拙而善变　和而不同-《冷旭篆刻作品选》序

拙而善变　和而不同-《冷旭篆刻作品选》序拙而善变和而不同 — 《冷旭篆刻作品选》序丛文俊在我的学生中，冷旭的书、画、印三者俱佳，人既聪慧，又肯用功，属于那种有 “ 内秀 ” 且自不能力较强的人。搞艺术需要下苦工夫，舍得付出汗水，才会有收获。同时，也要有天资，从学习到想象、创造的每个环节，天资富者...

拙而善变和而不同 — 《冷旭篆刻作品选》序丛文俊在我的学生中，冷旭的书、画、印三者俱佳，人既聪慧，又肯用功，属于那种有 “ 内秀 ” 且自不能力较强的人。搞艺术需要下苦工夫，舍得付出汗水，才会有收获。同时，也要有天资，从学习到想象、创造的每个环节，天资富者都会事半功倍。这里，人们常讲的悟性，其实就是天资，悟性的优劣，即来自天资的多寡。据我观察，冷旭的艺术感觉很好，天资胜于工夫。例如，冷旭平时写小篆不多，而投稿全国首届扇面书法展的作品，写得轻松自如，颇且个性，之所以能获金奖，要归于天资。和书法相比，我更喜欢冷旭的篆刻，这也许是偏爱罢。喜欢的理由很多，具体的作品可以不谈，但以下几点是必须说明的。其一，自清贤以降，很多印人都有工篆书，长于以写篆入印，冷旭也具备这样的条件，足以能成功。所不同者，工拙古今，各随其时尚而已。冷旭的印有明显的时代特征，拙而善于变形，能匠心独运，与时尚和而不同，这是很难得的。我认为，即使作品不无重复与习气，也要远胜于缺乏个性。对今天的艺术家来说，能保持清醒的头脑，知道自己需要什么，能做好什么，是至关重要的。同时，由于印人工篆，明了其美之所在，往往会把笔意用刀法表现出来，使笔画无论残断，都具有生动流美的质感和灵性。其二，治印的基础是仿古，仿古印不免作意，尤以巧心经营的 “ 金石气 ” 最为典型。学印容易早熟，也与此风气有关。冷旭刻印，以充分展示印面的灵活与自然为前提，之后审慎、恰到好处地处理其残泐和金石气。即使有意追求印面的装饰效果，也要尽量泯灭做作的痕迹，令其质朴，或出奇逸，如非古法烂熟于心，尽为我用，决难至此境界，也许这正是其聪明的显露吧! 冷旭的治印之路是先师古，后师心，只有师心和不断地探索，才能从古法中脱化出来。 Katie 新建图章其三，传统印法的结字多做正局，四平八稳，谓之雅正。时至今日，有些印人大胆出新，奇姿逸态层出不穷，但以其缺乏节制，流于荒诞者也不在少数。冷旭有些印也受时风影响，但他很少逾越心中的 “ 度 ”，或者说，其印章的整体风格不在于放纵，而是以 “ 取险 ” 为常势。其法有三：一曰字正画斜，或曲拗摇弋而顾盼生姿；二曰字画均斜，颇富动感，观之直如李白 “ 天姥连天向天横，对此欲倒东南倾 ” 诗意，书法之 “ 舞女低腰 ”、 “ 欹斜如醉仙 ” 者亦如是；三曰奇正相成，混然如一，动静变化不极，赏味则有 “ 宫知止而神欲行 ” 的感觉。其四，冷旭颇善用刀。生熟存乎一心，明媚与拙朴相争辉，平实而能巧妙，率意更兼沉着。竟呈刀痕者我不喜欢，修饰太过而无刀痕者亦非能事，冷旭的印能折其衷，不温不火，当属有养之品。风格的多样化也没什么不好，如果想将来能成为大家，非从此做起不可。其五，冷旭也很善于结构字形，其笔画无论增减，折省并借用，或变化为之，往往有独到的思考。印学首要通晓文字，不仅篆书字形要熟，还要深明字理，这样才能千变万化，运用自如。否则，连错字都难避免，遑论其他。日前冷旭电话告知，他准备把近年的篆刻作品遴选后结集出版，要我写一篇小文以为评介，因述于此，是为序。

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