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辩工识玉鉴别玉器的老工和新工.doc

辩工识玉鉴别玉器的老工和新工.doc

上传者: alibabajm 2012-06-15 评分 3 0 22 3 98 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《辩工识玉鉴别玉器的老工和新工doc》,可适用于经济金融领域,主题内容包含《辩工识玉》鉴别玉器的老工和新工中国玉器的加工可以追溯到年的仰韶、红山文化那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术玉石的加工主要符等。

《辩工识玉》鉴别玉器的老工和新工中国玉器的加工可以追溯到年的仰韶、红山文化那时已经发现有玉龙玉盖等玉雕品。当时人们还未掌握金属冶炼技术玉石的加工主要是以石攻石利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形所谓“他山之石可以攻玉”。后来人们采集或用硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器配合解玉砂进行钻、锯、磨、使玉材成形这是史前玉器加工的主要方法。  用转动的砣轮加工玉是一大进步而原始砣很可能始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦(后用脚蹬)使砣轮转动砣轮用石材制成做成不同的砣头配合解玉砂进行琢玉。  商代有了铜铜制铊轮强度不大自身容易磨损做出的沟线浅而宽断面多呈半圆形。西周末、春秋初有了铁铁铊坚硬能够做得薄而锐提高了加工精度。可以刻出细细的线条深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后铁铊一直使用到民国初期。民国后期到世纪年代有些地方仍有用铁铊解玉砂琢玉的作坊这种加工玉器的方法俗称为老工。年代后几乎全部使用高速电动机具和用人造金刚砂制成的磨具砣。这样现代玉器加工电动工具和砂轮磨砣便成了一统天下这就是新工。  老工新工的不同源于所用工具、磨具的不同以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。判断老工新工就是从这里入手。  老工的工序(指铁铊工)大致如下:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊转动速度不快靠解玉砂磨玉材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控精度差、几何误差大在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细磨削量小加工力度轻周期长玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美形状匀称线条流畅掏膛宽阔压地柔平抛光明亮这样的老工是精(细)工。  新工的工序是:玉石用砂轮开料粗磨具砣脱坯后用无级变速电机带动一根软轴软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头最高转速可以达到每分钟万转。由于金刚砂砣转速高磨削快制作时间大大减少工效显著提高。也正因为这样新工的粗工往往有快速急成的痕迹如:转速高出现干磨现象玉表就会起热起毛在钻眼、开窗时因磨削量大选用的砂轮粒度粗、磨削快钻孔或窗口侧壁上会见到起热后拉毛的现象玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕平行毛刺有时会看到黄焦颜色。老工新工的不同之处利用放大镜只要细心观察总能见到不同的加工痕迹下面就其典型特征作如下对比:  、线条:老工速度慢线条比较流畅在线条的两侧沟边没有崩口(特别是十字交叉、网纹、也完好平整)。老工沟底呈现磨砂状无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉而解玉砂又很快被铊轮带走只能留下短暂的磨痕不可能划出长长的道道。做工不细的老工有时可以见到铊轮走速不均压力不匀而出现的沟底坑洼沟线有宽有窄等现象也有重复下铊之重线等这样的老工是粗工。  新工的线条是用砂轮砣在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀总有个别砂粒稍有突起突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工选用砂轮砣的砂粒很细加工走线时用力小走速成慢沟边也很完整沟底没有道道而且光滑。此时只要看看沟底有否磨砂情形就能识别是老是新。2、钻孔:老工钻孔靠解玉砂孔壁磨砂状如果砂粒粗会有沟痕但沟痕不大规律有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具高速磨削孔壁有沟痕成螺旋状孔径规矩笔直。  3、开窗:老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯再配合解玉砂浆用手工拉玉沿所需成形的窗口拉一圈掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕必定是平行于窗口与老工的磨痕成度夹角窗口的边口不锐利。  4、成洞:老工制作两面不透的洞时是用解玉砂和顶铊慢慢磨(压)出来的。由于切削量大往往选用的砂浆砂粒粗于是在洞的内壁上会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣只不过这个顶砣可以直接磨玉于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。  5、掏膛:老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时使用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝下端成弯曲状旋转时会形成一个内膛形带动解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。新工钻速高磨削快工时紧往往用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻而后再磨平。做出来的内膛成锥形膛壁上部厚下部薄很不舒服。  6、压地:老工精雕细琢地子用解玉砂细心压平不惜工时但终因手工操作地子只能压得柔和平整总体来看还有误差有深浅或轻微波浪感新工制作效率高工时紧粗工地子不平特别是边边角角处理潦草而细工用机器与工具操作地子特别平整无误差。7、抛光:老工抛光均匀柔光柔润可爱玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小这是因为解玉砂比金刚砂软而且混有其他杂质加工后留下的糙面比较光滑虽未抛光但与抛光面相比反差不大。  新工抛光急成特别是粗工工件上的弯曲弧度时有过渡不匀边边角角留有死角有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下有过度磨光(损)现象。  8、圆雕:在雕刻弧面圆面时老工细腻无过度磨损而新工磨削快掌握不好圆弧不圆滑会有棱起的现象。  9、粗沟:开挖粗沟时往往用铊扩切老工下铊细腻。新工加工快速有过渡不均等粗糙现象边坡有磨痕。  以上9点不是每件玉器都会全有有些特征表现也会不够典型。但综合观察这项不清那项清是老工还是新工也就可能判断了。  如果我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉玉质老化沁色自然那么一般不用关心它会是新工古人加工只能是老工除非是老玉新做。反过来假如有一件玉器是新工特征那不一定是现代作品不管它是老玉也受过沁甚至编出一个刚出土的故事可以不用相信。  以下来谈谈老玉新工和新工老玉:  老玉新工有三种情况一是老玉补工如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制如将断壁改作玉璜。三是老玉新做利用残破的老玉改制一些小件玉器如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目的是提高玉件的身价想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹除上述9种之外首先是破坏了老玉的皮壳。大家知道玉器埋地久远之后其表面会有一层蜡状、石灰状的皮壳如果施以新工那末新工之下玉质表面光泽与质感。就会不同于原来的表面光泽与质感。老玉新工还会破坏原来老玉的沁色、沁纹使之断开这也是老玉新做的一个特征。改制的老玉露出皮壳之下的玉质也不同于透过皮壳看到的老玉的颜色这是因为受沁的皮壳被磨去沁色就变为空中楼阁成了“孤立”的沁色失去了从哪里沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性一不小心就会上当。  新玉老工是在新玉上模仿老工制作。因为世间有一些石材和边玉具有自然花纹条斑有的像沁色有的像钙化有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不露马脚有的开窗口也用手锯拉出来有的先用新工做好再用解玉砂磨砂有的用特别细密的金刚砂砣减少转速细心勾线不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头包装出笼骗人骗钱。新玉老工除了认玉之外在钻孔、线条沟底、开窗时首先钻下的钻孔(就算线锯锯完仍然会留下残剩的半个钻孔)、沿底死角、膛内形状等处很容易找到新工的痕迹从而识破伎俩。  现在据报道新工有了新的发展如激光雕刻、微波振动雕刻、喷砂雕刻等等但只要我们认识了老工那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是因为古人与现代人在审美观点、文饰与造型的理解、使用的工具设备的差别都不可能相同因此制作出来的器件在神韵、气质上必然不会一样在做工和工艺处理上也会有所差别。尽管有些仿件也精心模仿百般掩饰只要我们多看多想细心留神总会查出端倪看出破绽避免上当。有一点要指出的是现代新工由于设备、工具、磨料都会比古时先进精心制作的玉器完全可能超过陆子刚!用先进的加工方法和现代工艺去创造当代崭新的玉器艺术是我们共同赞成和希望见到的。老工新工的不同源于所用工具、磨具的不同以及这些工具的转速、效能、精确程度所产生的各种现象和留下不同的痕迹。老工的工序(指铁铊工)大致如下:捣石、研浆(或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊转动速度不快靠解玉砂磨玉材料与设备同时磨损。老工用手工定位操控精度差、几何误差大在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入。但老工介质细磨削量小加工力度轻周期长玉件不起热。老工细心制作的玉件十分精美形状匀称线条流畅掏膛宽阔压地柔平抛光明亮这样的老工是精(细)工。新工的工序是:玉石用砂轮开料粗磨具砣脱坯后用无级变速电机带动一根软轴软轴卡头上可以更换不同的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头最高转速可以达到每分钟万转。由于金刚砂砣转速高磨削快制作时间大大减少工效显著提高。也正因为这样新工的粗工往往有快速急成的痕迹如:转速高出现干磨现象玉表就会起热起毛在钻眼、开窗时因磨削量大选用的砂轮粒度粗、磨削快钻孔或窗口侧壁上会见到起热后拉毛的现象玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕平行毛刺有时会看到黄焦颜色。老工新工的不同之处利用放大镜只要细心观察总能见到不同的加工痕迹下面就其典型特征作如下对比:1、线条:老工速度慢线条比较流畅在线条的两侧沟边没有崩口(特别是十字交叉、网纹、也完好平整)。老工沟底呈现磨砂状无明显长条形磨痕。这是因铁铊与解玉砂接触时才能磨玉而解玉砂又很快被铊轮带走只能留下短暂的磨痕不可能划出长长的道道。做工不细的老工有时可以见到铊轮走速不均压力不匀而出现的沟底坑洼沟线有宽有窄等现象也有重复下铊之重线等这样的老工是粗工。新工的线条是用砂轮砣在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列非常均匀总有个别砂粒稍有突起突起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道道。但有的新工仿老工选用砂轮砣的砂粒很细加工走线时用力小走速成慢沟边也很完整沟底没有道道而且光滑。此时只要看看沟底有否磨砂情形就能识别是老是新。2、钻孔:老工钻孔靠解玉砂孔壁磨砂状如果砂粒粗会有沟痕但沟痕不大规律有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具高速磨削孔壁有沟痕成螺旋状孔径规矩笔直。3、开窗:老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯再配合解玉砂浆用手工拉玉沿所需成形的窗口拉一圈掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕此拉痕必定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕必定是平行于窗口与老工的磨痕成度夹角窗口的边口不锐利。4、成洞:老工制作两面不透的洞时是用解玉砂和顶铊慢慢磨(压)出来的。由于切削量大往往选用的砂浆砂粒粗于是在洞的内壁上会留下粗粗的磨砂现象。新工也是用顶砣只不过这个顶砣可以直接磨玉于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。一是识玉关。在市场上看到的和田玉、清海玉、俄罗斯玉、黄口料等等足以让人眼花潦乱。千种玛瑙万种玉想要把它分个清清楚楚专家也难。老牛哥以为我们毕竟不是矿物学家,没有必要把什么都搞懂管它这个料、那个料,分出和田料就足够了!不是和田料,统统地枪毙何必去费神!要想看懂和田料也并不神,先找几块对路的花片和仔料多看、多琢磨,时间长了,对它的结构、硬度、润度、密度、脂度、浓度就自然有感觉了!能认出和田玉,你就不用怕了,即是买到新货,但料子对了,同样可以玩。不过同样是和田玉,质地可千差万别,价格也相差甚远玩进去了也就会慢慢分出档次来。二是辨伪关。对初入门的人来说,最难莫过于辨真假了。要过这一关没有捷径可循,也不存在“一招致敌”的绝招。即是使用科学仪器目前也解决不了这个难题。唯一的办法就是靠经验积累。要通过网络、书本和师傅多学点基本常识,多看一些实物尤其是多看馆藏实物。要从材质、造型、纹饰、刀法、铊痕、拉丝、打眼、抛光、沁色、包浆、神韵、时代特征、岁月磨痕等多方面来了解不同时期的不同特点。还要了解市场作伪状况和作伪技术的不断更新和变化。断定一件器物的新老,要从多个方面做出综合判断。凭一、两项指标,不可枉下结论功夫不到,不要凭感觉存侥幸有一丝一点的怀凝就应果断放弃更不能轻易听信别人讲故事和“包老”、“保真”之类的承诺。只有掌握了科学的判断方法,才能够出眼力、出功夫。三是论价关。自古黄金有价玉无价古玩市场没有明码标价,所以,玉器的价格也是困惑玩家的一个突出问题。刚入门的时俟,往往摸不清市场行情,心里没有底碰到一件东西不敢给别人开价,也不敢与别人还价,开低了怕别人笑话,开高了又怕上当。行家就不一样了,在摊位前一蹲一站的瞬间,早就把主意打定了。要过这一关,就要根据自已的需求、条件和市场状况,建立起自已的价格体系。一要多关注拍卖行情和文物商点的标价,有一个参考的标准二是多观察市场交易,掌握各类器物的交易信息三是多买和多比,越买自然越精越比自然越明。四是鉴赏关。过了识玉关、辨伪关、论价关还远远不够作为一个玩家,关健还要过好鉴赏这一关。不是什么老玉都可以买更不是什么玉器都值得收藏!即便是和田玉是老玉还要看题材、看年代、看粗细、看工艺水准、看完整度、看文化内涵和艺术内涵等等。在雅昌网上,有的藏品一发出来就受到玉友们的广泛追棒,有的藏品大家却反映平平这就充分说明了这个问题!一个人的品位不同、修养不同、视角不同、眼光不同选择的器物大不相同。真正显示一个藏家水平的不是他占有多少玉,而是他的鉴赏能力。所以玩玉的过程,是一个修养的过程,是一个砺炼的过程。过好四关,要特别注意走对路、跟对人。“跟着好人学好人,跟着坏人扛鬼神”。跟对人了,就会少走弯路,少交学费自然进步得快。跟错人了,你就死定了。

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