慕尼黑女子肖像画廊

慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 引引引引 言言言言 慕尼黑女子肖像画廊中三十六幅姿容秀美的女子肖像画，犹如三十六颗光耀夺目的明珠，是慕尼黑这座文 化名城更加辉煌灿烂、绮丽多姿。 慕尼黑女子肖像画廊又称路德维希一世女子肖像画廊，坐落在城西纽芬堡宫——十九世纪巴伐利亚国王路 德维希一世的王宫内。陈列在画廊中的三十六幅肖像画全系国王的宫廷艺术大家 Joseph Karl Stieler 约瑟夫·卡 尔·施蒂勒的杰作，多少年来，作为十九世纪上半叶欧洲肖像画廊的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 之一而吸引着无数艺术研究者和爱好者。 画廊是吸引人的，然而她丝毫没有哗众取宠的意味，而是以朴素、自然、淡雅、秀丽为特色。画家把法兰 西宫廷肖像画风格与自己对人物画别具慧眼的冷静态度相结合，创造了独树一帜的画风，经过二十七年孜孜不 倦的奋力，为后世留下了宝贵的艺术财富。 三十六幅油画肖像不仅以妩媚的形象、典雅的格调、清新的色彩和细腻的笔法使观众赞叹不已，而且还通 过幽娴、温和、忧郁、沉思或虔诚的表情勾起人们对画中人物的种种遐想。而一个个脍炙人口的故事又为作品 平添了不少观赏的情趣。 诚然，画廊中的肖像人物都有各自的经历，她们的一生，或富有悲剧色彩，或耸人听闻，或飞黄腾达，这 些零星的生平事迹，本身没有多大意义，但都与路德维希一世有关，而国王又是画廊的创导人，因而引起了欣 赏者的兴趣。 路德维希一世决不是一位简单的“风流国王”，而是一个狂热艺术收藏家和美的酷爱者，他曾有一个雄心大 志，要用世界上的古典艺术品来装饰慕尼黑城。为了收集艺术珍品，一八一零年，他以年薪七百盾聘请了艺术 代理商约翰·马丁·瓦格纳，将他派往罗马，转事收购名画、雕像、古董。瓦格纳于一八一三年在罗马买下了一尊 农牧神雕像，罗马教皇却以《世袭财产转让限制法》为借口，禁止农牧神雕像出口，致使这一艺术珍品始终到 不了慕尼黑。加冕王子路德维希感到万分遗憾，把这雕像称为“关在罗马的囚犯”，后来终于利用奥地利国王和 王后对罗马进行国访的机会，加上瓦格纳的四方奔走和八方周旋，打了七年官司，雕像才胜利抵达慕尼黑雕塑 陈列馆。路德维希一世对美的倾爱，好结交美貌女子，他歌颂、仰慕和尊重她们。为了使漂亮的女性形象流芳 百世，他设想了一个女子肖像画廊的 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ，特意聘请肖像画家约瑟夫·施蒂勒[Joseph Karl Stieler]，并用这一伟 大艺术 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 委托给他。 施蒂勒对美的四平八稳的协调能力，使路德维希一世大为欣赏，国王不公为画廊物色模特和签定肖像画的 艺术质量而且还亲临施蒂勒的画室，提出很多关于人物姿势、服饰、表情方面的具体意见。路德维希一世认为， 只有外表美丽和品行无可指责的女子才能入画，于是，国王的理思通过艺术家的生花妙笔变成了一幅又一幅的 精心杰作，难怪人们说慕尼黑女子肖像画廊既是施蒂勒的作品（从艺术创作角度看），又是路德维希一世的作品 （从审美角度看）。肖像的高尚风格和美妙形式是不容曲解的，她们既不是夹心巧克力糖盒上的美女，也不是实 用主义的画像，而是艺术花圃里散发着奇香的名贵花卉。 约瑟夫·施蒂勒以孳孳矻矻的勤奋精神和自成风格的高深造诣完成了蜚声画坛的“群芳普”，为人们研究十 九世纪欧洲肖像画提供了宝贵资料。 陈玉鹏 1986年深秋于上海。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 之一，奥古斯特·施特罗贝尔 奥古斯特·施特罗贝尔 原作：７２.０×６０.０ｃｍ 作于：１８２７年 １８０７年６月出生于慕尼黑，系巴伐利亚王家总会计师施特罗贝尔的女儿，一位秀丽、文雅的女子，１ ８３１年１月２２日与森林管理员希尔贝尔结婚（由路德维希一世牵线）。国王于１８３５年６月１９日来埃戈 尔茨巴赫林务所看望她，曾写诗歌颂。她共有五个孩子，１８７１年１月２日在帕索去世。 施蒂勒在一年内为奥古斯特画了两幅肖像，原来是想让国王挑选一副的，出乎意料，两幅画全被国王选中。 她是画廊中唯一有两幅肖像的女子。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 之二，马克西米利安妮·博尔扎加 马克西米利安妮·博尔扎加 原作：７２.０×５８.０ｃｍ 作于：１８２７年 １８０６年出生于慕尼黑，为盐场和当铺出纳博尔扎加的女儿，父亲是罗韦雷多家族。她的母亲是圣扎尔 瓦托尔教堂司事的女儿。博尔扎加全家住在慕尼黑三一教堂（圣父、圣子、圣灵三位一体的教堂）附近的罗胡 斯小巷。马克西米利安妮于１８３０年与巴特克罗伊特的一位名叫约瑟夫·克雷默尔的医生结婚，生了一男一女， 于１８３７年５月１５日去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 之三，奥古斯特·施特罗贝尔 奥古斯特·施特罗贝尔 原作：７２.５×５９.２ｃｍ 作于：１８２７年 参见（图一）说明。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 之四，卡洛塔·冯·哈格恩 卡洛塔·冯·哈格恩 原作：７３.２×５９.５ｃｍ 作于：１８２８年 １８０９年１１月４日出生，但根据施蒂勒的说法，她是１８１０年出生的。但宫廷机密谋臣弗兰茨·德·保 拉·冯哈格恩的孙女，随慕尼黑著名戏剧女教师玛丽安·朗格学艺，１８２６年８月（十七岁）在慕尼黑宫廷剧院 首次登台演出，同年被选入宫廷，当宫廷演员。有一次在圣彼得堡沙皇尼古拉一世的宫廷演出，获得巨大成就， 于是脱离了巴伐利亚宫廷，在１８３３年前往柏林宫廷舞台，直到１８４６年，与贵族骑士冯·欧文男爵结婚。 １８５１年离婚，此后住在慕尼黑奥登斯广场１１号，深居简出。他的家庭成了以国王马克斯二世为首的崇拜 艺术和智慧的团体活动中心，受到世界艺术界的重视，李斯特和大、小仲马都很尊重她。她于１８４４年得过 一枚艺术勋章，１８９１年４月２２日在慕尼黑去世。 １８２６年１１月１８日，卡洛塔由父亲陪着去见国王路德维希一世。１８２８年，化装成《华伦斯坦》 中的人物，由施蒂勒画成肖像。同年６月，施蒂勒带着画像到魏玛去找歌德，将她作为“诱饵”，促使歌德让施 蒂勒为他画像。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 之五，阿玛丽·冯·克吕德纳男雨小姐 阿玛丽·冯·克吕德纳男雨小姐 原作：７２.２×５９.０ｃｍ 作于：１８２８年 １８０８年出生于累根斯堡，是马克西米利安·冯·勒兴菲尔德伯爵和特蕾泽侯爵夫人的私生女。这个以阿玛 丽·施塔加特的名字在累根斯堡出生的女孩由勒兴菲尔德·克费林伯爵夫人继养，因此就姓了冯·勒兴菲尔德伯爵 夫人的姓。十七岁时和俄国驻慕尼黑公使馆的商务代办亚历山大·冯·克吕德纳侯爵结婚，丈夫比她大二十二岁。 自从和冯·克吕德纳出现在俄国官廷后，她被看成一位著名的美女。１８５２年，侯爵去世，阿玛丽又与沙皇的 人事行政参议尼古拉·阿德勒贝格结婚，他们是在圣彼得堡认识的，当时她是沙皇宫廷的贵妇和卡塔琳妮教团的 教友。１８６８年后，与阿德勒贝格住在慕尼黑和特格恩湖畔，１８８８年６月２１日去世。 画像完成后，萨菲尔于１８２８年２月在慕尼黑的一份周刊上发表了一首赞美诗。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 之六，伊莎贝拉·陶夫基尔辛女伯爵 伊莎贝拉·陶夫基尔辛女伯爵 原作：７２.０×５９.８ｃｍ 作于：１８２８年 侍卫队中校约瑟夫·马克西米利安·冯·陶夫基尔辛伯爵的女儿，母亲是玛丽亚·安娜女伯爵。于１８０８年３ 月１１日出生在慕尼黑，１８３０年４月２０日与波兹南大公国的黑克多·尤利安伯爵结婚，生有两个女儿。１ ８４３年８月３０日，尤利安去世，１８５５年６月１３日伊莎贝拉去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 之七，科内利亚·费特尔莱因 科内利亚·费特尔莱因 原作：７２.５×５９.２ｃｍ 作于：１８２８年 １８１２年１２月２５日生于明希贝格（施蒂勒则认为她出生于１８１１年１２月２５日），为宫廷参议卡 尔·费特尔莱因之长女，母亲是拜罗伊特的宫廷园艺师施奈德的女儿。１８４３年１０月５日与弗兰茨·路德维 希·冯·金斯贝格侯爵结婚，婚后生一女，１８６２年３月５日在施迈尔斯多夫去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 9 - 之八，南内特·考拉 南内特·考拉 原作：７２.２×５９.０ｃｍ 作于：１８２９年 １８１２年１月生于慕尼黑，父亲拉斐尔·考拉是犹太人，任宫廷密探之职，母亲叫约瑟菲妮。１８３８年 与汉堡洛蒙·海涅－约瑟夫·海涅银行的股东结婚。丈夫后来获准在慕尼黑经营房地产。夫妇居住在慕尼黑勒文格 鲁贝街２０号。他们一生没有孩子，丈夫于１８６３年去世，１８７７年南内特去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 10 - 之九，雷吉娜·达克森贝格尔 雷吉娜·达克森贝格尔 原作：７０.０×５８.９ｃｍ 作于：１８２９年 １８１１年１月２日出生于慕尼黑，系有名的铜匠马特乌斯·达克森贝格尔的女儿，母亲名马克西米利安妮。 雷吉娜的美貌曾使国王为之倾倒，国王让她在歌剧院举行舞会，并和巴伐利亚的马克斯公爵一起跳舞，被列入 最前面的四对舞伴。１８３２年与王家内阁文书海因里希·法尔姆巴赫尔结婚，生有五个孩子，于１８７２年１ １月１６日去世。国王在施蒂勒的画室中曾指示说：“她应该戴上银色的巴伐利亚绣花软帽。” 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 11 - 之十，安娜·希尔迈尔 安娜·希尔迈尔 原作：７１.７×５８.４ｃｍ 作于：１８２９年 １８１２年８月１７日出生于慕尼黑，父亲是定居在该城罗森塔尔街２号的野味商。安娜终身未嫁，于１ ８４７年８月１７日过早地去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 12 - 之十一，海伦妮·泽德尔迈尔 海伦妮·泽德尔迈尔 原作：７１.７×５８.０ｃｍ 作于：１８３１年 １８１３年５月１２日出生于特罗斯特贝格，是一个鞋匠的女儿，因家境贫困，十四岁便只身来到慕尼黑 当女仆，后来在商人奥拉赫尔开设在该城布里纳大街的一家玩具店任女跑腿。海伦妮就是在着家铺子里认识国 王路德维希一世的。国王见她朴素秀气，是一位难得的小家碧玉，于是将她选为模特儿，让施蒂勒为她画像。 肖像画完成后一年，国王亲自做媒，把她嫁给王室男仆米勒。婚后夫妻融洽，生活美满，共生了九个男孩和一 个姑娘。海伦妮于１８９８年１１月１８日以八十五高龄去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 13 - 之十二，玛丽安娜·马凯萨·弗洛伦齐 玛丽安娜·马凯萨·弗洛伦齐 原作：７１.６×５８.４ｃｍ 作于：１８３１年 １８０２年１１月９日出生于意大利的拉文纳（施蒂勒认为她出生于１８０３年），是巴西内蒂·德·夏芬贝 格的女儿。１８１９年与来自意大利佩鲁贾马凯萨弗洛伦齐结婚，生一男一女。有个别考证家认为这两个孩子 是路德维希一世的，但是此说毫无根据。路德维希一世与１８２１年第一次在罗马的狂欢节上见到玛丽安娜时， 她的女儿已经长出第一批牙齿。玛丽安娜这位聪明的意大利妇女曾将德国哲学家舍林等人的著作译成意大利文， 在她一生中，经常与路德维希一世通信。 １８２７年３月１日，路德维希一世将施蒂勒派往意大利的佩鲁贾为玛丽安娜画肖像，１８２７年４月１ ５日，施蒂勒把画好的肖像带回慕尼黑，后此画下落不明。１８３１年７月５日，施蒂勒便着手创作玛丽安娜 的第二幅肖像，即本画。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 14 - 之十三，阿玛丽亚·冯·申特林 阿玛丽亚·冯·申特林 原作：７２.０×５８.５ｃｍ 作于：１８３１年 １８１２年８月９日出生于慕尼黑，为洛伦茨·冯·申特林的女儿，母亲是特雷西亚，原系冯·哈克男爵小姐。 阿玛丽亚和她的兄弟弗里茨·冯·申特林订婚后，她父亲不顾弗里茨的反对，同意施蒂勒为她画肖像。画家请求免 去这一对未婚夫妇的两万盾婚姻保证金，然而阿玛丽亚未能享受这种优待。婚礼没有举行，阿玛丽亚就死于肺 结核，这一年画像问世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 15 - 之十四，简·埃伦巴勒小姐 简·埃伦巴勒小姐 原作：７２.０×５８.０ｃｍ 作于：１８３１年 １８０９年出生于伦敦，是英国海军上将亨利·迪格比爵士的女儿，一生婚姻不如意。１８２４年与７１岁 的政治家爱德华·劳·厄尔·埃伦巴勒结婚，并为他生了一个孩子。１８３１年与丈夫离婚，和那位为了“爱情”而 从英国国家公务中退出的费利克斯·施瓦曾伯格亲王一起到了慕尼黑。但由于亲王最后不愿与她结婚，于是她就 嫁给了冯·芬尼根·乌尔纳男爵，生了两个孩子。后又离婚，与希腊的特奥托基伯爵给婚，井与他一起到了雅典。 四十五岁时最后一次结婚，嫁给叙利亚酋长阿卜杜尔。简·埃伦巴勒于１８８１年死于大马士革，并埋葬在那里。 １８３１年１０月１３日，路德维希一世首次访何埃伦巴勒，同年１０月１６日国王为她写了一首诗，１ ０月１９日让施蒂勒为她画像。施蒂勒说，从容貌来看，埃伦巴勒小姐是唯一能成为玛丽安娜·马凯萨·弗洛伦齐 的竞争者的女子。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 16 - 之十五，伊雷妮·冯·帕拉维齐尼侯爵小姐 伊雷妮·冯·帕拉维齐尼侯爵小姐 原作：７２.０×５８.５ｃｍ 作于：１８３４年 １８１１年９月３日出生于匈牙利的阿尔焦，系爱德华·代·帕拉维齐尼候爵的女儿。她是巴伐利亚宫廷的宫 女，１８３６年１月２２日与阿洛伊斯·尼科拉·阿尔科伯爵结婚，他后来成为巴伐利亚格奥尔吉骑士团的十字勋 章骑士、王家宝库管理员、侍卫队中校。夫妇经常居于奥地利伊雷南斯庄园和萨尔茨堡的阿尼夫宫，一生没有 孩子，后来分居。１８７７年，伊雷妮去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 17 - 之十六，卡罗利妮·霍尔恩施泰因伯爵夫人 卡罗利妮·霍尔恩施泰因伯爵夫人 原作：７１.５×５８.０ｃｍ 作于：１８３４年 １８１５年５月８日在弗隆贝格庄园出生，被称作冯·施皮林男爵小姐，实际上是路德维希一世的一位以风 流韵事著称的兄弟（即卡尔亲王）的女儿。１８３１年１１月９日与巴伐利亚王家宝库总管卡尔·特奥多尔·冯·霍 尔恩施泰因伯爵结婚，夫妇在上法耳茨属豪富家族，婚后生一子。霍尔恩施泰因伯爵于１８５７年６片３０日 去世，同年９月１７日，卡罗利妮与骑兵军官冯·金斯贝格的婚姻被宣布合法。１８５９年７月２４日，卡罗利 妮去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 18 - 之十七，克雷斯岑蒂亚·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公爵夫人 克雷斯岑蒂亚·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公爵夫人 原作：７２.０×５８.２ｃｍ 作于：１８３３年 １８０６年５月３日出生于菲森，为勃艮第奋萄庄园主和保皇党人尼科拉·布京的女儿，父亲曾担任宫廷园 艺师职务。厄廷根公国的王子路德维希爱上了她，并于１８２３年７月７日与之结婚。由于这一不匹配的婚姻， 王子放弃了长子权，而且失去了宫廷总管家的职位，直到路德维希一世手里才重新获得以上权利。路德缅希一 世于１８３１年任命她的丈夫为自己的内务大臣，１８４６－１８４７年派他出任驻巴黎公使，１８４７－１ ８４８年又任命他为外交和文化大臣。夫妇有两个女儿，其中一个叫特雷泽的夭亡，另一个叫卡罗利妮的于１ ８４２年被选为画廊模特儿，绘成肖像。克雷斯岑蒂亚于１８５３年６月２２日去世，比她丈夫早亡二十年。 此画上半部有一裂纹，在后面用亚麻布粘接。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 19 - 之十八，简·厄斯金小姐 简·厄斯金小姐 原作：７１.５×５８.０ｃｍ 作于：１８３７年 １８１８年５月９日出生于伦敦，父亲戴维·蒙塔古·巴伦·厄斯金以有七个漂亮女儿而出名，他是英国驻慕 尼黑的公使。母亲卡德瓦拉德是美国一位将军的女儿。１８３７年８月２９日与克雷格福斯的绅士詹姆斯·亨 利·卡兰德结婚，婚后迁居苏格兰。于１８４６年３月３０日去世。 此肖像是因路德维希一世的王后特蕾泽的推荐而画的，为了此画，王后曾积极联络牵线。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 20 - 之十九，玛蒂尔德·冯·约尔丹男爵小姐 玛蒂尔德·冯·约尔丹男爵小姐 原作：７２.０×５９.０ｃｍ 作于：１８３７年 １８１７年５月１２日出生于累根斯堡，是冯·约尔丹男爵的独生女，父亲任巴伐利亚王家宝库总管之职， 中将衔。玛蒂尔德是巴伐利亚特蕾泽教团的荣誉女士，于１８４３年５月１５日与弗里德里希·费迪南德·冯·博 伊斯特男爵结婚。冯·博伊斯特是老勃兰登堡家族的后裔，仕途中一向飞黄腾达，在萨克森公国当过宰相和大臣， 又出任过驻伦敦及巴黎大使，１８６８年奥地利国王弗兰茨·约瑟夫授予他世袭伯爵头衔。尽管夫妇生活不很美 满，但还是生有三个儿子和一个女儿。玛蒂尔德于１８８６年１２月１２日以博伊斯特伯爵夫人的称号去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 21 - 之二十，特里萨·斯彭斯小姐 特里萨·斯彭斯小姐 原作：７２.０×５７.８ｃｍ 作于：１８３７年 １８１５年１０月１８日出生于佛罗伦萨，其它生平不详。路德维希一世有一次到施蒂勒的画室去时称她 为斯彭斯小姐，那是１８３６年１０月１１日的事情，估计她当时已经结婚。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 22 - 之二十一，弗里德里克·卡塔琳娜 弗里德里克·卡塔琳娜（人称威廉明妮·祖尔策尔） 原作：７１.５×５８.５ｃｍ 作于：１８３８年 １８２０年５月２７日出生于慕尼黑（施蒂勒认为．她出生在１８１９年），系会计师约翰内斯·祖尔策尔 和工人女儿策普夫的私生女。十六岁丧父，作为演员海格尔的学生，于１８３７年８月１６日开始在宫廷舞台 演出，年薪二百盾。１８３８年与内阁档案官卡尔·施奈德结婚，当时因慢性胸痛已不再演出。其它生平不详， 估计她死得较早。 １８３７年５月３日，路德维希一世决定，威廉明妮·祖尔策尔的肖像“应作为一个有道德的正派姑娘列入 画廊”。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 23 - 之二十二，罗扎莉·尤丽叶·冯·博纳男爵小姐 罗扎莉·尤丽叶·冯·博纳男爵小姐 原作：７２.０×５８.２ｃｍ 作于：１８４０年 １８１４年出生于维也纳，为宫廷骑士冯·维勒斯托尔夫·乌尔拜尔的女儿，母亲原是波兰的格罗荷斯卡伯爵 小姐。１８３４年与英国驻维也纳公使厄恩斯特·冯·博纳男爵－－菲格雷斯和金尼尔丁顿公国的王位继承者结 婚。其它生平不详。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 24 - 之二十三，安东尼亚·瓦林格尔 安东尼亚·瓦林格尔 原作：７２.０×５８.５ｃｍ 作于：１８４０年 １８２３年４月７日出生，为商人和后来的宫廷剧院经济家安东·约瑟夫·瓦林格尔的女儿。她是宫廷剧院的 舞蹈演员，于１８６０年与宫廷参议弗里德里希·冯·奥特结婚。从１８８０年开始她成了寡妇，于１８９３年３ 月２４日去世。 路德维希一世在一首题为《画廊中的斟酒女神》的诗中称她为“圣宴中的斟酒女神”。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 25 - 之二十四，奥地利大公爵夫人索菲 奥地利大公爵夫人索菲 原作：７２.０×５９.０ｃｍ 作于：１８４０年 １８０５年１月２７日出生于慕尼黑，系选帝侯马克斯四世（１８０６年后当国王）的女儿，母亲卡罗琳 妮是巴登公国的公主。１８２４年１１月４日与奥地利国王弗兰茨一世的儿子弗兰茨·卡尔·约瑟夫大公爵结婚。 她的长子就是奥地利的国王弗兰茨·约瑟夫，次子马克西米利安成为墨西哥的君主。索菲品性善良，能体谅人， 充满活力，她曾坚决地与萝拉·蒙特茨对路德维希一世的影响进行斗争，于１８７２年５月２８日去世。 此画是根据１８３２年完成的一副四分之三肖像画－－大公爵夫人和儿子（即后来的弗兰茨·约瑟夫一世） 改画的，画时将孩子及右边的柱子去掉，并改变了衣裙的颜色。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 26 - 之二十五，伊丽泽·利斯特 伊丽泽·利斯特 原作：７１.０×５９.3ｃｍ 作于：１８４２年 １８２２年７月１日出生于斯图加特，为王家经济学家弗里德里希·利斯特的第二个女儿。具有音乐天才， 与音乐家罗伯特·舒曼、克拉·舒曼及费利克斯·门德尔松有交往。１８４５年在维也纳与奥地利企业主古斯塔夫·莫 里茨·帕赫尔·冯·泰因堡结婚，生一子两女。丈夫于１８５２年１月２５日去世，她于是迁到慕尼黑居住，直到 １８９３年１月４日去世。 此画右下方有一裂纹，背面用亚麻布粘补。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 27 - 之二十六，卡塔琳娜·沃察里斯 卡塔琳娜·沃察里斯 原作：７２.５×５８.０ｃｍ 作于：１８４１年 １８２０年出生于希腊的约阿尼纳（施蒂勒认为出生于１８１８年），是希腊自由英雄马科斯·沃察里斯的 女儿，父亲在１８２３年反土耳其的自由战争中阵亡。她的哥哥泽梅特里奥斯·沃察里斯曾在慕尼黑受教育，后 来成为希腊国王奥托的侍卫武官和作战大臣。卡塔琳娜从１８４１年起成为宫女，１８４５年与卡拉加斯亲王、 希腊军队中将军衔旅长结婚，生了两个儿子和两个女儿，两女比她先去世。她于１８７５年去世。 １８４１年６月１６日，路德维希一世接待他的儿媳阿玛丽从希腊来做客，看见随从中还有一位美丽的卡 塔琳娜·沃察里斯宫女，于是由王后说服她当肖像画的模特儿。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 28 - 之二十七，弗里德里克·冯·贡彭贝格男爵小姐 弗里德里克·冯·贡彭贝格男爵小姐 原作：７０.０×５９.４ｃｍ 作于：１８４３年 １８２３年８月３日出生于慕尼黑，系前巴伐利亚王家矿山总管弗兰茨·泽拉夫·冯·贡彭贝格男爵的女儿。 弗里德里克在兄弟姐妹中排行第七，１８４２年（十九岁）开始为１７岁的玛丽服务。 弗里德里克当了十五年的宫女，直至１８５７年５月１６日嫁给表哥路德维希·冯·贡彭贝格男爵。男爵是国 王的值班侍卫官，后成为重骑兵第三兵团的少校，于１８８３年去世。弗里德里克·冯·贡彭贝格于１９１６年１ 月２９日去世，被追认为由王后特雷泽资助的特雷泽教团和伊丽莎白教团的荣誉教友。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 29 - 之二十八，玛丽·冯·拜尔恩加冕公主 玛丽·冯·拜尔恩加冕公主 原作：７１.５×５８.５ｃｍ 作于：１８４３年 １８２５年１０月１５日出生于柏林，父亲是普鲁士的威廉亲王，即弗里德里希·威廉四世的叔父。１８４ ２年１０月与巴伐利亚加冕王子马克西米利安结婚，随着其公公的退位，于１８４８年３月２１日成了巴伐利 亚王后。她不仅经受了１８６４年丈夫之死的刺激，１８８６年儿子路德维希二世的亡故以及第二个儿子奥托 的精神错乱又给了他莫大的打击，艰难的命运使她于１８７４年转信天主教，于１８８９年５月１７日去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 30 - 之二十九，卡罗利妮·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公主 卡罗利妮·冯·厄廷根·瓦勒施泰因公主 原作：７１.０×５９.５ｃｍ 作于：１８４３年 １８２４年１２月１９日出生于多瑙河沃尔特附近的海利希克罗伊茨宫，为厄廷根－厄廷根－瓦勒施泰因 公国的路德维希侯爵的女儿，母亲是克雷斯岑蒂亚（其肖像亦于１８３３年列入肖像画廊）。１８４３年２月２ ７日与胡戈·菲利普伯爵结婚，伯爵于１７６４年被授予“德意志骑士团世袭骑士”的称号，父亲死后，他成了巴 伐利亚最有社会地位的人物之一。但他通过挥霍家产来赢得这种地位，把财富交给别人去管理，自己却住在卢 策恩。夫妇于１８４４年得一子，１８６１年得一女。她于１８８９年１月１４日去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 31 - 之三十，卡罗利妮·利齐乌斯 卡罗利妮·利齐乌斯 原作：７１.０×５９.４ｃｍ 作于：１８４２年 １８２５年出生于阿沙芬堡，关于她的生平事迹，几乎一无所知。１８４２年１２月，当施蒂勒为她画肖 像时，她还姓利齐乌斯；１８５９年１２月已经改姓施托博伊斯，据此推断，她已与公使馆参赞施托博伊斯结 婚，并生有一个儿子。１８４１年国王路德维希一世在遗嘱中说，如果她不结婚，赠给她一笔价值两万四千盾 的遗产；反之就为她筹办嫁妆。卡罗利妮·施托博伊斯的名字最后一次出现在慕尼黑户口册上是１９０４年，这 一年估计就是她去世的年份。 本来施蒂勒为她已画过一幅肖像，１８４２年路德维希一世要求为这位“长得越来越漂亮”的女子再画一幅 肖像，它便是今天我们在画廊中看到的那幅。１８４２年１２月１７日，路德维希一世到画室看望卡罗利妮·利 齐乌斯时称她为“慕尼黑最漂亮的女子”。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 32 - 之三十一，约瑟法·康蒂 约瑟法·康蒂 原作：７１.５×５８.５ｃｍ 作于：１８４４年 １８２５年２月１７日出生于慕尼黑（施蒂勒认为她出生于１８２３年），系宫廷仆人米夏埃尔·雷的女儿。 早在１８４０年１１月４日就与是她年龄三倍的鳏夫安东·康蒂结婚，他是慕尼黑的一位画家，住在慕尼黑城布 里纳街９号。１８４５年她已成为时装商，丈夫似乎已离开了她。１８５０年嫁给后来成为奥城地方法院顾问 的安东·席尔斯纳，生了一个女儿。约瑟法于１８８１年１１月２８日去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 33 - 之三十二，埃米莉·米尔班克夫人 埃米莉·米尔班克夫人 原作：７１.０×５９.０ｃｍ 作于：１８４４年 １８２２年３月１２日出生于巴黎，是迪格斯韦尔的绅士曼斯菲尔德伯爵的第三个女儿。１８４３年与约 翰·拉尔夫·米尔班克爵士结婚，他被派任英国驻慕尼黑公使，供职二十年。这对多子女的夫妇住在 布里纳街的 一个宫殿理。米尔班克夫人于１９１０年在伦敦去世。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 34 - 之三十三，亚历山德拉·阿玛丽亚·冯·拜尔恩公主 亚历山德拉·阿玛丽亚·冯·拜尔恩公主 原作：７０.５×５９.２ｃｍ 作于：１８４５年 １８２６年８月出生于阿沙芬堡，是国王路德维希一世的小女儿和第七个孩子，国王特别喜爱她，在１８ ４１年３月２１日的遗嘱中把自己的自然历史收藏品转移给她作为自由财产。公主是国王的子女中唯一没有结 婚的，她于１８７５年５月８日在慕尼黑去世。 画的左半部有一裂纹，背面用亚麻布粘补。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 35 - 之三十四，奥古斯特·费迪南德·冯·拜尔恩公主 原作：７１.０×５９.３ｃｍ 作于：１８４５年 奥古斯特·费迪南德·冯·拜尔恩公主１８２５年４月１日出生，是托斯卡纳大公莱奥波尔德二世的女儿，母 亲是萨克森公国的玛丽亚公主。父母都是皇亲国戚，因为玛丽亚的父亲是奥地利皇太子、匈牙利和波西米亚的 亲王以及奥地利大公爵。１８４４年４月１５日与国王路德维希一世的第三个儿子卢伊特波尔德在佛罗伦萨结 婚。卢伊特波尔德在路德维希二世死后，从１８８６年６月１０日起代他那位精神错乱的哥哥奥托执政。他的 三个儿子中，长子于１９１２年１２月１２日摄政，１９１３年１１月５日以路德维希三世登基。 奥古斯都·费迪南德于１８６４年４月２６日死于肺病。 路德维希一世对她的靓丽身材十分赏识，肖像画中严格的外形表现显然出于国王的意见。１８４４年５月 国王为自己的儿媳写了一首颂诗。 画的下方中间用亚麻布修补过。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 36 - 之三十五，萝拉·蒙特茨 萝拉·蒙特茨 原作：７１.７×５８.３ｃｍ 作于：１８４７年 出生日期不清。 １８３７年至１８３９年，蒙特茨随父母到印度，父亲死于客地，她与一位不相称的托马斯·詹姆斯结婚， １８４０年返回欧洲，解除婚姻，致力于舞蹈艺术，以西班牙舞蹈家的身份巡回演出。她因过早失去双亲，性 格放达不拘，引起世俗的议论，到处受到驱逐。１８４６年至慕尼黑，受到路德维希一世的优待，国王在很多 诗歌和信函中对她做了高度热情的赞美，夸耀她美貌、聪慧、善良、忠诚。 后来蒙特茨要求国王给他在慕尼黑的居住权，并封她女伯爵。这一要求使内阁多次倒台。大学生们对此非 常不满，举行罢课；市民亦发起请愿。国人的愤怒情绪迫使国王于１８４８年３月１１日让这位女伯爵离开慕 尼黑，并于３月２０日取下王冠，宣布让位，而萝拉·蒙特茨也就此重新过她漂流的生活。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 37 - 之三十六，玛丽亚·迪奇 玛丽亚·迪奇 原作：７３.０×５９.０ｃｍ 作于：１８５０年 １８３５年７月１９日出生于慕尼黑，为施万多夫的裁缝约瑟夫·迪奇的女儿，于１８５５年１０月１９日 获普通女缝工（缝补床单、桌布、抹布、衬衣的衣物的女工）手工业执照。１８６５年１０月２３日与《奥格 斯堡晚报》编辑格奥尔格·施普雷歇尔结婚，１８６９年２月６日去世。 施蒂勒于１８５０年５月１８日在给路德维希一世的信中说，这位姑娘并非相当的漂亮。此画是施蒂勒为 画廊创作的最后一幅肖像。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 38 - 画廊的产生画廊的产生画廊的产生画廊的产生 慕尼黑尼黑女子肖像画廊是路德维希一世的纽芬堡宫的组成部分，她位于宫迁御花园旁吉庆厅中的两个牌戏室 内。画廊的两旁是分别为宫迁舞厅和军宴大厅，前者是五家举行庆典活动和表演歌舞的场所，后者是国王每年 为军官设宴犒赏的地方，其中陈列着许多军事画，它们表现巴伐利亚军队与拿破仑作战取得胜利的场面°这个欢 歌乐舞、喧腾烦器的宫殿中，女子肖像画廊是个恬淡、闲逸和清雅的所在。 路德维希一世从青年时代起就热爱艺术，他不仅爱好艺术，善与美貌端庄女子的交际，而且善长意大利十四行 诗。 一八一七年，加冕王子路德维希首次游览意大利，尽情地领略了艺术世界里种种美好的事物，他很发现“西西里 妇女的眼睛”充满着深情的热望。次年，他用意大利十四行诗体写诗歌颂了一位意大利骑兵将军的女儿------女歌 唱家艾德菜德。 世术代理商瓦格纳以他对主人意图心领神会的本领和杰出的办事能力，从罗马收购到不少的雕像，这些雕像反 而使国王想起了一件心事：雕像是不难保存下来的，女子的美貌又如何能流传下来呢？他的多次意大利之行以 及在艺术荟萃圣地的观摹活动给了他很大的启发，何不创办一个女子肖像画廊！路德维希一世在 1822年 8月 2 日写给御医林斯艾斯的一封信中谈到，他正在为画廊的创作物色画家。起先他选择了杜塞尔多夫艺术院院长彼 得·科内利乌斯，最后改变了主意，起用宫廷画家约瑟夫·施蒂勒。 约瑟夫·施蒂勒于 1781年出生在美因兹，1812年应路德维希一世的父亲之召来到慕尼黑，为王家画肖像。施蒂 勒因在维也纳画了音乐家贝多芬的肖像而被任命为维也纳艺术院院士，1820年在慕尼黑正式获巴伐利亚宫廷画 家称号，当时已名震欧洲。他在拿破仑宫廷受过巴黎画派的训练，作品具有明显的法兰西宫廷肖像风格。尽管 路德维希一世在政治上反对拿破仑，但施蒂勒在肖像方面的杰出成就及对人物画的独到见解，使国王颇为钦佩； 而最使国王满意的是，在施蒂勒的笔下，美是永恒的东西，从第一幅肖像到最后一幅作品，始终遵循着美的原 则。 方案既定，画家也选好了，国王开始考虑肖像画的布置和陈列问题，他专门请人画了布置图，此图纸后来存放 在王家秘密档案室，现已佚，加之肖像画的悬挂位置贝经变更和个别作品的散失，给美术史家们的考证工作带 来了一定的困难。 约瑟夫·施蒂勒为女子肖像画廊勤奋创作了二十七年，完成了全部作品，然而路德维希一世对画廊的激情却方兴 未艾。1861年国王让已去世的施蒂勒的学生弗里德里希迪克再画两幅肖像，1863年又推荐了他认为合适于画廊 的五位女子。 1944年，纽芬堡宫毁于大火，画廊作品幸未遭厄运。一百多年来，三十六幅姿容妍丽体态窈窕的画像不仅是王 宫怡情悦性的珍藏，同时也是雅俗共赏宝贵艺术品。国王在世时已明确 规定 关于下班后关闭电源的规定党章中关于入党时间的规定公务员考核规定下载规定办法文件下载宁波关于闷顶的规定 ，每个庶民百姓都可参观画廊，这 一措施无疑大受人们的欢迎，并为其他帝王所不及。 施蒂勒实际完成的肖像画不止三十六幅，有的作品已不知下落，画廊中陈列已作过几次调整，现在我们看到的 三十六幅于 1979年由德意志联邦共和国首次全部彩色精印出版，供研究者参考和爱好者欣赏。 关于女子肖像画廊 在慕尼黑女子肖像画廊诞生以前，国王路德维希一世为确定自己画廊的形式和数量，先后参观和考察过其它肖 像画廊。在慕尼黑王宫博物馆内曾藏有一套瓷盘女子肖像画,人物穿戴着异国风味的服装（大多为希腊式服装)， 这些肖像于一八四二年至一八四五年间在纽芬堡宫廷瓷窑烧制而成，作者为克莱因曼、马克斯·奥尔、弗兰肯·吉 泽尔和波尔。它们最初的件数已无法精确地判定，保存下来的是二十七件，其中二十三件珍藏在王宫的瓷器陈 列室。 路德维希一世真是一位醉心于艺术品的收藏家，在他的王宫里有一组巴黎宫女肖像画，它们是皮埃尔·戈培尔于 一七一二年受巴伐利亚选帝侯马克西米利安委托而画的。画像有两种不同规格，较大的一组是齐膝肖像画，乃 画家为纽芬保宫所作；较小的一组陈列在御花园巴登贝克。人物的姓名均注写在画像背面。 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 39 - 在慕尼黑还有更早的女子肖像画廊。十七世纪末产生了一组无名氏女子肖像画，作者可能是吉奥万尼·巴蒂斯 塔·库尔兰多，这组肖像画原告陈列在施莱斯海姆老宫，现在大部分作品装饰着老宫廷剧院的前大厅，据说最早 有四十幅，当路德维希一世看到它们的时候，只剩下三十六幅了，这一数字大概对国王选择国像数量起过作用。 另外，十六世纪大半叶由大、小舍普夫尔创作的宫女肖像画廊，据以前的材料介绍，说它们共有三十五幅，其 实原先有三十六幅，其中一幅已丢失，这一数字显然对路德维希一世产生过直接影响。值得一提的是法国国王 路易十四曾下达一道旨意，为宫中的“闺室”画一组同样尺寸的宫女肖像。该宫女肖像画廊由十八幅女子半身像 组成，这一数字正巧是三十六的一半，谅不是偶然的现象。 中世纪末，意大利人弗朗切斯科·侧特拉卡在其著作《男子肖像画论》中追述了他为有名的罗马统治者和军事将 领所作的二十四幅肖像画，后来又由佩特拉卡的学生洛姆巴多·达·塞里科补充了十二幅,可见“三十六”这个数字 也是男子肖像画廊中经常出现的“吉祥数”。佩特拉卡的肖像组画引起了极大反响，于是，在十四、十五世纪， 诸侯、君王的肖像画廊风行欧洲。弗朗切斯科·卡拉伯爵的帕杜亚宫中出现了一组杰出男子——伟人的肖像壁画， 其数量又是三十六幅。 以后，女子肖像画廊的题材又有所发现，1640年出版的《新牧羊女服装的基督教圣女肖像》介绍了人们理想中 的圣洁、善良的女性形象。 在世界艺术之林中出现过形形色色的肖像画廊，它们之中，有的为统治者歌功颂德，有的纯粹是为了装饰，而 慕尼黑女子肖像画廊却体现了深刻的美学思想，包含着风趣的遗闻轶事，是一个难得的艺术宝库。 路德维希一世后来又授意将施蒂勒所画的全套女子肖像画到瓷盘上去,他认为,由于亚麻布材质的原因,油画的保 存时间不是无限的,而瓷器上的形象将会永存不朽。然而国王万万没有想到，这些画在瓷器上的肖像，在一九四 四年王宫失火时毁于熊熊烈焰之中。 作品与风格 纵观女子画廊内这些仪态万方的肖像，尽管人物各自绰约多姿，但全部画幅有着一种统一的形式和格局。画面 清新光洁，色彩于素雅中见鲜丽，表情或沉着冷静，或怡然自得，有的甚至带点忧郁，给人一种温良、文静而 又难忘的印象。 某些美术史家认为，施蒂勒的女子肖像画在题材和形式上具有极大的均一性，意谓画家完全采用一成不变的风 格在创作。其实他们只看到一种易于迷惑人的外表，事实恰恰相反，由于画廊是在一个很长时期内连续完成的， 而题材的不变则更加容易使人看出施蒂勒作品随时间变化的函数象一条数学曲线。 如果仔细观察和比较一下慕尼黑女子肖像画廊中的三十六幅女子肖像画，就不难发现画家在完成这些艺术作品 的二十七年中，画风是在发展的。具体的讲，其风格大致可分三个阶段： 第一阶段：以轻松明快的笔调，细心地描绘局部和表面，画面清晰地再现了人物的美丽和年轻的生命力。 第二阶段：画家运用了戏剧手法，画中增加了戏剧道具，人物也给以适当化妆，脸部往往显出失神、入迷或多 愁的戏剧性表情； 第三阶段：是画家给人物赋予较多的性格，并脱离了诸如衣服细部、云彩背景、模糊设色等常用手法。 评论家将施蒂勒创作画廊的三大阶段概括为：稀有的艳丽——伟大的戏剧——深刻的性格。后阶段紧衔前阶段, 二者之间是一个无形的过渡,保留前阶段的基本因素,后阶段则给予更高的发展，这就是人们所谓的施蒂勒风格 “不变中的变”。 施蒂勒为画廊创作的第一幅画是《马克西米利安妮。博尔扎加》，此画于一八二六年四月动笔，一八二七年六月 完成。人物穿着丝绒裙，显得富贵货丽，戴着花边领巾，后面是皮外套，胸前垂挂着金项链，漂亮的卷发，丝 绸蝴蝶结，珍珠耳环，这些装饰体现着画家中期的创作手法，但从挂在嘴角一丝勉强的微笑和整个脸部的表情， 不难看出第一阶段的特点。 画家为王家总会计师的女儿奥古斯特。施特罗贝尔先后画过两幅肖像，第一幅表现她的自然美，产生一种纯粹 的美的吸引力；在第二幅中，除了温情脉脉以外，眼睛和嘴角也好象隐藏着某种内容，一副温和至诚的脸容代 替了平静而略带拘泥的表情。如果说前者是一朵怒放的“玫瑰”，散发着浓郁的芳香，后者则是动人的“勿忘草”， 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 40 - 使人难以却怀。 从《克吕德纳》肖像以后，画家似乎十分重视服饰，象克吕德纳所穿的灯笼袖、摺裥胸襟的单色衣裙,在画廊中 多次出现。施蒂勒不仅采用戏剧服装，而且善于发掘不同时期、不同地区以及文学作品中人物的服装，因此， 卡洛塔·冯·哈格恩化装成席勒作品《华伦斯坦》中的人物，陶夫基尔辛穿意大利文艺复兴时期的服装，费特尔莱 因是一副古代德国城堡小姐的打扮，雷吉娜。达克森贝尔、希尔迈尔、海伦妮。泽德尔迈尔均戴着古慕尼黑绣 花女帽，而阿玛丽亚·冯·申特林则裹着东方披风，唯有南内特·考拉穿戴朴素，紫黑色丝绒衣裙衬托着漂亮的犹 太女子脸容，背景只有一角田野景色，地平线很低，给人一种无限深远的感觉，古典式的圆柱代表永恒的高大。 其实，即使在施蒂勒风格的第一阶段中，也有一种从豪华艳丽到高尚艳丽的转变，《南内特。考拉》就是这种变 化的转折点，直至一八三一年所创作的《申特林》，又开始着重细部的描写，但始终严格地保留简练的背景。 一八三一年下半年完成的《马凯萨。弗洛伦齐》表现了一位庄重姣丽的女子形象。人物以正面姿势出现，采用 大面积设色，背景用蓝色和紫色相对应，中间是珠母般的偏冷肉色，点缀着金色的椅子和黑色的头发，一种典 型的意大利女性美表露无遗。 一八三四年以前，背景、服装、首饰是施蒂勒根据创作需要而经常借用的手法。后来，画家又开始运用一种独 特的发式：头路在中间，两边的头发呈软木塞起子般的螺旋形而松散下垂,发髻梳得高高的。 当画家创作《帕拉维齐尼侯爵小姐》时，象《弗洛伦齐》和《埃伦巴勒》肖像中那样的金项链、珍珠耳环、椅 子和帷幕等道具虽然还保留着，但脸部表情已发生了变化，人物的眼光好象要扑入观赏者的眼里，一种俏皮的 微笑似乎消失了，多愁善感代替了天真的自豪。《帕拉维齐尼》、《克雷斯岑亚。厄廷根》和《卡罗利妮。霍尔恩 施泰因》是在一八三三年二月至一八三四年五月画成的，它们不仅都用正面姿势表达，而且由于从外貌中体现 出某种内心深处的东西而自成一组。 一八三六年六月，施蒂勒着手创作英国驻慕尼黑公使的女儿厄斯金小姐的肖像，在这幅画以及以后的作品中， 画家放弃了地质构造式的背景，连丰富画面和增加气势用的风景也没有了，只有《贡彭贝格》和《沃察里斯》 是例外。不过这两幅画中的小丘和海洋被压倒画面的下方，与其说它们是具体的东西，还不如说是构成色差的 背景色彩。人物不再具有典型美，她们都有自己独一的动人之处，头发不再松垂,代之以新的发式.一八四一年十 月完成的<<奥地利大公爵夫人索菲>>中发式与一八三四年的已经过时的发式相比,形成了鲜明的对照,此画是根 据一八三二年由施蒂勒所画的一幅母女肖像画改画而成的。画家把女孩去掉,保留母亲的形象,当时的画像中有柱 子、椅子和风景等映衬着人物,而现在只有天空作为背景。 丝绒、织锦缎、花边围巾、毛皮等外表装饰在施蒂勒的作品中始终被除画得精美绝伦、绚丽多彩，尤其是衣服， 它们不仅具有强烈的质感，而且成了肖像的基础几构图的组成部分；如厄斯金身上的三角形毛皮披风是根据人 物轮廓的需要而配置的，约尔丹斜罩在花边裙外成直角形的披风与人物的外形十分相称，而祖尔策尔和米尔班 克的披风简直主是肖像的底座,在伊丽泽·利斯特、玛丽·冯.拜尔恩、卡罗利妮·冯·厄廷根·瓦勒施泰因等人的肖像 中，披风又成了画面的对角线。 施蒂勒不愧是一位善于铺设和构思的艺术大师,舞台上的希腊服装也被他拿来为肖像服务。于是特里萨.斯彭斯扮 作古希腊女诗人萨福,安东尼亚。瓦林格尔成了希腊神话中的斟酒女神，前者作了一番化妆，后者完全是天然的 秀色。 一八四一年十二月完成的<<卡塔琳娜.沃察里斯>>中,人物同样穿着希腊服装,但已不是古典式样,而是民间希腊 服。卡塔琳娜.沃察里斯是希腊王后的宫女，被认为是“希腊三娇”中最漂亮的一个。在这幅肖像中，人物的安排 更趋自由,她没在充满整个画面,苗条的侧面身形出现在广阔的天空下,在金色花纹的锦缎上衣中显露出一个被毛 皮领子、柔软乌发和非斯帽缨子簇拥着的窈窕绝色的脸蛋，非斯帽的红色构成了画面的至高点。 《沃察里斯》肖像的产生是画廊创作的一次高潮,相比之下,伊丽泽.利斯特有点拘谨,玛丽的表情尽管计人喜欢, 但显得有点老练。施蒂勒在《弗里德里克.冯.贡彭贝格》肖像画上同样花了很多心血,这幅以巴伐利亚风光为背 景的肖像,与《沃察里斯》构成了镜对称的图像。 画家在创作《利齐乌斯》、《厄廷根。瓦勒施泰因》、《康蒂》和《米尔班克》等作品时,渐渐的抛弃了豪华的装饰 和道具,四幅画的人物都是正面姿势,脸面有的朝左,有的朝右,略带诚笃的表情。 后来,路德维希一世感到为画廊挑选合适的女子越来越困难了,于是他开始倾向于周围的贵族妇女。根据国王的要 慕尼黑女子肖像画廊 资料：网络 编制：YINGE - 41 - 求，奥古斯特。费迪南德。冯。拜尔恩》的诞生，施蒂勒的创作又一次出现了高潮,这幅画的单色背景和明晰轮 廓更加巧妙的突出了淡紫色衣裙外面的紫黑色精细网织披肩。 肖像画《阿玛丽亚》以弱光和阴影、略带浅蓝色的背景和薄纱衣裙较好地映衬出肉色和头发的黑色,产生一种粉 画的效果。 施蒂勒尽心竭力完成的画廊中最后一幅杰出肖像画——《萝拉·蒙特茨》标志着画家的艺术创作达到了又一高峰。 那黑色的衣服及毫无拘束的衣领好像是真穿在人物的身上，而不是画在她的身上.微微抬起的脸配着亮晶晶、圆 睁睁的眼睛，炯炯有神，画面色调烘托着这位妇女的炽热感情。稍具苍白的肉色、头发及衣裙的黑色、沙发和 头发上丁香花的红色、衣领的白色、背景的烟黄色都和这位名演员的气质、性格十分相称，形象秀外慧中，绘 画手法运用得恰到好处。然而路德维希一世毕竟只是一个美的爱好者，而不是出色的艺术评论家,对这样一幅佳 作，他竟然作了毫无道理的批评：“施蒂勒,你的画笔有点老化了。”美术史家针对国王的错误评语作了这样的解 释：一方面是因为路德维希一世过分倾慕萝拉·蒙特茨,因而不可能作出实事求是的评论；另一方面正是由于施蒂 勒的画风在变化和发展，只是国王没有正确的理解和领会罢了。 本来,画廊工程到此基本结束,但因个别作品的散失和国王的过高要求,放蒂勒于一八五 0 年又画了最后一幅 肖像——《玛丽亚·迪奇》,无论是模特儿本身或画像,都没有特别吸引人的地方。 约瑟夫·施蒂勒二十七年如一日，孜孜挥笔,妙施丹青，为人类留下了珍贵的“群芳谱”，他的艺术将随着