想的单一性不适合 自己的任务 , 他努力了解
并描写的不是著名的活动家 , 而只是人 ” 。 亦
即他所说的 , 涉及生活各方面的关系的
、 全
部完整性和复杂性的人 。 就历史小说而言 ,
这当然讲的很在行 。 我们的不少历史小说 ,
人物仍然常常单一 , 单一于描述历史事件 、
表明历史主题的一个必要角色 。 我 以为不足
取 。 历史小说 , 首先是小说 , 是小说艺术 ,
是 以描绘历史上人的生活 、 深入并展示人的
灵魂为己任的 。 如果重在表现人物的生平经
历 , 引出历史经验教训 , 史家足可为 , 何用
小说哉
〔作者 单位 中国作家协会 〕
历史人物的文学形象塑造
唐浩 明
历史小说写的是历史人物的
故事
滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt
, 其中
的主要人物大多在历史上有一定的地位和影
响 。 史册上的记载是其人的历史形象 , 小说
所描绘的是其人的文学形象 。 如何处理历史
形象与文学形象之间的关系 , 或者说 , 如何
将死的史料变为活生生的人 , 这是每一个历
史小说作者动笔之初便面临着的第一个大问
题 。
我 以为 , 扎实刻苦地研究史料 , 把握住
所要描写的人物的基本历史形象 , 是文学形
象塑造的基础所在 。 虽然对“ 历史小说 ”的定
义有着多种多样的不同说法 , 但比较多的人
还是认为 , 历史小说在大的方面不能违背历
史的真实 , 即书中的主要人物的经历 、 重大
事件的梗概应该与历史相吻合 。 这样就要求
作家必须对 自己笔下的那些历史人物有认真
的研究 , 应该充分利用可 以见到的史料 , 在
总体上把握住其人的历史形象 。 尤其是那些
在历史舞台上十分活跃 , 一生经历十分复杂 ,
又对当时及后世也有较大影响的大人物 , 作
家更要“ 吃透 ”他 。 要做到这一点 , 必须把人
物置于当时的社会环境中去考查 。 如此 , 则
要求作家有较为丰厚的历史学养和较为卓越
的历史识见 。 所 以 , 一个历史小说的作家 ,
应该是对 自己笔下的历史有着较深研究功夫
的学者 。
常常能见到一些人 , 几乎没有一点历史
准备 , 便动手写历史小说 、 历史剧本 , 写的
甚至还是重大历史题材 。 他们以为凭借自己
的才子气 , 就可以藐视这种基本功的训练 。
这种人所写出的作品 , 理所当然地除开一点
小趣味小技巧外 , 是不可能给读者 以凝重的
历史感
、 浓郁的历史氛围
、 深邃的历史智慧
的 , 其笔下的文学形象也必然站不起来 。
其次 , 深入到历史人物的内心世界 , 努
力做到与之心灵相通 , 是历史小说中文学形
象塑造的成功关键 。 史册上所记载的 , 往往
是历史人物的事功业绩 , 或是成功后的辉煌 ,
或是失败后的凄凉 。 对于其他方面 , 如婚姻
家庭
、
性格爱好 、 情趣习惯 , 以及为事业所
付出的隐于 “ 辉煌 ”或“ 凄凉 ” 后面的心血苦
乐
、
奋斗搏击等等 , 往往是传统史册所不屑
于记录的 。 其实 , 这些恰恰是历史人物或成
或败的要害之处 , 是他的精神和魂魄之所在 。
一个历史小说作家 , 必须要有深入笔底
人物的精神世界的功夫 , 与之心灵相通 , 他
所 写 出的人物才能形神兼备
、 生动鲜活 。 这
种功夫的培养 , 既需要作家广泛大量地搜求
涉猎当时及后世的各种言私
文书
烟草专卖行政处罚文书英文书写纸用a4纸打印行政执法文书范本护理文书的书写规范及要求原告诉讼文书送达地址确认书
、
野史轶闻
笔记杂录
、
谱碟碑序 , 又需要作家对笔底人
物之为人作细致入微的分析探索 、 揣摸体味 。
比如曾国藩这个人 , 二十八岁中进士点
翰林 , 三十七岁官居侍郎衔 内阁学士 , ’咨任
过五个部的侍郎 , 后又组建湘军 , 打败太平
天国 , 直至封侯拜相 , 成为汉大臣的首领 ,
最后寿终正寝 , 可谓生荣死哀 , 辉煌夺 目 。
但通过多年来对大批常人不易见到的第一手
材料的分析揣摸后 , 我发现 , 此人辉煌 的表
象所包裹的却是一颗充满了忧郁和怯懦的心
灵 。 为什么越是声誉隆盛 , 他越是忧郁 为
什么越是战功显赫 , 他越是怯懦 写 出这中
间复杂微妙的内在关联 , 以及导致这种极大
反差的社会原故
、 个人因素 , 那么也就写 活
了曾国藩这个特殊的历史人物 。
第三 , 衡情推理 , 弥补史料之不足 , 可
使艺术真实超越信史 。 我 曾经跟从事历史研
究的朋友们说过 研究历史 , 固然要从史实
出发 , 这是毫无疑义的 。 但是 , 流传下来的
史料与丰富多采的历史本身相较 , 实在是一
毛与九牛之比 。 因此 , 不妨在严肃认真的研
究基础上 , 作一些衡情推理的考求 , 或许能
够弥补史料之不足 。 这个观点 , 对于历史研
究者来说 , 可接受 , 也可不接受 , 但对于一
个历史小说的创作者而言 我觉得是可 以而
且应该采纳的 。 通过衡情推理的功夫 , 可以
创造 出一个有着艺术真实的历史人物的文学
形象来 , 它甚至可以超越历史的真实 。 而这 ,
正是作家对人类社会的贡献 。
我在写作《旷代逸才 》时 , 曾反复思考这
样一个问题 年时的袁世凯身为中华民
国正式大总统 , 他手里握有强大的北洋军 队 ,
刚刚镇压了国民党的二次革命 , 又通过 了 任
期十年
、 可连选连任 、 可提名候选人的总统
选举法 。 这个总统选举法 , 既保证了袁世凯
终身总统的位置 , 又赋予他至高无上的权利 。
他实际上 已是一个不折不扣的皇帝了 。 为什
么袁世凯还要复辟帝制呢 难道说 , “ 皇帝 ”
的称号 比起“ 总统 ”的称号来 , 就真的有这样
大的魅力 , 以至于使得他情愿去背弃 自己昭
于世界的诺言 , 冒天下之大不匙吗 关于这
个疑问 , 现存的史册 中并没有明确的答案 。
在综合分析许多史料 的基础上 , 通过 自
己的衡情推理 , 我认为在袁世凯帝制 自为的
逆流中 , 真正的主 角不是袁世凯本人 , 而是
其
一
长子袁克定 。 这个怀着宰割中国的野心而
又不具备相应能力的袁大公子 , 正是需要把
共和制复辟为君主制 , 把“ 总统 ”退 回到 “ 皇
帝 ” , 才可以 由太子进而登基称帝 。 否则 , 按
共和制的宪法 , 在政治和军事两个领域里都
没有根基
、
派系的袁大公子 , 将永远不可能
被推举到至尊的地位上 。 所 以他要竭力怂恿 、
甚至采取欺骗的手法 , 千方百计地要他的父
亲做皇帝 , 有着极重私心 , 又习惯于旧秩序
的袁世凯 自然乐意接受各方拥戴 。 这样 , 便
造成了历史上的洪宪帝制怪胎 。
伐的这种思索 , 也不能拿确凿的史料予
以证实 , 只能算是一个推测 。 我 自认为这个
推测是可 以成立的 。 我按 自己的想法去描述
那段历史 , 去塑造袁氏父子的文学形象 。 当
然 , 其文学形象是否塑造得成功 , 那就只能
由读者们去评判了 。
〔作者单位 湖南岳麓书社 〕