广播影视的数字版权管理及其需求

广播与电视技术2005年第8期 2 9 广播影视的数字版权管理及其需求 热点与论点 数字版权管理 1 引言 随着互联网和数字多媒体技术的迅速发展 我们正步入 一个全新的数字时代 在广播影视节目的欣赏方面 人们不 仅可用传统的模拟广播和电视来收看节目 还可以通过数字 电视 电脑 手机等各种固定或移动数字化设备来接收和访 问多媒体节目内容 这使得人们可以随时随地享受无所不在 的多媒体服务 然而 由于数字媒体具有易于无损拷贝和分 发等特性 使得数字媒体内容可以自由地免费复制 传播 共享和使用 特别是大规模盗版 这一方面极大地损害了媒 体节目提供者的利益和声誉 严重挫伤了他们的积极性 另 一方面也使得消费者无法享受到高品质的节目内容 因此 我们需要建立一套完整的数字媒体版权保护技术和管理机制 来对数字媒体节目及其知识产权进行有效的保护 所谓 数字版权管理 DRM,Digital Rights Management就是利用先进的信息技 术 在提供数字化和网络化信息服务的同时 使数字媒体作品在一种可控制的方式下使用 特别是能有效地阻止对数字媒体作品的非法 使用 从而达到知识产权保护的目的[1]数字 版权管理是一项全社会参与 需要平衡各方 利益的社会工程 将促进广播影视产业良性 发展 消费者获得全新的数字体验[1] 广播影视的数字版权管理及其需求 提要 随着互联网和多媒体技术的迅猛发展,数字媒体 得到了广泛的传播 但是由于数字媒体易于无损拷贝 分发等特性 媒体节目和内容可以被随意地复制 传 播 共享和使用 这严重阻碍了广播影视行业的正常发 展 本文从广播影视的角度 介绍了数字版权管理的必 要性 分析广播影视数字版权管理的需求 并回顾了数 字版权管理的国内外研究动向 展望了数字版权管理给 广播影视行业带来的美好前景 关键词 数字媒体 广播影视 数字版权管理 需求 2 广播影视方面的DRM需求 2.1 为什么在广播影视行业要引入DRM 在广播影视行业 数字版权管理将管理和保护整个媒体 节目或数字媒体产品发布链中所有参与者的权益 具体来 讲 一个典型的DRM发布链包括 媒体节目创作者 构思 拍摄 制作媒体节目 媒体节目发行商 包装 宣传 发行 媒体节目 服务提供商 影视网站及电视台 广播台等 消费者 决定何时何地采用何设备观看媒体节目 如图1所 示 发布链中的每个组成部分都有各自相应的权益 只有当 他们的权益得到充分的保护时 这个链条才能运转出最大的 效能 在媒体产业领域中 广播电视节目的价值是通过版权来 表现和衡量的 而对节目制作 发行公司和广播电台 电视 台等服务提供商来说 节目版权更是生死攸关的核心利益 图2进一步描述了盗版给媒体节目提供者 包括媒体节目创 作者 发行商和服务提供商 及消费者带来的损失 媒体节 目提供者没有对媒体节目进行安全保护 其节目内容将可能 被他人非法利用 非法消费者在未获得媒体节目提供者的许 可时 就录制该媒体节目的内容 并将其经过剪辑等操作运 用到自己制作的节目中 然后将其复制卖出 这些都严重侵 犯了媒体节目提供者的权利 如此将形成恶性循环 在模拟 电视时代 减弱这种恶性循环的影响主要依赖法律来实现 而在数字时代广播电视的版权保护就不能仅单纯依赖法律手 段了 而需要通过一套完善的数字版权管理体系来保护媒体 黄铁军 蓝 娟 曲俊华 刘绍辉 刘永亮 中国科学院研究生院网络多媒体研究中心 华北电力大学计算机科学与技术系 哈尔滨工业大学计算机科学与技术学院 万方数据 Radio & TV Broadcast Engineering AUG.20053 0 节目提供者和合法消费者的权益 从经济角度来进行分析 引入DRM究竟能给媒体节目提 供者和消费者带来什么样的好处呢 为防止非法拷贝 目前 我们可以通过对空白存储介质 如空白光盘或空白磁带等 征收一定数量的税收 并用此税收来部分补偿由于使用它们 进行媒体内容的非法拷贝所造成的损失 图3对比了在 征 税模型 和 DRM模型 下关于内容媒体 即含有节目内容 的存储介质 的价值转移情况 举例来说 某消费者欲购一 张含媒体节目的内容光盘 空白盘价值A元 所含内容价值 B元 则其总价值为A+B元 在征税模型下 若一张空白光 盘的税收为C元 用于部分弥补内容提供者的损失 则消费 者需要付费A+C元获得一张空白光盘 并在未授权的情况下 使用价值为B元的内容 因此 此时该内容光盘的价值实际 损失了B-C元 即 A+B-(A+C)而在DRM模型下 由 于对内容的拷贝进行了管理 因此理论上用户需要付费A+B 元才能获得该内容光盘 B元是给内容提供者的版权费 假 定内容提供者的媒体节目制作成本和期望利润部分为一定 值 则随着受DRM保护的内容光盘的销售额不断增加 分摊 在每个内容光盘上的成本和利润额不断下降 假定为D元 这样消费者就可用A+D元的价值来购买此正版内容光盘 且 销售额越大 媒体节目提供者和消费者都能从中获得越多经 济优惠 也就是说 DRM技术的引进使得媒体节目提供者和 消费者均能从中获益 因此 随着越来越多的公司逐渐认识到保护知识产权的 重要性 DRM技术也将会因此得到突飞猛进的发展 而在广 播影视行业 建立数字版权管理体系的首要工作就是明晰数 字广播影视环境中对版权管理的需求 2.2 广播影视行业DRM的需求 由于广播影视的内容涉及节目的制作 播出 传输和使 用四大环节[3]因此 我们从市场和技术两个大的方面分析 这四个环节对数字版权管理系统的需求 2.2.1 市场需求 (1) 能对媒体进行有效的访问控制 DRM系统应该阻止 消费者对受保护媒体节目的非法访问 并能将合法的访问媒 体节目与付费机制联系起来 以消除未受版权保护的媒体节 目的扩散 (2) 能督促消费者服从条款 确保数字媒体消费者至少 能够享受与他们原来所能拥有的相同的权利和用法 避免给 媒体节目的制作 分发和消费增加额外的花费 允许独立于 媒体条款和 许可 商标使用许可商标使用许可商标使用许可商标使用许可商标使用许可 之外能自由地选择服务和设备 (3) 能给法律援助提供依据 当媒体节目被盗版时 DRM系统能让不知情的消费者意识到媒体节目被盗版了 能 够跟踪媒体节目的来源和踪迹 给法律提供必要的证据 能 让盗版者因难于保持匿名的状态而无法继续分发 2.2.2 技术需求 (1) 节目制作 在节目的拍摄阶段就应该加上相关的版 权信息 这些版权信息以不可见的方式通过嵌入元数据来描 述 因此要求整个业界有一种能广泛应用的数字版权信息元 数据 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 (2) 节目播出 作为媒体节目提供商 需要采用技术手 段来保护播出的节目 使得只有授权用户才能按规则消费节 目 在这个阶段 对DRM系统有如下的技术需求 安全性 节目要能以一种防止非法访问或使非法访问 复杂化的格式存储和传递 解密和解扰的密钥仅能分发给被 授权的合法消费者 并且DRM系统能尽可能地抵抗篡改 进行漏洞管理 漏洞是媒体中脆弱的链接 或因密钥 的生命周期而使媒体节目内容暴露所受到的 侵害 为减小漏洞 DRM系统需要保护媒体 节目从创造到消费的全过程 以使媒体节目 内容在任何阶段都是加密或加扰的 需要防 止密钥被盗或不被许可条款允许的操作使 用 需要对每套媒体节目都有一个单独的密 钥 以使当某一个密钥暴露时 仅有与之关 联的媒体节目会有被窃的危险 广播影视的数字版权管理及其需求热点与论点数字版权管理 万方数据 广播与电视技术2005年第8期 3 1 防止被他人冒名消费 DRM系统应该能给消费者授权 并且防止他人假冒该消费者使用媒体节目 在没有授权许可 时 他人不能复制一个访问标识 而在丢失或者损坏一个访 问标识时 能对其进行覆盖或更新 独立分发节目内容 含DRM系统的设备能以独立的传 输机制发送受保护的媒体节目内容给其它设备 且能让设备 以同样的方式接收被保护的媒体节目 使其能获得相应的访 问许可 为了实现上述几个方面的保护 需要用到加密技术 数 字签名和单向Hash 函数 excel方差函数excelsd函数已知函数     2 f x m x mx m      2 1 4 2拉格朗日函数pdf函数公式下载 数字证书 数字水印等多种技术[4] 加密和数字水印 Digital Watermark是目前最普遍的数字 版权技术中的两种技术 加密是指将数字内容采用密码学算 法进行扩散和置乱操作 只有拥有相应解密密钥的实体才能 将内容进行解密 而数字水印则是指把著作权 版权标志等 相关信息嵌入内容但不影响节目的观看 但是在发生盗版纠 纷时 能提取水印出来进行版权鉴定 并可以追踪非法作品 泄漏的来源 加密的内容一经解密 内容就不再受任何保护 但数字水印一经嵌入就可以永久地依附在内容的生命周期 中 (3) 节目传输 保证传输的安全性是保障媒体节目不被非法拷贝的重要 一环 因而这阶段主要需求包括 能监控节目是否能够安全 地传输到达 传输和使用过程中包含何种操作 节目信息及 访问许可 是否有入侵行为 并尽可能地监控到入侵者的活 动细节等 (4) 节目消费 普通的消费者并不希望感受到版权管理的存在 而仅仅 是希望享受到优质的节目服务 对于授权用户来说 不管是 从设备播出内容 还是在设备间交换内容或者存储内容 虽 然是在权利管理规则下进行的 但是要求DRM系统能从技术 上保障他们以下这些需求 匿名性 传统媒体的消费者有一个很重要的权利就是 匿名性 当我们走进一个音像店购买一张唱片时 我们并不 需要提供个人的真实身份就可以购买 那么在数字时代 DRM系统也应该保持这种权利 因此期望媒体节目和访问许 可均能以匿名方式传给消费者 消费者的可消费能力 在数字时代 数字媒体盗版的 一个主要原因是价格 对于数字媒体而言 如果价格能够有 所降低 消费者就会更倾向于使用正版的媒体节目 DRM技 术也就可得以成功 一个良好的DRM系统应该尽量避免由于 技术本身造成费用的增加 从而使媒体节目保持在较低的价 格水平 简单易用性 在早期的模拟时代 购买和使用传统的 媒体节目都比较简单 就是打开电视机就可以收看 打开收 音机就能够收听节目 或获得存储该节目的物理介质即可 因此 DRM系统应仍支持这些简单的模式 并提供更多的消 费模式 如在线收听 网络电视等 互操作性 DRM系统应支持互操作性 允许不同厂商 制造的设备能播放受不同DRM系统保护的内容 并且不同厂 商制造的设备之间能互换消费内容 以保证内容能方便地进 行备份和恢复 消费方式的多样性 DRM系统应能根据消费者的要求 提供多种消费方式给消费者选择 比如根据播放时间 播放 次数 播放地点 播放设备 允许拷贝 禁止拷贝 或者拷 贝一次等等消费模式 以及授权消费者能按事先确定的消费 规则将受保护的媒体节目借给朋友或者进行转卖等 3 国内外在广播电视方面DRM的研究现状 近年来 DRM得到了国际上广播电视产业界 学术界和 相关政府部门越来越多的关注和重视 1999年9月 TV- Anytime论坛在美国成立 由来自美国 欧洲和亚洲的不同 的行业 如传统的广播商 互联网广播商 内容提供商和服 务提供商等等组成 其成立的目标之一就是对其提供的广播 电视内容进行安全保护 2002年 欧洲DVB论坛开始制定内 容保护和拷贝管理 CPCMContent Protection and Copy Management)目的是促进内容在当前和将来的最广泛的商业 模式下的发布 2004年10月 由松下 索尼等七家企业成 立了旨在确立数字版权管理的相互操作性团体 C o r a l Consortium该团体将致力于实现无论与哪家ISP签约 使 用何种设备 都能使消费者简单访问和享用数码音乐以及视 频环境 Coral Consortium将集中力量开发一个通用的技术框 架 使得内容 设备 服务提供商不用考虑他们各自采用的 具体DRM技术就可以互连互通 在整个标准化领域 国际范围内比较有影响的有三个 MPEG标准IPMP移动通信领域2001年发起并建立的OMA DRM和2003年建立的数字媒体计划 DMPMPEG是数字媒 体领域采用的主要标准 在正在开发的MPEG-21标准中 知 识产权管理与保护(IPMPIntellectual Property Management and Protection)成为标准的一个重要的独立部分 OMA开放移动 联盟 Open Mobile Alliance目标是为移动通信网建立数字 保护环境 而数字媒体计划 DMPDigital Media Project是 由MPEG大会主席Leonardo发起的一个民间运动 旨在从数 字媒体时代的角度 将政策措施和技术措施协调起来 克服 目前DRM解决 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 不能很好满足商业用户 以及对传统的消 广播影视的数字版权管理及其需求 热点与论点 数字版权管理 万方数据 Radio & TV Broadcast Engineering AUG.20053 2 费者权利和隐私造成约束的状况[1] 在国内 数字音视频编解码技术标 准工作组 AVS工作组 2002年成立了 数字版权管理专 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 组 与视频专题组 音 频专题组 系统专题组等并列 2003年 开始征集DRM标准提案 2004年3月开 始陆续完成AVS-DRM标准的各部分 AVS-DRM的基本理念是制定开放的 支 持互操作的数字版权管理系统 支持高 分辨率数字广播 高密度激光数字存储 媒体 无线宽带多媒体通信和互联网宽 带流媒体等重大信息产业应用[1]2004年 11月 由中央电视台和清华大学主办的 中国广播影视数字 版权管理论坛 首次会议在北京召开 旨在推动我国的广播 影视数字版权管理的发展 现在 DRM技术已经发展到了第二代 它改进了第一代 DRM仅利用资源加密和安全技术的静态管理方式 开始全面 地 动态地管理信息流程 协调各方的权利与义务 使各方 利益得到合理的保障 新一代DRM技术将管理所有相关的权 益 而不是仅局限于对数字内容的访问控制 但是 整个DRM 技术还处于一个研究发展的起步阶段 关于技术保护措施和 DRM系统的一些问题还没有得到解决 需要通过科技 法律 和管理各个方面的共同努力来完善发展 4 广播影视DRM系统框架 数字版权管理不同于一般意义上的数字版权保护 版权 保护仅仅是保护版权所有者的利益 而数字版权管理则是管 理和保护整个数字产品发布链中所有参与者的权益 图4描 述了广播影视DRM系统的基本框架 它包括了媒体节目制 作 打包 分发和消费等过程中的数字版权管理功能 典型的DRM技术工作原理是 (1) 在节目的拍摄和制作阶段加上相关的版权信息 并 以不可见的方式通过嵌入元数据来描述 (2) 在媒体节目发布之前 先将数据进行压缩编码并加 密 然后以数据包的形式进入发行网络 (3) 建立媒体节目认证中心和授权中心 为注册消费者 颁发合法的身份和相应的许可证 保证授权消费者才可以访 问媒体资源 (4) 消费者要访问某媒体服务 必须先通过认证中心的 认证 并申请相应的许可证 然后才能根据许可证中的密钥 和许可权限等设置对媒体节目流进行访问 在整个数字版权管理系统中 将涉及多方面的技术 包 括资源标定技术 数字水印 密码技术 权利描述语言 权 益监督执行 信任管理和可信计算等[4] 展望 总之 数字版权管理的应用将保护数字媒体节目的创 作 发行 消费 确保节目内容的真实性 以及能追踪盗版 等[4]由于DRM保护了媒体节目提供者的切身利益 他们将 会提供更加丰富多彩的节目内容 唱片公司 电影公司 广 播电台和电视台 影视网站都可以放心地采用数字电视 网 络 移动手机等多种发布方式来销售他们制作的电影和电视 节目等 同时 DRM技术的发展 降低了相同价值的正版节 目的价格 消费者不仅能承受自己喜欢的媒体节目的价格 而且还可以非常方便地获取相应的节目内容 如此良性的循 环将会促进数字电视等新兴媒体产业的蓬勃发展 可以确信 DRM技术将会是我们跨入全新数字时代的金 钥匙 图4 广播影视DRM系统基本框架 参考文献 1 黄铁军高文 刘永亮 邹远志 数字版权管理的基 本理念与发展动向. 现代电视技术 2004(4):1920 2 J. Kim. Levy model vs. DRM model. Tech. Report, No. 0015, The Digital Media Project, Heidelberg, Sept. 2003 3 丁文华. 数字时代的广播电视版权管理.现代电视技 术 2004(3):1718 4 杨士强张江. 多媒体内容安全与数字权益管理.现 代电视技术, 2004(3):2231 5 X.Wang. Digital Rights Management and AVS Standardization. Sept.2004 广播影视的数字版权管理及其需求热点与论点数字版权管理 (收稿日期 2005-05-10) 万方数据 广播影视的数字版权管理及其需求 作者： 黄铁军， 蓝娟， 曲俊华， 刘绍辉， 刘永亮 作者单位： 黄铁军(中国科学院研究生院网络多媒体研究中心)， 蓝娟,曲俊华(华北电力大学计算机科学与技术系)， 刘绍 辉,刘永亮(哈尔滨工业大学计算机科学与技术学院) 刊名： 广播与电视技术 英文刊名： RADIO & TV BROADCAST ENGINEERING 年，卷(期)： 2005,32(8) 参考文献(3条) 1.杨士强;张江 多媒体内容安全与数字权益管理[期刊论文]-现代电视技术 2004(03) 2.丁文华 数字时代的广播电视版权管理[期刊论文]-现代电视技术 2004(03) 3.黄铁军;高文;刘永亮;邹远志 数字版权管理的基本理念与发展动向[期刊论文]-现代电视技术 2004(04) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_gbydsjs200508005.aspx