关闭

关闭

封号提示

内容

首页 .4_法国古典主义建筑.ppt7

.4_法国古典主义建筑.ppt7

.4_法国古典主义建筑.ppt7

上传者: 东风 2012-05-15 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《.4_法国古典主义建筑ppt》,可适用于经济金融领域,主题内容包含法国古典主义建筑(世纪)法国古典主义建筑(世纪)a建筑特点)早期:建筑平面趋于规整但形体仍复杂尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。)古典时期符等。

法国古典主义建筑(世纪)法国古典主义建筑(世纪)a建筑特点)早期:建筑平面趋于规整但形体仍复杂尚堡府邸、维康府邸都散发着浓郁的中世纪气息。)古典时期:为了体现法国王权的尊严和秩序,古典主义者采用了富于统一性与稳定感的构图方法,建筑端庄、严谨、华丽、规模巨大。代表作:凡尔赛宫、卢佛尔宫。)晚期建筑讲究装饰出现洛可可装饰风格。)法国古典主义建筑是法国传统建筑和意大利文艺复兴建筑结合的产物它在广场、宫殿、苑囿方面取得一定成就。法国资本主义萌芽时期的最重要历史特点是:国王在世纪之末就在城市资产阶级支持之下抑制了贵族统一了全国建成了中央集权的民族国家。王权逐渐在各方面加强了影响资产阶级建立新的思想文化上层建筑的运动被利用来建立宫廷文化因此思想奉化领域里的反封建斗争没有意大利那样激烈而宫廷文化却成了占主导地位的文化。在建筑中最重要历史特点是:新建筑潮流的倡导者是国王发展慢范围窄中世纪的传统多。到世纪随着绝对君权的形成形成了古典主义文化也包括古典主义的建筑这才使法国建筑达到了崭新的阶段获得重大的成就产生了深远的影响。第一节初期的变化从世纪下半叶起法国建筑开始变化。随着资本主义因素的萌芽起初是一些获得自治的城市里的世俗建筑占主导地位它们一方面保持着浓厚的市民文化色彩一方面趋向整体和明快。窗子相当大往往占满一个开间绝大多数是方额的少量的用尖券或四圆心券。窗框外缘用线脚、贴脸或雕塑装饰起来。建筑物的四角和中央常常有挑出的凸窗上面竖立着高高的尖顶。屋顶高而陡里面有阁楼它们的老虎窗装饰得很华丽。檐口和屋脊大多有精巧的花栏杆。老虎窗、凸窗等经常冲破檐口。到世纪城市的自治权完全被国王取消。世纪中叶宫廷建筑就渐渐占了主导地位它倾向意大利的柱式建筑背离了民族的传统。贡比埃涅市政厅A、尚堡府邸()法国尚堡府邸的平面罗亚尔河谷最大的府邸商堡(ChateaudeChambord~年设计人PierreNepveu)是国王的猎庄但它的规模足够容纳整个朝廷。它是国王统一全法国之后第一座真正的宫廷建筑物民族国家的第‘座建筑纪念物因此它代表着建筑史上一个新时期的开始。尚堡府邸的北立面一圈建筑物围成一个长方形的院子三面是单层韵(或说因为没有建成)北面的主楼高层。院子四角都有圆形的塔楼。主楼平面正方形包括四角凸出的圆形塔楼在内海边长度.m。主楼的北立面同外圈建筑物北立面在一条线上三面突进在脘子里。主楼每层有个同样的大厅用扁平的拱顶覆盖形成一个十字形的空间。在这十字形的正中是一个大螺旋形楼梯。法国尚堡府邸的透视法国尚堡府邸的近视第二节古典主义的根据和理论第二节古典主义的根据和理论法国古典主义的建筑理论师承世纪意大利的理论世纪的一些意大利理论家也曾经对法国古典主义建筑理论的成熟作出过贡献。早在世纪上半叶一批从罗马学成归国的建筑师就带来了学院派的理论。古典主义者认为古罗马的建筑就包含着这种超乎时代、民族和其他一切具体条件之上的绝对规则。这种对古罗马建筑的崇拜同古典主义的政治任务相一致。绝对君权的法国自比为声势赫赫的古罗马帝国国王被比作古代最有威名的皇帝。因此在建筑中就自然希望用罗马建筑那样庄严宏伟的形象来为专制君王建造纪念碑。由于崇拜古罗马建筑古典主义者对柱式推戴备至。勃隆台说:“柱式给予其他一切以度量和规则”。柱式构图自古以来就有一定的法度在意大利文艺复兴晚期又进一步制定了严格的规范这正符合专制政体要在一切方面建立有组织的社会秩序的理想。古典主义者把柱式建筑尊奉为“高贵的”而鄙薄一切非柱式建筑为“卑俗的”。区分贵贱也是宫廷文化的典型特点。崇奉柱式又标榜“合理性”、“逻辑性”古典主义者就反对柱式同拱券结合主张柱式只能有梁柱结构的形式。因此他们又不学习古罗马帝国的券柱式构图。这一点他们从维特鲁威那里得到了支持或者甚至得到了启发。古典主义者根据帕拉第奥的理论强调构图中的主从关系突出轴线、讲求配称。第一相信存在着客观的、可以认识的美的规律并对它的某些方面特别是比例作了深入探讨促进了对建筑的形式美的研究第二提出了真实性、逻辑性易明性等‘些理性原则用简洁、和谐、合理等对抗当时声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌。意义和局限第一它只从中央集权的宫廷建筑立论它的研究对象只是古罗马帝国的纪念性建筑因而十分片面并且傲慢地否定了一切民间的和民族的建筑传统贬低中世纪哥特建筑的伟大成就第二它对形式美的认识是形而上学的一方面没有看到形式内部古典主义建筑理论的进步意义主要是:古典主义建筑理论的局限性主要是:包含着的固有的矛盾性它的无穷的变化一方面脱离了历史、功能、技术和其他的具体条件没有看到审美的社会性仅仅把和谐的比例当作最高原则而比例又是僵化的一成不变的。第三它把抽象的教条看作超时代、超地域、超民族的。它反对创作中的个性。热情和表现只着意于冷冰冰的数的和谐。第三节绝对君权的纪念碑古典主义建筑的极盛时期在世纪下半叶这时法国的绝对君权在路易十四统治下达到了最高峰。鲁佛尔宫在现在的巴黎市中心一个四合院(图)主体两层上有阁楼。柱式已经很严谨水平分划占主导地位几何性很强。中央和两端向前凸出。卢佛尔宫()世纪初年君主权力还有待巩固国王全家都住在沃士什广场的标准住宅里。当时进行了比较多的城市建设。但是路易十四已经是至高无上的统治者号称“太阳王”在世间代表上帝。宫廷在全国一切方面都建立了严密的统治一切的存在首要的任务都是荣耀君主建筑当然更不例外。巴黎卢佛尔宫总平面巴黎卢佛尔宫鸟瞰巴黎卢佛尔宫东廊立面鲁佛尔宫东立面全长约m(或说.m)高m(或说.m)上下照一个完整的柱式分作三部分:底层是基座高.m中段是两层高的巨柱式柱子高.m(或说.m)再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊简洁洗练层次丰富。中央和两端各有凸出部分将立面分为段。两端的凸出部分用壁柱装饰而中央部分用倚柱有山花因而主轴线很明确。立面前有一道护壕保卫着在大门前架着桥。左右分段上下分段都以中央一段为主的立面构图在鲁佛尔宫东立面得到了第一个最明确、最和谐的成果。这种构图反映着以君主为中心的封建等级制的社会秩序。它同时也是对立统一法则在构图中的成功运用。有起有迄有主有从也就是各部分间有了对立构图才能完整。否则即使完全相同的单元简单重复也并不统一因为它们可增可减单调松散不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面左右分段上下分段就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物它们的构图的对立统一首先在于有一个明确的垂直轴线各部分被统率在这条轴线之下向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶就起着这样的作用。如果另立太强的中心篡夺了垂直轴线的地位反倒画虎类犬了。所以凡集中式纪念物需要突出一个立面时总是使它在构图上明确地从属于垂直轴线。)卢佛尔宫东廊()勒服、勒勃仑、彼洛古典主义的代表作品、唯理主义、理性美、阿波罗长廊内部装修、勒勃仑和都班设计方法论:鲁佛尔宫东立面的构图运用了一些简洁的几何结构。例如中央部分宽m是一个正方形两端凸出体宽m是柱廊宽度的一半双柱与双柱间的中线距.m是柱子高度的一半基座层的高度约略是总高的等等它的柱廊开间净空.m进深在m左右相当开朗。又因为用双柱所以开间虽大而仍然强壮有力并且造成了节奏的变化使构图丰富。它的总体是单纯简洁的法国传统的高坡屋顶被意大利式的平屋顶代替了加强了几何性从此成了惯例。卢浮宫东立面巴黎卢佛尔宫西立面卢浮宫卢浮宫侧面卢浮宫中段凡尔赛宫()凡尔赛宫法国绝对君权最重要的纪念碑是巴黎西南km的凡尔赛宫(Versailles)它不仅是君主的宫殿而且是国家的中心。它巨大而傲视一切用石头表现了绝对君权的政治制度。为建造它而动用了当时法国最杰出的艺术和技术力量。因此它成了~世纪法国艺术和技术成就的集中体现者。凡尔赛原来有一座国王路易十三的猎庄是世纪上半叶的砖建筑三合院向东敞开。*法国古典主义最为杰出代表(主要设计者:勒服)*主要建筑(包括镜厅)由裘阿孟莎设计*西边花园由勒诺特设计巴黎凡尔赛宫宫殿平面:年经勒伏设计在旧府邸的南、北、西三面贴了一圈新建筑物保留原来的三合院不动。新建部分以第二层为主北面是一串连列厅作为宫廷主要的公共活动场所南面也是一串连列厅是王妃卧室和命妇们活动的场所。向西有个开间中央间是凹阳台。凹阳台之后正中是国王的卧室位置在旧府邸里窗于对着三合院的院落。巴黎凡尔赛宫总平面开始在府邸西面兴建大园林。范围很大围墙有km长。它的中轴东西长达km(图)是府邸的中轴的延长。有一条横轴和几条次轴紧靠宫殿西面的是几何形花坛和水池它们的西边是由树木包围起来的一些独立的景点叫小林园再西面是大林园有一个十字形的大水渠。园里布满雕像和喷泉。中轴贯穿这三部分巴黎凡尔赛宫鸟瞰巴黎凡尔赛宫宫殿外观巴黎凡尔赛宫宫殿东外观巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊年于阿.孟莎(JulesHardouinMansart~年)担任凡尔赛的主要建筑师。他把西立面中央个开间补上‘并从两端各取出开间造了一个长达间的大厅。厅长m(或说m)高.m宽.m是凡尔赛最主要的大厅举行重大的仪式。它的内部装修全由勒勃亨负责。同西面的窗子相对在东墙上安装面大镜子大厅因此被称为镜廊(Galeriedesglaces)。镜廊用白色和淡紫色大理石贴墙面。科林斯式的壁柱柱身用绿色大理石柱头和柱础是铜铸的镀金。柱头上的主要装饰母题是展开双翅的太阳因为路易十四当时被尊称为“太阳王”。檐壁上塑着花环檐口上坐着天使都是金色的。拱顶上画着幅国王的史迹画。镜廊的装修金碧辉煌采用了大量意大利巴洛克式的手法凡尔塞宫镜厅巴黎凡尔赛宫宫殿内部镜廊剖面巴黎凡尔赛宫宫殿内群雕凡尔塞宫的东面景色(绘画)凡尔塞宫的大理石内院凡尔塞宫的花园向立面凡尔赛宫花园凡尔赛宫立面凡尔塞宫入口凡尔赛宫西花园大特里阿农宫是于阿孟莎设计的。平面长方形(mXlm一说mXlm)四角抹去短边的正中连接着一条短街它的建筑同广场上的一致旺道姆广场(PlaceVendome~年)广场上的建筑是层的底层有券廊廊里设店铺。上两层是住宅外墙面作科林斯式的壁柱一通两层配着底层重块石的券廊是古典主义建筑的典型构图。不过屋顶是坡顶有老虎窗还是法国传统建筑的残迹。广场两侧的正中和四角檐口上作山花使轮廓略略有起伏标出了广场的横轴线。就在纵横两个轴线的交点上立着路易十四的骑马铜像。法国的古典主义建筑它的理论和创作影响十分深远。古典主义建筑用巨柱式控制整个构图。经过千百年的锤炼柱式的比例和细节是相当精审完美的所以古典主义建筑得以利用世世代代人们的劳动成果。巨柱式起源于古罗马在意大利文艺复兴时期比较经常地使用但只有到法国的古典主义建筑才突出地当作构图的主要手段而且形成了一套程式。古典主义建筑的构图简洁它们的几何性很强轴线明确主次有序以致完整而统一。巨柱式比起叠柱式来减少了分划和重复既能简化构图又使构图能有变化并且统一完整。巨柱式也有利于区分主次。以整个底层为基座层的巨柱式尺度很大。所以古典主义建筑确实创造了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象在这方面积累了经验探讨了规律。它的唯理主义的逻辑性、易明性和纯净性同它的宏伟的纪念性是一致的成就和影响:第四节君权衰退和洛可可第四节君权衰退和洛可可悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。代替前一时期的尊严气派和装腔作势的“爱国”热情的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生活趣味。这种新的文学艺术潮流称为“洛可可”。洛可可艺术的原则是逸乐。世纪末世纪初法国的专制政体出现了危机。对外作战失利经济面临破产宫廷糜烂透顶。另一方面英国资产阶级已经革命法国资产阶级也开始要求政治权利了。宫廷的鼎盛时代一去不返“忠君”思想已经成为不堪回忆的笑话。“洛可可”君权衰退在建筑上洛可可风格主要表现在室内装饰上。它反映着贵族们苍白无聊的生活和娇弱敏感的心情。他们受不了古典主义的严肃的理性和巴洛克的喧嚣的放肆。他们要的是更柔媚、更温软、更细腻而且也更琐碎纤巧的风格。洛可可装饰和巴洛克风格不同洛可可风格在室内排斥一切建筑母题。过去用壁柱的地方改用镶板或者镜子四周用细巧复杂的边框围起来。凹圆线脚和柔软的涡卷代替了檐口和小山花。圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的小幅绘画和薄浮雕。浮雕的轮廓融进底子的平面之中。丰满的花环不用了用纤细的缨络。线脚和雕饰都是细细的薄薄的没有体积感。前一时期爱用的大理石又硬又冷不合小巧的客厅的情趣除了用于壁炉上以外淘汰掉了。墙面大多用木板漆白色后来又多用木材本色打蜡。室内追求优雅、别致、轻松的格调。装饰题材有自然主义的倾向。最爱用的是干变万化的舒卷着、纠缠着的草叶。此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。它们还构成撑托、壁炉架、镜框、门窗框和家具腿等等。为了彻底模仿植物的自然形态后来它们的构图竟完全不对称。连建筑部件都不对称。例如镜框四条边和四个角都不一样每条边、每个角本身也不对称流转变幻穷状极态。并且趋繁冗堆砌。颜色:爱用娇艳的颜色如嫩绿、粉红、猩红等。线脚大多是金色的。顶棚上涂天蓝色画着白云。世纪法国古典主义代表希腊十字平面巴黎残废军人教堂()巴黎残废军人新教堂外观巴黎残废军人教堂残废军人教堂?*长圆形狭长跑马广场长方形广场*空间组合有收有放、变化丰富、又很统一南锡广场群世纪上半叶和中叶法国的城市广场发生了变化它们不再封闭的了不再简单地用一色的建筑物包围一个空间。新广场的设计手法丰富了。一个重要的代表是洛林(Lorraine)首府南锡(Nancy)的中心广场群。它的设计人是勃夫杭和埃瑞德高尼(~年)。中心广场群是由三个广场串联组成的北头是长圆形的王室广场南头是长方形的路易十五广场中间由一个狭长的跑马广场连接。南北总长大约m按纵轴线对称排列南锡广场()南锡广场群平面与立面南锡广场群鸟瞰南锡广场群各立面调和广场平面图:巴黎调和广场()广场南北长m东西宽m(或说mXlm)四角微微抹去。它的界限完全由一周围m宽的堑壕标出。壕深.m靠广场一侧有.m高的栏杆个角上各有‘尊雕像象征着法国个主要的城市站在栏杆上。广场的主要标志是路易十五的骑马铜像像高m在广场正中面对着东面的丢勒里花园。在它的南北各有一个喷泉。调和广场鸟瞰图:调和宫(路易十五宫)的海军部巴黎的万神庙()JGgoufflot巴黎万神庙小特里阿农宫花园向立面小特里阿农宫立面

职业精品

精彩专题

上传我的资料

热门资料

资料评价:

/ 58
所需积分:0 立即下载

意见
反馈

返回
顶部

Q