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齐白石 作品《花卉四屏》--- 此画是齐白石衰年变法之后的得意之作。四屏纵 135厘米，横
33厘米。作品以
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入画，用大写意赋彩法生动地描绘了红梅、荷花、玉兰及牡丹四时花卉，
笔墨酣畅，骨势雄健，观之让人怦然心动。
齐白石《花卉四屏》赏析
刘 珏
齐白石（ 1863 ～ 1957 ），中国现代著名艺术大师，在近一个世纪的漫漫生涯中，凭借自
学奋力博击艺海，于诗书画印均有独特不群的造诣。尤其是届临花甲之际，以超凡脱俗的进
取精神和不屈不挠的坚强毅力，衰年变法，自创一派，在中国美术史上写下了浓重的一笔。
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此件《花卉四屏》正是其衰年变法之后的得意之作。四屏均为纸本，设色，纵 135 厘
米，横 33 厘米。齐白石以书入画，用大写意赋彩法生动地描绘了红梅、荷花、玉兰及牡丹
四时花卉。白石先生故去已近 50 年，但今天观其作品仍然笔墨酣畅，骨势雄健，让人怦然
心动。
熟悉齐白石作品的人，提及白色都会想起他笔下的玉兰花，此幅玉兰条屏利用画纸底色，
以留空的方法达到色彩之白。由于处理得当，反而使画中之白达到了无限和含蓄的境界，更
胜于颜料之白。花由淡墨勾出，浓墨画托，画幅上端那两朵怒放的玉兰则用嫩黄朱红点蕊，
使玉兰的气质更显幽雅柔美。款署“此花家山屋后，树大十围野蜂狂飞，闻香而来也。白石
山翁。”下钤“齐大”白文印一方。
齐白石在 1920 年经陈师曾之劝变通画法，自创红花墨叶一派。作画时以纯红配上鲜活
的墨色，造成强烈对比，在相互衬托下产生一种质朴爽朗的感觉。荷花一屏正是“红花墨叶”
法的代表之作。白石先生先以墨笔的侧锋由内向外横涂出荷叶，再从叶片中心以辐射状用浓
墨勾画出叶脉，荷杆以流利飞动的线条一挥而就，再加上一些小点来表示梗上的刺毛。分处
画幅上下两端的荷花以朱红直接勾勒点染，正所谓“色中见笔，笔随色痕”。此屏题款“杏
子坞老民白石翁制。”下钤“白石”朱文印。
在红梅屏中，齐白石以篆籀之法写成了梅花苍劲有力的枝干，显示了作者非凡的笔力。
画花瓣不用勾笔，而是以笔蘸朱红直接点染而成，再用浓墨点蕊点萼。那一枝奋力向上伸展
的红梅，给人以生命的活力。白石先生自署“癸未秋八月白石老人客京华时作。”钤“行年
八十三矣”白文印。癸未为 1943 年，作者时年 81 虚岁，“行年八十三”为虚指。
白石先生笔下的牡丹多为粗笔写意。在这幅牡丹屏中，白石先生用淡墨勾勒叶片轮廓，后以
石青石绿来涂染，最后以墨笔勾划出叶脉。 花瓣则用朱红勾勒点染，以浓墨点蕊。牡丹花
的叶片及花茎都向画幅左侧倾倒，似乎暗示着来自画面之外的大风。花及叶都集中在画幅中
下部，为平衡构图，白石先生在画面上端用淡墨粗笔“扫”出一块湖石，造型恰在“似与不
似之间”。这与他的审美标准是一脉相承的。画幅左侧书篆体“富贵高寿”四字，下署“寄
萍堂上老人四百九十三甲子时画于京华”，钤“白石”朱文印。
白石先生的花卉画讲求笔情墨韵，在造型上坚持“妙在似与不似之间”的信念。在画面
中呈现出先生大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性，因此花卉画成为他的绘画一绝，也是其来
有因的。
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《花卉四屏之玉兰》
收藏家自评:
此件《花卉四屏》，四屏纵 135厘米，横 33厘米。齐白石以书入画，用大写意赋彩法生动
地描绘了红梅、荷花、玉兰及牡丹四时花卉，是齐白石衰年变法之后的得意之作。本周贴出玉
兰一屏共大家欣赏。
玉兰一屏利用画纸底色，以留空的方法达到色彩之白。由于处理得当，反而使画中之白达到了无限和
含蓄的境界，更胜于颜料之白。花由淡墨勾出，浓墨画托，画幅上端那两朵怒放的玉兰则用嫩黄朱红点蕊，
使玉兰的气质更显幽雅柔美。
花卉 四屏 设色纸本 创作年代：1943年作 尺寸：135× 33cm× 4
款识：△此花家山屋后树大十围，野蜂狂飞闻香而来也。白石山翁。
(孙洪评:浓重的墨色画枝干,稍淡的墨色写花瓣,胭脂藤黄点花心,玉兰花的娇柔芬芳在大师的笔下显出了春
天的美好,齐白石尤其善于把篆书的笔法带入作品中,是一般画家难以企及的.叶茂中的事业如春天般的蓬勃
也是常人难以企及的.)
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