[收稿日期] 2008- 05- 01
[作者简介]朱万东( 1978~ ) , 男,河北师范大学文学院,古代文学专业硕士研究生。
巫术、祭祀与先秦诗歌
朱万东
(河北师范大学,河北 石家庄 050092)
� � [摘 � 要] 先秦诗歌是伟大的文学作品,但是当时的诗歌却与巫术、祭祀有关, 或者是巫术诗或者是祭祀诗。以�诗经
�楚辞 为例讨论巫术祭祀与先秦诗歌的关系。
[关键词] 巫术 � 祭祀 � �诗经 � �楚辞
[中图分类号] I207. 2 [文献标识码] A [文章编号] 1672- 3473( 2008)11- 0043- 02
� � 中国诗歌起源甚早,在周代已经产生了�诗经 这样伟大
的诗歌了。从先秦诗歌的创作状况来看, 诗歌定与巫术、祭
祀有关。
巫术、祭祀往往并称,但从理论说巫术与祭祀是不同的,巫
术是一种准宗教行为,它是神的观念产生以前的人的行为,这时
期人们信仰的是!超自然力∀,所以巫术的表现方式是! 交感巫
术∀。它以人和自然相似性或者接触性原则来以人的行动控制
和影响对象。而祭祀则是宗教行为, 它的产生源于神的观念的
形成。当在人们思想中神的!超人力量∀的观念发生和确立,人
们的行为也会发生变化。祭祀就是这种观念变化的产物。所以
祭祀目的就是! 对能够指导和控制自然与人生进程的超人力量
的迎合和抚慰。∀ [ 1]其献祭是为了向神讨好并祈求福佑。! 巫术
到宗教的转变可能是缓慢的。它们最终完成需要漫长的世纪。
因为要广泛树立#人无力去影响自然过程∃ 的认识, 只能是渐进
的过程。∀ [ 1]所以在这过程中巫术和祭祀行为是同时进行的,人
们对自然采取既恐吓威胁又献媚取悦两面手法。这样巫术和祭
祀就交融了,祭祀文化中有巫术的印痕和影子。先秦巫文化与
祭祀文化的相互渗透以及祭祀文化对巫术的改造和吸收会或多
或少地反映在先秦诗歌中。
在这种社会现实和文化背景下诞生的作品 % % % 先秦诗
歌,注定会有许多真实的
记录
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的。在这些作品中巫术与祭祀
是紧密交织,难分彼此。所以在先秦诗歌中有些作品很难明
确地区分是巫术诗还是祭祀诗。这种现实使许多巫术诗丧
失了存在的形式, 从而使人们认为先秦时期似乎只有祭祀
诗,而没有巫术诗。
据叶舒宪考证, ! �周南&关雎 �周南&艹不 � �召南&采蘩
�采艹频 �草木 , �邶风&谷风 �王风&采葛 �唐风&采苓 等都
可视为此种巫术性采摘活动的直接或间接反映。即使有些
诗采摘的母题已经脱离了巫术信仰的背景而成为宗教仪式
的组成部分,但是这一母题显然是因循着古老的巫术咒术性
采摘活动而来的∀ [ 2]另外! �诗经 鸟类起兴意象与远古鸟情
占卜习俗的部分联系。∀! �陈风&宛丘 ,�陈风&东门之木分 与
祭祀巫鬼有关。张富祥说! 所有风诗当时都是用于社祭的乐
歌, 虽各地风俗不同而曲调有新旧、诗义有厚薄,在各自国内
却都是堂堂正正的正风∀! 自夏商以来,原始的! 地母∀崇拜早
已转化为广泛的生育崇拜 % % % 确切地说仍是祈求风调雨顺、
年景收成、人口增殖、部族兴旺的愿望。这种美好的愿望到
西周以后, 随着社祭活动规模和范围的不断扩大, 又进一步
升华为对于人类最崇高的感情和文学的! 永恒主题∀ % % % 爱
情的歌颂, 以及对于女性的善良、勤劳和纯洁心灵的赞美,对
于她们不幸遭遇的同情等等。∀ [ 3]以上引证我们可以发现,在
�诗经&国风 中有很多诗是与巫术有关的, 只不过时间的面
纱遮住了其素面娇颜使人们难以与之直面邂逅了。
与�国风 相比,�诗经 中的�颂 的形容是明朗的, 所以
自古迄今, 人们观点一致, 都认为�颂 祭祀诗歌。�毛诗序
说: !颂者, 美盛德之形容,以其成功,告于神明者也。∀可见自
汉代诗经学兴起, 人们就知道�颂 是用来祭祀天地, 祖先等
神明的,是宗教祭祀的颂歌。! 颂是用于祭祀及其它礼俗仪
式, 以言语唱诵侑神颂神、祈福求佑的歌舞活动。因为歌辞
主要依附于仪式,又以唱诵的方式叙昭穆、述功德, 并陈述其
它神圣的内容,故称其为! 仪式叙述∀。
�颂 是宗教祭祀诗也必定有其宗教功能和特点。它! 是
宗教祭祀活动中咏唱的赞颂神灵、祖先, 祈福禳灾的诗歌。
作为一种宗教文学, 祭祀诗具有鲜明的民族特点和地域性,
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内蒙古电大学刊 JOURNALOF INNERMONGOLIA RADIO & TVUNIVERSITY No. 11, 2008(S um No. 111) 2008 年第 11 期(总第 111 期)
同时不同民族的祭祀诗又具有某些共同的本质特征所以象
所情歌、史诗一样, 祭祀诗也是一种世界性的文化现象 ,是人
类文化一定发展阶段的必然产物。∀ [ 4]
当人们由巫术活动转向宗教祭祀活动时,祭祀在人们的
生活中占据了重要地位,所以�左传 中有! 国之大事, 在祀与
戎∀的说法, 并且有宁可放弃权位来换取祭祀的权利的事例。
祭祀诗是宗教祭祀活动的产物和祭祀的仪式,所以其功用和
目的在于服务于宗教的上层社会及王权政治。所以现在看
作是文学作品的祭祀诗(以�诗经 为代表) , 但那时却是服务
于政治实施风化的工具。
�诗经 中的祭祀诗从对祖先的祭祀到周对民族发展历
史的记述都是有政治目的的。对祖先的祭祀在于祈福, 也借
此活动来团结和威慑诸侯,以使统治稳固和长久。周初的诗
歌中明确反映出当时人们对天的完全信服。所以祭祀活动
是很有现实作用的,祭祀活动中的祭祀诗的政治价值是很大
的。�诗经 对周的民族发展史的记述, 既歌颂周的先祖, 也
有告诫今王和诸侯的作用。既有尊天命灭商的宣扬, 也有周
的命定论的阐发。其实质都在于以一种宗教的祭祀活动来
强化人们的尊周宗周观念, 最终达到周人的江山永固的目
的。�清庙 : ! 於穆清庙, 肃雍显相。济济多士, 秉文之德。
对越在天, 骏奔走在庙。不显不承, 无射于人斯。∀�笺 : ! 清
庙者,祭有清明之德之宫也, 谓祭文王也。天德清明, 文王象
焉,故祭之而歌此诗也。∀。�烈文 : ! 烈文辟公, 锡兹祉福。
惠我无疆, 子孙保之。无封靡于尔邦, 维王其崇之。念兹戎
功,继序其皇之。无竞维人, 四方其训之。不显维德, 百辟其
刑之。於乎,前王不忘! ∀以上这些颂诗都在祭祖祭天, 宣扬
了周的文德,告诫了今王和诸侯。�颂 的其他篇章也大类如
此。祭祀诵或唱诗歌的习俗不单在中国有, 在西方有些民族
也保留着祭祀时唱歌或诗的习俗。
从以上对�诗经 的�国风 和�颂 分析, 我们看到�诗经
中许多诗是巫术和宗教祭祀的产物。
�诗经 可以虽说是中原礼乐文化的代表性作品, 但其受
巫文化影响很深,那么产生于巫文化的代表区域 % % % 楚地的
�楚辞 保留巫术文化的痕迹当更明显。
�楚辞 虽产生在战国,但是其产生的环境和地域风俗文
化却是要前溯到宗教早期。�左传&昭公十二年 ! 昔我先王
熊绎, 辟在荆山。筚路褴褛, 以处草莽。跋涉山林, 以事天
子∀�汉书&地理志 记载: ! 楚有江汉川泽山林之饶; 江南地
广,或火耕火褥。民食鱼稻, 以渔猎山伐为业, 果顽赢蛤, 食
物常足。故曹众偷生, 而亡积聚 ,饮食还给,不忧冻饿, 亦亡
千金之家。信巫鬼,重淫祀。∀王逸在�九歌序 中言: ! 昔楚国
郑之邑,沅、湘之间,其俗信鬼而好祠。其祠必作歌乐鼓舞以
乐众神。∀楚人以歌、乐、舞来娱神,以期达到其现实目的。所
以楚人 ! 信巫觋, 重淫祀∀。�汉书&郊祀志 载: ! 楚怀王隆祭
祀、事鬼神, 欲以获福助,却秦师, 而兵挫地削,身辱国危。∀
以上可见在楚地巫术习俗和社会风尚, 对人们的思维和
行动产生巨大的影响。这种现实势必会反映在它的文化以
及文学创作之中。也会影响文学的风格和形式。�楚辞&离
骚 是屈原所做的一首政治抒情诗, 但文章瑰奇的想象, 奇异
的物象和人物上天入地, 吸风饮露, 乘龙驭风等等使文章呈
现出与�诗经 迥异的风貌。文学虽然是高于现实的, 但是不
能脱离现实的。正如鲁迅说: ! 描神画鬼, 毫无对证, ∋∋也
不过是三只眼, 长颈子, 就是在常见的人体上, 增加了眼一
只, 增长了颈子三尺而已。∀ [ 5]所以说�楚辞&离骚 也一定与
楚地巫风习俗和巫术活动有密切关系。
�九歌 原是楚地的民间巫歌, 经屈原改造, 但保留了降
神、娱神的仪式。所以�九歌 中的人物形象是鲜活的, 这可
能与装扮神的! 尸∀有关。! 既含睇兮又宜笑∀的: 山鬼和 ! 目
眇眇兮愁予∀的湘夫人原型可能是美貌的! 尸∀、巫。因为屈
原是熟悉民间巫术活动的。王逸说! 屈原放逐, 窜伏其域
∋∋出见俗人祭祀之礼, 歌舞之乐, 其词鄙陋。因为作�九
歌 之曲∋∋∀ 。所以有的学者说! �九歌 在舞容、功用上与
�商颂 �周颂 是一脉相承的。�九歌 确实是楚国王室的祀
典, �九歌 的创作, 就是希望能以颂诗仪式, 借祭祀先祖, 从
而起到团结宗族的作用。∀ [ 6]
�大招 , �招魂 仿效楚地招魂词的形式写成, 从素材、形
式到诗的语气、句型, 都深深打上了楚地巫风的烙印。本质
上仍属于实用的招魂歌辞。所以黄凤显说! 屈原�九歌 与
! 二招∀都是用于巫祭活动的组诗。两组诗体现了祭祀文学
的特性∀ [ 7]
�大招 : !五谷六初 ,设孤粱只。灿糯盈望, 和致芳只、内
鸽鸽鹊, 味豺羹只.魂乎归来, 态所尝只。∀ , ! 夏屋广大, 沙堂
秀只。南房小坛, 观绝雷只∋∋魂乎归来, 悠志虑只。∋∋
魂乎归来,凤皇翔只∋∋魂乎归来, 居室定只。∀ ,这些的确与
缅甸的卡仁人的招魂歌极其相似。[ 8]
以上分析�楚辞 吸收中原文化的优点, 但在祭祀文化中
保留了原始巫术的色彩, 从而形成了不同于中原诗歌的风
貌。�诗经 和�楚辞 同为反映先秦巫祭文化的诗歌, 但是却
以不同的风姿展现在人们的面前。究其原因在于它们文化
背景的不同,�诗经 代表的先进的宗教礼乐周代文化,而�楚
辞 代表的则是巫风浓厚的独特的楚文化。正是这种文化底
蕴的不同,才为中国文学增添了两颗璀璨的明珠。
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[ 7]韩高年.九歌楚颂说[ J] .中州学刊, 2003, ( 1) .
[ 8]黄凤显.试论九歌与! 二招∀的祭祀文学特性[ J] .西南民族学院学
报, 2003, ( 3) . [责任编辑: 王雪炎]
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朱万东 � 巫术、祭祀与先秦诗歌 语言&文学