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论钢琴伴奏编配中音型的选择

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论钢琴伴奏编配中音型的选择摘 要 钢琴伴奏是歌曲艺术的有机组成部分,在钢琴伴奏编配中,音型对音乐风格特点的表现起着不言而喻的作用,并对刻画音乐形象及意境有着重要意义。不同风格不同体裁的歌曲在音型的编配设计上的特点也各不相同。本文以伴奏音型的三种基本形态及拓展形式为基础,通过对伴奏音型与伴奏主体的体裁形式、曲式结构、伴奏织体关系的分析与研究,并结合应用实例进行了论证。从而归纳总结出钢琴伴奏编配中音型选择的一般规律,在一定程度上丰富了钢琴伴奏音型研究理论。 关键词:钢琴伴奏;伴奏音型;基本形态;拓展形式 目 录 1 前 言 2...

论钢琴伴奏编配中音型的选择
摘 要 钢琴伴奏是歌曲艺术的有机组成部分,在钢琴伴奏编配中,音型对音乐风格特点的表现起着不言而喻的作用,并对刻画音乐形象及意境有着重要意义。不同风格不同体裁的歌曲在音型的编配设计上的特点也各不相同。本文以伴奏音型的三种基本形态及拓展形式为基础,通过对伴奏音型与伴奏主体的体裁形式、曲式结构、伴奏织体关系的分析与研究,并结合应用实例进行了论证。从而归纳 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出钢琴伴奏编配中音型选择的一般规律,在一定程度上丰富了钢琴伴奏音型研究理论。 关键词:钢琴伴奏;伴奏音型;基本形态;拓展形式 目 录 1 前 言 2 一.伴奏音型的基本形态及拓展 2 (一) 和弦式及其拓展形式 3 (二) 半分解式及其拓展形式 4 (三) 分解式及其拓展形式 5 (四) 其他丰富伴奏音型的方法及音型的辩证应用 6 二.不同体裁歌曲伴奏的特点 6 (一) 进行曲 6 (二) 抒情性歌曲 7 (三) 舞蹈性歌曲 8 三.音型与曲式结构 8 (一) 乐段性变化 9 (二) 较小结构单位内的变换 9 (三) 前奏、间奏与尾声 10 四.音型与伴奏织体 10 (一) 旋律层 11 (二) 和弦层 11 (三) 低音层 12 五.音型的整体编配 13 结 论 14 参考文献 致 谢 15 前 言 钢琴伴奏是声乐作品的有机组成部分,是集作曲技术和钢琴弹奏技术为一体的二度创作。作曲技术包括和声、复调、曲式理论基础、广泛的音乐阅历等;钢琴弹奏技术包括基本奏法、触键法、踏板技术等。钢琴伴奏所需要的技术是一个能力不断提高的过程。 随着时代的发展,社会文化和音乐艺术的发展非常迅速,歌曲种类大大增多,特别是抒情歌曲大量发展之后,钢琴伴奏的编配问 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 日益受到重视。钢琴伴奏在音乐教育教学中的作用不断显现,已经成为音乐教学中必不可少的重要手段。在社会集体音乐活动中,钢琴伴奏扮演者重要的功能角色,在一些群众的歌咏活动中,如合唱和独唱中非常常见。 对比中外音乐期刊数据库发现,首先,中国与欧美国家对比音乐的研究在数量上类别的细化上还都不够;其次,钢琴伴奏的相关期刊对比其他学术理论更是捉襟见肘。所以,对钢琴伴奏进行系统研究既急迫又重要。笔者希望通过对专业知识的加工整理和对实践的认识提出对伴奏音型编配的一些研究结果。 伴奏音型是和声在伴奏中有规律的呈现方式(((。音型是和声进行的节奏与旋律化,即把和弦音按照特定的方式有规律地组织起来,使之成为比较固定的节奏形态,和弦是构成音型的主体核心。常见的和弦按性质可分为三和弦、七和弦、九和弦等。而伴奏音型的基本形式就是常见的几种和弦的陈述形式,和弦的陈述形式是千变万化又丰富多彩的。但基本形式可分为三种,即:和弦式、半分解式和分解式。 图示: 一.伴奏音型的基本形态及拓展 和弦式、半分解式、分解式三种基本伴奏音型从和声效果上说具有不同的特点和音乐表现力。三种伴奏音型的基本形态自身形态简单、性格鲜明,可直接应用,但音响效果和表现力相对单一。在实践中通常用到伴奏音型的拓展形式。基本音型的拓展分为横向拓展和纵向拓展两方面。基本音型的拓展在横向上表现在节奏型单位拍上的变化,即在音型的和弦音不发生移位的情况下,通过改变单位拍的节奏实现,包括符点、切分音、休止符、声部层次及奏法等的改变,达到不同的表现效果。纵向的拓展表现在和弦音排列组合的变化,即改变和弦音的顺序、音区,通过“疏与密”的和弦音排列营造相应的艺术效果。 (一) 和弦式及其拓展形式 和弦式伴奏音型是指伴奏音型以和弦的原型出现的一种形式,又称为柱式和弦音型。这种音型的特点是音响饱满、节奏感强、形象鲜明。 例:《小松树》 和弦式伴奏音型的拓展,是在和弦式伴奏音型基本形态的基础上通过变换节奏,拓展为更加多样的音型呈现形态,增强伴奏音型的音乐表现力。和弦式伴奏音型常见的音型拓展, 横向上主要表现形式有: 例: 纵向上主要表现形式有: 例: (二) 半分解式及其拓展形式 半分解式和弦伴奏音型是指,在一个和弦内由单个的和弦音与另外几个和弦音有规律地交替出现的伴奏音型。根据和弦音交替形式的不同,伴奏音型呈现出丰富多样的音响效果,既有单音的清新,又具有和弦式的饱满。宜表现欢快跳跃、热情活跃和轻松愉快的音乐形象。 例:《龙的传人》 半分解和弦式伴奏音型的拓展,主要是通过和弦音不同方式的顺序交替与节奏的不同组合及演奏法的变化以形成多姿的音型形态。半分解式伴奏音型常见的音型拓展, 横向上主要表现形式有: 例: 纵向上主要表现形式有: 例: (三) 分解式及其拓展形式 分解和弦式伴奏音型是一种和弦音按照某种有规律的组织形态已以先后方式演奏的音型(((。伴奏音型的几个和弦音不同时弹奏,音响清晰流畅、连贯柔美。 例:《小白船》 分解和弦式伴奏音型的拓展是指,分解和弦在基本形态的基础上通过改变和弦音的排列顺序、节奏和演奏法塑造出丰富多样的音乐形象。不同音型顺序可表现活跃或舒展;不同演奏法可变现抒情或欢快;不同节奏可表现热情或平静。分解和弦式伴奏音型常见的音型拓展, 横向上主要表现形式有: 例: 纵向上主要表现形式有: 例: (四) 其他丰富伴奏音型的方法及音型的辩证应用 根据作品的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 、主题思想以及艺术形象和风格特征,在为歌曲编配伴奏音型时我们就要考虑,如何创造出适合于表现作品具体内容和富有形象特点的伴奏音型。钢琴伴奏音型的来源除了三种基本伴奏音型及其拓展形式,还与时代特征、民族风格、自然景物特征和创造音乐的其他因素是密不可分的,并与时代特征、民族风格紧密相关。 首先,与人们与人们的现实生活相联系的伴奏形式,如:来源于儿童列队、军人生活、劳动号子和日常舞蹈等。其次,吸收其他乐器和演奏特点的伴奏形式,如:模仿富有特色的民族乐器。再次,根据自然景物形象创造出的伴奏形式,如通过装饰音、辅助音或伴奏手法的改变等,描绘出波浪、鸟鸣,宁静的夜晚等音乐形象。 在歌曲钢琴伴奏实践中,一般情况下常是一首歌曲有一种音型占主要地位,同时随着音乐的发展和感情变化的需要,进而加入另一种不同的音型进行横向连接和纵向组合,拓展为新的伴奏音型语言进行变化,使音乐具有新鲜感和更强的表现力。所以,在为歌曲选择伴奏音型时,既要避免从头至尾只是用一种伴奏音型不作任何变化,使音乐呆板,又要防止不同音型随意使用,在同一首作品中变换过于频繁、杂乱无章。音型的选择与应用要符合对比与统一的辩证原理。 二.不同体裁歌曲伴奏的特点 歌曲的体裁是指作品的表现形式或类别(((。在为一首歌曲或旋律编配钢琴伴奏时,为了获得良好的伴奏效果,塑造出与原作品内容相符的音乐形象,合理设计使用伴奏音型组合至关重要。不同体裁的歌曲具有不同的音乐特征,不同风格和体裁的歌曲在音型的编配设计上也有不同特点。根据不同作品的题材、内容、结构、情绪和风格等因素,一般可把歌曲分为:进行曲、舞蹈性歌曲、抒情性歌曲。根据不同体裁的歌曲选择恰当的伴奏音型,对伴奏音型的整体编配意义重大。 (一) 进行曲 进行曲,情绪饱满激昂,具有列队行进的步伐性音乐特征(2(。表现的情绪大多气势豪迈壮阔、蓬勃向上,演唱形式多是齐唱和合唱。曲式机构较规整,多为方整性乐段和对称性乐句,节奏进行平稳、强弱明显,旋律和节奏富有感召力和推动力。 进行曲风格的歌曲伴奏,常采用和弦式伴奏音型,以体现坚定有力的音乐形象和富有弹性的节奏特点。伴奏音型的节奏常以单位拍作为节奏基础,连贯、简洁、有力。带旋律伴奏时,旋律层常附加八度进行或附加三、六度音程和附加和弦进行。伴奏部分常结合低音层在强拍上弹出低音与弱拍上的和弦音型配合。不带旋律伴奏时,左手用附加八度或五度低音与高音和弦音型进行配合。如《中国,中国鲜红的太阳永不落》,其前奏采用主音主和弦,组成号角般的音调,具有坚定有力和庄严的气势。 (二) 抒情性歌曲 抒情性歌曲是自由地抒发内心感受、思想感情的歌曲(3(。它具有曲调委婉,速度轻慢、感情细腻、旋律起伏较大且旋律较自由的特点。抒情性歌曲的表现范围广泛,可赞美事物、抒发生活、抒发爱情抒发理想,也可以表达对故乡亲人的无限思念和歌唱祖国等美好事物,是非常多见的一种歌曲体裁。 由于抒情性歌曲题材广泛,所以构成音乐的元素较自由,在音型选择上要正确审视歌曲情绪而确定。常见的抒情性歌曲大体有两类,一类是结构较规整、篇幅较小、旋律线条温和舒展,较平稳柔和,表达情感含蓄内在。这类歌曲常用分解或半分解式和弦音型伴奏,采用连音奏法,以获得流畅连贯的效果,也可加入琶音增强表现力。由于曲式结构规整节奏变化不大,伴奏音型的使用也较稳定,同类音型较多重复,持续性强。还有一类抒情歌曲旋律线条起伏较大,高潮段落明显。结构以两段体或三段体为主,乐段间的比较明显,在节拍、节奏以及速度、力度等方面表现较丰富和自由。为这类歌曲编配伴奏,首先要分析曲式结构,编配的伴奏音型需要能够表现歌曲丰富的层次,采用多种音型相结合的的办法恰当应用。随着音乐的展开和进行,伴奏音型要相应地转换,以表现对比和发展的情绪。在温和平稳的乐段中,可采用分解或半分解和弦音型在中音区连奏。在富有激情的展开或对比段落。可增加和弦节奏的密度,扩宽和弦音域,加入综合音型等,进行横向和纵向上的拓展。根据歌曲需要,可对伴奏音型进行大胆拓展,以塑造新的音乐形象与前一段形成对比。如:柴可夫斯基的《忘记的这么快》,是一首情绪变化强烈的抒情歌曲。这首歌曲伴奏写作手法细腻、丰富,布局合理,还用了旋律主干音、复调、三连音、休止符、速度变化等手法,构成一部堪称完美的艺术作品。 (三) 舞蹈性歌曲 舞蹈性歌曲的特征是情绪轻快活泼,节奏律动较强,适合配合舞蹈动作,具有鲜明的节拍、节奏特征。可分为强弱分明的二四拍类型,三拍子圆舞曲类型,以及一些极富民族个性的节拍、节奏类型(((。 为此类歌曲编配伴奏音型,要选择能够体现出歌曲情绪、风格和旋律特点的节拍、节奏律动感的伴奏音型。通常采用有较强节奏特性的和弦式和半分解式伴奏音型的各种形态。在弹奏应用上,断奏的方式更具有跳跃的特性,因此,用断奏方法弹奏的分解和弦式伴奏音型常能带来不错的效果。根据不同情绪的歌曲,带旋律伴奏和无旋律伴奏两种类型都可以使用。不带旋律的伴奏节奏性格更加突出,加上与低音的结合,声部层次分明,节拍节奏的特征进一步发展,强化了歌曲的风格特征与舞蹈特点。 如施光南的《夺走了我的心》(选自歌剧《伤逝》),它采用圆舞曲节奏,表现了炽热、真诚的爱情。这种伴奏音型写作简单、低音扎起强拍,第二、第三拍采用密集的和弦排列形式,且转换了和弦的排列位置。 然而音型所表现的情绪不是单一的或绝对的,同样的音型在不同风格的歌曲中应用会产生不同的效果。对于歌曲体裁风格的界定也不是绝对的,有的歌曲可能具有多种表现特征,比如在一首歌曲中,由于某一段的节奏形态、音调的构成以及节拍速度的变化,音乐效果会产生另一种体裁(如进行曲、或舞蹈性歌曲)的特征。因此,在伴奏中充分利用歌曲体裁划分的不确定性并相应的做灵活的伴奏处理,编配与作品风格特征相匹配的伴奏音型十分重要。 三.音型与曲式结构 在钢琴伴奏实践中,一些歌曲由于曲式结构及情绪的单一化,可以使用单一的伴奏音型贯穿全曲始终,并用持续稳定的伴奏音型准确地表达出歌曲的主题性格以及音乐形象。但是,当伴奏的歌曲或作品存在着曲式结构的扩展和音乐情绪的变化时,音型的单一结构肯定无法表现出完整的伴奏构思。随着曲式结构的扩展和音乐情绪的变化,多种不同音型的交替和拓展必然出现。不过,在一个乐句或乐段内频繁地变换伴奏音型也是不可取的,这样很容易将音乐变得支离破碎从而脱离了音乐形象。因此要根据音乐作品的曲式结构对伴奏音型进行选择与整体布局。 (一) 乐段性变化 歌曲的曲式结构来源于音乐内容,不同的音乐形象需要不同的载体来体现。歌曲的架构大致可分为:一部曲式、二部曲式、三部曲式、变奏曲式、回旋曲式等。常见的曲式结构原则根绝起承转合的逻辑规律可归纳为陈述—发展—再现。 陈述是把作品内容展示出来;发展是通过对比、展开等多种手段把作品的中心内容进一步扩充;再现是回到陈述的材料使全曲形成呼应,通常是变化再现。 根据曲式结构的一般逻辑规律,我们在钢琴伴奏编配中,对伴奏音型的选择与整体布局就有了一定依据。在陈述段落的伴奏音型不可太复杂,要重点展示鲜明的音乐形象。在发展段落,音乐在调性、速度、节拍、音区、音色、音量等方面展开。同时,伴奏音型也要随着音乐情绪的发展而加以变化,如转化或拓展伴奏音型、扩大音区、加强力度的层次等营造强烈的音乐情绪,以达到发展的目的。在再现部分,是对陈述部分的重复和加强,具有总结的作用。为这一部分选择伴奏音型,可重复陈述段落的伴奏音型,也可以对原有的伴奏音型做进一步拓展和变化,以达到不同于陈述段落的音乐效果,或完全采用新的伴奏音型,形成与陈述段落不同的音乐情绪。 (二) 较小结构单位内的变换 根据歌曲的曲式结构对作品的伴奏音型进行整体选择与布局的同时,也要跟随歌曲中歌词的变化、乐句连接以及乐句的音调、旋律线、节奏和起承转合关系等,对乐句或乐节大小的结构单位设计突出歌曲内容的伴奏音型。这种较小结构单位的音型变换,可以更加细腻的表现更加丰富的、突出乐思的音乐形象。但是,这种变换不可过于频繁,否则会造成音响的过于凌乱,得到适得其反的效果。所以,必须歌曲的具体需要恰当应用。如《孟姜女》中的许多具有语气和情绪变化的乐句,都是以用突然的停顿、休止、模仿、力度变化等对歌曲细腻而准确的处理。 (三) 前奏、间奏与尾声 “在歌曲的即兴伴奏中,前奏、间奏、尾奏是完整歌曲中不可分割的有机组成部分,是与歌曲的整体构思紧密相连的。一般来说,整首歌曲可能包含这三个部分,也可能只包含其中一个或两个部分。因此,无论何种情况,这几个部分在即兴伴奏中所采用的音乐素材和选择的音型,都要适应于歌曲的内容、风格和发展的需要,切不可忽视它在技术及艺术表现上的作用。”(((在钢琴伴奏实践中,歌唱着演唱之前、歌词间隙,伴奏者要起到跟随、衬托、渲染的作用,以达到作品、与演唱者与伴奏曲的统一。所以,在为前奏、间奏尾奏编配伴奏音型时,要更多地注意做到铺垫、推进、升华等艺术表现。 前奏预示着歌曲的性质与风格特征,选择能够准确表达歌曲调性、音高、节拍、速度、情绪的伴奏音型至关重要。常见的前奏伴奏音型创作方法有模仿旋律式、音阶式、震音式、同音反复试、模仿歌曲音型式等。前奏有长句有短句,根据不同作品需要,必须密切联系作品内容选择恰当的伴奏音型为歌曲编配前奏。 间奏是对前后演唱部的传承与连接,是前段情绪的延续,也是对后段的提示,起着承上启下的作用。因此,间奏伴奏音型的编配要沿用上一段的伴奏音型,同时又要有所拓展和变化,为下一段做好铺垫,特别是一些对比较强的歌曲。在连接性乐段中,伴奏音型的变化较为温和,但对比前奏还有较明显的变化。在对比性乐段中,间奏一般具有较大变化和张力,伴奏音型要与前面的旋律形成对比,并将旋律和伴奏融为一体。 结束在长音上的尾奏能够将整个音乐完整结束,同时又给演唱者以有力的支持,特别是强结束时能给歌曲增加动力与结束感。尾奏伴奏音型的选择是非常灵活的根据作品形象,可以对歌曲进行补充,可以再现前奏般的音乐主题,也可以模仿间奏使作品更加完整统一。 四.音型与伴奏织体 伴奏织体是伴奏中旋律、和弦、低音三个层次的纵向组织与横向运动形态,是伴奏的综合表现手段(((。一首歌曲的织体结构总的来说可以分为两大类:第一,完整的织体结构,包括旋律层、和弦层、低音层三个层次构成;第二,不完整的织体结构,缺少旋律层、和弦层、低音层三个层次当中的任何一个层次的织体结构。 图示: 完整形式:旋律层+和弦层+低音层 织体常见的几种形式: 低音层+和弦层 不完整形式:和弦层+旋律层 旋律层+低音层 旋律层在织体中起主导作用;和弦层由各种表现方式的和声组成,起着充实、 陪衬主旋律的作用;低音层是织体的基础。个层次因其功能作用的不同,具有相对的独立性,然而它们又是相互依赖的一个有机统一体。 (一) 旋律层 旋律层就是歌曲本身,是展开钢琴伴奏的核心,是编配伴奏音型的基本依据,它在伴奏织体中的存在是多样的,一般可分为带旋律伴奏与无旋律伴奏两种伴奏模式。带旋律层的伴奏,旋律可出现在不同的音区位置。在伴奏的高音部出现旋律是常见的伴奏编配手法,旋律声部音响清晰且突出。在低声部出现旋律,音响淳朴厚实,音型层部转移到相对较高的音区,音响清澈响亮、明快动听。在中部出现旋律,由于中间音层在听觉上感受较弱,清晰度不如两个外音部,所以这种手法很少用。不带旋律的伴奏主要是从和声、音型、节奏、情绪、背景等方面来表达作品内容,是歌曲旋律在钢琴伴奏织体中不作具体而完整的出现。 对旋律自身的弹奏,在编配伴奏时,除了声部音区位置的变换,还有更多的处理手段。可以在旋律上加音,使旋律音响更加丰富饱满,可加音程、和弦、八度和弦等。还可以在的旋律基础上加入装饰音进行变奏,使伴奏既保持了旋律框架,又形成连贯、流畅而有起伏的华丽声部来衬托主旋律。 (二) 和弦层 钢琴伴奏织体是由和弦演化而来的,是和弦在伴奏中音型化的体现。所有伴奏音型的基本形态及其拓展形式,实质上都是伴奏的和弦层,都是和弦的种种表现形式。和弦层在中音区以其丰富的组织形态充实着主旋律,并塑造出贴切立体的音乐形象。 (三) 低音层 低音层是伴奏织体结构中的基础层,它对决定和弦性质以及音乐发展起着十分重要的作用[1]。伴奏音型的纵向拓展就利用的伴奏音型与低音的结合,把和弦的低音部分拓展为独立的声部,是织体结构更加完整。在多声部音乐中,低音在听觉上的效果仅次于旋律声部。既能体现和声的功能,既能体现和声功能,又能表现歌曲的艺术气氛。 编配低音层要避免平行八度,多用与旋律声部构成三、六度关系的音,同时注意低音进行的自然、流畅。对低音层进行旋律性设计、节奏性设计和音阶式进行是常见的低音进行手法。 一首完整的钢琴伴奏,需要三个音层互相配合、互为依存、有机结合。三个音层或两个音层同一时间流动,共同完成音乐内容的呈示和音乐形象的塑造。各声部的层次在整体编配和弹奏中,应层次鲜明、条理清晰,在纵向上有合理的组织,恰当处理个声部音区和力度等要素,将各层次的特点完美展现。在实际编配中,由于作品内容、体裁、风格等因素的影响,三个音层随着音乐的展开、情绪的变化,有时会出现减缩的简单形式或扩张的复杂形式,即不完整的织体形式。但这实质上是音层结合基本模式的变化或变形,并没有改变音乐陈述的基本原理。 五.音型的整体编配 钢琴伴奏的编配,是一项集音乐理论知识和钢琴技术于一体的对音乐的二度创作活动。可以说钢琴伴奏的编配不只是技术手法的问题,也不只是消极被动的为歌曲旋律配和声的问题,而是要从作品的内容和整体结构出发,经过精心的整体艺术构思才能完成的。这就要求我们在为歌曲编配伴奏音型之前要有所准备,认真分析,然后在进行整体设计,选择适当的音型与和声进行编配。 首先,认真分析作品。拿到乐谱后,应立刻对作品的题材、风格特征、音乐形象进行充分了解与分析。找出不同体裁的歌曲音乐特征,如抒情性歌曲、进行曲、舞蹈性歌曲等。不同的音乐形象所适合的伴奏音型有不同要求,如表现的形象是人物、景物等。一首成功的钢琴伴奏是与歌曲的旋律、歌词相结合的完美统一。因此对歌曲题材、风格特征、音乐形象的分析就要从旋律和歌词入手。歌词是音乐内容最直接的表达,它的文字内涵、表达性格、语气与旋律的调式、调性、旋律线、节奏、节拍、速度息息相关。而旋律是歌曲的核心也是钢琴伴奏的核心,在理解歌词内含的基础上,要对旋律的风格特征、节奏特点、进行方式有一定认识。除此,还要对歌曲的曲式结构有明确了解,进而找出音型变换的依据。只有对以上内容进行充分分析与了解才有可能对伴奏音型进行整体构思和初步设计。 其次,为歌曲配和声。伴奏音型是以和声为基础的,所以,编配和声是编配伴奏的前提。在分析调式调性的基础上,依据和声学基础为歌曲选择合理且有表现力的和声是编配伴奏音型的关键。 再次,选择伴奏音型。伴奏音型是塑造音乐形象、表现乐曲内容、渲染音乐情绪、烘托背景气氛的重要手段,伴奏音型编配的好坏,直接影响着音乐表达的准确性和对演唱者衬托作用的好坏。音型的形式又是多种多样的,为了编配能够出突出音乐形象的伴奏音型,以获得良好的伴奏效果,伴奏音型的编配设计应有多种组织 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ,并经过试弹进行比较并修改,在多次的尝试与探索中不断完善。 最后,与演唱者合作改进。实践是检验真理的唯一 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ,钢琴伴奏音型编配的好与坏要以配合歌唱来检验,要以演唱者为核心与歌唱者多多沟通、交流合作,根据演唱者的声音特点、歌唱习惯进行灵活调整和修改,以达到趋于完美的艺术效果。 结 论 本文从伴奏音型的定义谈起,接着论述伴奏音型的三种基本形态和拓展形式。针对目前钢琴伴奏中关于伴奏音型的研究与实践中存在的问题,本文重点从伴奏音型的自身变化规律出发,对决定伴奏音型的伴奏主体进行分析。通过对体裁形式、曲式结构、伴奏织体层次与伴奏音型之间的关系进行了分析研究,并建设性的提出了丰富伴奏音型的更多思路和方法。注重在和声学的基础上对作品进行整体编配,灵活、创造性地选择恰当的伴奏音型,并于演唱者合作融为一体,完整的对作品进行二度创作。 笔者知道,钢琴伴奏是一个术科,编配钢琴伴奏不仅要掌握一定的作曲技术,如和声、复调、曲式理论基础等,还应尽可能广泛地吸收大量的各地域、各民族的音乐素材,否则很难恰当地表现鲜明的民族风格以及塑造准确的艺术形象。除此,钢琴演奏技术对钢琴伴奏的编配和实践也具有重要影响,同样是钢琴伴奏音型编配和实践中的重要条件和制约因素。 当然,钢琴伴奏是一个很宽广的艺术领域,本文选择伴奏音型作为研究基础,只是对钢琴伴奏研究的开始,笔者庆幸走出了这广阔音乐理论空间的一小步。长路漫漫,在音乐艺术的长河里,不会缺乏深深热爱钢琴伴奏艺术的朋友。对伴奏音型的系统研究,掌握钢琴伴奏编配中音型选择的一般规律,充实钢琴伴奏艺术的理论与实践,需要实践者敢于付出,坚持不懈,不断探索。 参考文献 [1] 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