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白天鹅宾馆庭园空间处理赏析.pdf

白天鹅宾馆庭园空间处理赏析.pdf

上传者: edward14mew 2012-04-02 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《白天鹅宾馆庭园空间处理赏析pdf》,可适用于经济金融领域,主题内容包含院校风采Colleges总第期白天鹅宾馆庭园空间处理赏析TheAppreciationofTheWhiteSwanHotelCourtyardSpa符等。

院校风采Colleges总第期白天鹅宾馆庭园空间处理赏析TheAppreciationofTheWhiteSwanHotelCourtyardSpatialProcessing刘太雷LiuTailei内容摘要:将中国古典造园手法和元素引入室内公共空间设计是现代室内设计的趋势之一。如何在室内几何空间中运用具有“自然空间”特质的中国古典造园手法和元素是室内设计师们探索的一个问题。关键词:自然元素、几何空间白天鹅宾馆建于世纪年代初是改革开放初期广州一座颇具规模的五星级涉外宾馆。这个以“故乡水”景区为中心的园林组群采用我国古典造园手法“立意于沟通祖国的父老乡亲与海外游子之间的深厚感情”透着浓浓的中国文化情愫。它不光给归国的海外游子以浓浓的乡情同时也使其他的外国友人感受到浓郁的中国文化气息从立意可见设计者的匠心。一、空间序列的展开及置景的手法根据地形狭长的特点白天鹅空间序列的展开主要是通过“以景导人”的方法由东至西以不同的景观为节点以过道(走廊)、厅堂为纽带通过一系列的对景、夹景、框景、漏景、借景等手法的处理将庭园空间逐次展开。庭园的起始点为宾馆东部正门前的广场(停车场)广场景观主要由草花、树丛、花坛和英德峰石组成。英德峰石采用“独置”的手法“总高五米状似鹦鹉报讯‘客来’雄踞广场中央突出园林景观的焦点作为迎客标志”。这是白天鹅宾馆庭院的序幕。在此独置峰石除了以上意义外还兼有“点题”的意味向观者暗喻了宾馆内部造景的风格特征。(图)在宾馆正门和中庭之间是宾馆的门厅部分此部分是宾馆总服务台大厅和中庭相连。(图)从广场进入门厅映入眼帘的是以“故乡水”命名的中庭景观这形成了一种人景相对的“对景”关系同时由于中庭景观夹在中庭南、北两个建筑立面之间这又形成了一种“夹景”关系。处在“对景”、“夹景”双重空间关系中中庭景观显得犹为突出。在对景关系下受景观之美的吸引人会产生一种趋前观赏的心理这种心理使景观产生“导引性”。因此中西园林都采用在游线的节点处设置景观造成对景关系以景导人引导游人有序观赏。白天鹅门厅和中庭是一个呈东西向狭长的线性空间中庭位置处于线性空间的西端点(节点)因此是设置景观的佳位。(图)中庭是一个四面由建筑围合的“天井式”花园它的顶棚高达第四层罩以透光玻璃。景观以“故乡水”命名是室内空间序列的高潮部分。景区的主景是一座横纹英石假山高约米宽米位于中庭的西端偏北处。山顶有一藏式金瓦小亭亭边有溪流成二级于山崖处直泻而下形成飞瀑落差米。山崖下有洞洞外水帘悬挂形成水帘洞。山崖上运用传统勒石手法刻“故乡水”三字点题揭示了景观的主题和立意。古人堆山讲究“三远”即所谓“平远、深远、高远”。他们往往通过观景点位置的巧妙经营在有限的园林空间里象征性地抒发对自然的丰富感受。白天鹅宾馆中庭在观景点的设置上也颇具匠心。由于空间狭小不宜层层堆山因此作者在观景点的选择上尽可能兼顾平视、仰视、环视、俯视等效果以增加视觉的丰富性。中庭庭园的主要观景点有六个考虑到观者受石山的吸引有趋近观赏的心理需求设计者使各点的位置逐次和石山趋近以实现视点的转换。第一个点是大门的门庭部位此部位除了和中庭英石山成对景效果外由于其处于宾馆二层(白天鹅宾馆的正门设在东部二层由专设的高架桥连接内外交通)视点较高和英石山的关系类似于平视的效果颇有亲切之感。当然此地因是宾馆总台所在地其功能主要不在于观景因此从严格意义上说此地不能算是专门的观景点。第二个观景点位于中庭的东端是一个八角形的观景台其高度介于一层和二层之间。由于和石山距离更近高度也更低因此于此地观山需要仰视更有巍峨的感觉已渐有“高远”之意。在观景台的下方水面上有平曲桥沟通南北此处是第三个观景点。此桥距离石山更近高度也更低所以此处观山仰角更大“高远”之意更显。另外由于此桥处于中庭的中部故其环视效果也白天鹅宾馆大门前置石白天鹅宾馆中庭庭园平面图中庭“故乡水”景观自曲桥观石山、瀑布ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮院校风采Colleges总第期刘太雷仲恺农业工程学院艺术设计学院注释:吴泽椿:《广州白天鹅宾馆庭园中国园林优秀设计集》广东科技出版社广州第页。同第页。彭一刚:《中国古典园林分析》中国建筑工业出版社北京第页。佘南:“从建筑的整体性谈广州白天鹅宾馆的设计构思”《建筑学报》。陈植注释:《园冶注释》计成原著中国建筑工业出版社北京第页。同第页。最好。(图)由曲桥向西在崖下水潭北端有一凸出水面的观景场地这是第四个观景地点。此处距石山最近于此地观山仰角最大尽显“高远”之意甚至很有压迫之感。第五个观景点是石山之下的石厅(洞)。此处环境深幽、别有洞天。石厅的东、南、北面开有洞口瀑布从东面洞口外飘下形成水帘。水帘之外是曲桥和八角观景台。洞外景色被洞的边缘围合形成“框景”的效果。(图)石山之上有观景平台和藏式景亭此处是第六个观景点以满足人们登高望远的需求。中庭之南为南部大厅它是咖啡厅、休息厅等共享空间。此处南临著名的“羊城八景”之一的“鹅潭夜月”。为了把白鹅潭美景收进室内同时将游线从中庭导入此厅设计师主要做了以下几点:一、中庭和南部大厅之间不设墙壁南北通透只是在临江的一面悬挂长米、高米的玻璃吊幕。而中庭的西、北界面都用墙面封闭(或半封闭)这种“围堵”加“疏导”的方法将空间“限制性”地导向南厅。另外再次利用“以景导人”的手法:由于人处在中庭几乎任何一个观景点都可以透过建筑看到白鹅潭美景这自然引起人们趋前观赏的心理从而实现了游线的自然转换。二、充分利用道路、走廊、园桥的引导与暗示作用实现空间的转换。在园林中道路、走廊、园桥“总是向人们暗示沿着它所延伸的方向走下去必然会有所发现因而处于其中的人总不免怀有某种期待的情绪巧妙地利用这种情绪……可以把人不知不觉地引导至某个特定目标景所在的地方”。白天鹅中庭设计充分利用这个原理在中庭的东、中、西部设有走廊、曲桥或山洞(路)将空间引向南厅。同时在有些走廊中利用天花或铺地造型的导向作用来加强空间的导引。比如在门厅和中庭相接部位栏杆边。游客“在此稍停脚来观赏‘故乡水’旋即随度导向的木板天花和花岗石地面走到江边”。三、在中庭水体处理上东部和西部都有小溪或水潭向南延伸这也将人的目光导向南部大厅。三、水体的处理对空间的影响水是中国古典园林不可或缺的造园要素素有“山水相依”、“山环水抱”的造园传统。计成在《园冶》中论及“池山”时写道:“池上理山园中第一胜也”另在论“涧”一节中也提到“假山依水为妙”。所以在池山景观中作为主景的山景是离不开水来烘托的。在白天鹅中庭设置水体除了以上原因之外笔者以为这也是为了沟通内外环境的需要因为白天鹅宾馆濒临珠江水是沟通内外环境的重要因素。白天鹅中庭水体设计对中庭空间产生了以下几方面的积极影响:通过设置瀑布使主景更加突出。在中庭假山上设置瀑布一可以使它和山体造成相得益彰的造型效果二可以利用瀑布的水声将人们的注意力引向这个主景三是造成了“水帘洞”的景观。不光丰富了主景的观赏内容也给主景本身增加了许多趣味性。传统理水最忌水面“一览无余”而使空间缺乏“延伸感”。白天鹅中庭主水面呈东西狭长(约米X米)空间极为有限处理不好极易“一览无余”。但设计师采用传统园林“以大观小”的象征手法在狭小的空间再现了自然界湖、溪、涧、潭、岛、桥、瀑布等形式加上注意水的动静变化使得水面空间显得丰富而不局促。特别值得注意的是设计者十分注意水体的“藏露”关系水岸蜿蜒曲折善于利用水岸山石、植物、建筑构件等元素对水岸进行遮挡藏露得宜“虚实”关系十分丰富。四、中庭植物对空间的作用立体绿化,丰富竖向空间层次中庭绿地面积狭小为最大限度地利用空间植物种植除采用地面绿化外也注重垂直绿化:将上下三层走廊临厅边缘设置花槽槽内密植天冬等悬垂植物宛如空中绿帘很好地柔化了周边的建筑界面假山上结合构图需要布置植穴栽植花灌木或各类观叶地被植物既绿化了空间又使山的造型更趋丰富将巢蕨等植物从天棚顶部悬挂下来丰富了顶部空间。在曲桥南端栽植树形高大的假槟榔枝叶不光丰富了顶部空间也使中庭从东至西的空间层次丰富了许多。栽植乔灌木丰富纵向和横向空间层次首先在中庭曲桥南部栽植高大的假槟榔增加了空间层次极大地改善了东、西方向的空间效果同时对南、北方向的空间分隔也起了一定的作用。其次将水岸边的栽植重点放在南岸此地种植了高矮不一的地被、灌木和乔木使中庭和南厅之间“分而不隔”形成很多“漏景”的效果层次更加丰富两个空间的动静关系也更为明显。五、园林空间和建筑空间的过渡问题现代建筑的室内空间多为简洁的几何形空间而中国古典园林的空间多为自然空间。这种空间上的“异质性”给我们提出了自然元素如何“嵌入”现代室内空间的问题。白天鹅宾馆庭园设计主要从以下两个方面进行探索:一是在主要庭园周边设置风格相同的小型绿地的方法形成自然和几何空间的“渐进性”过渡。二是在建筑的阴角和阳角以及台阶处采用传统的“抱角”和“镶隅”、“蹲配”等置石手法“柔化”了部分建筑界面使空间里的自然和几何因素达到某种“综合”状态以实现空间的过渡。山洞的框景效果设计手稿(空间导引构思)ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮ASUS高亮

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