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_花样年华_一首浓艳的怀旧诗 !" 高校园地 《花样年华》 一首浓艳的怀旧诗 蔡一格 重庆大学美视电影学院编剧系 王家卫总是擅长借他的主人公以一种都市寓言 的方式来解构现代人对精神家园的渴求。在都市那光 怪陆离的背景下,主人公身上浸染着一种对个体灵魂 的拷问与探究。在王家卫的镜语环境里,现代人孤独 而焦虑:既苦苦渴求情感沟通,又小心翼翼躲避着对方 回瞻的目光。这一系列情感的投影构成了现代都市寓 言的空间。 影片《花样年华》讲的是一个时代,说的是一个上 海人在香港背景下的故事。故事是淡淡的,情节也不 繁冗。不是那种惯常...

_花样年华_一首浓艳的怀旧诗
!" 高校园地 《花样年华》 一首浓艳的怀旧诗 蔡一格 重庆大学美视电影学院编剧系 王家卫总是擅长借他的主人公以一种都市寓言 的方式来解构现代人对精神家园的渴求。在都市那光 怪陆离的背景下,主人公身上浸染着一种对个体灵魂 的拷问与探究。在王家卫的镜语环境里,现代人孤独 而焦虑:既苦苦渴求情感沟通,又小心翼翼躲避着对方 回瞻的目光。这一系列情感的投影构成了现代都市寓 言的空间。 影片《花样年华》讲的是一个时代,说的是一个上 海人在香港背景下的 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 。故事是淡淡的,情节也不 繁冗。不是那种惯常的婚外恋故事,却有一段了犹未 了的不了情。影片穿透出来的时代氛围,那种观念,那 种感觉,却像是一桌华彩而又浓烈的盛筵:十里洋场, 华灯凄迷,再加上爵士风格的音乐和美丽高贵的旗袍, 一个时代的缩影就慢慢地呈露出来。花样年华的精神 也像美丽的花火一般在银幕上纷纷飘洒开来,在这里, 王家卫简直就是一个抒情诗人。 纪实与虚构 影片所述的故事,显然是一出虚构的情感戏剧。 但更为重要的,它是一个关于过去的回忆,一个时代的 故事。#$年代的香港,有一种很典型的殖民文化氛围, 那个时代的香港有各色人等,有各色的语言和腔调。 在这种生存背景下,一个小楼中可以住很多家不同的 人,有很多的邻居,邻里关系是十分融洽的,他们能够 彼此谈心,相互关照。像孙太太和王妈那种喋喋不休 的温情,就是当时文化氛围及人际关系在日常生活中 的流露和影射。男女主人公周慕云和苏丽珍被各自的 一段感情所缠绕着,陷入内心的苦痛和煎熬之中,但他 们在人们面前竭力做到高雅和体面,谨小慎微地掩饰 着生活中阴暗的一面,苏丽珍还时刻提醒着自己“我们 和他们不一样”。 回响在画外空间的那些老歌曲,京剧乐曲,还有 爵士风味的音乐,跟整部影片的怀旧情绪也很契合。 在此,音乐既是当时时代氛围的烘托,也是人物内心的 一种抒写。把两位主人公内敛、含蓄甚至颓废的那种欲 说还休的心理状态推到了极致。有时你有一种感触:那 种舒缓凝滞,抑扬孤傲的曲调就像一个如影随形的幽 灵,慢慢地融进了两位主人公那不可洞察的内心世界 ⋯⋯ 在叙事环境的选择上,编导也有意删繁就简。故 事发生的场景如房间、街角、办公室、廊道、酒店、吴哥 窟古迹,都兼具纪实与虚构的艺术选择。苏丽珍和周慕 云的日常生活始终在同一场景搬演,或者是同一条廊 道,同一个楼梯,同一个背景音乐里遭遇。在幽暗或者 大雨滂沱的黄昏里徘徊辗转,一种情感的忧伤也像雨 中一圈一圈的涟漪在路灯下渐渐荡漾开来。 影片的结尾,选择了法国总统戴高乐访问柬埔寨 的纪录片,是因为戴高乐是柬埔寨殖民地历史的一个 印记,正如当时的香港也被一种殖民文化所笼罩着。拍 摄著名的吴哥窟古迹,周慕云在一个寺庙和尚的视镜 中,在一根柱子的弹洞前诉说自己的秘密,一种宿命而 忧伤的情绪弥漫在历史的陈迹里。可以说这种近似纪 实性的镜语是对一个时代的 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 和对比。情感这种东 西有时就像凤梨罐头一样会过期,而有些东西却是永 恒的,如那个时代的精神面貌和特征,还有关于那个时 代的美好回忆。所以,这部影片中的纪实和虚构正如一 枚镍币的正反面,对叙事具有互动性的影响。 时间和空间 王家卫对时间的表述确实很有特点,有时有意把 时间拉长,用高速镜头拍一些慢动作。像片中唯一一个 男女主人公在夜晚的街上款款前行的全景镜头中,苏 丽珍和周慕云那惆怅而又落寞的背影在销魂蚀骨的乐 曲声中渐渐远去,使人马上联想到罗大佑在《台北红玫 瑰》中吟唱的意境。到后来,主人公那种被时间冲刷之 后的情感失落与主人公执手相看泪眼的刻骨铭心的依 !" 高校园地 恋,拍得是如此令人怦然心动,这都跟笼罩在影片里的 时间意象是分不开的。 苏丽珍频繁地更换着身上的旗袍,从色彩到图案 简直是令人目不暇接。其实,旗袍的设计也是一种时 空叙事上的需要。如果没有了这些旗袍,就不能分辨 出影片中时间的流逝过程。正因为有这些旗袍,才让 观众感觉到了季节的更替。影片在空间构图上,没有 完整的画面,办公室是拥挤的,楼道是凌乱不堪的。人 物也大多用中近景来交流情感,摄影机就像一个偷窥 者,射在走廊的一角,如果不更换各式各样的旗袍,就 会混淆空间。 对时空处理另一个匠心之处就是用具象的环境 空间来喻指抽象的情感寄托。 如在苏丽珍上班的船务公司里,苏丽珍为了掩饰 上司何先生与余小姐的秘密关系,她尽职尽力地向上 司的太太传达着谎言。这时银幕上总有一只大钟的特 写镜头,而且这样的镜头多次出现。这跟周慕云和苏 丽珍在房里写武侠小说时的墙壁上挂的那只钟具有 相同的表意功能:在时间的流淌中,情感也渐渐地发 酵,如盛夏的雨季里疯狂生长的花蕾,直至热辣、浓 艳。 而最后周慕云怀着满腹无法倾诉的辛酸,把无处 寄托的情感尘封在吴哥窟的弹洞里,而那弹洞口的青 草在阳光下熠熠生辉,则喻示着这种秘密永不泄露,这 种回忆将永远保持。正如那吴哥窟的一道道庙宇、夕 阳、残月,在自然界生生不息,循环往复。吴哥窟这一空 间环境的选择,则是对时间凝滞不前的最具个案性的 所指。 断裂与缺席 这是一个充满想象力的情感故事,这部影片最大 的魅力就是可以根据你自己的生活体验去判断。因为 它看起来像是一个悬疑的影片,很多事情都不是在镜 头前面发生的。比如苏丽珍的那个小孩,你可以认定 他俩曾有过一段凡尘俗世的情感慰藉,一种肉体的交 欢,那就是周慕云的孩子。也可以承认他们只是一种 精神上的爱情长跑,他是苏丽珍自己的孩子。 苏丽珍和周慕云总是在那个灯光幽暗凄迷的街 角相遇,他或她不经意的一瞥,似乎都在叩问对方孤寂 的心。可是,他俩周围的世界总像隔着一层布满灰尘 的玻璃。他俩各自的配偶潜在幕后,成了两位“缺席的 在场者”,牵制着他俩的行踪,而幕后的偷情者又屡屡 以胜利者的姿态在他俩的视域里为所欲为。特别是苏 丽珍的丈夫居然敢带周慕云的太太一起去日本,甚至 还大着胆子写信回来,生怕家里人不知道似的。 在街坊邻居的闲言碎语中,他俩不得不开始隐蔽 行迹,在各种场合幽会,模拟对方配偶偷情的细节。其 实这种模拟过程慢慢地成了一种“恋人絮语”,成了他 俩情感交流的私人语言。只不过这种情感的表达方式 显得隐晦和艰涩,因为他俩一直强调“我们和他们不一 样”。直至他俩最后一次模拟伤离时,才知道隐入了情 感的陷阱,不能自拔。才明白爱情是一场玩不起的游 戏,泪水涟涟的面孔里浸湿了一段错爱的青春。 为了弥补各自见面的理由,他俩找到了一种创作 武侠小说的排遣方式来构筑一个思绪任意驰骋的恩怨 世界。于是,周慕云许久无法开头的武侠小说终于有了 一个开头,可一个“醉大侠”的出场又阻塞了他俩的思 路,使他俩围困在房室夜不能寐,如履薄冰。这种内心 的怯懦与尴尬,正如周慕云抽烟时呈现在银幕上屡屡 飘散开来的烟雾,是一种挥不尽的愁绪,理不清的依 恋。 这种断裂的情感与缺席的注视在片末得到了印 证:苏丽珍挂电话给周慕云,周慕云向弹洞诉说自己的 秘密,这都暗示着他俩仍然渴望对方的消息。真是所谓 “为伊消得人憔悴”啊# 回避或疏离 印象中的王家卫,老戴着很酷的墨镜,就如同他的 影片一般神秘。总觉得他对现代都市那种浮华的生存 状态有着切肤的感触:在后现代的声色光影里,感官与 幻想的经验合而为一,又不断分裂为似真似幻的片段 影像。在欲望与绝望的游戏间,世纪末的幽灵迤然降 临。 然而,在《花样年华》里,却让人看到了另一幅色彩 绚丽的文化拼置图像,那就是 $%年代香港的欲海浮世 绘。好像所有的人物对时间及回忆的怅惘都有切身的 焦灼,一颗颗漂泊而又憔悴的心游旋于道德和颓废之 间。在王家卫的影像美学中,发挥得淋漓尽致。 令人惊叹的就是王家卫对 $%年代的香港能准确 地把握和表达。在苏丽珍和周慕云租住的小楼里,那不 绝于耳的搓麻将声,孙太太和王妈絮絮叨叨的问寒问 暖,苏丽珍与上司何先生的几句简单对话就暗示了另 一对偷情者的默契状况,还有那个嗜赌爱嫖的炳哥的 耿直与草率,都是对当时的人情世态的种种精妙提 炼。有时一两句对话就能把当时的社会风情呈现出 来。到了影片最后,孙太太移民去了美国,她小楼里的 !" 在面临 #$%挑战和好莱坞大片压境之际,中 国民族电影何去何从,怎样才能临变不惊、稳住阵 脚、卧薪尝胆、厉兵秣马,在求生存中图发展&这是摆 放在每一个中国电影人面前的严峻课题。 其实,自 !’年代末、(’ 年代初以来,随着电视节 目在中国大陆的风起云涌和迅速进入千家万户,电 影一统天下的霸主地位已发生动摇。当时,虽有一批 解禁的老影片和几部新拍的情恋片 )如《小花》、《庐 山恋》等 * 颇使人耳目一新,但电视的强势冲击却使 中国电影人第一次面对市场的变化产生了从未有过 的迷惘和惶恐。于是有人抱怨,影院上座率的下降, 问题不在电影本身,而是电视夺走了数以万计的电 影观众;更有人不无感伤地认为:电视最终将取代电 影,这是大势所趋。然而耐人寻味的是,电视业的发 达程度远远超过中国的欧美国家,电影并没有因此 销声匿迹,相反,好莱坞大片屡创佳绩,甚至风靡全 球的现象时有发生,只不过当时它尚未打进封闭的 中国市场,没有引起国人的注意罢了。时至 +’年代, 好莱坞《辛德勒的名单》、《侏罗纪公园》、《亡命天 涯》、《生死时速》等一批巨片开始登陆中国,引起了 中国人不小的惊讶,尤其是“泰坦尼克号”的入港登 陆,一举创下惊人的票房记录。于是,中国影人不得 不惊呼:“狼来了,”可是,就在国内电视剧泛滥成灾、 国外大片强势入境,形成内外夹击的情势下,中国影 坛却存在一个例外,那就是只要张艺谋执导的影片 一经推出,立马就会引起社会各界乃至国内外的普 遍关注,创下不菲的票房价值。对他的影片,虽然人 们褒贬不一,但都想先睹为快,看个究竟,则是个不 争的事实,人们常把这称作“张艺谋现象”。无论是从 电影创作的角度,还是从市场竞争的角度,我们认 为,都有必要对“张艺谋现象”进行一番审视和解 析。有人提出:中国电影的滑坡,关键在于体制不顺, 投入不足,设备落后,管理水平低下,市场营销滞后 等等。这些固然是一些制约因素,但笔者以为:问题 的根本仍在于有没有好的电影。 什么样的电影才算好电影&对此,人们或许有不 高校园地 从张艺谋的求新求变看 中国电影的出路 何 峰 黄山高等专科学校中文系 住户也互不相往来,那种离乱的社会境况,人世的沧桑 却令人惊骇。这当然有大陆“文革”运动的冲击,还有一 种殖民文化的扼制与羁绊,作为影像的一种折射。 这不禁使人想起大陆作家沈从文笔下的“湘西”, 那是一道奇异的风景。在湘西积淀了丰富的本土文化, 有着一种浓厚的远古巫鬼文化的印痕。沈从文就像是 一位“抒情诗人”和“水墨画家”,用那一支清丽挺秀又 充满激情的笔,描绘出沅水流域民风民俗的写意画。 “既隐藏了动人的悲剧,同时也隐藏了动人的诗”。这在 他的短篇小说如《菜园》和《丈夫》中就可见一斑。又使 人想起台湾作家朱天文,在她的《世纪末的华丽》篇章 里,描绘了台北都会世纪末症候群的一隅,她笔下那种 犀利的时代感,既显得光怪陆离,又飘忽惫懒。 在一种大的社会文化背景的回避或疏离中,男女 主人公都在寻找离散的精神爱巢,苏丽珍趁着旧房东 移民国外的时机索性把居住过的房子长期租了下来, 为的是珍存那段情感的记忆。周慕云在外漂泊归来,探 寻昔日的房东,为的是来寻访那块情感栖息之地。当他 打探苏丽珍时,朝她住过的房门口那意味深长的一笑, 就像一首缠绵感怀的老歌曲一样,萦绕在整个廊道里 久久不散,也像一杯浓酽的香茶沁人心脾。 可以说这是一个十分乐观的结局,两个人的情感 都没有造成伤害。苏丽珍有她的工作,有了她的小孩 子。周慕云也可以做他认为最重要的事情了。 王家卫在世纪末,在他那神秘的雷鹏墨镜后面,用 回瞻的目光向逝去的岁月投去怀旧的一瞥,为那段蒙 满灰尘的日子涂抹上了一层“花样年华”般的霞光。
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