null元后期杂剧元后期杂剧一、分段情况：
元统一全国，杂剧创作活动的中心逐渐由大都转移到杭州。大德末年以后，是元杂剧后期阶段。
二、趋势：衰退
作家作品的数量明显不及前期多，尤其是杰出作家和优秀作品的数量，更难以和前期相比。
但还是产生了具有新的时代特点的重要作品。元后期杂剧元后期杂剧三、衰退之因
1、地方文化的背景变化：
杂剧创作的中心转移到南方以后，对它的继续生长必然有所不利。最后还是被从南戏发展起来的传奇所取代。
2、杂剧作家出现变化。
（1）作家向脱离现实的倾向发展
（2）南方最有才华的文人，并没有进入杂剧的领域
3、统治者的干涉和利用，窒息了元杂剧的生命
4、和杂剧本身形式的局限性有很大关系
杂剧限于四折，而且只能由末、旦独唱，就不能铺叙越来越丰富的生活内容。元后期杂剧元后期杂剧四、特征：
反映商人的社会活动以及生活理想是重要主
题
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郑光祖的杂剧
一、生平：
周德清《中原音韵》把他与关汉卿、白朴、马致远并列，后人称为“元曲四大家”。
剧作见于著录的有十八种，今存八种：《倩女离魂》、《王粲登楼》、《梅香》、《周公摄政》、《三战吕布》、《智勇定齐》、《伊尹耕莘》、《老君堂》。 元后期杂剧元后期杂剧二、《倩女离魂》
1、取材与情节：
改编唐人陈玄祐传奇《离魂记》而成，写王文举与张倩女的爱情故事。
2、主题：
巧妙地利用故事原有的情节，从两方面写出旧时代女子在礼教扼制下的精神生活，指出了人的天然情感的不可抑制，伸张了人们追求自由幸福的权利。
（1）离魂代表了妇女们内在的欲望和情感的力量
（2）形象反映了妇女们在婚姻方面受抑制、受摧残而不能自主的可悲事实元后期杂剧元后期杂剧3、剧本的艺术描写也有显著成就：
（1）令人新奇的浪漫主义情节安排
魂、身对照描写，使人有新奇之感。
（2）艺术描写充满浓厚的抒情气息
笔墨细腻但并不感纤巧，文词精美却不显雕琢。
把诗词的意境同剧中人物的心情结合起来，用了活脱语言写出，清丽而流动。
4、影响：
《倩女离魂》的情节和人物形象，受到《西厢记》的启发，而又对《牡丹亭》有较大的影响。在这两大名剧之间，它似乎有一种过渡的作用。 元后期杂剧元后期杂剧三、《梅香》、《王粲登楼》
1、《梅香》
郑光祖的《梅香》是一部模仿《西厢记》的爱情剧，虚构裴度之女裴小蛮与白居易之弟白敏中的恋爱故事。
2、《王粲登楼》
根据王粲《登楼赋》而作。
四、评价
郑光祖杂剧在曲词方面显示了功力不凡。后人论元曲，或因此将他置于关、白、马之上，这虽然不合理，但说明他在元曲中的地位确实很重要。 元后期杂剧元后期杂剧秦简夫的杂剧
一、生平与作品：
生平不详。剧作见于著录的有五种，今存三种：《东堂老》、《剪发待宾》、《赵礼让肥》。
二、代表作： 《东堂老》
（一）情节：商人助友教子的故事
（二）内容特色：
1、题材突破传统，赞美了一个见财不昧、忠于友谊、诚恳可信的商人元后期杂剧元后期杂剧2、主题上反映了商人的人生观和道德观
（1）主张为确保自身的生存和社会地位，要尽可能多地占有金钱
（2）占有金钱的途径，必须是正当和合理的
（3）赞美商人经过辛劳、战胜风险，经商致富的人生道路
（4）肯定成败得失归于人力，宣扬重视实际的人生态度和积极进取的人生精神
（三）艺术特色：写实性特别强
1、故事常见，具有生活气息
2、写实中体现道德观念元后期杂剧元后期杂剧三、《剪发待宾》
儒商通婚的喜剧，艺术上成就不是很高。
其他作家与作品
一、乔吉才子佳人戏
1、作品
剧作存目十一种，今传三种：《两世姻缘》，写韦皋与妓女韩玉箫的恋爱；《扬州梦》，写杜牧与歌女张好好的恋爱；《金钱记》，写韩翃与王柳眉的恋爱。
2、特色：
这三种剧都假托历史上的著名文人，是典型的才子佳人戏。大抵创意不多，但结构和语言较好。元后期杂剧元后期杂剧二、宫天挺：剧作存目六种，今存两种
《范张鸡黍》：写汉代范式、张劭因愤恨权奸当道而绝意仕进，结为生死之交；
《七里滩》：写严子陵拒绝汉光武帝刘秀之召，隐居七里滩以垂钓为乐。
借古讽今反映了作者在经历迫害之后对政治黑暗的愤慨和对隐逸生活的向往。
三、其他
杨梓今存有《豫让吞炭》、《霍光鬼谏》、《敬德不伏老》三种。金仁杰的《追韩信》、朱凯的《孟良盗骨》、萧德祥的《杀狗劝夫》、曾瑞的《留鞋记》
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