null元代南戏元代南戏一、什么是南戏？
1、南戏概念：
是指宋元时期用南曲演唱的一种在体制、声腔、乐器、风格上与北曲杂剧、北杂剧（元杂剧）均有不同的戏曲形式。
2、南戏称谓：
戏文、南曲戏文、南戏文；永嘉杂剧、温州杂剧；鹘伶声嗽；传奇
3、南戏的地位：
上承宋词，下开明代传奇，是中国戏曲史上的一个重要环节。元代南戏元代南戏二、南戏的形成与发展：
（一）起源于北宋末期：
明祝允明在《猥谈》：“南戏出于宣和（１１２９～１１２５）之后，南渡（１１２７）之际。”
徐渭《南词叙录》：“南戏始于宋光宗朝（１１９０～１１９５），或云：宣和间已滥觞，其盛行则自南渡。号永嘉杂剧，又曰鹘伶声嗽。”
（二）发祥于温州：
1、城市经济的繁荣
2、民间
表
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演伎艺的兴盛
2、宋室南迁的推动
结论：一种新的艺术样式－－南曲戏文，就在这样的土壤中孕育、萌发。南戏南戏（三）盛行于南宋
1、温州杂剧逐渐在浙、闽地区流行
2、都城临安的集聚和辐射影响
3、“书会才人” 的创作的推动
（四）衰落于元灭南宋后
1、统治者对杂剧的大力提倡与利用
2、北杂剧雄踞剧坛（创作比较规范，结构紧凑，唱词多具有文采 ）
3、南戏仅在东南沿海发展（不假文饰，自然成韵；多粗糙草率，文学性差些）
（五）复兴于元末明初
1、北方作家和演员南下，南北交流合套，体制优势显现
2、从东南沿海向北方大都流布
3、海盐、余姚、弋阳、昆山以及闽南多种声腔的勃兴补充补充薛瑞兆《宋金戏剧史稿》：始于温州原因——环境优越、市场繁荣、经济发达；有邹鲁之风，书院学舍遍及、文士众多、书会早立；杂剧百戏盛行。
余秋雨《中国戏剧史》：兴盛原因——根子深，扎根南方之土著；题材入世、实在、生动活泼；形式自由，取法杂剧优点而抛自身弱点。元代南戏元代南戏三、剧本与存佚：
1、创作状况：
钱南扬《戏文概论》：宋元戏文存目238种，作品流传的仅十七种，残文佚曲流传的为一百三十种左右
2、现存作品状况：
《张协状元》、《小孙屠》、《宦门子弟错立身》基本是宋元原貌，余则经明人修改过
《琵琶记》、《白兔记》、《荆钗记》、《拜月亭》、《杀狗记》 最为有名元代南戏元代南戏四、南戏结构与特点
（一）最大特点——歌唱时不限宫调，各角色皆可演唱(不限一人)，剧幅不限四段，可以不拘长短，自由发挥。
（二）南戏的体制与杂剧之不同：
1.题目正名
以简单的几句韵脚词句点明全剧的剧情大意，位于开场。
（1）题目秉鉴持衡廉访法；正名感天动地窦娥冤
（2）（问内科）且问后房子弟，今日敷演谁家故事，哪本传奇？（内应科）三不从琵琶记
2.家门
正剧之前的序幕，又叫「开场」、「开宗」。由末角出场先念，以述怀言志、叙述故事、概括全剧大意。元代南戏元代南戏3.剧幅
分“出”（齣-齝：读为痴，与“折” 音相近），长短自如，不受限制，可以自由发挥。
4.角色
生、旦、外、贴、丑、净、末七种。
5.演出
唱念做打要素齐备，角色活动较自由 ；白多唱少，格律不十分迁就；动作叫“介”。
6.乐曲
不受宫调的限制，曲牌多，用法简单：与剧情、词意关合。初用南曲，后与北曲混用。永乐大典戏文三种永乐大典戏文三种一、最早的南戏——《张协状元》
1、时代与作者：
南宋；九山书会
2、取材：
《张协状元传》——状元负心：悲剧
3、戏剧改编：
张协及第得官、停妻再娶、斩杀贫女、投身权贵、再娶发妻（神灵惩罚而命丧黄泉）——喜剧
4、特征：
结构较松散，插科打诨众多，曲词质朴无文
5、重要地位：
揭示了南戏面目，奠定了宋代戏剧的历史地位，影响了后世戏剧的发展。补充补充薛瑞兆《宋金戏剧史稿》：
1、特点：
（1）保持了宋杂剧遗风——开场引口词、科诨；
（2）唱念做打+舞台效果出现，成熟；
（3）角色行当发展，七种；
（4）吸纳民间竹马戏营养；
（5）虚拟表现生活，唱念、身段表现山庙、宫殿及时空变换。
2、成就：
（1）来自民间，以活的语言反映生活；
（2）塑造人物着重展示特定情境的人物内心，以矛盾冲突和对比手法实现；
（2）结构上有大团圆的结局。永乐大典戏文三种永乐大典戏文三种二、《小孙屠》
1、时代与作者：
元初，古杭书会 编
2、剧情：
公案戏。控诉了给人民带来苦难的昏浊官府和不法胥吏，歌颂了下层劳动人民的美好品德和斗争精神，表达了人民对清明政治的向往和渴望。
3、特点：
曲词粗俗、关目有误永乐大典戏文三种永乐大典戏文三种三、《宦门子弟错立身》
1、时代：
元代中叶（金亡之后、宋亡之前）
2、剧情：
阔少爱戏女私奔入剧团，被父偶召演全家大团圆
3、主题：
反对门阀观念，宣扬婚姻自由；“错”现其局限。
4、特点：
关目清楚，曲白俱佳，南北合套永乐大典戏文三种永乐大典戏文三种四、从“戏文三种”看南戏的发展变化：
1、内容：
由描写负心到歌颂士人对爱情的忠贞
2、艺术表现：
无谓的打诨减少；语言由俚俗变为诗化
3、人物形象：
越来越鲜明丰满
戏剧史学价值不容忽视。南曲之祖——《琵琶记》南曲之祖——《琵琶记》一、作家高明：
元末作家，号菜根道人，长于诗词文曲而以曲为最。
鄞县-栎社-瑞光楼
二、创作意图：
1、旁人之见：
为负心汉蔡伯喈作翻案文章
为讽刺友人王四而作
2、自己意图：
提倡风化、宣扬贤孝南曲之祖——《琵琶记》南曲之祖——《琵琶记》1、蔡伯喈：
《后汉书》——大孝子；说唱艺术——不孝之人
2、陆游《小舟游近村舍舟步归》：
斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正作场。
死后是非谁管得，满村听说蔡中郎。
3、《小上坟》：
正走之间我泪满腮，想起了古人蔡伯喈，
他上京中去赶考，一去三载未回来。
一双爹娘冻饿死，五娘受苦筑坟台。
坟前筑起三尺土，从空降下琵琶来。
身背琵琶描容相，一心上京找夫郎。
找到京中不相认，哭坏了贤惠女裙钗。
贤德的五娘遭马践，到后来五雷轰顶是那蔡伯喈。《水调歌头》《水调歌头》 秋灯明翠幕，夜案览芸编。今来古往，其间故事几多般。少甚佳人才子，也有神仙幽怪，琐碎不堪观。正是不关风化体，纵好也徒然。
论传奇，乐人易，动人难。知音君子，这般另作眼儿看。休论插科打诨，也不寻宫数调，只看子孝共妻贤。正是骅骝方独步，万马敢争先。南曲之祖——《琵琶记》南曲之祖——《琵琶记》三、《琵琶记》对《赵贞女蔡二郎》的改编
1、人物形象：
蔡伯喈：忠孝两全，知识分子典型。
三不孝、三不归——三不从；软弱、动摇、怯懦。
赵五娘：古代劳动妇女的化身
孝妇；善良、勤劳、俭朴、刚强、舍己为人，精神美好、品德崇高。
2、冲突变化：
揭示了“忠”与“孝”这对封建时代两大基本伦理观念的冲突
3、主题变化：
揭示了现存道德的不完善乃至虚伪和罪恶，表现出企图从儒家经典原始本义追求完善道德的意欲《琵琶记》《琵琶记》四、主题的不同看法
1、假颂真骂（现代）
2、全书都是骂（陈眉公）
2、纯是写怨（徐渭）
3、影射：
（1）刺王四、王安石（梁绍壬《两般秋雨庵随笔》
（2）刺牛僧孺（钮琇《觚賸 》）
4、礼教经典（黄溥言《闲中今古录》）《琵琶记》《琵琶记》五、艺术成就：
1、结构——双线并进、交错映照、叠设困境、加深误会，使全剧浓烈、流畅，效果良好
2、人物刻画——运用了因景因物直抒胸臆的手法，带有中国古典诗文的比兴色彩。
吃糠-悲叹；剪发-怨诉；描容-感慨结构严谨结构严谨 两条线索交错发展，相互对照。自蔡伯喈离家赴试后，剧情就沿两条线索展开：一条是蔡伯喈中第、为官、招亲，在牛家尽享荣华富贵；另一条是赵五娘在家苦守、服侍公婆、糟糠自厌、祝发买葬，陷入悲苦的困境。
这样的结构方式使剧情发展有起有伏，场面安排有热有冷，在舞台上浓缩了人间的奢华与凄凉，于强烈的反差中深化了悲剧效果，同时也使作品展示了更为广阔的生活画面，丰富了作品的内容。《琵琶记》《琵琶记》3、语言——本色自然：能够比较深入地写出人物的心理和感情活动。
“都在性情上着工夫，并不以词调巧倩见长”——汤显祖语
4、声调格律——创新运用：依剧情发展需要，调配曲牌、节奏，组织联套、专用，裁定四声、句格。
被明清传奇奉为圭臬。《琵琶记》《琵琶记》六、《琵琶记》的
评价
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与影响：
1、评价：
常言俗语，扭作曲子，点铁成金，信是妙手——徐渭《南词叙录》
自为曲祖，词意高古，音韵精绝——魏良辅《曲律》
神品一——吕天成《曲品》
其曲无一句可入弦索者——沈德符《顾曲杂言》
2、影响：
使南戏从民间俚俗的艺术形式，发展到成熟的阶段。四大传奇四大传奇一、《荆钗记》：元人柯丹邱所作（丹邱生、朱权）
1、情节：
叙王十朋、钱玉莲的爱情故事
2、主题：
表彰“义夫节妇” ，提倡夫妇间的相互忠信，寓含市民的生活理想。
3、特色：
横向对比、纵向起伏，戏剧性很强，有较好的演出效果；
多用俚俗语言，文辞较粗糙。四大传奇四大传奇二、《刘知远白兔记》
1、情节：
写刘知远的“发迹变泰”以及他和李三娘悲欢离合的故事
2、主题：褒贬分明
褒李三娘爱情忠贞，贬李洪一奸诈贪婪、刘知远朝秦暮楚等。平民意识很强烈展示。
3、特色：
保留了民间创作的艺术特色，散发出古代农村生活的气息。四大传奇四大传奇三、《拜月亭》
1、取材
又名《幽闺记》，改编关汉卿的同名杂剧。
2、主题：
歌颂坚贞不渝的爱情，以及捍卫爱情的坚决斗争。
揭示最高统治者的昏庸、朽腐和无能给社会、人民造成的离乱和痛苦。
3、艺术：
（1）曲白比较通俗流畅。“首似散漫，终至奇绝”（李卓吾）
（2）喜剧手法，处理具有悲剧性质的冲突和其它矛盾。
（3）不足：
人物多，场次散，刻画不集中；巧合过多，难于逼真。四大传奇四大传奇四、《杀狗记》
1、情节：
与后期杂剧作家萧德祥的《杀狗劝夫》情节相同
2、主题：
家庭伦理剧，强调了稳定的家庭秩序的重要，提倡“亲睦为本”、“孝友为先”、“妻贤夫祸少”等伦理信条。
3、艺术：
曲白浅近。四大传奇四大传奇五、
总结
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（一）特色：
1、选材主题——以爱情婚姻和家庭伦理为故事内容，宣扬道德教化。
2、精神与元杂剧相通——借妇女为中心，表现善恶斗争、描写贫富对立、褒贬各色人物，表达人民的思想、感情和愿望。
3、戏剧结构——比较曲折
4、曲白本色自然——指事道情，能与人说话相似，不假词采绚饰，自然成韵。（《曲海总目提要》）
（二）不足：
结构不太严谨，情节拖沓、冗长，比较粗糙。远逊色于元杂剧。
（三）影响深远——传至今而不废
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