美声唱法演唱中国歌曲的发声与吐字

美声唱法演唱中国歌曲的发声与吐字蜜墼塑垦骘婴燮!二!：!：：竺!：!：!：竺!!竺：：竺学术论坛浅论美声唱法演唱中国歌曲的发声与吐字刘雷松 (河北传媒学院 050071) 摘要：甓噶吐字要以日常吐字为基础，歌噶时要打开喉咙．要准字青．井把字放在“声”中，馥为一体， “字”要幸。声”来表达，而“声”又不可能无“字”儆到“字”与“声”的高度统一，形成动听的歌声。关键词：喉咙打开咬字高位置中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：l674一098x(2008)lo(a)一0200—01 美声来自意大利文Belcanto...

蜜墼塑垦骘婴燮!二!：!：：竺!：!：!：竺!!竺：：竺学术论坛浅论美声唱法演唱中国歌曲的发声与吐字刘雷松 (河北传媒学院 050071) 摘要：甓噶吐字要以日常吐字为基础，歌噶时要打开喉咙．要准字青．井把字放在“声”中，馥为一体， “字”要幸。声”来表达，而“声”又不可能无“字”儆到“字”与“声”的高度统一，形成动听的歌声。关键词：喉咙打开咬字高位置中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：l674一098x(2008)lo(a)一0200—01 美声来自意大利文Belcanto，意思是美好的歌唱。这种口昌法能产生一种明亮、丰满、松驰、圆润、富有共鸣的声音。它完整、系统、科学的训练方法和演唱技巧，得到了世界的公认。完美的歌唱，既能听清歌词，又要欣赏到美妙的旋律。歌唱吐字要以日常口语吐字为基础，但要成为歌声就要把这些“字”放在“声”中，并融为一体，做到“字”与“声”的高度统一，让吐字腔体更宽，字身感觉更丰满，声音位置更高，气息控制更强烈。 1歌唱发声的前提——打开喉咙打开喉咙，主要是指打开喉咽腔部分。它需要经过有意识的训练才能获得，此机能的调节原理是： 1)喉咙是指舌根以下喉以上这个区域，只有放下喉头、抬起舌背部，喉咙才能得到较大的空间。“打开”就是建立喉与舌的对抗，唱高音时口型的夸张就是为了加强这种对抗，使“字”与“声”高度融合。意大利女高音歌唱家玛苔莉的观点无疑是这一理论的生动注解：“第一，用吸气的方法使喉结下沉，然后发音时声带闭紧；第二，要感到咽喉空旷，这样就把声音送到很高的位置。”打开喉咙，一方面要有些松弛、适度地张开颌关节，放下喉头，使各共鸣腔体相互协调，形成一个良好的声音通道，以起到扩大声音的作用；另一方面一定要有意识地在喉部寻找咬字的支点，这样打开的机能调节才有发声的实际意义。如果舌后部虽抬起，但喉头降肌无力， “字”无着落，使得软腭根本无法真正提起，这样必然连锁反应地导致舌根完全下压、僵化，从而导致声道堵塞，头腔共鸣也就没有了。 2)“咬字”、“发声”的支点。中央乐团吴其辉教授说：“上高音时声带旁边有一股力量把声带憋住，闭合很牢，越向上唱憋得越紧，把声音都憋到头腔去”。其核心是把“字”在声带附近寻找到发声的支点，形成有共鸣的具有歌唱审美意义上的声音。 3)声带借助甲披裂肌、环甲肌等喉内肌肉群实现调控的。颈窝处位于声带的最前端，把咬字发声的着力点靠在此处有助于声带由后向前逐步压缩，逐段停止振动，减少参与振动的声带体积及长度，从而发出不同音频的音波。所以只有感到如卢齐厄·马南所说的有 “喉部舒服的挤压”同时，又调控软腭的上提。才能实现真正正确的打开。这是歌唱的首要环节，可以说没有打开就没有“声”，更谈不上“字”与“声。相结合。 2字的唱法汉字一般包括字头(声母)、字腹(韵母)、字尾(韵尾)三部分，按照美声唱法的要求．一般要使字唱出后有圆润感，发声必须服从“共鸣”这一特殊要求，这样就需对韵母进行较夸张的表现，而字头尽量轻而短。 1)字头(声母)。字头是发音的开始阶段，要利用字头的力量去引发字身和字尾的响度，发音要短而快，灵敏干净，否则会堵塞母音的送出，破坏整个字的歌唱进程，失去音乐节奏的准确性。因此，唇与舌要灵活，点到之后立即向字身(韵母)过渡，发音要有一定的力度和弹性。同时字头的发音部位和着力点安放到高位置上。 2)字身(韵母)。字身指韵母的韵腹部分，这个单一的元音存在是发声的重要方面，当轻巧灵活的字头完成并把它引出之后，它便承担起歌唱的实质。演唱时强调“圆”，即圆润。人声最佳的音质主要来自咽腔共鸣，字身的出现要强调保持与字头宽度一致，它可以充分发挥气息对声音的有力支持及共鸣腔体的协调运动等基本技巧，常常在延长字身中充分体现歌唱的技能技巧。 3)字尾(归韵)。字尾就是字的韵尾部分，如果没有字尾，就会出现语言表达和理解上的混乱。例如“亲”字不归韵，不做收音动作，将变为“其”，“国”字变为“古”等。归韵要求： (1)将字的组成元素分析清楚，字尾部分仔细设计，并要注意准确和适时。 (2)归韵也要高位置，否则，它将破坏“声” 的统一，使旋律难以流畅。在歌唱中我们将宇分成头、身、尾，但这并不意味着演唱过程中每个部分的分离，相反恰恰是为了更清楚的把字表达清楚，并把它们统一安放在高位置上，统一在。声”当中，这是歌唱必须掌握的咬字发声技巧。 3如何获得歌唱的高位置每个歌者都追求声音的高位置，只有得到高位置才能产生好的共鸣效果，吐字才有歌唱的现实意义。为了获得较为理想的高位置，需要注意以下几方面： 1)呼吸支点要低、稳。“谁懂得歌唱的呼吸，谁就会唱歌”，呼吸对于歌唱来说至关重要，深沉、通畅和灵活的气息是声音之本。只有把呼吸的着力点真正放到横膈膜上，才会用胸部、肩部、颈都．下巴等部位的肌肉去协调控制气包，才可以消除喉咙外部 200乖耋l技创新善i褂覆ScienceandTechnologyInnoVationHeraId 肌肉不必要的紧张而尽量排除其对内部(包括声带)运动的干扰，才可以使控制声带运动的喉内肌肉群得到真正的解放，从而把喉头摆放到正确的状态，把声音畅通无阻地送向上面的口腔、鼻腔、头腔，从而获得有良好共鸣的声音。“气沉于底而声贯于顶”是这一理论的精辟概括。 2)准确的高位安放。歌唱是充分发挥人身体共鸣作用的过程。歌唱时要把气息的支点(腰腹部)、打开的喉咙(吐字的着力点)、哼鸣声响的亮点准确统一在一个垂直线上，恰当地把声音焦点安放在额窦。这样，来自声带有稳定着力点的“字”就能够在喉咽腔以上各腔体里得以扩大、美化，使声音的位置更高、穿透力更强，音色更为动听，还有助于稳固气息的支点和吐字的着力点，并在一定程度上间接地影响喉头声带的状态。正确的高位置离不开各共鸣腔体的调节，但喉都对 “字”的着力点的有力支持和深沉、平稳、灵活的气息控制是获得高位置的基础。综上所述，以美声演唱中国作品声音要有建立沉稳的气息支点、在喉腔声带上的坚定准确的咬字力点及在垂直感受上的头腔共鸣位置上，三者协调统一构成有机的整体。由于我国的汉字就有许多，吐字的感觉也是略有差别的。同样的字在不同的音高上演唱时感觉也不一样。所以发声与吐字技巧的掌握要经过不断的练习及经验总结，结合自身实践来不断掌握和提高。参考文献【1】吴其辉．美声唱法三要素【J】．中央音乐学院学报，1988 【2】吴其辉．关于我国歌唱艺术现状的探讨【J】．中央音乐学院学报，1990 【3】潘乃宪．声乐实用指导【M】．上海：上海音乐出版社，1994 万方数据

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