� 第 5 卷 � 第 2 期 � � � � � � � � � � � � � 山东商业职业技术学院学报 � � � � � � � � � � � � Vol. 5� No. 2� �
� 2005 年 6月 � � � � � � � � � Journal of Shandong Institute of Commerce and Technolog y � � � � � � � � Jun. 2005�
电影的文学性与文学的关系
杜 � 军1, 杜 � 娟2
( 1. 山东师范大学传播学院, 山东 济南 � 250014; 2. 山东商业职业技术学院, 山东 济南 � 250103 )
� � 摘 � 要: � 电影是一门综合艺术, 文学是电影发展过程中吸收和借鉴的重要因素, 电影也因此具有一定的
文学性, 但并不能因此就将电影与文学等同, 将电影语言与文学语言等同。电影语言注重形象、注重造型, 它
可以是文学语言的延伸, 强调声和画的结合, 擅长表达时空。而文学语言则注重描写、注重留给观众想象的空
间, 擅长刻画心理。电影和文学是两种不同的艺术形式, 电影的文学性和文学本身既有联系又有区别。
关键词: � 电影的文学性; 电影语言; 文学语言
中图分类号: � I207. 3 � � � 文献标识码: � A � � � 文章编号: � 1671- 4385 ( 2005) 02- 0074- 02
Movie� s Literature Properties and Literature
DU Jun1, DU Juan2
( 1. College of Transmission , Shandong Normal University, Jinan 250014, China;
2. Shandong Inst itute Of Commerce an d Technology, Jinan 250103, China )
Abstract: � Movie is a kind of comprehensive art . Literature is an important element absorbed and re-
ferred by movie, so movie has some literary properties, but movie is not equal to literature and the movie lan-
guage is not equal to literature language. M ov ie and literature are dif ferent art forms; Movie� s literature prop-
erties and literature have connect ion and differences.
Key
word
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s: � literary property of movie; mov ie language; literature language
收稿日期: � 2004- 10- 01
作者简介: � 杜军 ( 1973- ) , 女, 山东泰安人, 山东师范大学传播学院讲师, 硕士研究生。
� � 电影经过了一百多年的发展历程, 已经无可争
议地成为了继文学、音乐、美术、舞蹈、建筑、雕
塑之后的第七艺术。如今电影在人们生活中的影响
已经远远超出了一门艺术, 电影已经成为了一个产
业。
在电影的发展历程当中, 文学起着不容忽视的
作用。大量的影视作品都由文学作品改编成的。在
电影拍摄过程中, 电影导演最初接触到的文学剧本
是由编剧用文学语言创作的。影片中大量的人物对
白和画外音也要经过文学语言的润色和锤炼。这充
分体现了电影的文学性。
文学是个宽泛的概念, 文学作品除了供大众阅
读, 也能够改编成电影或者电视剧展现在银幕上。
例如古代文学作品如四大名著, 现代文学作品如鲁
迅的 �祝福�、茅盾的 �林家铺子�、曹禺的 �雷
雨�、老舍的 �骆驼祥子� 等等都被搬上过银幕。
为中国电影扬眉吐气的 �红高粱� 即改编自莫言的
同名小说。冯小刚去年的贺岁电影 �天下无贼� 也
改编自作家赵本夫的同名小说。作家在文学作品中
对情节的描述, 人物形象的刻画, 环境的描写以及
主题的烘托都对电影的改编起着重要的参考作用,
改编后的风格是否忠实于原著也是作品成功与否的
重要
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。例如老舍的作品 �骆驼祥子� 改编之
后, 人们对虎妞这一形象的塑造引发了争议, 有人
认为这个人物形象已经失去了原著的本色, 另一些
人则认为影片中的虎妞是一个立得住的艺术形象,
而不是对原著的简单复制。文学作品毕竟为后来的
改编提供了一个蓝本, 以至于涉及到具体场面中的
人物动作和道具也要参考原著。从人们的欣赏心理
来看, 对于文学原著也总是先入为主。在电影的改
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编过程中, 有的作者就亲身参加了影片的拍摄。例
如电视剧 �激情燃烧的岁月� 编剧石钟山即是原著
的作者。文学作品讲究叙事结构, 如顺叙、倒叙、
插叙、平行叙事和交叉叙事等。电影由于兼具时间
艺术和空间艺术的特征也同样讲究叙事技巧。如张
艺谋的电影 �我的父亲母亲� 就是采用倒叙的手
法, 影片开头先讲玉生回家奔丧, 然后才引出父亲
母亲之间的恋爱。法国导演阿仑�雷乃的名作 �广
岛之恋� 则采用了闪回式的交叉叙事来讲述法国女
人的两段恋情。另外, 影视作品中的人物对白根据
人物形象的不同也需要经过文学的加工和润色, 以
求符合人物的性格、身份和当时的语境。至于字幕
和人物对白当中经常出现的唐诗宋词、名言警句更
是得益于古典文学的精髓。由此可见, 文学和电影
之间有着千丝万缕的联系。电影离开文学就没有了
情节和叙事, 也就好比高楼大厦没有了地基, 也就
称不上是第七艺术。
但是, 电影的文学性并不等同于一般意义上的
文学。电影的本质在于它创造了一种和文学语言完
全不同的电影语言。电影语言可以借助蒙太奇镜头
组接来充分的调动时间空间, 而不会破坏它的真实
性。例如, 它可以从冰天雪地直接转入百花盛开,
让观众去感受冬去春来的时空转换。这种形象化的
时空过渡是文学难以做到的。文学主要依靠文字来
传达信息, 读者无法看到具体形象, 只能借助联想
和想象来延伸。电影则靠画面和声音并通过蒙太奇
手段把形象直接呈现给观众, 观众通过画面和声音
来感受。与文学语言相比, 电影语言更具直观性。
所以, 在文学作品中能够感染读者的语句, 如果放
在银幕上就可能会很难表现。如: 他的心随着时间
的流逝而日渐苍老。这种语言在文学作品中可能有
感染力, 但由于不具有形象性, 所以很难直接在画
面中表现。同样, 用镜头捕捉到的在银幕上令人激
动或富有情趣的画面, 如果直接转换成文字, 读起
来可能索然无味。例如在电影 �城南旧事� 中, 英
子学骆驼吃草的动作和神态, 具有一种只可意会,
不可言传的韵味, 这种韵味只有通过镜头语言形象
的展示给观众之后才具有感染力。而这段影像在剧
本当中是这样描写的: �站在自家门口的英子看着
骆驼吃草, 上牙和下牙交错磨来磨去。英子模仿
着, 她的上下牙也交错地动着。� 从这里我们根本
无法想象和感受到英子天真的神态和童趣。究其原
因还在于文学语言不具备电影语言的直观和感性。
电影语言与文学语言的不同还在于电影语言能
够通过造型传达意境。比如电影剧本 �逆光� 中有
一段对春意的描写: 春天踩着湿漉漉的脚步走来
了。这是诗化的文学语言, 通过拟人的手法传达出
春天到来的意境和氛围。但由于缺乏形象性, 也很
难直接拍到春天的脚步是什么样。而在电影中, 导
演巧妙的通过造型手段, 用镜头代替作家的笔准确
表现了春天的气息。画面内容有: 细雨中的轮船;
苏州河畔的灯塔; 尼龙绳上的水珠; 雨水淋湿的地
板; 拥在一团的雨伞��在这里, 形象化的电影语
言借助实实在在的造型完成了由抽象到具象的转
移, 让观众感受到了情景交融和身临其境, 也将春
天的到来变的具体生动。与文学语言相比, 电影语
言能够容纳更多更丰富的信息, 如声音、音响和人
物的活动等。某些场面里的很热烈的气氛, 仅仅通
过文学语言是无法展现的。比如电影 �红高粱� 中
的颠轿一段, 姜文高唱着 �酒神曲�, 热闹的场面
和富有冲击力的造型充分展现了山东高密一带的风
土人情, 也有力地烘托了影片的气氛, 成为影片的
一大亮点。但这段场面如果用文学语言来描述则很
难让人感受到 �酒神曲� 的豪迈、人物的粗犷和热
烈的场面。再如, 用电影镜头可以很轻松地展示某
个地方的地域特色和风貌, 用文学语言则非三言两
语能讲清楚。但文学也并非一无是处, 比如文学作
品中对人物心理活动的刻画单纯用镜头就很难表现
的细致入微和准确到位。
一门艺术的出现和发展不是孤立的, 不可能摆
脱其它艺术的渗透和支撑。文学语言和电影语言分
属不同的艺术门类, 具有各自的优势和特点。文学
语言不能取代电影语言的形象性, 电影语言的表现
力也以文学为基础, 并需要文学语言的配合。电影
具有文学性, 但电影并不因此涵盖文学。文学和电
影是两门不同的艺术。
参考文献:
[ 1] 汪流. 电影编剧学 [ M ] , 北京: 北京广播学院出版
社, 2003.
[ 2] 王心语. 影视导演基础 [ M ] , 北京: 中国传媒大学出
版社, 2004.
[ 3] 王心语. 导演的梦幻世界 [ M ] , 北京: 北京广播学院
出版社, 1995.
(责任编辑 � 孙建华)
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