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中国电影史.ppt

中国电影史

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2012-02-21 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《中国电影史ppt》,可适用于人文社科领域

中国电影史中国电影史一、参考书目一、参考书目《中国电影发展史》程季华、李少白主编中国电影出版社《中国电影文化史》李道新著北京大学出版社《中国电影史研究专题》之影像与影响:“《申报》与中国电影”研究李道新著北京大学出版社应该说中国电影的学术体系正在建立之中中国电影史的理论与实践是建构中国电影学术体系不可或缺的关键环节。但毋庸讳言的是迄今为止中国电影史学界还没有找到一条超越传统的路径真正重写中国电影史尤其是中国早期电影史。面对沉睡在《申报》里的电影信息相信任何一个中国电影史学者都不会无动于衷尽管翻阅《申报》是一个检验智力、体力和耐力的异常浩大工程。但是至少可以从《申报》广告中重新考察中国电影的发生了解电影文化与戏曲文化的盛衰沉浮把握影院分布、设施、票价、收入的关系进而建构中国早期电影观影史还可以追踪美国、英国、德国、苏联、日本电影与中国电影的互动进而建构中国早期电影接受史。李道新《中国电影的史学建构》李道新著中国广播电视出版社《电影的踪迹中国电影文化史评》丁亚平著中央编译出版社《中国电影史》陆弘石、舒晓鸣著文化艺术出版社《中国电影史》钟大丰、舒晓鸣著中国广播电视出版社《中国电影史》李少白主编(《电影历史及理论》、《影史榷略》)高等教育出版社《中国电影艺术史》周星著北京大学出版社《中国电影艺术史教程》舒晓鸣著中国电影出版社《新中国电影史话》韩炜、陈晓云著浙江大学出版社《中国电影百年》上篇李多钰主编(列孚、石川、李道新、胡克、丁亚平)中国广播电视出版社贾磊磊、陈墨《中国武侠电影史》(刀光剑影蒙太奇)、杨远婴《中国电影导演谱系研究》、单万里《中国纪录电影史》、饶曙光《中国喜剧电影史》、高小健《中国戏曲电影史》、许浅林《中国电影技术发展简史》、刘诗兵《中国电影表演百年史话》、沈芸《中国电影产业史》、皇甫宜川《中国战争电影史》、颜慧、索亚斌《中国动画电影史》、张之路《中国少年儿童电影史论》、赵慧康、贾磊磊《中国科教电影史》。二、新电影史学观“影片不是自然而然出现的它们在特定的历史语境中被生产和消费。任何一种电影史的定义都应承认电影的发展包含了电影作为特殊技术体系的变革、电影作为工业的变革、电影作为视听再现系统的变革以及电影作为社会机构的变革。”罗伯特·C·艾伦、美学电影史、技术电影史、经济电影史、社会电影史二、中国电影史研究前史概述二、中国电影史研究前史概述、专著:谷剑尘的《中国电影发达史》郑君里的《现代中国电影史略》、散论:管大《中国影戏谈》、管际安《影戏输入中国后的变迁》、醉星生《银幕春秋》、徐耻痕《中国影戏之渊源》、浦狄修《国产电影作风的改变及今后的趋势》、杨德惠《上海影片公司沧桑录》、于君《中国电影史记》、裘毓忠《北京制片活动始末》、杨小仲《忆商务印书馆电部》、周诗穆《电影四十年的回忆我国最早制片技术的一般情况》和于伶《解放前党是怎样领导电影的》等。前言之中国电影发展概况前言之中国电影发展概况一、中国电影的草创时期()、“影戏”、商业意识与类型初现二、民族意识觉醒期()、无声与有声并存、新兴电影运动(左翼电影运动)三、抗战时期()、区域格局的形成、“孤岛”奇观四、战后经典创造期()、忧患史诗、古典美学的探求五、十七年电影时期()六、文革电影()七、新时期电影()、恢复时期的电影创作、“第四代”传统美学的探寻、“第五代”革新的造型美学、“第六代”新生代的叛逆与回归、多元化影像时代的到来中国电影发展史中国电影发展史第一章中国电影的发生第一节“史前期”、“传入”以及“第一次投射”一、“史前期”“皮影”与电影的渊源汉代李少翁“灯影戏”→皮影戏→中国灯影→法兰西灯影二、欧美电影传入中国、传入时间之考?、类型:纪录片(各地风光、风俗)滑稽片、独特的放映方式茶楼戏院“影戏”三、民族电影的草创阶段、任庆泰()字景丰丰台照相馆老板、《定军山》()民族电影的第一次投射①全新类型的创建“戏曲片”②传统欣赏习惯重“戏剧性”、“动作性”③娱乐化、商业化的起源④中国的“明星制”⑤本土传统艺术与外来新奇娱乐形式的初次结合四、草创转入专业(北京→上海)上海雷玛斯创办虹口大戏院第二节、电影公司的创立以及短故事片的初步实验第二节、电影公司的创立以及短故事片的初步实验一、西资东进的电影文明亚细亚影戏公司(上海)本杰明·布拉斯基二、中国民族故事短片的最初尝试、张石川、郑正秋《难夫难妻》、黎民伟与《庄子试妻》、由“短”到“长”的艰难过渡《黑籍冤魂》《劳工之爱情》三、中国第一批长故事片的出现《阎瑞生》《海誓》、《红粉骷髅》、《孝妇羹》、《张欣生》第三节初盛景观第三节初盛景观一、由《孤儿救祖记》所引发的、两位作者()饱受争议的“商业论”者张石川张石川(-)原名伟通字蚀川()伦理教化、兴趣洋化的剧作家郑正秋郑正秋(~)原名:郑芳泽、《孤儿救祖记》“影戏”观的彰显、旧伦理的胜利剧作内涵和社会思潮有所应和中国传统叙事的“传奇”方法:人物命运之“奇”与情节安排之“巧”、“科诨”性细节善恶对比原则电影化手法:平行蒙太奇、环境造型民族化、真实化。、国产电影运动的兴起⑴制片机构的勃兴⑵影片年产量的直线上升⑶电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎、众公司、诸流派的形成⑴、明星影片公司:张石川、郑正秋、洪深、包天笑商业娱乐价值和社会教育价值并重《孤儿救祖记》、《玉梨魂》、《最后之良心》、《空谷兰》⑵长城画片公司:李泽源、梅雪俦更加鲜明的社会政治批判色彩《弃妇》、《春闺梦里人》、《伪君子》⑶神州影片公司汪煦昌、陈醉云、万籁天、裘芑香、李萍倩注重电影的艺术品味讲究画面形象的含蓄、人情世态的写实性再现《不堪回首》、《难为了妹妹》⑷上海影戏公司但杜宇、殷明珠、但二春、賀蓉珠追求意念性和形式感的唯美倾向《海誓》、《重返故乡》⑸大中华百合影片公司陆洁、王元龙、史东山对某些西方生活方式与价值观念的认同《战功》、《小厂主》、《同居之爱》⑹“天一”影片公司邵醉翁维护传统道德和旧伦理善拍古装武侠题材《立地成佛》、《女侠李飞飞》、《忠孝节义》、两种美学形态的形成⑴“热闹型”代表:张石川、郑正秋特点:以剧情见胜采用有头有尾“事实铺叙”的方法同时调动曲折传奇的手段强化情节具有场景安排集中、以场次带动镜头、以表演区为画面中心、以全景为主要景别类型、以大量字幕承载对话和主观议论在表演形态上注重“快的动作”而轻“内心表情”务必使观众不感到枯燥而将情感全都注入到剧情和剧中人感同身受“影戏”传统。发展过程:年代的国片复兴运动左翼电影运动年代的“孤岛”电影五六十年代“十七年电影”年代末年代初谢晋电影?冯小刚市民喜剧()冷隽型代表:洪深、史东山、但杜宇特点:具有重抒情表意轻事实铺叙、重心理描写轻情节传奇、重哲理意蕴轻是非善恶、重画面展示轻字幕讲求“淡而有味”第四节商业意识勃兴第四节商业意识勃兴一、中国电影类型初现、中国电影“类型”的特点:以风潮的形式出现每一种类型出现其他的类型则难以存活。二、年代的中国电影类型①社会问题片《孤儿救祖记》②爱情片《松柏绿》、《殖边外史》③家庭伦理片《好兄弟》年前④古装片《美人计》、《西厢记》⑤武侠片除霸型杨小仲《大侠甘凤池》复仇型陈铿然《儿女英雄传》比武型任彭年《方世玉打擂台》夺宝型邵醉翁《夜光珠》)⑥神怪片《火烧红莲寺》、《荒江女侠》第二章商业意识与民族意识的双重勃兴第二章商业意识与民族意识的双重勃兴第一节罗明佑及其联华影片公司一、罗明佑、联华公司、国片复兴运动、罗明佑()广东番禹人。年创办真光电影院年创立华北电影公司年月罗明佑在“华北”、“民新”的基础上合并吴性栽的大中华百合影片公司、但杜宇的上海影戏公司联合香港、广州、北京、天津、沈阳和哈尔滨等各界名流以及电影院多家组成“联华影业制片印刷有限公司”即联华影业公司。、人员构成:编导:孙瑜、王次龙、卜万苍、杨小仲、史东山、蔡楚生、但杜宇、费穆、朱石麟、吴村、马徐维邦、欧阳于倩、沈孚、吴永刚、賀孟斧、谭友六……摄影:黄绍芬、余省三、周克、洪伟烈、周达明……明星:阮玲玉、金焰、刘继群、陈燕燕、高占非、汤天绣、周文珠、王人美、黎莉莉……词曲:田汉、夏衍、司徒慧敏、聂耳……阮玲玉金焰金焰秦怡王人美二、联华公司的主要导演、“银幕诗人”孙瑜():原名孙成屿。作品:《潇湘泪》(编导)、《蜘蛛党》(编剧)、《鱼叉怪侠》(编导)、《风流剑客》(编导)《故都春梦》(导)《自杀合同》(导)、《自由魂》(编)、《野玫瑰》(编导)、《共赴国难》(蔡楚生、史东山、王次龙合作编导)、《火山情火》(编导)、《天明》(导)、《小玩意》(编导)、《体育皇后》(导)、《大路》(编导)孙瑜()、理智与情感之卜万苍卜万苍(~)《人心》、《玉洁冰清》、《挂名的丈夫》、《美人关》、《恋爱与义务》《桃花泣血记》①、理智与情感、恋爱与义务的冲突②、比照兴托的美学手法卜万苍(~)三、盛极而衰联华的历史命运历史、竞争、机构、美学倾向、资金……四、无声向有声的转变、中国第一部有声片:《歌女红牡丹》(洪深编剧、张石川导演)、《雨过天青》(谢世煌编剧夏赤风导演)、《歌场春色》(姚苏凤编剧邵醉翁、李萍倩导)、《春潮》(蔡楚生编剧郑应时导演)第二节新兴电影运动第二节新兴电影运动一、产生背景:、民族危机、左翼文化运动二、新兴电影运动、开端:年夏夏衍、钱杏邨、郑伯奇应邀加入明星公司阳翰笙、应卫云、沈西苓、袁牧之等左翼文化人陆续以编剧、演员、美工师等身份加盟各个制片公司。标志:年月由“中国电影界努力分子集合组织”的中国电影文化协会宣告成立。、创作团队:导演郑正秋、洪深、史东山、沈西苓、应卫云、袁牧之、孙瑜、蔡楚生、吴永刚、司徒慧敏编剧评论夏衍、田汉、阳翰笙、阿英、王尘无石凌鹤、袁文殊、陈鲤庭、鲁思演员金焰、赵丹、金山、田方、郑君里、白杨、周璇、阮玲玉、王人美、陈波儿、王莹、吴茵、黎莉莉、舒绣文摄影吴印咸、吴蔚云、黄绍芬、薛伯青音乐任光、聂耳、冼星海、賀绿汀三、发展过程、迅起中国电影年()代表作:《三个摩登女性》、《狂流》、《都会的早晨》、《城市之夜》、《脂粉市场》、《母性之光》、《春蚕》、《压迫》、《小玩意》、《铁板红泪录》、曲折绵延的代表作:《中国海的怒潮》、《上海二十四小时》、《神女》、《桃李劫》、《大路》、《风云儿女》、《乡愁》、《都市风光》《姊妹花》、《渔光曲》胡蝶()、重新高涨国防电影广义:《新旧上海》、《迷途的羔羊》、《小玲子》、《压岁钱》、《十字街头》、《马路天使》、《天作之合》狭义:《狼山喋血计》、《壮志凌云》、《联华交响曲》、《青年进行曲》、《夜奔》四、影响及意义、作为在电影的创作和理论批评领域产生的一个文化运动不仅倡导了“电影文化”的概念使电影第一次肩负起文化的使命。、在电影的剧作形态、导演技巧、摄影艺术、表演方法等方面都体现了另一种继承基础上的革新。①环境造型的空间真实感②摄影的用光和构图摆脱了“满堂亮”和平面化的旧习③镜头调度中具有纪实特点的段落镜头和讲究对比原则的蒙太奇镜头的娴熟运用、呈现出活泼多样的个人银幕风格。孙瑜富有浪漫意趣的诗化风格蔡楚生借鉴民族传统叙事艺术的通俗化风格沈西苓创造动态电影语言的场景再造风格吴永刚的清新淡雅的素描风格程布高细腻质朴的写实风格费穆哲理性意象的写意风格马徐惟邦表现主义特点的心理恐怖风格五、主要导演及其作品、吴永刚及其创作①年代起步阶段:《神女》()、《小天使》()、《浪淘沙》()、《壮志凌云》()②抗战初期“孤岛”电影:《黄海大盗》()、《胭脂泪》()、《离恨天》()、《林冲雪夜歼仇记》()、《岳飞尽忠报国》()、《红粉金戈》()、《中国白雪公主)()吴永刚(~)③解放后歌颂新生活:革命战争题材《辽远的乡村》()、少数民族斗争题材《哈森与加米拉》()、神话题材《秋翁遇仙记》()和历史题材《林冲》()④“文革”后新时期反思:《巴山夜雨》()、《楚天风云》()、《刘三姐》()、《茶童戏主)()此时无声胜有声之《神女》此时无声胜有声之《神女》视听语言分析、跪卧浮雕配合字幕划分段落、画面叙事与隐喻蒙太奇人物调度简约空灵暗示隐喻、影像的造型张力对无声电影形式局限的极限发挥景物、字幕、人物动作、前后景表现、光影、构图的运用、视点看得见与看不见的镜头二、《神女》的艺术特色二、《神女》的艺术特色、创造出一种不同于侧重传奇性影戏传统的民族审美情境适当地淡化外部冲突对人物的心理进行细致入微的表现和剖析演员的表演沉静含蓄把强烈的情绪波动用克制的面部表情和形体动作有节制地加以表现令观众于平淡的外部动作体味其内心的波澜起伏。、追求境语的再现与抒情的统一强调言与意、形与神的相兼并容。在真实朴素的叙述风格基础上注重把画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能、再现功能、叙事功能结合在一起提供了超越单纯叙事层面的复杂韵味令影片充满诗情。、不再以表现时代背景和历史进程作为重点而是转向对人的生存境遇的关注。、阮玲玉的表演风格与吴永刚的造型风格配合默契、相得益彰。、袁牧之及其创作袁牧之()原名袁家莱作品:《桃李劫》(编、演)、《风云儿女》(、演)《都市风光》(、编导演)、《生死同心》(、演)、《马路天使》(、编导)、《八百壮士》(、演)袁牧之()《桃李劫》周璇()一个时代的声音与影像周璇·《马路天使》一个时代的声音与影像周璇·《马路天使》周璇及其歌唱片中国早期歌唱片的基本形态及突出成就《马路天使》()、《三星伴月》()、《孟姜女》()、《李三娘》()、《新地狱》()、《七重天》()、(董小宛》()、《三笑》()、《孟丽君》()、《苏三艳史》()、《西厢记》()、《黑天堂》()、《天涯歌女》()、《梦断关山》()、《梅妃》()、《夜深沉》()、《解语花》()、《恼人春色》()、《渔家女》()、《鸾凤和鸣》()、《凤凰于飞》()、《长相思》()、《各有千秋》(叫)、《莫负青春》()、《歌女之歌()、《花外流莺》()、《彩虹曲》()《马路天使》的艺术魅力、爱情、音乐、歌唱的艺术组合、批判黑暗现实的深刻内涵、“音乐”和“歌唱”作为一种创作元素不仅用来描写环境、烘托气氛、推动叙事而且在人物心理刻画上也起到了显著的作用。视听语言分析、多构图、多视点效果的运动镜头纵深的场面调度、简洁多样的镜头组接以及自然光来表现人物展示环境突出细节。、摄影机机位、角度、运动、剪接点的选择和组接方法力图最恰当地表现人与人、人与环境的广泛联系。、善于将各种镜头组成一个个具有内在联系的段落。、对话更接近现实生活情景中的日常用语而且把人物的表情、动作、手势结合起来更加生活化。、配乐与内容紧密结合。第三章救亡姿态与商业流脉区域格局的流变()第三章救亡姿态与商业流脉区域格局的流变()一、国统区的“大后方电影”武汉、重庆、成都《保卫我们的土地》教育功能和文化普及功能政治宣传二、租界区的电影现象上海、香港新华影业公司《貂蝉》借古喻今、忧国伤时《木兰从军》、《明末遗恨》、《花溅泪》、《乱世风光》三、沦陷区的电影现象长春、“孤岛”消失后的上海四、共产党抗日根据地延安以及“延安电影团”《延安和八路军》、《南泥湾》第二节抗战电影及史东山的电影创作第二节抗战电影及史东山的电影创作一、电影抗战与抗战电影个人的选择第一次与大时代的需要重合在一起。电影的政治功利以高于一切的神圣姿态压倒了其他方面的功利目的。二、史东山抗战电影的大众化、通俗化追求史东山()浙江海宁人。年在上海影戏公司任美工师并在《重返故乡》、《小公子》等影片中饰演角色年进入大中华百合影片公司先后编导《同居之爱》()、《儿孙福》()、《美人计》()、《王氏四侠》()。此后分别为天一、联华等公司编导《奇女子》()、《江侠士刺虎》()、《双雄斗剑》()等影片。史东山()年后风格全盘转变在联华、艺华、新华等影业公司编导《共赴国难》(与孙瑜、蔡楚生、王次龙合作)、《奋斗》()、《长恨歌》()、《狂欢之夜》()、《青年进行曲》()等。抗战全面爆发后在武汉参与创建中国电影制片厂编导并剪辑了《保卫我们的土地》()、《好丈夫》()、《胜利进行曲》()、《还我故乡》()等抗战故事片。抗战胜利后史东山与蔡楚生等回到上海组建昆仑影业公司编导《八千里路云和月》()、《新闺怨》()三、史东山的电影及抗战电影的风格特征、影片的取材:小资产阶级、知识分子农民、士兵代表《保卫我们的土地》、《好丈夫》、影片的内容、主题:农民和士兵们普遍关心和亟待解决的社会问题宣传抗战、教育民众、艺术结构和导演技巧:叙事的清晰性、情节的合理性巧合、悬念、误会故事的戏剧性、传奇性、单镜头画面以及远景、中景、默片减少对白、对民族性格和传统意识中的消极因素进行批判《还我故乡》、《胜利进行曲》四、抗战电影的整体脉络、年月年月:第一阶段孙瑜《大路》、许幸之《风云儿女》、年月年月:第二阶段史东山《保卫我们的土地》、《好丈夫》应卫云《八百壮士》、《塞上风云》沈西苓《中华儿女》、孙瑜《长空万里》、年月至年第三阶段金山《松花江上》、史东山《八千里路云和月》。第三节特殊风景“孤岛”电影的商业流脉第三节特殊风景“孤岛”电影的商业流脉一、“孤岛”奇观、孤岛电影的“畸形繁荣”高产、商业竞争气氛与艺术家的良心、历史原因、“用古人的酒杯浇自己的块垒”:《木兰从军》、《明末遗恨》二、良萎不齐的时装片拍摄二、良萎不齐的时装片拍摄、类型:言情片、喜剧片、歌舞片、侦探片、鬼怪片、恐怖片、特点:泥沙俱下、两极化发展、代表作:“新华”:《雷雨》、《欲魔》、《相思债》、《金银世界》、《家》“艺华”:《复活》“国华”:《歌声泪痕》、《新地狱》、《黑天堂》、《天涯歌女》“金星”:《秦淮世家》、《花溅泪》、《孤岛春秋》、《乱世风光》“民华”:《世界儿女》“大成”:《肉》、《新渔光曲》“光华”:《同命鸳鸯》三、主要编导及作品、于伶():原名任锡圭字禹成。江苏宜兴人。作品:话剧剧本《女子公寓》、《满城风雨》、《花溅泪》、《夜上海》、柯灵()原名高季琳浙江绍兴人。曾在天一从事编剧。作品:电影剧本《武则天》、《乱世风光》、《末路王孙》、《乱世风光》第四章中国电影的经典创制()第四章中国电影的经典创制()一、阶段性变化及格局变迁产业结构国民党官方接收日伪企业地域分布重建上海基地电影公司中央电影企业公司一、二厂昆仑影业公司、文华影业公司、国泰影片公司、大同电影企业公司数量锐减成本激增、器材匮乏、美片倾销二、昆仑、文华以及中国电影的经典群落、昆仑影业公司及其社会批判片导演:阳翰笙、蔡楚生、史东山、郑君里、孟君谋、沈浮、陈鲤庭、孙瑜摄影:韩仲良、朱今明美工:韩尚义、李恩杰、徐韬、王为一演员:白杨、舒秀文、陶金、蓝马赵丹、黄宗英代表作:《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《关不住的春光》、《丽人行》、《希望在人间》、文华影业公司与都市人情片创作团体:佐临、曹禺、费穆、桑弧、张爱玲代表作:佐临《夜店》、《表》、《艳阳天》、《母亲》、桑弧《假凤虚凰》、《哀乐中年》桑弧、张爱玲《不了情》、《太太万岁》、李倩萍《母与子》、洪谟《好夫妻》、费穆《小城之春》。、艺术特征:以深刻的社会批判和同样深刻的心理探析完成了对时代的忠实纪录以对银幕语言进行古典美学的探寻呈现出民族电影的成熟风采。、成因:①年代“新兴电影”运动的经验积累。②年的抗战影人们并未中断电影实践。③中国社会从战前到战后的巨大的变迁加深了艺术家们对生活和艺术的理解也为他们提供了丰富的创作素材。结论对于精神文化的创造来说获得丰富的思想和形象资源较之拥有精良的设备和重组的资金更为重要。费穆及其《小城之春》费穆及其《小城之春》一、费穆生平费穆()字敬庐好缉止出身世家。年与朱石麟、賀孟斧、宗惟庚合办《好莱坞》电影杂志年进行文学创作及电影评论以敬庐的笔名为朱石麟主编的《真光影报》写影评。费穆()年参与候曜《故宫新怨》一片的拍摄工作出任助理导演并开始电影剧本的创作。年初导演处女作《城市之夜》上映年自编、自导《香雪海》年与罗明佑合作导演《天伦》年编导中国第一部抗战宣传影片《狼山喋血记》、《联华交响曲之春闺梦断》《镀金的城》上海孤岛时期编导《孔夫子》编剧《世界儿女》导演《古中国之歌》()。后主持华年影片公司导演《洪宣娇》、《国色天香》()。年在文华导演《小城之春》、拍摄中国第一部彩色电影戏曲片《生死恨》、戏曲短片《小放牛》年月南下香港。与费鲁伊、朱石麟等在香港创办龙马影片公司监制影片《花姑娘》、编写《江湖儿女》剧本导演:费穆编剧:李天济主演:李纬、韦伟、石羽、张鸿眉年文华出品《小城之春》的诗性品质《小城之春》的诗性品质一、至简、至淡的内在风格、人物:五个、故事:极其简单、场景:废弃花园、颓败城墙、旧房子、无人水域固定舞台的几幕布景、叙事冰糖葫芦式结构单线展开玉纹老黄礼言戴秀志忱第一天白天如何晚上如何第二天白天如何晚上如何第三天……、时空的省略空间城外的风景?墙外的风景?居民?时间章志忱与周玉纹的往昔……仅表现此地、此时、这几个人二、画外音、灰色情绪、独白与画面的叠加、独白内心注解、暗示、隐喻、模糊、多义……将画外音作为一种刻画人物性格、渲染情境、揭示人物心理奥秘的有效手段三、“混沌”视点、时态、现代性、突破第一人称视角打破常规、全知视角、人称、视角、时态缠夹糊四、视听“我为了传达古老中国的灰色情绪用‘长镜头’和‘慢动作’构造我的戏做了一个狂妄而大胆的尝试。”费穆、基本镜头结构大多一场一镜、单镜直落长、单镜头作为影片的基本结构单位、“无技巧”的技巧、长镜头、双人对话镜头、重复、四人同场调度、戏曲美学观念的借鉴和运用背景的处理和道具的利用演员表演场景、场面调度、潜台词……五、意境之美“写中国画的心情”以“淡淡地传神的几笔迁想妙得给人欣赏那内在的美。”、“留白”无画处皆成妙境、得其意而忘其形、假定情境以景写情、以物象意、“恋人絮语”一唱三叹、半吞半吐、欲语还休、余意不尽、朦胧、微妙、含蓄……絮语、“发乎情、止乎礼”絮语、循环式、倒序式、象征式镜头结构开头就是结尾完成循环倒序叙事时态絮语:重复四上城墙、四入客房、五次接触……六、结语“它对既有现代特征又有民族风格的中国电影作了大胆超前的实验和成就卓著的求索具有一种先行性的开启现代电影创作思维的历史意义。”家国史诗《一江春水向东流》家国史诗《一江春水向东流》一、导演及创作团队、郑君里()《一江春水向东流》()、《乌鸦与麻雀》()、《我们夫妇之间》()、《宋景诗》()、《林则徐》()、《聂耳》()、《枯木逢春》()、联华影艺社年出品联华电影制片厂摄制昆仑影业公司发行蔡楚生、郑君里编导吴蔚云技术顾问朱今明摄影白杨、陶金、舒绣文、上官云珠、吴茵主演二、史诗特征、艺术手法、影片继承了传统文人胸怀社稷的忧患意识把社会的、历史的因素和个人的、感性的动机结合在一起。、采用章回小说式的结构方式将巨大的时空跨度、众多的人物形象、庞杂的各类事件按照起承转合的规律有条不紊地组合在一起又借鉴中国传统戏曲的叙事模式把故事情节及矛盾冲突集中在一个家庭并以主人公张忠良为中心分三条线索展开叙事。、运用中国电影传统的形式以家庭人伦悲欢离合的故事来透视社会人生、艺术手法:苏联对比蒙太奇思维比照兴托的电影手段次月亮意象、传神的细节设计同期类似作品:《无名氏》(于伶编剧应卫云导演)、《遥远的爱》(陈鲤庭编导)、《大团圆》(黄宗江编剧、丁力导演)、《二百五小传》(田汉编剧郑小秋导演)“灵魂现实主义”之《万家灯火》“灵魂现实主义”之《万家灯火》一、导演及创作团队、沈浮(-)原名沈哀鹃又名沈百宁。编导:《大皮包》、《出路》、《无愁君子》、联华交响曲之《三人行》、《天作之合》、《自由天地》、《圣城记》、《追》、《万家灯火》(与阳翰笙合作编剧)、《希望在人间》剧作:《狼山喋血记》、《乌鸦与麻雀》(与王林谷、徐韬、赵丹等合作导演:《斩断魔爪》、《李时珍》、《老兵新传》、《万紫千红总是春》、《北国江南》、《曙光》出演:《大皮包》、《迷途的羔羊》。沈浮(-)、昆仑影业公司年出品阳翰笙、沈浮编剧、沈浮导演、朱今明摄影、蓝马、上官云珠、高正、吴茵、沈扬等主演二、艺术特征、结构框架、朴素的写实风格、非戏剧式生活场景的细节把握、在完成人物日常生活写实的同时以心理写实的方式纪录人物在艰难时世中内心的体悟。第五章“十七年电影”()第五章“十七年电影”()?、政治与电影的关系、如何评价“十七年电影”第一节建国初期的蓬勃发展第一节建国初期的蓬勃发展一、概况、标志与特点年月日“国营电影厂出品新片展览月”、主要艺术成就初步形成自己新的风格:真实、朴素、充满时代气息和生活气息。提倡从生活出发从人物出发“提倡从纪录片基础上来发展我们的故事片”。、值得重视的影片《中华女儿》、《白毛女》、《钢铁战士》、《我这辈子》、《赵一曼》、《新儿女英推传》、《翠岗红旗》、《上饶集中营》……突出事件:《我们夫妇之间》、存在的问题如何看待我国年代以来进步电影的优良传统?对白区过来的电影工作者的看法?不予肯定、改造有余、信任不足。、全国开展对《武训传》的批判严重地混淆了思想艺术和政治问题的界限结束了电影创作的第一次繁荣。二、几位导演艺术家及其代表作、凌子风及其《中华女儿》凌子风():《中华女儿》、《光荣人家》()、《陕北牧歌》()、《金银滩》()、《春风吹到诺敏河》()、《母亲》()、《深山里的菊花》()、《红旗谱》()、《春雷》()、《草原雄鹰》()、《李四光》()、《骆驼祥子》()、《边城》(年)、《马铁腿外传》()、《春桃》()凌子风()《中华女儿》:年东北电影制片场摄制编剧:颜一烟导演:凌子风、翟强摄影:钱江主演:张铮、岳慎特点:、纪实性用拍摄纪录片的方法来拍摄故争片。、“编”的痕迹很淡。、实景拍摄注重将人和环境结合在一起。、展示抗联战士的艰苦生活以及战斗的真实环境。、水华及其《林家铺子》水华():原名张水华江苏南京人。主要作品:《白毛女》、《土地》、《林家铺子》、《革命家庭》、《烈火中永生》、《伤逝》、《蓝色的花》水华()摄制:北京电影制片厂编剧:夏衍导演:水华摄影:钱江主演:谢添、韩涛、于蓝、片头设计及开场的寓意、关于侧重点、成功地塑造了具有复杂性格的林老板形象。(林老板形象的修改补充)、结构形式、改编风格与影像风格、精彩片段、首尾呼应第六章“新时期”电影:观念更新、文化重构第六章“新时期”电影:观念更新、文化重构一、观念更新、文化重构、电影作为艺术家表现个人经验和思考的媒介从仅仅作为政治宣传工具中的分化、一类电影(影戏)向多美学、多形态、多风格电影的分化、一类电影(政治片)向艺术电影、宣传电影、商业电影、实验性电影以及多元交叉电影的分化、创作主体从非独立的一体化向自主自立、各成一家的代群体乃至艺术家个体的分化、电影理论从创作实践论到理论自身分化二、关于“五代”导演的界定第一代:郑正秋、张石川第二代:蔡楚生、孙瑜、吴永刚、费穆、沈浮第三代:郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风第四代:谢飞、郑洞天、张暖忻、黄蜀芹、黄健中、吴贻弓、胡柄榴第五代:张军钊、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、张艺谋、黄建新三、分期、第一次创新浪潮()电影形式、技巧创新、纪实美学的追求()、影像美学的崛起()第五代的异军突起、多元化探索期()……四、第一次创新浪潮:、电影与戏剧、电影与文学、电影本性的讨论电影语言的现代化、电影与戏剧离婚……、代表作:革命历史:《曙光》、《从奴隶到将军》、《吉鸿昌》、《归心似箭》、《小花》知识分子:《李四光》、《海外赤子》现实生活:《瞧这一家子》、《甜蜜的事业》、《小字辈》、《他俩和她俩》……、风格样式多样化:正剧、悲剧、轻喜剧、惊险片、音乐故事片代表作:《归心似箭》、《小花》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》、创新总结:时空交错的剧作结构以心理活动为线索结构影片幻觉、梦境、黑白片交替、升格、降格、定格、无技巧剪辑、多画面一个人的离去带走了一个时代谢晋电影论稿一个人的离去带走了一个时代谢晋电影论稿一、谢晋()浙江上虞人。年入四川江安国立剧专话剧科学习师从曹禺、洪深、焦菊隐等名家……二、作品、磨合期:《女篮号》()、《黄宝妹》()、《红色娘子军》()、《大李、小李和老李》()、《舞台姐妹》()、吻合期:《海港》()、《春苗》()、《磐石湾》()、《青春》()、《啊!摇篮》()、反思期:《牧马人》()、《芙蓉镇》()、《天云山传奇》()、《高山下的花环》()、疏离期:《最后的贵族》()、《清凉寺钟声》()、《启明星》()、《老人与狗》()、《女儿谷》()、回归期:《鸦片战争》、《女足号》“谢晋模式”:朱大可vs江俊绪存在不存在“谢晋模式”?谢晋电影的特点是什么?谢晋电影与时代精神的关系谢晋电影与传统文化的关系谢晋电影与好莱坞电影的关系……导演:谢晋编剧:李准、张贤亮主演:丛珊、朱时茂、牛犇年上海电影制片厂、人性化、人情化的表现手法、中国传统家庭伦理叙事模式、强烈的历史责任感站在时代和国家的高度来完成对人性的描述。、淡化政治“伤痕”突出人情之美一个情字活一生之《牧马人》导演:谢晋编剧:阿城、谢晋主演:刘晓庆、姜文上海电影制片厂年摄制史诗手笔《芙蓉镇》史诗手笔《芙蓉镇》、史诗叙事、伦理视角、人情人性、时代激情、视听语言①“影戏”场面设计②对比③意象的选择:扫帚、破锣三、谢晋电影之文化思辨:、现实精神历史意识人性追求、中国历史的多重性革命历史叙事好莱坞故事策略、革命主题市民传统、知识分子的启蒙想象新的国家想象市民感伤传统、宏大叙事市民琐碎的日常生活小叙事……、“他生下来就老了离去时还很年轻”跨越新旧中国传统文化背景、伦理基调二元对立的道德评介女性之美复杂无比的人性直面与反思第七章“第四代”及其散文诗化电影第七章“第四代”及其散文诗化电影一、理论背景、电影与戏剧离婚、电影的民族化与现代电影观念“现实主义回归”、观念和艺术手法上向电影语言的现代化、纪实美学和长镜头理论、“第三代”逐渐淡出二、艺术宗旨情节更为散淡、韵味更趋淡远、人物更求淡泊、情感更加含蓄把纪实推向极致结构推向似有若无意境推向耐人寻味画面推向诗情画意。三、代表作《巴山夜雨》(吴永刚、吴贻弓)、《城南旧事》(吴贻弓)、《边城》(凌子风)、《乡音》、《乡情》、《乡民》三部曲(胡柄榴)、《青春祭》(张暖忻)、《人、鬼、情》(黄蜀情)、《黄河谣》(滕文骥)四、主要导演及作品。、吴贻弓及《巴山夜雨》、《城南旧事》吴贻弓:年月日生于重庆浙江杭州人。年毕业于北京电影学院导演系。《巴山夜雨》、《城南旧事》、《流亡大学》、《月随人归》、《阙里人家》《巴山夜雨》上海电影制片厂年摄制导演:吴贻弓吴永刚编剧:叶楠、“没有坏人”、狭窄的空间、暗淡的光线、简省的人物对话、视听①从容淡定的场面设计②蒙太奇的简练③造型元素的基本特征《城南旧事》编剧:伊明(根据林海音同名小说改编)导演:吴贻弓主演:沈洁、张丰毅、张闽、郑振瑶上海电影制片厂年摄制艺术要素、结构、情感基调“淡淡的哀愁浓浓的相思”、音乐音响送别mp、电影画面“意象”的选择城南风物、有意的留白:历史的留白、电影空白“顿歇”、艺术重复技法:整体结构的艺术重复:“相聚离去”画面语言的重复:小英子的眼睛、“井窝子”打水、学堂操场放学音响声音的重复节奏的重复:长镜头、大停顿、“视角”、滕文骥及其《黄河谣》、滕文骥及其《黄河谣》一、滕文骥年月日生于北京。年进入北京电影学院导演系。作品:《生活的颤音》、《苏醒》、《都市里的村庄》、《锅碗瓢盆交响曲》()、《海滩》、《大明星》、《爬风行动方》、《让世界充满爱》、《棋王》、《黄河谣》、《在那遥远的地方》、《香香闹油坊》、《征服者》滕文骥()导演:滕文骥编剧:芦苇、朱晓平主演:段岫(巍子)、葛优年西影厂摄制《黄河谣》之民族寓意:、“走”的神话式主题、人与自然黄土文化矛盾二元性的土地与人生、三过黄河、四次相遇生命、宿命的轮回、人文感与历史感、故事和音乐并蒂而生《拉骆驼》、《下四川》、《黄河船夫曲》、儒者人生谢飞及其诗味电影、儒者人生谢飞及其诗味电影一、谢飞:年生于陕西延安。年毕业于北京电影学院导演系。作品:《海霞》(副导演)、《火娃》(I)、《向导》()、《我们的田野》()、《湘女萧萧》()、《本命年》()、《世界屋脊的太阳》()、《香魂女》()、《黑骏马》()、《益西卓玛》()二、艺术宗旨、写实亦抒情、抒情与理想主义并蒂而生。、展现由青春苦闷所折射的人生压抑、由女性创伤所呈现的时代痼疾、透过个体命运聚合社会问题。、执着于问题探讨、严肃的社会道德取向三、电影中的女性半悲剧女性创伤传统困惑通过对女性不幸命运的展现来表达他对传统文化、民族历史的态度与思考通过对女性美好、伟大人性魅力的颂扬来表达他对于人生、对于生命价值的理解。导演:谢飞编剧:张弦主演:娜仁花邓晓光张愚、病态人生、病态文化周而复始的循环(开篇与结尾构成回环呼应)、生命力与文化桎梏的对比、冲撞、环境与道具的隐喻:层层叠叠的砖瓦、石墨、木杵……导演:谢飞编剧:谢飞主演:伍宇娟雷恪生斯琴高娃陈保国、人物内心世界的复杂性、文化的循环怪圈、女性精神世界的“改革”?导演:谢飞编剧:张承志主演:腾格尔、娜仁花、文化传统的矛盾性与复杂性以及置身与此的人的困惑。、草原传统与现代文明的冲突。、对生命的尊重。导演:谢飞编剧:刘恒主演:姜文、陈琳、岳红、梁天《本命年》关键词:“极端风格冲击”、“青春残酷物语”、“时代的压抑”、“精神信仰的崩塌、挣扎、无路的悲怆”……“本命年”的内涵:……视听语言:、外景中的城市质感、内景中的空间塑形:“李屋内景”、音响中的立体空间五、“第四代”的艺术特征、“淡淡的哀愁、沉沉的相思”的情绪基调与“哀而不伤、怨而不怒”的传统人格。、时空复现的叙事策略重复中的反重复、诗化历史的情感结构第八章“第五代”:历史重构与文化反思第八章“第五代”:历史重构与文化反思一、“第五代”及电影、主体:陈凯歌、张艺谋、张军钊、田壮壮、吴子牛、黄建新、张建亚、李少红、孙周、何平、张泽鸣、胡玫、何群……、作品:《一个和八个》(张军钊)、《黄土地》(陈凯歌)、《喋血黑谷》(吴子牛)、《大阅兵》(陈凯歌)、《猎场扎撒》(田壮壮)、《黑炮事件》(黄建新)、《盗马贼》(田壮壮)、《晚钟》(吴子牛)、《孩子王》(陈凯歌)、《红高粱》(张艺谋)、《菊豆》(张艺谋)、《血色清晨》(李少红)、《边走边唱》(陈凯歌)、《大红灯笼高高挂》(张艺谋)、《秋菊打官司》(张艺谋)、《四十不惑》(李少红)、《蓝风筝》(田壮壮)、《霸王别姬》(陈凯歌)、群体特性:文革成长背景上山下乡乌托邦式理想幻灭恢复高考北京电影学院思想解放、改革开放独立拍片、计划经济、无视票房历史观和艺术观富于极端的反叛性“宣言”:“在艺术上儿子不必像老子一代应有一代的想法”。二、突出特征及影响、在革新的影像造型、突变的时空对比、冷峻的文化反思、深刻的人性剖析中将历史解构。《一个和八个》版画般的黑、白对比大量的静止长镜头与大胆运用局部画面的不完整构图《猎场扎撒》非职业演员、现场实景和运动摄影《黑炮事件》大色块构图、非现实的变形手法和游离于情节之外的隐喻段落《晚钟》浓重、沉着的摄影基调、冷峻、压抑的造型手段、镜头的两极性扩展以及视点的缓慢位移、在视觉表现的思维张力上和叙事表现的情感力度上与所有此前的中国电影明显地拉开了距离使中国电影在审美形态、艺术形态和文化形态上都发生了明显的改变。、“第五代”电影所造成的国际影响几乎是跨跃性地提升了中国电影的国际地位。三、代表作、张军钊《一个和八个》编剧:摄影:张艺谋、肖风美工:何群广西电影制片厂年摄制主演:陈道明、陶泽如、题材、造型、构图:不完整、不平衡、不规则、陈凯歌:原名陈皑鸽年生于北京。年考入北京电影学院导演系。创作阶段:、作者阶段:《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、妥协阶段:《霸王别姬》、《风月》、《荆轲刺秦王》、《温柔地杀我》

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