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博物馆的数字化运用

博物馆的数字化运用要了解一座城市的历史，莫过于去参观当地的博物馆。博物馆通过展览、宣传、教育、服务等，使人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。如何更好地履行博物馆的文化职能，是每个文博工作者应该深入探讨、践行的一项重要工作。当前社会发展的日新月异，及高科技数字化技术的普及，使博物馆逐步向多功能的现代化博物馆演进。实现文博业务等各方面管理的数字化和现代化是大势所趋。笔者从事博物馆高科技数字化业务工作已有一段时间，对博物馆信息、数字化系统建设，以及高科技与实物相结合的陈列等方面有一些工...

要了解一座城市的历史，莫过于去参观当地的博物馆。博物馆通过展览、宣传、教育、服务等，使人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨。如何更好地履行博物馆的文化职能，是每个文博工作者应该深入探讨、践行的一项重要工作。当前社会发展的日新月异，及高科技数字化技术的普及，使博物馆逐步向多功能的现代化博物馆演进。实现文博业务等各方面管理的数字化和现代化是大势所趋。笔者从事博物馆高科技数字化业务工作已有一段时间，对博物馆信息、数字化系统建设，以及高科技与实物相结合的陈列等方面有一些工作心得，现就教于同行。一、藏品管理信息数字化要实现藏品管理信息数字化，首先要从藏品规范化做起。我国的博物馆除几个老馆外，绝大多数是建国后建立起来的，历史相对较短。而博物馆的类型又有多种，以地方历史类博物馆为例，其藏品的时间跨度大，来源范围广，质地无所不包，形态千变万化，功用几乎囊括了人类社会的各个方面。加之各馆的实际情况也有所不同，工作中采用的方式方法也不一致，故整个博物馆界藏品管理规范化程度与其他行业相比相对较低，这就势必影响计算机迅速、方便、高效、准确等优势的发挥，并直接影响藏品管理现代化的进程。因此，博物馆界有必要总结十多年来数字化开发利用的经验教训，在现有的十几种软件的基础上进行筛选，制作出一套既适合我国博物馆界状况，又能与国际接轨的藏品管理系统的标准软件，并制定出与这一软件相配套的藏品管理规范标准，供各博物馆参照执行，从而彻底改变目前博物馆计算机藏品管理系统各自为政的局面。此外，在开发、应用信息数字化的过程中，还应当注意和认识到其无限性、阶段性与连续性的特点。藏品管理信息数字化的无限性是指一个博物馆藏品的积累是没有止境的，只要这个博物馆存在，它的征集工作就不会停止，藏品的数量就会不断地增加，这个系统的信息量的扩充也就不会停止。因此，博物馆信息数字化的过程是一个有始无终的过程。藏品管理信息数字的无限性与计算机技术的更新换代的时间性又决定了这个系统的阶段性。任何一个藏品管理软件的设计都会受到时间与技术的限制，不可能达到一劳永逸的效果，今天认为是先进的软件，也许明天就会被更好的软件所代替。如：藏品影像的录入原来是平面照片或绘图的扫描，后来逐步发展成为今天的三维真实采集技术，它可以达到 360度的全方位再现藏品原件的真实色彩与影像，其效果是平面影像所无法相比的。因此，这个系统也是一个分阶段地由初级到高级、由简单到复杂的渐进过程。藏品管理信息数字化的连续性是与阶段性相对而言的。对最初管理系统软件的选择，不仅要考虑到经济上的投入，还要考虑到它的连续性。一个系统的稳定性是相对的，尤其是计算机技术发展与更新换代速度极快，换句话说，旧的技术淘汰也快。当我们感到原有的系统已经不适用的郑晶（武汉市革命博物馆）博物馆的数字化运用 ·2009年第2期时候，更新换代的任务也就摆到了面前。启用新的更高级的系统时，我们不可能仍像最初使用时那样，对数据进行重新登录，这就要求新系统应能兼容原有的系统，使原有的数据能够平稳地进行转换过渡到新的系统。只有考虑到系统的连续性，才能一步一个台阶地向前发展，达到良性循环的效果。二、博物馆网站建设随着中国网络的普及化，Internet互联网将成为除了传统传媒(电视、报纸等)之外，人们获得资讯的新途径。目前，国外的知名博物馆都建立了自己的网站。在国内，北京、上海等地已经比武汉先走了一步。上海博物馆早在建馆之初，就设立了专门的计算机信息中心，有计划、有步骤地把馆内的藏品信息化、数字化，是国内博物馆网站中信息量较大、可看性较高的网站之一。而北京故宫博物院更是得到了国家文物局和信息产业部的支持，他们提出了“数字故宫”的概念。为此故宫博物院于 1998 年专门成立了资料信息中心，后来将故宫博物院的网站正式开通，它包含了大量的介绍性文稿、图片、学术论文等内容。目前故宫博物院与国外的交流已经通过网络和数字光盘来进行。博物馆网站建设是一项艰苦、长期的工程，它不仅要挖掘所有可以利用的资源，更需要多个部门的配合，决非一两个人、一两个月就能完成的。此外，网站建好后，还需随着博物馆信息的更新而不断更新。因此，在网站建设的过程中要预留更新接口，以便对网站进行动态更新。三、高科技数字化陈列陈列展览是博物馆工作的中心环节。陈列水平的高低，展览的质量，与整个博物馆的社会效益和经济效益密切相关。传统理论认为，陈列是在一定空间内，以文物标本为基础，配合适当的辅助展品，按照一定的主题、序列和艺术形式组合成的进行直观教育、传播文化科学信息和提供审美欣赏的展品群体。在现代科技发展日新月异，各类产品更新换代、令人目不暇接的信息时代，传统理论及当前的陈列形式已难以适应时代的发展趋势和人们的审美情趣需求。未来的博物馆应当是给大众提供文化交流的场所，其终极目的是让人得到精神上的陶冶和丰富。对传统陈列模式的突破，首先要求陈列内容设计的革新。我馆在《中共五大历史陈列》设计中，充分合理地运用了多种高科技数字化、多媒体手段，还专门设计了多媒体触摸屏系统以及等离子大屏幕电视系统。通过这些高科技手段，使观众能更好地了解 1927 年中共“五大”那段令人惊心动魄的史实。其中，采用的幻影成像技术最具代表性。幻影成像系统是以宽银幕的环境、场景模型和灯光的变换为背景，再把拍摄的活动人像叠加进场景之中，构成了动静结合的影视画面。这种在国际上称为“Fanta-ViewMagicVision”的幻影成像技术，是利用光学错觉原理，将电影中用马斯克摄像技术所拍摄的影像（人、物）与布景箱中的主体模型景观合成。按剧本演示故事的发展过程，绘声绘色虚幻莫测，配有声、光、电等特殊效果，给人以视觉上的冲击，新颖直观。该技术成功地把 1927年 4月 27号中共“五大”开幕那天时的情形，放置到虚拟、再现的五大会场的历史氛围之中，赋予了沉默文物鲜活的生命力。除此之外，我馆在陈列上不断创新，在《中国共产党反腐倡廉展》中又引入了空中成像技术、IVS互动影像技术。空中成像技术采用高亮度光源技术，基本原理是利用四部投影机将影像显示，然后通过 Cheoptics 的镜像及倒影作用实现无缝拼合，并且令影像飘浮于空中。这种先进技术运用于博物馆陈列中，它让观众无论站在哪个角度都可以看到真正的立体显示，让观众更生动地了解陈列所展示的内容。而 IVS互动影像技术更是直接让观众与整个展览进行零距离互动，参观者只要把手放到非接触屏幕、图案中，或者在非接触屏幕、图案中走动与变换动作，随着参与者动作的大小和速度而变幻出各种奇妙的场景和音效，具有极强的互动性、趣味性与娱乐性。以上这些技术都给我们的陈列宣传教育工作带来了便利，也更好地促进了我馆陈列宣传工作的开展，拉近了观众与博物馆的距离，也让观众更深入地学习了过去的历史和文化。（责任编辑彭建）

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