中国青铜器大观园

null 中国青铜器国宝大观园 上集：夏晚期至西周晚期 点击换页 按Esc退出背景音乐：楚商（编钟音乐）E-mail文化传播网www.52e-mail.com 序 言 中国青铜器在国内外的博物馆里，单是有铭文的有上万件之多，没有铭文的更是高达数万，如欲欣赏，岂能穷尽？故此，这里选出了一些青铜器传世品和考古发掘品（含国外），它们是我国青铜时代各个时期的典型代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 、各类青铜器中的精品或者是唯一。选择以鼎、簋、爵、尊、盘为重点，其它类青铜器则少量录取。排列则以青铜器时期为序，各器按其铸造年代先后穿插其间，形成一个青铜器序列，从中可以看到整个青铜器的变化、发展过程。 序 言 中国青铜器在国内外的博物馆里，单是有铭文的有上万件之多，没有铭文的更是高达数万，如欲欣赏，岂能穷尽？故此，这里选出了一些青铜器传世品和考古发掘品（含国外），它们是我国青铜时代各个时期的典型代表、各类青铜器中的精品或者是唯一。选择以鼎、簋、爵、尊、盘为重点，其它类青铜器则少量录取。排列则以青铜器时期为序，各器按其铸造年代先后穿插其间，形成一个青铜器序列，从中可以看到整个青铜器的变化、发展过程。 青 铜 器 时 期 公元前 青 铜 器 类 别 夏晚期：1800年—1600年 鼎 商早期：1600年—1450年 酒器：爵 尊 壶 卣 觥 商中期：1450年—1300年 盉 方彝 商晚期：1300年—1046年 食器：簋 鬲 盂 西周：1046年—771年 水器：盘 匜 鉴 春秋：770年—476年 乐器：钟 鼓 钲 錞于 战国：475年—221年 兵器：剑 戈 钺 秦： 221年—206年 杂器 西汉：206年—公元8年 铜镜 新（王莽）：公元9年—24年 东汉：公元25年—220年 青 铜 器 时 期 公元前 青 铜 器 类 别 夏晚期：1800年—1600年 鼎 商早期：1600年—1450年 酒器：爵 尊 壶 卣 觥 商中期：1450年—1300年 盉 方彝 商晚期：1300年—1046年 食器：簋 鬲 盂 西周：1046年—771年 水器：盘 匜 鉴 春秋：770年—476年 乐器：钟 鼓 钲 錞于 战国：475年—221年 兵器：剑 戈 钺 秦： 221年—206年 杂器 西汉：206年—公元8年 铜镜 新（王莽）：公元9年—24年 东汉：公元25年—220年 乳丁纹爵，夏晚期。1975 年河南偃师二里头出土， 高22.5厘米，横长31.5厘 米，由于手把的另一侧有 五个乳丁纹，故名。它的 外形、纹饰虽然简单，但 从青铜器的铸造工艺来看， 它的出现却是一个质的飞 跃：说明当时的工匠已经 掌握了将青铜制品由平面 制成立体、由实心变为空 心的技术，虽然从公元前三千年我国就有了青铜刀，但此后的一千多年里制作的都是些形制简单的农具、工具、兵器，因此，真正意义上的中国青铜“器”的时代应该从它开始。此外，爵上的乳丁纹也是青铜器上最早、最常用的纹饰。河南偃师商城博物馆藏。乳丁纹爵，夏晚期。1975 年河南偃师二里头出土， 高22.5厘米，横长31.5厘 米，由于手把的另一侧有 五个乳丁纹，故名。它的 外形、纹饰虽然简单，但 从青铜器的铸造工艺来看， 它的出现却是一个质的飞 跃：说明当时的工匠已经 掌握了将青铜制品由平面 制成立体、由实心变为空 心的技术，虽然从公元前三千年我国就有了青铜刀，但此后的一千多年里制作的都是些形制简单的农具、工具、兵器，因此，真正意义上的中国青铜“器”的时代应该从它开始。此外，爵上的乳丁纹也是青铜器上最早、最常用的纹饰。河南偃师商城博物馆藏。 网络纹鼎，夏晚期。1987年在河南偃师二里头出土，口径15.3厘米，高20厘米，它是迄今所见最早的青铜鼎。从它的外形来看，完全就像是一只陶罐，只不过用青铜替代了陶土。由此可知，最初的青铜鼎就只用来烧煮食物，并没有其它功用，只是经过后来上百年的变化，才逐渐成了“别上下，明贵贱”的重要礼器、王公贵族们权力和地位的象征。中国社会科学院考古研究所藏。网络纹鼎，夏晚期。1987年在河南偃师二里头出土，口径15.3厘米，高20厘米，它是迄今所见最早的青铜鼎。从它的外形来看，完全就像是一只陶罐，只不过用青铜替代了陶土。由此可知，最初的青铜鼎就只用来烧煮食物，并没有其它功用，只是经过后来上百年的变化，才逐渐成了“别上下，明贵贱”的重要礼器、王公贵族们权力和地位的象征。中国社会科学院考古研究所藏。兽面乳丁纹方鼎，商前期。1974年在河南郑州杜岭岗出土，通高100厘米，口横长62.5厘米，宽61厘米，重86.4公斤，是商前期青铜器中最大的一件。它虽然不及后来的一些鼎重，而且器表面有清晰的范线，部分纹饰还有重叠的现象，但依此可以看出：工匠们已经掌握了制作重型青铜器的工艺技术，只是模板拼接技术尚需进一步提高。这件鼎也是至今看到的方鼎中最早的实物，它的下部有烟熏痕迹，说明曾经使用过。 中国历史博物馆藏兽面乳丁纹方鼎，商前期。1974年在河南郑州杜岭岗出土，通高100厘米，口横长62.5厘米，宽61厘米，重86.4公斤，是商前期青铜器中最大的一件。它虽然不及后来的一些鼎重，而且器表面有清晰的范线，部分纹饰还有重叠的现象，但依此可以看出：工匠们已经掌握了制作重型青铜器的工艺技术，只是模板拼接技术尚需进一步提高。这件鼎也是至今看到的方鼎中最早的实物，它的下部有烟熏痕迹，说明曾经使用过。 中国历史博物馆藏龙虎纹尊，商中期。1957年安徽阜南出土。高50.5厘米，口径45厘米，重20公斤，体形高大。喇叭口、宽肩、深腹、圈足。尊肩有三条蟠龙，龙身蜿蜒，龙首探出，额有双角，阔吻巨口，两眼大睁。腹部以三道扉棱为界，分隔三组相同纹饰，皆双虎食人之状：虎头居中，左右两侧是虎身，人头已被老虎含在口中。圈足饰兽面纹。这是一尊铸工极为精细，以动物纹和人形花纹为主要题材，融线雕、浅圆雕、浮雕技法于一体的、极为罕见的铜尊。 中国历史博物馆藏龙虎纹尊，商中期。1957年安徽阜南出土。高50.5厘米，口径45厘米，重20公斤，体形高大。喇叭口、宽肩、深腹、圈足。尊肩有三条蟠龙，龙身蜿蜒，龙首探出，额有双角，阔吻巨口，两眼大睁。腹部以三道扉棱为界，分隔三组相同纹饰，皆双虎食人之状：虎头居中，左右两侧是虎身，人头已被老虎含在口中。圈足饰兽面纹。这是一尊铸工极为精细，以动物纹和人形花纹为主要题材，融线雕、浅圆雕、浮雕技法于一体的、极为罕见的铜尊。 中国历史博物馆藏 人面纹方鼎，又称“禾大方鼎”，商 晚期，湖南宁乡黄材出土。通高 38.5 厘米，口长29.8厘米，宽 23.7厘米。1959年湖南省博物馆 购自长沙废铜仓库，当时它已碎 成十块，鼎底部也已缺失而且还 少了一条腿。此鼎颜色碧绿，风 格朴实凝重。最引人注意的是四 侧面上的四个浮雕的人面：人面 宽而方，嘴大唇阔高颧骨，双 眼 圆睁，表情严厉肃穆而具威慑力，但无阴森恐怖的神秘色彩。楚地先民为何以这样的面容装饰鼎的表面，用意不明，青铜鼎中仅此一例。湖南省博物馆藏。 人面纹方鼎，又称“禾大方鼎”，商 晚期，湖南宁乡黄材出土。通高 38.5 厘米，口长29.8厘米，宽 23.7厘米。1959年湖南省博物馆 购自长沙废铜仓库，当时它已碎 成十块，鼎底部也已缺失而且还 少了一条腿。此鼎颜色碧绿，风 格朴实凝重。最引人注意的是四 侧面上的四个浮雕的人面：人面 宽而方，嘴大唇阔高颧骨，双 眼 圆睁，表情严厉肃穆而具威慑力，但无阴森恐怖的神秘色彩。楚地先民为何以这样的面容装饰鼎的表面，用意不明，青铜鼎中仅此一例。湖南省博物馆藏。象尊，商晚期。陕西宝 鸡茹家庄出土。高65厘 米、长96厘米，是动物 型青铜尊中最大的一件。 由于当年象鼻大部分被 毁而进行了修复，看来 鼻孔的位置修得太低， 根据连通器道理，这个 位置只好盛一半量的酒， 能工巧匠岂能如此制作？ 应该是个疏忽。象尊两 腹饰大兽面纹；颈部、臀部饰一鸟纹；四腿装饰横置的鸟纹，前面两腿鸟纹上部又装饰倒立的变形龙纹。专家表示：商代兽面纹这种配置的含义是“向帝和神即上天表达世俗的愿望，也就是希冀天人相通”。象背缺失一盖。法国吉美亚洲艺术博物馆藏。 象尊，商晚期。陕西宝 鸡茹家庄出土。高65厘 米、长96厘米，是动物 型青铜尊中最大的一件。 由于当年象鼻大部分被 毁而进行了修复，看来 鼻孔的位置修得太低， 根据连通器道理，这个 位置只好盛一半量的酒， 能工巧匠岂能如此制作？ 应该是个疏忽。象尊两 腹饰大兽面纹；颈部、臀部饰一鸟纹；四腿装饰横置的鸟纹，前面两腿鸟纹上部又装饰倒立的变形龙纹。专家表示：商代兽面纹这种配置的含义是“向帝和神即上天表达世俗的愿望，也就是希冀天人相通”。象背缺失一盖。法国吉美亚洲艺术博物馆藏。 司母戊鼎，商晚期。 通高133厘米，口长 116厘米，宽79厘 米，1939年河南安阳 武官北地出土。重 875公斤，是我国现 存最重的青铜器。深 腹平底，立耳外侧饰 双虎食人首、边饰鱼 纹；足中空，四角有 扉棱；四壁周边饰兽 面纹，中无纹饰；足上部饰兽面纹，下有三道弦纹。从铸造痕迹看：通体除双耳先铸后嵌入陶范中，共用二十块陶范拼接，一次浇注成型。它显示了商晚期铸造重型青铜器的技术水平。中国历史博物馆藏。 司母戊鼎，商晚期。 通高133厘米，口长 116厘米，宽79厘 米，1939年河南安阳 武官北地出土。重 875公斤，是我国现 存最重的青铜器。深 腹平底，立耳外侧饰 双虎食人首、边饰鱼 纹；足中空，四角有 扉棱；四壁周边饰兽 面纹，中无纹饰；足上部饰兽面纹，下有三道弦纹。从铸造痕迹看：通体除双耳先铸后嵌入陶范中，共用二十块陶范拼接，一次浇注成型。它显示了商晚期铸造重型青铜器的技术水平。中国历史博物馆藏。 司 母 戊 鼎 的 故 事 司母戊鼎，1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村吴玉瑶家的农田中，此地距武官村大墓西大约80米。当时俗称此鼎为马槽鼎，意思是它大得可以当马槽。出土后因移动困难，便想锯断后运出，但仅锯断一足便锯不断，于是又悄悄地掩埋起来。据说消息走漏，被日本人获悉，搜索未成，便出价70万伪币来收购，人们也未将此鼎挖出，而是另外送了一只较小的鼎，才把此鼎留下。1946年6月抗战胜利后重新挖出，但已缺一耳，存放在安阳县政府。同年10月，正值国民政府主席蒋介石60岁诞辰，当地驻军作为寿礼用专车运到南京，蒋介石当即指示拨交中央博物院筹备处保存。1946年司母戊鼎在南京首次公开展出，蒋介石亲临参观并在鼎前留影。后来，国民党败退台湾前准备将此鼎运往台湾，终因鼎重才打消这一企图。新中国建立后，此鼎先存放在南京博物院，1959年转中国历史博物馆藏。 司 母 戊 鼎 的 故 事 司母戊鼎，1939年3月出土于河南安阳侯家庄武官村吴玉瑶家的农田中，此地距武官村大墓西大约80米。当时俗称此鼎为马槽鼎，意思是它大得可以当马槽。出土后因移动困难，便想锯断后运出，但仅锯断一足便锯不断，于是又悄悄地掩埋起来。据说消息走漏，被日本人获悉，搜索未成，便出价70万伪币来收购，人们也未将此鼎挖出，而是另外送了一只较小的鼎，才把此鼎留下。1946年6月抗战胜利后重新挖出，但已缺一耳，存放在安阳县政府。同年10月，正值国民政府主席蒋介石60岁诞辰，当地驻军作为寿礼用专车运到南京，蒋介石当即指示拨交中央博物院筹备处保存。1946年司母戊鼎在南京首次公开展出，蒋介石亲临参观并在鼎前留影。后来，国民党败退台湾前准备将此鼎运往台湾，终因鼎重才打消这一企图。新中国建立后，此鼎先存放在南京博物院，1959年转中国历史博物馆藏。妇好鸮尊，商晚期。1976年河南安阳殷墟出土，通高45.9厘米、口径16.4厘米、重16.7千克。整体作鸮形（商先民喜爱鸮并视为神圣的鸟），圆眼宽喙，小耳高冠，双翅并拢，两足粗壮加宽尾下垂使尊站立稳定；颈背装饰兽头鋬，鸮头后部有半圆形盖，其上饰立鸟及龙形钮；冠饰羽纹、倒夔纹；喙饰蝉纹，胸中部饰一大蝉，形象奇特；颈两侧各饰一身两首的怪夔一条；两翅前端各有蛇身紧盘的毒蛇一条，上饰菱形纹；颈后、鋬内壁饰兽面纹；尾部饰鸮，圆眼尖喙，双足内屈，两翼展开作飞翔状，整体形态生动，制作精美。妇好是武丁的配偶之一，生前地位显赫。在她的墓中出土了大量精美的青铜器，为中国考古界的一大盛事。河南博物院藏。妇好鸮尊，商晚期。1976年河南安阳殷墟出土，通高45.9厘米、口径16.4厘米、重16.7千克。整体作鸮形（商先民喜爱鸮并视为神圣的鸟），圆眼宽喙，小耳高冠，双翅并拢，两足粗壮加宽尾下垂使尊站立稳定；颈背装饰兽头鋬，鸮头后部有半圆形盖，其上饰立鸟及龙形钮；冠饰羽纹、倒夔纹；喙饰蝉纹，胸中部饰一大蝉，形象奇特；颈两侧各饰一身两首的怪夔一条；两翅前端各有蛇身紧盘的毒蛇一条，上饰菱形纹；颈后、鋬内壁饰兽面纹；尾部饰鸮，圆眼尖喙，双足内屈，两翼展开作飞翔状，整体形态生动，制作精美。妇好是武丁的配偶之一，生前地位显赫。在她的墓中出土了大量精美的青铜器，为中国考古界的一大盛事。河南博物院藏。 人面盉，商晚期。民国 年间河南安阳殷墟出 土，流失海外，为美国 古董商卢芹斋收售，后 辗转为美国华盛顿弗尔 利美术馆收藏。该器形 态独特，盖作人面形， 仰面朝上，两耳有孔， 头有两角，俯看如同一 个仰卧的人头。口径12 厘米，最鼓处为20厘米，通高18.1厘米，显得矮胖。在两旁近颈处有兽面状贯耳，贯耳下有只爪形手臂，后有立鹰一只，前有一流（出水管）。圈足上有三孔用以系绳，便于提携。器腹和盖的两角之间饰有商代常见的龙纹和夔纹，圈足上则饰云雷纹。 人面盉，商晚期。民国 年间河南安阳殷墟出 土，流失海外，为美国 古董商卢芹斋收售，后 辗转为美国华盛顿弗尔 利美术馆收藏。该器形 态独特，盖作人面形， 仰面朝上，两耳有孔， 头有两角，俯看如同一 个仰卧的人头。口径12 厘米，最鼓处为20厘米，通高18.1厘米，显得矮胖。在两旁近颈处有兽面状贯耳，贯耳下有只爪形手臂，后有立鹰一只，前有一流（出水管）。圈足上有三孔用以系绳，便于提携。器腹和盖的两角之间饰有商代常见的龙纹和夔纹，圈足上则饰云雷纹。虎食人卣（you），商晚期。湖南安化出土。原来有两件，一件流入日本，由日本泉屋博古馆收藏，就是这一件；另一件则辗转至巴黎，藏在赛努斯基博物馆。卣以立鹿为盖钮，肩有兽首龙纹提梁。虎背饰兽面纹，前腿饰龙纹，人双臂饰龙纹，臀至大腿饰蛇纹。该器造型惊心动魄：猛虎蹲坐，两前足抱人，两后足与尾为支撑；人手抚虎肩、脚踏虎足，头放在虎口之中，人兽相互拥抱，犹如驯兽师表演。据专家说：这位巫师正在作法，借以沟通天与地，人与神。虎食人卣（you），商晚期。湖南安化出土。原来有两件，一件流入日本，由日本泉屋博古馆收藏，就是这一件；另一件则辗转至巴黎，藏在赛努斯基博物馆。卣以立鹿为盖钮，肩有兽首龙纹提梁。虎背饰兽面纹，前腿饰龙纹，人双臂饰龙纹，臀至大腿饰蛇纹。该器造型惊心动魄：猛虎蹲坐，两前足抱人，两后足与尾为支撑；人手抚虎肩、脚踏虎足，头放在虎口之中，人兽相互拥抱，犹如驯兽师表演。据专家说：这位巫师正在作法，借以沟通天与地，人与神。 双羊尊，商晚期。高45厘米，早 年流落海外，现藏英国不列颠博 物馆，另有一件与此类似的双羊 尊，则在日本根津美术馆。尊通 高45厘米。造型作双羊相背而 合，背上共负一尊筒，尊饰兽面 纹。羊角盘曲，双目前视，颌下 长须飘逸，舌头舔舔，神情安闲。 此尊羊的造型写实，比例准确， 但装饰则是奇思妙想的：羊身上 长的不是羊毛而是长满鳞片，更 夸张的让它长有双翼，此羊且非神羊乎？羊在商代人的心目中是财富、吉祥之物，因此以羊作器，让它成神，是商人的一种祈福心理的反映。 双羊尊，商晚期。高45厘米，早 年流落海外，现藏英国不列颠博 物馆，另有一件与此类似的双羊 尊，则在日本根津美术馆。尊通 高45厘米。造型作双羊相背而 合，背上共负一尊筒，尊饰兽面 纹。羊角盘曲，双目前视，颌下 长须飘逸，舌头舔舔，神情安闲。 此尊羊的造型写实，比例准确， 但装饰则是奇思妙想的：羊身上 长的不是羊毛而是长满鳞片，更 夸张的让它长有双翼，此羊且非神羊乎？羊在商代人的心目中是财富、吉祥之物，因此以羊作器，让它成神，是商人的一种祈福心理的反映。兽面纹鼓，商晚期。1977年湖北崇阳汪家嘴出土。鼓为圆筒形，通高75.5厘米，上宽49厘米，下宽39厘米，上端有枕形纽，正中穿有一孔，下有座。鼓两侧有三行钉纹犹如木鼓蒙皮的排钉（看来鼓的制作在商朝时就已经定了型）。鼓面平素，直径竖39.5厘米，横38厘米 。鼓的周身上下均饰云雷纹及夔纹构成的兽面纹，纹饰疏朗清新，活泼自由，布局对称规整，兽面纹淹没在云雷纹中，已无原先的狰狞和神秘。兽面纹鼓早年曾出土过一面，与此相似，后流落日本，现藏京都住友博物馆，国内仅此一面，湖北省博物馆藏。兽面纹鼓，商晚期。1977年湖北崇阳汪家嘴出土。鼓为圆筒形，通高75.5厘米，上宽49厘米，下宽39厘米，上端有枕形纽，正中穿有一孔，下有座。鼓两侧有三行钉纹犹如木鼓蒙皮的排钉（看来鼓的制作在商朝时就已经定了型）。鼓面平素，直径竖39.5厘米，横38厘米 。鼓的周身上下均饰云雷纹及夔纹构成的兽面纹，纹饰疏朗清新，活泼自由，布局对称规整，兽面纹淹没在云雷纹中，已无原先的狰狞和神秘。兽面纹鼓早年曾出土过一面，与此相似，后流落日本，现藏京都住友博物馆，国内仅此一面，湖北省博物馆藏。龙纹兕觥（si gong）商晚期。1959年山西石楼桃花庄出土。通高18.8厘米，长24.1厘米。形如牛角，前端为龙首形，昂首翘鼻口微张，利齿毕露，双目圆鼓，双角圆钝粗壮，面目狰狞。后端截平，背有伞形纽的弧形长盖，器身外附贯耳两对，下有使放置稳定的长方形矮圈足。盖背饰逶迤的龙身，与前端的龙头相衔接。觥两侧则饰罕见的鼍（tuo，扬子鰐）纹和夔龙纹，作头在后，尾在前的安排，与上面龙的朝向相反。兕觥是一种造型很特殊的盛酒与饮酒器，最初用犀牛角制成，后改为青铜制作，专门为酒宴上失礼者罚酒之用，它的容量大，目的是让受罚者多饮酒，以尽宾主之欢。山西省博物馆藏。龙纹兕觥（si gong）商晚期。1959年山西石楼桃花庄出土。通高18.8厘米，长24.1厘米。形如牛角，前端为龙首形，昂首翘鼻口微张，利齿毕露，双目圆鼓，双角圆钝粗壮，面目狰狞。后端截平，背有伞形纽的弧形长盖，器身外附贯耳两对，下有使放置稳定的长方形矮圈足。盖背饰逶迤的龙身，与前端的龙头相衔接。觥两侧则饰罕见的鼍（tuo，扬子鰐）纹和夔龙纹，作头在后，尾在前的安排，与上面龙的朝向相反。兕觥是一种造型很特殊的盛酒与饮酒器，最初用犀牛角制成，后改为青铜制作，专门为酒宴上失礼者罚酒之用，它的容量大，目的是让受罚者多饮酒，以尽宾主之欢。山西省博物馆藏。 鸟兽纹觥，商晚期，现存美国 弗利尔美术馆。通高31.4厘米。 器盖前端为一条短圆柱双角、 张口的大龙头，龙头额上有立 体蟠龙两条；盖后端为一只双 尖角兽；盖的两侧各有回首张 望的夔龙一条。觥体为椭圆状 匜（yi）形，正视流口下有一 立体形的凤鸟，眼、喙凸出器 外。觥下有四足，前双足为棱 锥形，饰夔龙；后双足为圆锥 形，足根部为一人形，两臂交 挽胸前，头上有张口吃他的兽嘴，下部则为蛇身。鋬由双角兽和蹄足卷尾怪鸟联合构成，怪兽作吞吃状，鸟头在怪兽口下，蹄足着地。此觥周身铸有鸟兽和人形花纹多达二十组，这种造型和装饰手法，为已出土的青铜器觥所仅见。 鸟兽纹觥，商晚期，现存美国 弗利尔美术馆。通高31.4厘米。 器盖前端为一条短圆柱双角、 张口的大龙头，龙头额上有立 体蟠龙两条；盖后端为一只双 尖角兽；盖的两侧各有回首张 望的夔龙一条。觥体为椭圆状 匜（yi）形，正视流口下有一 立体形的凤鸟，眼、喙凸出器 外。觥下有四足，前双足为棱 锥形，饰夔龙；后双足为圆锥 形，足根部为一人形，两臂交 挽胸前，头上有张口吃他的兽嘴，下部则为蛇身。鋬由双角兽和蹄足卷尾怪鸟联合构成，怪兽作吞吃状，鸟头在怪兽口下，蹄足着地。此觥周身铸有鸟兽和人形花纹多达二十组，这种造型和装饰手法，为已出土的青铜器觥所仅见。四羊方尊，商晚期。1938年4月 湖南宁乡县黄材转耳仑山出土。 器身方形，边长52.4厘米，高 58.3厘米，重34.5公斤。颈部高 耸，四边饰有蕉叶纹、三角夔纹、 兽面纹。尊肩四角是四只卷角羊 头，羊头、颈伸于器外，尊腹即 为羊的前胸，羊脚则踏在圈足上。 羊胸及颈背饰鳞纹，两侧饰长冠 凤纹，圈足饰夔纹。方尊肩饰高 浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面 中部，各有一双角龙首伸出器表。 全器均以细雷纹为地。器四角和 四面中心均设计成长棱脊，以此 来掩盖合范不正的纹饰。它集线雕、浮雕、圆雕于一器，优美雄奇，寓动于静，为商代青铜器突出代表。中国历史博物馆藏。四羊方尊，商晚期。1938年4月 湖南宁乡县黄材转耳仑山出土。 器身方形，边长52.4厘米，高 58.3厘米，重34.5公斤。颈部高 耸，四边饰有蕉叶纹、三角夔纹、 兽面纹。尊肩四角是四只卷角羊 头，羊头、颈伸于器外，尊腹即 为羊的前胸，羊脚则踏在圈足上。 羊胸及颈背饰鳞纹，两侧饰长冠 凤纹，圈足饰夔纹。方尊肩饰高 浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面 中部，各有一双角龙首伸出器表。 全器均以细雷纹为地。器四角和 四面中心均设计成长棱脊，以此 来掩盖合范不正的纹饰。它集线雕、浮雕、圆雕于一器，优美雄奇，寓动于静，为商代青铜器突出代表。中国历史博物馆藏。 四 羊 方 尊 的 故 事 1938年4月的一个上午，湖南省宁乡县黄材镇的转耳仑山上，姜景舒兄弟三人在半山腰垦荒栽种红薯时发现了四羊方尊，万利山货号的老板最早得到了消息，他当即以四百大洋买下了它，后来被黄材镇的古董商买进后，很快辗转到了长沙靖港某商号，一些心怀不轨的商人通过文物贩卖的渠道秘密放出消息，打算密卖宝物，内定起价二十万大洋。长沙县政府得知后立即派警员前去查处此事，并将四羊方尊没收上交湖南省政府。宝物充公之后，被放在湖南省主席张治中的办公室里，张治中把它作为笔筒放在几案之上。1938年11月，为了不让完整的长沙城落入日寇之手，当局决定实行“焦土政策”：火烧长沙城，同时也使得四羊方尊在战乱中遗失了。1952年周恩来总理亲自责成文化部派人追查四羊方尊的下落，最后得知省银行在内迁沅陵途中，车队遭到日机轰炸，四羊方尊不幸被炸成了20多块，之后这些碎片就一直被丢弃在省银行仓库的一只木箱内，无人过问。经文化部指示，经过将近一年的时间终于把破碎的四羊方尊修复，所幸，最后修复的四羊方尊几乎看不出破损的痕迹。1956年湖南省文管会将四羊方尊移交湖南省博物馆，1959年国庆调往中国历史博物馆收藏。 四 羊 方 尊 的 故 事 1938年4月的一个上午，湖南省宁乡县黄材镇的转耳仑山上，姜景舒兄弟三人在半山腰垦荒栽种红薯时发现了四羊方尊，万利山货号的老板最早得到了消息，他当即以四百大洋买下了它，后来被黄材镇的古董商买进后，很快辗转到了长沙靖港某商号，一些心怀不轨的商人通过文物贩卖的渠道秘密放出消息，打算密卖宝物，内定起价二十万大洋。长沙县政府得知后立即派警员前去查处此事，并将四羊方尊没收上交湖南省政府。宝物充公之后，被放在湖南省主席张治中的办公室里，张治中把它作为笔筒放在几案之上。1938年11月，为了不让完整的长沙城落入日寇之手，当局决定实行“焦土政策”：火烧长沙城，同时也使得四羊方尊在战乱中遗失了。1952年周恩来总理亲自责成文化部派人追查四羊方尊的下落，最后得知省银行在内迁沅陵途中，车队遭到日机轰炸，四羊方尊不幸被炸成了20多块，之后这些碎片就一直被丢弃在省银行仓库的一只木箱内，无人过问。经文化部指示，经过将近一年的时间终于把破碎的四羊方尊修复，所幸，最后修复的四羊方尊几乎看不出破损的痕迹。1956年湖南省文管会将四羊方尊移交湖南省博物馆，1959年国庆调往中国历史博物馆收藏。 人面钺，商晚期。1965年山东 益都苏埠屯出土，同时出土的 有两件，这是有铭文的一件。 钺长32.7厘米，肩宽23.3厘米， 有两个穿孔，刃弧形，宽34.5 厘米。钺身作镂空人面纹，眉、 瞳、鼻凸出，大嘴镂空，牙齿 毕露，狰狞可怖。钺除了用作 兵器和刑具之外还有象征掌握 生杀大权的意义。周武王灭商 后，就用黄钺（青铜钺）砍下 商纣王的头，而用玄钺（黑色， 铁制）砍下妲己的头，以显示武王的权威。口两侧的铭文：“亚醜”，据考证此为商时东方的一个诸侯国“薄姑氏”的族徽，在周初因叛周而被灭，后为姜太公的封地—齐国。山东省博物馆藏。人面钺，商晚期。1965年山东 益都苏埠屯出土，同时出土的 有两件，这是有铭文的一件。 钺长32.7厘米，肩宽23.3厘米， 有两个穿孔，刃弧形，宽34.5 厘米。钺身作镂空人面纹，眉、 瞳、鼻凸出，大嘴镂空，牙齿 毕露，狰狞可怖。钺除了用作 兵器和刑具之外还有象征掌握 生杀大权的意义。周武王灭商 后，就用黄钺（青铜钺）砍下 商纣王的头，而用玄钺（黑色， 铁制）砍下妲己的头，以显示武王的权威。口两侧的铭文：“亚醜”，据考证此为商时东方的一个诸侯国“薄姑氏”的族徽，在周初因叛周而被灭，后为姜太公的封地—齐国。山东省博物馆藏。小臣艅（yu）犀尊，商 晚期，高22.9厘米，长 37厘米，清道光年间山 东寿张梁山出土，后流 失国外。以犀牛为造型 的青铜器较少，表面无 纹饰，整体造型滚圆敦 实、憨态可掬，背上开 圆口，盖已失。这头犀 牛的体形有些夸张，但 它头部造型准确，说明商代工匠已对犀牛相当熟悉，考古也表明，在遥远的古代，华北大平原、华南各地曾经是犀牛（看来是苏门答腊双角犀）成群结队出没的地方。犀尊内底有铭文四行27字，意思是：小臣艅因征夷方国有功，受商王赏赐而感到荣耀，作此器以纪念。美国旧金山亚洲艺术博物馆藏。小臣艅（yu）犀尊，商 晚期，高22.9厘米，长 37厘米，清道光年间山 东寿张梁山出土，后流 失国外。以犀牛为造型 的青铜器较少，表面无 纹饰，整体造型滚圆敦 实、憨态可掬，背上开 圆口，盖已失。这头犀 牛的体形有些夸张，但 它头部造型准确，说明商代工匠已对犀牛相当熟悉，考古也表明，在遥远的古代，华北大平原、华南各地曾经是犀牛（看来是苏门答腊双角犀）成群结队出没的地方。犀尊内底有铭文四行27字，意思是：小臣艅因征夷方国有功，受商王赏赐而感到荣耀，作此器以纪念。美国旧金山亚洲艺术博物馆藏。乳丁雷纹三耳簋，商晚期，高19.1厘米，口径30.5厘米。口微敛，狭折沿，浅腹，高圈足，有三只人面兽形耳。颈饰目雷纹，腹饰乳丁雷纹，圈足饰兽面纹。在青铜器簋中有三耳的目前仅此一件。故宫博物院藏。乳丁雷纹三耳簋，商晚期，高19.1厘米，口径30.5厘米。口微敛，狭折沿，浅腹，高圈足，有三只人面兽形耳。颈饰目雷纹，腹饰乳丁雷纹，圈足饰兽面纹。在青铜器簋中有三耳的目前仅此一件。故宫博物院藏。广汉古蜀人像，商晚期。1986年夏季，四川广汉三星堆村发现了三千年前两座古蜀人的祭祀坑，出土了七十多件与真人一般大小的大型青铜铸造的人像，包括全身立像、人头像、人面具以及其他珍贵文物，应是当时的人们在祭祀活动结束后，有次序的堆存在这里的，而其中最引人注目的就是这尊雕像。雕像的造型犹如现代伟人立像，站在方锥形的基座上，全高260厘米：基座高78.8厘米，帽高17.7厘米，像高163.5厘米，与真人的高相近，它是目前世界上最早的由青铜铸造的雕像，要比史书记载秦始皇铸十二金人还要早近千年。他头戴花冠，身穿长袍，手、脚带镯，双手握住圆杆之类的物件（大概在扬幡），像是一位巫师戴着面具举着幡在祭祀场上赤着脚走过场。四川省文物考古研究所藏。广汉古蜀人像，商晚期。1986年夏季，四川广汉三星堆村发现了三千年前两座古蜀人的祭祀坑，出土了七十多件与真人一般大小的大型青铜铸造的人像，包括全身立像、人头像、人面具以及其他珍贵文物，应是当时的人们在祭祀活动结束后，有次序的堆存在这里的，而其中最引人注目的就是这尊雕像。雕像的造型犹如现代伟人立像，站在方锥形的基座上，全高260厘米：基座高78.8厘米，帽高17.7厘米，像高163.5厘米，与真人的高相近，它是目前世界上最早的由青铜铸造的雕像，要比史书记载秦始皇铸十二金人还要早近千年。他头戴花冠，身穿长袍，手、脚带镯，双手握住圆杆之类的物件（大概在扬幡），像是一位巫师戴着面具举着幡在祭祀场上赤着脚走过场。四川省文物考古研究所藏。利簋，西周武王元年（公元前 1046年）。1976年出土于陕 西临潼零口镇，簋高28厘米， 口径22厘米，重7.95千克。两 兽形耳，有垂珥；圈足下有方 座，器腹及方座饰兽面纹，两 侧加饰倒夔纹，圈足饰夔纹带； 方座平面四角饰蝉纹。内