第六讲 电视场面调度

nullnull电视摄像技艺与实践 nullnull场面调度是导演使用的基本的、首要的手段。 电影场面调度的依据主要是剧本提供的内容，作者描述的人物性格与心理活动，人物之间的矛盾纠葛，人物与环境的关系等。导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特见解产生场面调度的构思，并在影片摄制过程中逐步实现这一构思。 null一、电视场面调度1、来源：场面调度原出自于法文中，原意是“摆在适当位置”或“放在场景中” 。 2、场面调度：原义指在“人在戏剧舞台上之位 置”实际上是导演对一个场情中的演员行走路线、站位、姿态等进行艺术调度处理。 3、是指借助于摄像机镜头对被摄体进行现场画面创作的处理。电视场面调度的定义null电视场面调度的定义包括：景别、机位、角度和运动方式。电视场面调度可以按照电视摄制人员的意图，调动有利于内容和主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 表现的各种积极因素（人物、镜头），简练而突出地表现出人物和事件相互联系的时间和空间，创造出典型化、富有概括力和表现力的视觉形象，并且能够使这种画面表现形式更加真实自然、富有创意，从而活跃并推动观众的联想和想象，满足观众的审美享受和欣赏要求。 null人物调度人物调度：指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及人物间的关系等视觉画面形象。镜头调度镜头调度： 　指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调度。null人物场面调度在群众场面调度方面组织的规则根据含义和内容的不同而变化。有些群众场面要求群众演员在一个大的主题中做不同的动作，以表现这个主题的深度和广度。比如，战争期间逃难的渡轮上的场面，画面上会出现一个妇女抱着嚎啕大哭的婴儿，一个乱拉手风琴的醉汉，一个母亲在寻找自己的孩子，一个孤独的老太婆，一群逃兵，一个特务在窃听别人谈话，一个失魂落魄的知识分子等等，总之，在镜头中可能出现数百人，他们每个人都有代表意义。人物的类型越多，每个人的情况也大不相同，那么情节的展开也会愈加充分，愈力口深刻。 人物调度null电影《狮子王》就有这样的段落，表现森林中所有的动物对狮子王的一次朝圣。影片用壮丽的画面表现了许多动物的形态，他们每一个都是栩栩如生的，俨然一幅非洲森林的全景图。在黎明前，长颈鹿好像在等待着什么；大象站在水塘旁边；猴子在树上来回跳跃着；鸟儿在天空快乐地翱翔。大象、长颈鹿、鸟儿聚集在了一起，朝着同样的方向前进着。天开始蒙蒙亮了，动物们越来越多，猴子站在悬崖上，仰视，他挥舞着手臂，像是指挥者，队伍不断壮大。镜头画面中不断出现动物群体，烘托出画面气氛。太阳升起来了，大雁朝着动物们的方向前飞着；动物们继续走着，在路边吃草的小麋鹿也加入了这个庞大的队伍，草原上所有的动物都朝着这个地方的最高峰走去，猴子把辛巴高高举过头顶，动物们开始向王者下跪。 null狮子王片段null尽管动画场面调度以人物场面调度为基础，然而还得依靠一些电影特有的视觉手段。电影没有必要用人为的方法使观众的注意力集中到某处去，因为镜头可以使这个地方成为其主要的或惟一的内容。这就是镜头场面调度。镜头调度指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等各种运动方法，俯、仰、平、斜等各种不同视角和远、全、中、近、特等各种不同景别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面，展示人物关系和环境气氛的变化。人物调度与镜头调度的结合构成了动画的场面调度。 镜头调度null镜头场面调度的目的是要使观众感到似乎是亲临现场，不断地从一处走到另一处。摄影机在拍片时的活动，实质上就是观众的举动，更正确点说就是导演的活动。摄影机似乎在同观众一起运动，并且不断地注视着人，一会儿是特写镜头，一会儿是展现较大的场面。摄影机的运动可能是连续不断的(全景摇摄)或是间断的(蒙太奇拍摄)。可以把观众从一个地方挪到另一个地方，有时急促，有时平稳，有时一掠而过，有时连绵不断。镜头场面调度的灵活性可以使演员与摄影机同时处于运动状态，使演员的表演和动作不间断地进行下去，情绪不中断，同时有利于展示人物与环境的关系，达到一气呵成的效果。 null镜头场面调度主要依靠景别和运动。景别使电影具有突出必要部分的能力，是电影艺术的特点之一。这一特点的内涵之一在于：它是时空艺术中惟一有能力密切细致地注意人的一举一动的艺术。正因为摄影机能够接近和剖析场面的主要细节，电影导演才有可能表达出生活的全部特征，并真实细腻地阐释地生活的全部深度。当然，景别不仅指单个镜头内的调度，同时也包含镜头组接后构成的一个完整场面的调度。它的效果主要取决于景别大小的变换。景别变换会造成观众视觉的骤变，觉得银幕空间忽而辽阔，忽而狭窄，造成不同的情绪感染。 null电影场面调度的一个辩证的矛盾在于：一方面可以拍摄无限宽阔的空间；另一方面，在需要特别仔细地观察一个人时，要把他相对的放大，就需要把表演场地缩小到最低限度。下面介绍一下解决这一矛盾常规的处理方法： null第一种使用最久的传统方法：先在全景上展示环境和场面调度的概貌、镜头中人物的配置，使观众理解在什么地方发生了什么事情。然后移动摄影机，推成特写镜头，然后再拍摄影场面的某些部分。对电影来说，用这种方法表现世界是一种基本的方法。不过，在肯定这种方法的同时，我们也要知道，利用这样的场面调度手法不能让演员在连续的情节中连续表演。不断变换的景别实际上切断了演员的连续表演，因此，表演的效果有可能会不协调，所以，必须将这种手法和演员调度有机地联系在一起，用以捕获那些最有力的表演的瞬间。 null第二个方法是摇摄，即移动摄影。有时导演根本不从静止点上拍摄，摄影机不停的移动或转动。最常用的摇摄就是跟踪运动中的演员：演员走动，摄影机跟着他移动。移动摄影使演员有可能在很长的画面上不断的活动，然而这样会使影片的造型结构显得贫乏，使电影丧失了一个极其重要的武器即突然变换镜头。为了避免这个问题，在一场戏中往往将表演的高峰做摇摄处理，而介绍性的段落采用景别变化的方法。 null以下视频是粘土动画“小鸡快跑”中的一个片段，其中运用了以上两种手段，段落开头是一个全景，然后通过推摄，镜头转入室内、然后又通过摇摄，使镜头从崔迪先生转到巴迪太太，然后通过景别变化，展现巴迪太太发现新的生财之道。 null电视场面调度与画面构图的区别null电视场面调度的特点null 如：介绍一名优秀教师。 [1]全景：全体同学在认真听老师讲课。 [2]中景：老师认真在写板书。 [3]中近景：同学在认真记笔记。 [4]中景：老师讲课和同学听课关系镜头。电视场面调度的作用null 如：《香港沧桑》专题片中 [1]—英国军舰入侵我国邻海。 [2]—英国军队向我国边防军民开炮。 [3]—中国边防军民的奋勇抗战。 [4]—大批中国人在英军炮击下死去。 [5]—满地都是死去的抗战的中国军民 [5]—英国军队脚踏中国死去的军民入侵我国。电视场面调度的作用null如介绍学校风景风面，就有这样一组镜头： [1]美丽的自然校园风光。 [2]宽敞整洁的校园大道。 [3]一幢幢漂亮的教学大楼， [4]干净明亮的教室。 [5]安静、设施齐全的图书馆。 [6]衣着整洁的教师和学生。电视场面调度的作用null《新闻联播》片头：在雄浑有力的国歌声中 （1）运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动方式，拍摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大会堂等标志性建筑物； （2）运用推、航拍摄各民族青年男女、蜿蜒曲折万里长城等。电视场面调度的作用null 如：反映一个贪污受贿犯在接受审问 时：镜头表现是这样调度 [1]中景 表面若无其事，百般狡辨。 [2]急推—特写：手拿香烟在颤抖。 null二、轴线规律及其运用 轴线指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线。实际指：人物间视线、相关交流、运动方向关系所构成的一条无形状的线条。null轴线规律轴线规律：指拍摄中遵循空间统一的一条规律。 规定摄像机拍摄总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴线，就破坏空间同一感。如同刚启动火车又开回车站一样。null人物方向轴线人物方向轴线：处于静态的人物视线与所观看到的物体之间所构成的一条虚拟直线称人物方向轴线。null相同关系相异关系相反关系null主体运动轴线主体运动轴线：被拍摄主体运动方向所构成的一条虚拟直线称主体运动轴线。人行走路线(运动轴线)摄像机在一侧拍摄。 nullnull人物关系轴线人物关系轴线：两人物头部间交流线所构成的关系形成的一条虚拟直线称人物关系轴线。nullnull轴线的意义轴线是电视画面中形成人物位置关系、视线左右关系、运动方向关系的重要表现手段。因为镜头组接中需要这种人物位置、视线和运动方向关系。null越轴指背离原有镜头时间、空间的排序关系，背离原有镜头内容表达关系，而越过轴线所拍摄镜头称“越轴”。null（1）利用被摄对象的运动变化改变原有轴线越轴的方法null（2）利用摄像机的运动来越过原先的轴线 越轴的方法null（3）利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃 越轴的方法null（4）利用插入镜头改变方向，越过轴线 越轴的方法null （5）利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一 越轴的方法null三角形原理三角形原理 所谓电视摄像的三角形原理，指的就是为了获得更为丰富和多样的拍摄角度，我们可以在关系轴线的一侧任意画出一个底边与轴线平行的三角形，然后将摄像机分别安放在该三角形的顶端拍摄，就可以得到三组相互补充和配合的电视画面，共同完成电视画面的叙事和表达。null三角形原理 当我们拍摄两个人的交流场景时，在他们之间有一条无形的关系轴线，也称关系线。在关系线的一侧可以选择三个顶端位置，这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形。摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上，形成一个相互联系的三角形机位布局，这就是镜头调度的三角形原理，又称为三角形布局。 null 如果遵循了轴线原则，机位三角形布局最突出的优点就是在所拍摄的画面中，这两个被摄人物各自处于画面固定的一侧，便于观众对方向性的统一认识。以图中下端的三角为例，在1、2、3机位拍得的画面中均是男A在左而女B在右 三角形原理null1、机位三角形的安排（1）外反拍三角形：靠近关系线，向里把两人拍入画面 这也就是外反拍三角形布局 三角形原理null 外反拍三角形机位布局具有两个优点。其一是底边上的两个机位所拍得的画面中，两个人物可以互为前景和后景，一个靠近摄像机，另一个稍远离摄像机，使得构图具有明显的透视效果。其二，两个被摄人物一个面向摄像机，另一个则背向摄像机，从戏剧术语上讲前一个处于开放的形体位置 (面向观众)，后一个则是关闭的形体位置 (背向观众)，面向观众的人物就能受到充分地突出和注意 三角形原理null （2）内反拍三角形：是三角形底边上的两台摄影机处在两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 是内反拍三角形布局。 三角形原理null 内反拍镜头的特点是：在画面中只有一个主体出现，而无陪衬体出现，并且主体处在画面突出的位置上，常以近景别的形式来进行拍摄。三角形原理null（3）主观拍摄三角形 （4）平行拍摄三角形 null1、在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈 三角形原理实例 null2、当关系线是倾斜的或垂直的，摄像机布局的三角形同样适用 null3、当被摄人物是三个人时，三角形原理同样可以加以运用 null再来看一个三个“L”字形布局的例子。null相见场面的场面调度null分别场面的场面调度