外国美术史 笔记

第一章 史前美术及古代美术 第一部分 相关知识点、考点及侧重点分析 早在新石器时代，原始人类的足迹已经遍布于地球的各个角落，到了公元前4000年至3000年间，终于迎来了最初文明的曙光。埃及、美索不达米亚、南亚次大陆以及爱琴海区域是伟大的人类古代文化的中心。古代世界的美术因各地有着各不相同文化背景而呈现出差异极大的基本面貌，埃及美术似乎凝固了的程式、美索不达米亚对装饰性的突出、爱琴美术的明朗欢快以及希腊美术理性与情感的和谐结合等等。另外，在其它地区，如印度、日本、伊斯兰世界，也有各自特色鲜明的美术创造。 早期旧石器时代：300 万年前一20、30 万年前，直立猿人阶段打制石器，采集猎获食物火的发现与利用 中期旧石器时代：约20、30 万年—5 万年前，早期智人时期石斧、灰状器、刮削器 晚期旧石器时代：约5 万年前—1万5 千年前，母系氏族社会始切削石刀、雕刻器、骨针、骨锥、渔叉、投矛；巫术观念、图腾崇拜。 中石器时代：约1万5千年前—1万年前，细石器时代弓箭、细石器、石刀、石斧、箭头木制或骨制的把柄。 新石器时代：约1万年前—7 000年前，定居生活。农牧业：陶器，石磨、石犁、石杵、石刀、石锄、石镰。 金石并用时代：约公元前5000年—前3000年，治铜术出现；母系社会父系社会，氏族公社渐解体，阶级社会即将到来，石器时代结束 第一节 旧石器时代美术 旧石器时代美术是人类美术发生的起点，占史前美术内容的大部分。 旧石器时代经历了十分漫长的岁月，人类最初的美术活动可能出现在旧石器时代晚期，距今约3.5万年至1万多年之间，那时的原始人类留下了许多以动物或人物为 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现对象的绘画和雕塑品。 目前发现的旧石器时代晚期的外国美术作品主要集中在欧洲的几个地区，大致分为两种类型：洞穴艺术和小型雕塑。洞穴艺术主要指涂绘在岩洞深处石壁上的绘画作品，同时也包括在那里发现的浮雕等作品。小型雕塑是一些石头、兽骨、泥巴等材料制成的人像和动物雕像。 洞穴壁画反映着原始洞穴艺术的高度成就。 最著名的有法国的拉斯科洞、西班牙的阿尔塔米拉洞和母神雕像。 拉斯科洞窟：发现于1940年。全洞由主洞、后洞、边洞三部分和连接各部分的通道组成。洞内各处顶上描绘了大量野牛、驯鹿、野马等动物，最早的作品可上溯到奥瑞纳文化晚期。原始画家用粗壮而老练的黑线勾画出轮廓，并以红、黑、褐色渲染出体积结构，气势雄壮，富有动感，其代表作品中有一幅长达5米的大牡牛图。 阿尔塔米拉洞窟：西班牙北部的阿尔塔米拉洞穴壁画的创作年代比拉斯科晚一些，在艺术上更为成熟。壁画中最为成功的艺术形象要数充满着蓬勃生命力的野牛，原始画家用醒目的红、紫、黑色作基调，以准确的线条勾勒野牛的外形特征，同时又巧妙地利用岩洞石壁的自然起伏来强调野牛身躯的体积感，天顶上的野牛群奔腾的气势像一股夹带着野性生命力的强劲洪流，在空寂的山洞中奔涌。阿尔塔米拉洞穴壁画成为欧洲旧石器时代晚期美术的绝唱。 母神雕像： 从时间上讲，小型雕塑艺术要比洞穴美术更为古老，欧洲那些著名的“母神威纳斯”小雕像，距今约3万年左右，当时洞穴壁画才刚开始萌芽。“母神威纳斯”像多以石头或象牙为材料雕制而成，高度在10厘米上下，雕像上那些与女性生殖力有关的部分被极度夸张，像乳房、胸腹部等，而其余部分则大为简化。奥地利《维林多夫的维纳斯》，头部只覆盖着整齐的小卷发，没有其它任何特征。而胸、腹及臀部却异常丰满，可能表示怀孕。 迄今为止发现的原始雕塑大多为小型动物雕刻；少数人像雕刻中，裸体女性雕像占主要地位。这些女性雕像强调夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、臀部、腹部、大腿等，体现出原始时期人们对于母性和生殖的崇拜，被人们称之为“原始的维纳斯”。在维也纳附近的威伦道夫出土的女性雕像是其中最著名的代表作。 岩画 中石器时代的美术也有一些反映时代特征的佳作，特别是北欧和西班牙拉文特地区的岩画。 北欧的岩画分布在斯堪的纳维亚半岛及俄罗斯北部一些地区的露天崖壁上，题材仍以动物为主，风格倾向于写实，多采用刻画法，即以连续的刻线来表现动物的侧面轮廓。后期发生了抽象化的趋向，呈现出新时期时代美术的特征。 拉文特岩画：西班牙拉文特岩画与北欧岩画有所不同，在制作上，一般采用单色涂绘法，而很少运用刻画法；色调以红色为主，黑色偶尔运用；画中出现最多的是原始人类各种有组织的活动场面，动物形象已退居次要地位。猎人围捕野兽、部落之间的战斗、欢庆的舞会以及丰收庆典等场景反映创作者尝试理解表现纷繁复杂的生活，具备了明确的叙事性和情节性。 第二节 新石器时代美术 新石器时代是人类进入农业社会之后的第一个阶段，在人类历史长河中标志着一个重要的转折点。世界各地进入新石器时代的时间不尽相同。从传统的以狩猎为主的经济转变成以农耕和畜牧为主的农业经济导致了原始人类生活方式的深刻变化，美术也由此形成了不同于旧石器时代的面貌。 由于农业生活相对稳定，人们有必要建造永久性的住房。许多房屋集中在一起，变形成了村落。在中东地区有目前发现的世界上最大的新石器时代村落遗址－－加泰土丘。 新石器时代的欧洲出现了许多用粗制的巨石构筑的纪念物，其中最著名的是英国斯通亨治巨石圈，大约兴建于公元前2100年至前2000年之间。粗大石柱原先还顶着沉重的横梁。在当时的技术条件下修筑如此规模的巨石结构，难度不言而喻，这也从一个侧面反映出巨石圈的重要性。至于它确却的功能至今仍是个迷，从现在掌握的情况来看，这里多半是举行某种重大的宗教礼拜活动的场所。 陶器在新石器时代已经广泛地运用在人们的日常生活中，陶器装饰艺术也由此得以兴盛。造型优美，表面装饰着花样繁多的图案，其中占主导地位的是抽象化的几何纹样。这些装饰纹样活泼、富于变化，同时又不失内在的统一性，与陶器形制也配合得十分默契。 第三节 古代两河流域美术 在干旱少雨的西亚，底格里斯河和幼发拉底河润泽了一片人类文明诞生的土地－－两河流域。最早在这里定居的苏美尔人，在公元前3500年前后就已经创造了灿烂的苏美尔文明。 苏美尔人此后被另外的入侵民族所征服，两河流域自此以后兵戈战火始终不绝，在这里先后出现过古巴比伦王国、亚述帝国、新巴比伦王国以及波斯帝国等称雄一时的国家。 两河流域的美术呈现为各民族美术传统相互交流、融合的复杂情况，同时也蕴含着一些本质特征。苏美尔人作为两河流域古代文明的开拓者，他们对后来的美术的发展有着持久的影响。 一、苏美尔美术 在人类历史发展的早期阶段，美术活动与宗教和政治有着千丝万缕的联系，苏美尔的美术也不例外。大约在公元前3000年初，苏美尔人居住的地区出现了十多个城邦，城邦都供奉着各自的庇护神，城邦中心地带修筑气势宏伟的塔庙作为庇护神在人世间的居所。塔庙不但是宗教活动的中心，还是政治、经济活动的要地，塔庙周围有宫廷、店铺和作坊，形成喧嚣繁华的街区。 最早的苏美尔塔庙位于乌鲁克城，大约建成于公元前3500年，年代比埃及最古老的金字塔还要久远，平面呈方形，由体积巨大的平台和平台上的神殿两部分组成，平台高度在12米上下，外围有盘旋上升的阶梯坡道，神殿涂成白色，神殿的正门并不正对坡道的尽头，祭坛在神殿内的一个角落里，显得没有严格的对称布局。 苏美尔的人物雕像为宗教祭仪用品，形体近似圆筒形或圆锥形，比较稚拙；双手紧握着置于胸前，眼睛大的出奇正视前方，神情姿态流露出虔诚和谦恭，大概在表示对神的无限敬畏与崇拜，如《祭祀者群像》，典型地反映出苏美尔人物雕像的上述特征。 苏美尔人在装饰工艺上成就斐然，留下了许多风格优美、制作精致的雕刻品。如《牛头竖琴》，琴箱上的牛头用金片和天青石等材料制成，形象生动写实，端面上装饰着镶嵌浮雕，浮雕从上到下分成四个画面，构图简洁，中间拟人化的动物姿态生动，顶端拥抱着双牛的人物及底层的蝎形 人保持着一种肩部正面、双脚侧面的模式。 二、阿卡德美术 约在公元前2300年，阿卡德人征服了苏美尔诸城邦，在两河流域建立起统一的中央集权国家。国王萨尔贡和他的孙子纳拉姆辛都雄心勃勃，热衷于攻城掠土，拓展疆域。阿卡德德美术以炫耀征服者的武力为目标，《纳拉姆幸记功碑》就是表现纳拉姆幸国王对山区少数民族远征胜利的场景，以浮雕单独的场景传达了征战胜利的含义。国王体型最大，占据着上层空间，身下的士兵列队沿着山坡向上行进，敌族士兵局促于石碑的边缘，有的正被处死，有的在乞求饶恕。 二、新苏美尔和古巴比伦王国美术（前1900年—前1600年） 古提人从东北山区侵入两河流域征服了阿卡德王国。在古提人统治期间，苏美尔城邦拉伽什仍保持着独立，它使苏美尔文化得到复兴，历史上把这段时期称为“新苏美尔时期”。 拉伽什城邦的统治者古地亚有许多雕像传世，从这些雕像可以看出，传统苏美尔工艺精湛的装饰趣味与阿卡德较为粗犷的风格融合在一起。雕像所用的材料是坚硬的花岗岩，表面经过精心的打磨，十分光洁。古地亚身穿单薄的长衫，袒露出肌肉发达的右臂，薄衫的褶纹显得很服帖；他双手握在胸前，眼睛注释着前方，无论是坐像还是立像都保持着同样的神态。 代表作：汉莫拉比法典石碑。 汉穆拉比法典：是目前所知的世界上第一部比较完整的成文法典，竭力维护不平等的社会等级 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 和奴隶主贵族的利益，比较全面地反映了古巴比伦社会的情况。法典分为序言、正文和结语三部分。正文共有282条，内容包括诉讼程序、保护私产、租佃、债务、高利贷和婚姻家庭等。它刻在一根高2.25米，上周长1.65米，底部周长1.90米的黑色玄武岩柱上，共3500行，是汉谟拉比为了向神明显示自己的功绩而纂集的。 为后人研究古巴比伦社会经济关系和西亚法律史提供了珍贵材料。