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博尔赫斯的叙事游戏_交叉小径的花园_解读.pdf

博尔赫斯的叙事游戏_交叉小径的花园_解读.pdf

上传者: lynn 2011-12-16 评分1 评论0 下载169 收藏0 阅读量778 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《博尔赫斯的叙事游戏_交叉小径的花园_解读pdf》,可适用于高等教育领域,主题内容包含 伊犁师范学院学报年 《交叉小径的花园》这一短篇小说集中体现了博尔赫斯在艺术上追求新奇、独特、别出心裁的特点以及他最热衷的关于迷宫和时间的两个话题。符等。

 伊犁师范学院学报年 《交叉小径的花园》这一短篇小说集中体现了博尔赫斯在艺术上追求新奇、独特、别出心裁的特点以及他最热衷的关于迷宫和时间的两个话题。可以说这个短篇是有着博尔赫斯标识的作品。小说的表层框架是一个间谍故事充满了情节上的悬念。博尔赫斯自己评价这部小说时说读者将目睹“一次犯罪的经过及其一切准备活动读者不会不知道这次犯罪的动机但却不理解在我看来是这样直到最后一段才会明白。”(P)故事的背景是一次世界大战主人公是一个中国人被德国人招募为间谍。读者一开始就知道主人公俞琛必须发送一份情报给他的德国上司而一位英国密探正在跟踪他读者也知道间谍逃跑时拜访过一位老汉学家并且和他讨论了他自己的一位祖先的神奇著作最后很突然地他把汉学家杀了。但读者直到最后一段才知道情报只有几个字阿尔伯特它既是那位汉学家的名字又是英国炮队所集结的一个叫阿尔伯特的法国小城市的名字。为了传送情报这个间谍只好杀死与该城市同名的某个人。而故事更有趣的还在于它的种种巧合:让中国人作间谍被害者恰又是汉学家而汉学家穷其毕生精力研究的恰又是这个中国人的祖先的著作并且是惟一能够解读著作奥秘的人。没有比博尔赫斯更注重技巧、更具有艺术形式感的作家了。在博尔赫斯的小说中技巧不再只是对题材进行表面润色而与作品无关的附带因素而成了对作品风格、面貌具有决定性作用的因素。美国作家约翰厄普代克认为博尔赫斯的叙述“回答了当代小说的一种深刻需要对技巧的事实加以承认的需要。”这篇小说的迷人魅力也更多源自于博尔赫斯高超的叙事技巧。一、骗局创作法与迷宫结构这是博尔赫斯最喜欢用的手法在子虚乌有的情节中糅入真实的或貌似真实的文献材料使读者真伪难辨陷入迷宫般的阅读效果之中。小说一开始作者若有其事地在小说中使用了具体的日期、地点仿佛在精确地描写历史:真实的历史人物详细的地点、时间确有其人的德国间谍鲁纳伯格、英国上尉理查德马登在这之中又穿插进杜撰虚构的人物、情节真真假假虚虚实实由此制造出一个迷宫般的小说世界。这也是博尔赫斯特有的游戏叙述手法。博尔赫斯像搭建迷宫一样搭建了这篇小说的结构。在他看来迷宫形式是最完美的小说结构这种结构所造成的循环性和不确定性既体现了他的审美理想也表达了他的哲学观。.双层故事、多种文类小说表层是俞琛讲述的间谍故事深层则是汉学家阿尔伯特讲述的迷宫故事(即小说题目“交叉小径的花园”)无疑这才是此篇小说的核心所年月          伊犁师范学院学报            Dec第期                    JournalofILiTeachersCollegeNo博尔赫斯的叙事游戏《交叉小径的花园》解读张素玫祁晓冰(新疆大学新疆乌鲁木齐伊犁师范学院人文学院新疆伊宁)摘 要:博尔赫斯的短篇小说充满了叙事游戏《交叉小径的花园》集中体现了这一技巧。他运用骗局创作法和迷宫结构造成小说扑朔迷离的阅读效果又通过精心设置的魔幻叙述手段消除了传统小说文本中真实和虚构的分明的界线。这篇小说对时间和永恒严肃的思考传达了深邃的现代意义在表现形式上则体现出鲜明的后现代性。他的叙事游戏是严肃思考的结果由此起到了连接现代性和后现代性的作用。关键词:博尔赫斯叙事游戏迷宫现代性后现代性中图分类号:I文献标识码:A文章编号:()收稿日期:--作者简介:张素玫(-)女文艺学硕士祁晓冰()女(回族)伊犁师院人文学院讲师。 第期  张素玫祁晓冰:博尔赫斯的叙事游戏 在表层的间谍故事不过是个载体。间谍故事体现着通俗小说的特征迷宫故事是哲理小说的特征博尔赫斯把深奥难懂的哲理作了浅显通俗的形式处理使哲理不再玄妙有了通俗化的传达也使通俗不再浅陋而别具深意。采用通俗体或通俗形式是后现代文本的一大特征。博尔赫斯对这一后现代技法的娴熟运用使他的小说文本呈现出多重指涉的复杂性和神秘性不再是意义的单一对应而且填平了通俗小说与纯文学的鸿沟。小说如同迷宫这座迷宫里有一条小径通向中心这就是表层故事揭示的间谍小说的小径。间谍小说的小径又向四方扩散成许多通向其它文类的小径。如故事一开始所描写的俞琛面对追捕命运的心理活动是心理小说的特点并有着意识流的特征俞琛到达阿尔伯特花园时的触景生情的文字又是典型的抒情散文笔法阿尔伯特所讲述的迷宫故事无疑又具有哲理小说的特点。多种文类交叉、互渗在这部篇幅短小的小说中作者运用的高超的迷宫技巧使这诸种文类的交叉不仅没有臃肿凌乱之感而且达到了他为小说的虚构现实增添复杂性的目的。.缺失的开头和可疑的结尾小说的主体是间谍故事该故事是以俞琛的证言形式叙述的。作者在引出故事时特意指明“证言记录缺了前两页”而故事的开始也是由省略号引出的一句话“我挂上电话听筒。”这与传统故事的情节模式所强调要交代故事的开端的作法截然不同。小说的结尾在俞琛这个第一人称叙述下是他枪杀了阿尔伯特这个惟一能理解俞琛祖先的迷宫的人。但博尔赫斯却在俞琛的一段心理活动中给了我们暗示:“做穷凶极恶的事情的人必须想象他早就完成了这结局他必须把未来当作无法挽回的过去。”博尔赫斯以此提醒我们这个间谍小说的结尾不过是俞琛这个第一人称叙述在当时的境况中所选择的而不是必然的。生活不必服从任何一种人为安排的结果因为未来本身有多种可能性而小说叙述的则是已完成的是过去的事。开头的缺失和结尾的可疑不定使小说成为一个没有进口也找不到出口的迷宫让读者在这个封闭的空间里打转造成不断地循环往复的效果。小说既成为叙事的冒险也成为阅读的冒险。.情节的分岔与交叉这篇充满悬念的小说的谜底也是一座迷宫它不断使情节分岔直到读者完全迷失方向。在传统的情节观念里情节是按照时间的线性方向向前伸展行进的且前后之间有因果性的逻辑联系。但这部小说的情节在时间上则是断裂和跳跃的表现为在空间上的四处延伸如同不断分岔的小径情节之间找不到必然的因果关系只是无限的可能性。故事一开始情节是处于快节奏的紧张的间谍追捕过程中。可在情节行进到俞琛到达阿尔伯特迷宫般的花园里时又突然转为舒缓的节奏开始了俞琛内心的抒情描述。读者就如同主人公一样沉浸在他的虚幻的遐想中忘了他“被人追捕的悲惨命运”。在俞琛见到阿尔伯特后二人又安然地探讨崔朋的迷宫间谍故事的小径生出迷宫故事的岔路。正当读者徘徊在迷宫故事的小径中沉浸在阿尔伯特和俞琛因迷宫而达成的默契、融洽的气氛里时情节又是一个突跃:俞琛突然开枪打死了阿尔伯特以间谍故事的方式结束了小说。虽然博尔赫斯最终让读者由间谍故事的小径走出了小说情节的迷宫但情节的分岔却使读者在阅读中不断迷失着方向。情节的交叉表现在故事的多种巧合时间的分岔和多维存在让情节的发展具有各种可能性。于是互不相干的人和事就有可能因种种巧合而造成情节的交叉。阿尔伯特是汉学家一直在研究世纪的一位中国学者崔朋的迷宫。俞琛是个为德国服务的中国间谍要去杀一个陌生人来传送情报。这两个情节看似没什么瓜葛但多种巧合:崔朋恰是俞琛的祖先阿尔伯特的名字恰是俞琛要传送的情报。巧合使不相干的处于不同岔路的情节交叉、汇聚于是就使故事具有了无限的趣味性和神秘性。二、魔幻叙述博尔赫斯的叙述似是而非让他的叙述永远无法确定。场景的非现实、时间的不可靠、语言的玄妙这一切使他的故事是那样的神秘并且充满了魔幻色彩。.叙述语言语言是形成一部作品风格的重要因素。这篇小说的语言也是该小说独特魅力的来源之一。小说的魔幻色彩与小说语言的隐喻和玄机密不可分。博尔赫斯把他对时间问题的哲理思考将时间的过去、现在、将来交融在一起在不同空间中并存的观念都直接化作对语言的形式运用令语言充满了需再三琢磨、参悟的玄机。如下列一些语 伊犁师范学院学报年 句:“我将我的有岔路的花园留给各种不同的(而不是所有的)将来。”“在某些时间中你存在而我不存在在另一些时间里我存在而你不存在还有一些时间里你我都存在”“您来到这里但是某一个可能的过去您是我的敌人在另一个过去的时期您又是我的朋友。”“在所有的时刻我始终感谢并且钦佩你重新创造了崔朋的花园。”“将来已经是眼前的事实”此外还有语言的隐喻性。小说结尾句是最显著的隐喻性语言:“他不知道(谁都不可能知道)我的无限悔恨和厌倦。”当我们对这句话隐含的意义进行深入思考时我们会挖掘出多种内涵:它是俞琛对于刺杀阿尔伯特的悔恨和自己间谍生涯的厌倦是俞琛最终发现了其祖先的迷宫“交叉小径的花园”的秘密时的空虚、失落是俞琛对生活、人生如同迷宫的虚幻感和个人的奋斗、追求只能是徒劳的超脱。它还是作者博尔赫斯对世界的非实在性、不确定性和重复性、循环性的领悟对当代人所处的无法逃脱的迷宫式处境的揭示。当然隐喻不过是能指它的意义到底是什么“谁都不可能知道”。于是当我们感受着博尔赫斯的叙述语言的玄机和隐喻时故事的神秘和幻觉便不期而至了。.叙述层次和叙述人称赵毅衡在他的叙事学专著《当说者被说的时候》中指出“叙述分层造成了两个以上的叙述世界。这两个世界既可以影射小说世界与现实世界更可以影射现实有几个世界。”(P)博尔赫斯用现代眼光肯定了这种理论。在他看来用分层叙述这一手段来宣扬他的神秘主义是再合适不过了。这篇小说分为超叙述层、主叙述层和次叙述层三个叙述层次。超叙述层是第三人称隐身叙述者的叙述主叙述层和次叙述层都是第一人称叙述。超叙述层的叙述是为了引出主叙述层。博尔赫斯在超叙述层里精心布置骗局来为主叙述层营造一个貌似真实的历史背景。他以此向读者表明这篇小说的创作不是可能发生的故事而是一篇已存在于历史中的证词。通过谎称其已存在博尔赫斯表明自己是个读者而不是作者进一步制造故事真实的幻象。主叙述层是由第一人称叙述的间谍故事。博尔赫斯运用第一人称叙事令间谍故事的悬念性发挥到极致。第一人称叙事使博尔赫斯能够省略一些情节的描写而在故事的最后几句里才将真正的含义揭示出来。它还可以一直有意让间谍故事的答案和真相躲开读者的视域让神秘感和悬念性一路渲染下去。小说的情节随“我”的思维的跳跃、流动而不断地断裂式跳跃式行进“我”不告诉读者“我”的想法读者便不会知道“我”的行动的原因。于是读者便不断迷失在情节的岔路中。次叙述层是汉学家阿尔伯特用第一人称叙述的关于俞琛的祖先崔朋的迷宫的故事也即交叉小径的花园由小说题目的提示可以看出次叙述层的迷宫故事才是小说的核心。一方面次叙述层的迷宫故事包含着多重隐喻迷宫故事中的诸多情节都影射到主叙述层的情节当中以及整部小说的文本世界中。迷宫故事里的主角崔朋在他迷宫般的花园里在他研究迷宫的过程中为一个陌生人刺杀身亡主叙述层的间谍故事中阿尔伯特也是在他迷宫般的花园里在他研究崔朋的迷宫的过程中为俞琛这个陌生人所刺杀遭遇了与崔朋一致的命运仿佛时间的过去和现在在空间中的重叠。迷宫故事里崔朋用交叉小径的花园和他错综复杂的书稿来传达他对时间问题的形而上思考的结论而只字不提“时间”这个真正的谜底而在小说文本世界里博尔赫斯精心编织间谍小说和迷宫故事其用意也是探讨他最关注的深不可测的时间问题。但同样我们在小说的文本世界里根本看不到博尔赫斯自己对时间问题的态度到底是什么。另一方面次叙述层里阿尔伯特解读了崔朋的那部迷宫般的小说的创作思路和创作手法。“交叉小径的花园是一个巨大的谜语或者说是以时间为主题的一则说教性的寓言。正是由于这个深奥的道理书中才只字不提时间。也许只有始终省略某个字采取不恰当的隐喻和显而易见的迂回说法才是强调这个字的最有效的方法。崔朋在这部诲人不倦的长篇小说里所采取的一直是这种旁敲侧击、转弯抹角的方法。”这段话也完全可以看作是对博尔赫斯此篇与崔朋的小说一样以“交叉小径的花园”命名的迷宫般的小说的解读。博尔赫斯在次叙述层里告诉了我们他这篇小说的种种技法和用意所在我们在以上分析的这篇小说的技巧如骗局创作法、缺失的开头、可疑的结尾、情节的交叉、分岔等及其造成的叙事效果也就有了清晰的解释。所以次叙述层中的叙述也是博尔赫斯元小说的创作技巧的体现。叙述分层让这部小说呈现出循环不断的隐喻性特征同时也消除了传统小说文本的真实和虚构的分明的界线让真实与虚构成为互生的关系表现 第期  张素玫祁晓冰:博尔赫斯的叙事游戏 出后现代意义的真实观。三、形式中的意义:连接现代性与后现代性博尔赫斯的这篇小说有着深邃的现代意义:他对时间和永恒的严肃思考他对宇宙、人生、人类命运、现实处境的迷宫式感悟等。这些话题也是所有关注人类自身命运的作家所要探究和表达的。如何表达则可以衡量一个作家的现代性和后现代性。博尔赫斯正是在“如何表达”上显示了他在艺术形式上的非凡的创造力和后现代性的技巧方式的娴熟运用由此起到了连接现代性和后现代性的作用。博尔赫斯将他严肃思考了的时间、永恒及人类自我生存等问题在文本中升华为形式迷宫形式。他说:“这就是我领悟生活的方式一种持续的迷惑不断分岔的迷宫。”(P)博尔赫斯用营造迷宫的形式开始了他的叙事游戏。他实际上已完成了严肃思考与叙事游戏之间的某种剥离即所指与能指的分离。他的严肃思考被转变为游戏形式转变为能指即表义过程本身几乎可以脱离所指而存在。如他对时间的态度包括崔朋对时间的态度都是用迷宫、小说、交叉小径的花园等能指来传达。这又是他鲜明的后现代手法的体现。但同时他这部由深邃思考带来的迷宫般的叙事游戏形式“表明了他比一般的后现代主义作家更有理论深度和原创性”(P)因为这些游戏形式是他深刻思考的附带产物而不是来自于对他人的模仿。所以在这一意义上我们说他连接了现代性和后现代性让意义由形式来传达抛开所指而关注能指的巨大潜能极大地启发了后现代主义文本写作。参考文献:埃米尔罗得里格斯英内加尔.博尔赫斯传.东方出版中心.M余华.内心之死.华艺出版社.M交叉小径的花园.译林出版社.M赵毅衡.当说者被说的时候.中国人民M大学出版社.王钦峰.释博尔赫斯“无穷的后退”.J外国文学评论().责任编辑 田也(上接第页)闪耀着毛泽东文艺思想的光辉样板(社论).解放军报.N人民日报.解放军报.初澜.京剧革命十年.红旗().J陈晋.毛泽东与文艺传统.中央文献出版J社.费正清等.剑桥中华人民共和国史().海南出版社.M何明.提倡现代剧.红旗(、).J把文艺战线上的社会主义革命进行到底.N人民日报.晓地等.“文革”之迷.华文出版社M.北京京剧团《沙家浜》剧组.《在延安文艺座谈会上的讲话》照耀着《沙家浜》的成长.红J旗().上海京剧团《海港》剧组.反映社会主义时代工人阶级的战斗生活.红旗().J上海京剧团《智取威虎山》剧组.努力塑造无产阶级英雄人物的光辉形象.红旗J().费正清等.剑桥中华人民共和国史().中国社会科学出版社.M费正清等.剑桥中华人民共和国史().海南出版社.M智取威虎山(年月演出本).革命A样板戏剧本汇编(第一集).人民文学出版社M.责任编辑 施津菊

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