第十九章 马克·吐温

null 【19世纪现实主义：英美文学】 【19世纪现实主义：英美文学】 马克·吐温的幽默与他的“好哈克”！ 一. 总评（马克·吐温：联合国科教文视频） S. L. Clemens=Mark Twain (水深两寻) 刘禾与语际书写：幽默－Humour (有情滑稽) （四体液：four humours） Robert Burton, Anatomy of Melancholy Ben Johnson`s “Comedy of Humours” 本·琼生在西方戏剧史上以古希腊“四体液”理论创造“癖性喜剧”（comedy of humours）而著名，梁实秋《英国文学史》介绍他两部重要剧本Every Man in His Humour和 Every Man out of His Humour时分别译为《人各发展其特性》和《人各不得发展其特性》。 王佐良译为《人人高兴》《人人扫兴》。二. 早期小说特色与基调二. 早期小说特色与基调（1867－70）基调：乐观轻松幽默讽刺 1. 成名作《跳蛙》（The Celebrated Jumping Frog of Calaveras County,1865） 2. 早期代表作《竞选州长》（Running for Governor, 1870） 三. 鼎盛期小说特色与基调三. 鼎盛期小说特色与基调（1870－90）冷峻、深刻：讽刺批判与民主主义色彩 以两部历险记为代表：《汤姆历险记》（ The Adventure of Tom Sawyer, 1876） 《哈克贝里芬历险记》 （The Adventure of Huckleberry Finn, 1885）nullAdventures of Huckleberry Finn is one of Mark Twain's most loved, most influential, and most controversial books. It was banned in 1885, the year of its publication, and Huckleberry Finn ranks number five in the American Library Association's list of the most frequently challenged books of the 1990s. null in 1935, Ernest Hemingway wrote that "all modern American literature comes from one book by Mark Twain called Huckleberry Finn.... All American writing comes from that. There was nothing before. There has been nothing as good since." 四. 晚期小说特色与基调四. 晚期小说特色与基调1890之后：激愤与悲观 （ 思想 教师资格思想品德鉴定表下载浅论红楼梦的主题思想员工思想动态调查问卷论语教育思想学生思想教育讲话稿 激进，反帝、进步、民主、战斗，但个人屡遭破产，游历欧洲演讲，悲观因素渐显，甚至厌世绝望） 中篇《神秘的陌生人》（1916）五.代表作《哈克贝里芬历险记》 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 五.代表作《哈克贝里芬历险记》分析1.流浪汉小说（The Picaresque Novel） （1）小说类型与文学传统：荷马《奥德修纪》；彼得隆纽斯《萨蒂里卡》。佚名作品《小癞子》又名《托美思河上的小拉撒路》 （杨绛译）；《圣经·新约》“路加福音”16章Lazaro 。《小癞子》是西方流浪汉小说的范本，影响遍及欧洲，并为欧美作家广泛“移植”，各国著名的作品有英国托马斯·纳施的《不幸的旅客》、笛福的《鲁滨逊漂流记》和《摩尔·弗兰德斯》、菲尔丁的《弃儿汤姆·琼斯》和《大伟人江奈生·魏尔德传》、斯威夫特的《格列佛游记》、斯摩莱特的《兰登传》，狄更斯的几本小说也一直被认为是属流浪汉小说传统，如《匹克威克外传》、《雾都孤儿》等；法国勒萨日的《吉尔·布拉斯》、卢梭的《忏悔录》；德国格里美尔斯豪森的《痴儿历险记》、托马斯·曼的《菲利克斯·克鲁尔的忏悔》；捷克哈谢克的《好兵帅克》；美国马克·吐温的《哈克·贝里芬历险记》、拉克夫·艾里森的《隐身人》、索尔·贝娄的《奥吉·玛齐历险记》、克里亚克《在路上》……等等。 （2）人物：定型化主角－底层人物。null耶稣说：“有一个财主，天天过着穿奢极侈的生活。同时，有一个名叫拉撒路的乞丐，浑身长疮，被带到财主家的门口，希望捡些财主桌上掉下来的食物充饥，狗也来舔他的疮。后来拉撒路死了，被天使带去放在亚伯拉罕的怀里。财主也死了，埋葬后在阴间受苦。” (路16:19-20 )null（3）思想：异端精神/讽刺性意图 马克·吐温的两部历险记主人公汤姆与哈克都具有流浪汉小说气质的反宗教禁锢和“现代文明”的异端精神。 （4）艺术：历险记体裁/自述体口吻/插曲式结构 2. 社会历史维度与美国现代“文明”的小叛逆者哈克形象及意义（哈克与吉姆郑克鲁主编教材p.382全书高潮：第31章“祷告岂能撒谎”） 3. 原型批评视域中的“好哈克”3. 原型批评视域中的“好哈克”（1）原型批评（Archetypal Criticism）: 方法论——远观（stand back） a.跨学科融合；b. 神话及其置换变形（displacement）; c. 原型即反复出现的文学因素及约定性语义联想；d. 寻找千篇中的一律。 （2）《哈克》中的原型母题： 逃遁和纯洁的男性之爱（D.H.劳伦斯语） 美国学者L. A. Fieldler《好哈克，再回到木筏上来吧！》美国学者L. A. Fieldler《好哈克，再回到木筏上来吧！》“许多闻名世界的小说中所描写的感情都围绕着异性间的爱情展开，无论是‘柏拉图’式的精神恋爱或是非法通奸，诱骗或是强奸，或者是延绵不断的调情。但是在美国小说中，我们却发现一个逃亡的黑奴(吉姆)和一个无名小子(哈克)并躺在木筏上随波逐流，枉费心机地逃跑(马克·吐温《哈克·贝里芬历险记》)，或者一个流浪水手( 以实玛利)醒来时发现自己躺在鱼叉手(魁魁格)画着花纹的手臂上……” null类似的情形，我们还可在库柏“皮袜子小说”中找到——纳蒂·班波与金加古克之间的终生爱慕。这种原始形态的不同肤色人们之间纯洁的男性爱，费德莱尔认为导源于对原型经验的直觉领悟，通过“集体无意识”的遗传一再表现在后世的文学作品中，在现代美国社会里惟有在孩子之间才残留，“我们世世代代都在演示难以思议的神话，我们亲眼看见自己的孩子们这样做：街边路边，随处可以目睹白人和黑人的孩子在一起摔角游戏，但是一旦成人，尽管走在同样的街边路旁却成了陌路人，彼此不屑一顾，连偶然的接触也不乐意。这时，梦影消退了，诚挚的感情和令人惊讶的和谐共处的日子，成了往昔的回忆和淡淡的悔恨，最后悄悄化作儿童书籍中的经常主题”。 儿童生活最少当代文化形态的染色(如同性恋、酷儿)，因而“美国人总是憧憬童年”。 小说的象征性主题：小说的象征性主题：白人小孩哈克与逃亡黑奴吉姆乘着木筏，心无芥蒂地共同漂流在风景如画、纯净自然的密西西比河上。这条象征着人类和谐、友谊与自由的大河与两岸美国沉重而压抑的蓄奴制社会氛围构成了反讽式的张力。流浪汉小说的旅程模式与文学象征的完美结合。