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散文写作技巧.doc

散文写作技巧.doc

上传者: jllysby 2011-11-28 评分 5 0 104 14 473 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《散文写作技巧doc》,可适用于初中教育领域,主题内容包含散文写作技巧   文体写作理论知识应由定义出发定义中的要素可以衍生出写作的各种要求和方法。但是不论诗歌还是散文传统认识集中体现在一般写作教材上对其定符等。

散文写作技巧   文体写作理论知识应由定义出发定义中的要素可以衍生出写作的各种要求和方法。但是不论诗歌还是散文传统认识集中体现在一般写作教材上对其定义的认识既不准确统一又片面地强调社会属性。不合乎文体本质属性的传统文学体裁定义在本书中一概不提。需要的是最终表现作者个体生命本真的文体定义。散文是一种作者写自己经历见闻中的真情实感的灵活精干的文学体裁。   作者在散文中的形象比较明显常用第一人称叙述个性鲜明正象巴金所说“我的任何散文里都有我自己”总之可以说是表现自我。这就需要大胆无忌。正如鲁迅所说“任意而谈无所顾忌”他还推崇曹操及魏晋散文的“力主通脱”。又如刘半农所说散文要“赤裸裸地表达”。还如一些人所说“我是怎样一个人就怎样写”“心口相应信口直说”“反正我只是这样一个我”。写真实的“我”是散文的核心特征和生命所在。这是定义的最大要素。   散文语言十分重要。首要的一条是以口语为基础而文语(包括古语和欧化语)为点缀。其次是要清新自然优美洗练。此外还可以讲究一些语言技法如句式长短相间随物赋形如多用修辞特别是比喻如讲音调、节奏、旋律的音乐美等。   必须明确一个散文写作观念这就是散文的唯一内容和对象是作者的感情体验。所有教材都提出了散文要写感情但却是作为一种必备因素和一种内在线索。应当强调指出感情不是片面的因素也不仅仅是线索而是散文的对象。散文写人写事都只是表面现象从根本上说写的是感情体验。感情体验就是“不散的神”而人与事则是“散”的可有可无、可多可少的“形”。朱自清的《背影》不是要记录回家和父子离别的琐事而是要吐露一种对父亲及失败了的父辈的怜惜和敬爱。刘真的《望截流》重点不是顺理成章的工程本身或建设者业绩而是一种回归历史进步主流的内心感受。散文一开始就使自己沉浸在一种突如其来的悲喜交集的感情体验中由此生发联想小时候跟着妈妈赶集差一点丢失四十年代初一度离开部队“文革”中被迫放下笔等。最后又面对横江截流的宏伟场面激情满怀。感情体验是散文的内在结构。有了它就可以天马行空地起草。这一点不能不明朗和确定。有了散文的内在结构感情体验只要再明确外在结构的核心就可以写好散文。外在结构的核心是细节。散文和小说一样建立在细节的描写和叙述的基础上但细节的排列组合方式不同。可以说小说组合细节是“以盘盛珠”而散文则是“以线穿珠”。小说的“盘”是一个社会的横切面具备冲突各种阶层、力量的人物或隐或显。而细节只能在这样的“盘”中有机地展开。散文的“线”就是感情体验或多或少随手拈来任情挥洒以感情体验的表现为准。由此我们说散文(应称艺术散文)是最自由的文体散漫如水手法灵活。只要弄清以上四点写真实自我及由此生发的个性口语、感情体验和细节描写就掌握了散文写作的要领什么意、章法(如文眼)、意境等等一般化认识都不必过于拘谨地学习其它文体理论知识和写作基础理论都会讲到。   散文可以主要分为记叙散文和抒情散文(仍按传统的不明确的说法)两种。下面将两种散文的模式列出供初学者和高等教育应试者选择使用。一、记人散文模式  【开头】感情化语言概括叙述。我和该人重点在后。介绍该人如肖像描写。两者关系及该人精神特质的议论。  【中间】一种情况:一件事。从开头、发展到结尾细致叙述和描写。         另一种情况:几件事。每件事即每层次前可以用对该人精神特质的一个因素领起。以对该人的感情体验及整体议二、论来贯穿几件事。  【结尾】重申特质照应开头。深化感情关系发出感慨。三、抒情散文模式  【开头】1叙述自己与景物的关系。2议论景物和自己。  【中间】描写景物分出层次细致动人。联想发挥更大意义。  【结尾】感慨四、散文写作构思、联想、语言    散文往往通过生活中偶发的、片断的事象去反映其复杂的背景和深广的内涵做到“一粒沙里见世界半瓣花上说人情”。要达到这种境界构思是关键。   构思是作者对一篇作品的整个认识过程从他对外界事物的最初感受到成篇的全过程。就是进入下笔阶段也仍然在思考在探索在继续认识所要描写的对象深入发掘其底蕴和内涵。这是一种复杂的、艰辛的、严肃的精神活动是对作家人格、修养、功力的考验。由于事物间的联系是深邃而微妙的作家要善于由表及里从纷繁错综的联系里发现其独特而奥妙的联系点才能够从“引心”到“会心”由“迎意”到“立意”。   构思的奥妙不同的作家有不同发现。于是就出现了种种不同的构思方法。秦牧的构思方法有人叫做“滚雪球”。他写散文起初的感受只是一点点如一片小雪花随着题材的增加体会的深入联想的开展那感觉一步步膨胀起来就象滚雪球一样。这里可贵的是最初的感觉照秦牧的话说它是事物的“尖端”部分最富有“特征”的部分一旦被作家抓住就象一粒饱满的种子落到肥沃的土壤里作家用思想、感情的阳光雨露恩泽它使它萌发成丰富的果实。这是一个核心越滚越大形成统一的构思。他的名篇《土地》、《社稷坛抒情》就是很好的例子。   徐迟的构思方法叫“抓一刹那”。这“一刹那”他认为是事物的“精华”部分最有“光彩”部分。抓住这“一刹那”就抓住了头绪抓住了中心零散杂乱的材料才得以集中才有了归宿。如他的《在湍流的涡漩中》的创作正反两方面的教训都可以说明这个问题。   总之一篇散文的谋篇、构思不同的作家有不同的方法因人而异不可强求一律更不能照猫画虎每人应有每人的独特方法但讲究构思则对每一个作家而言都是极重要的。   一篇优秀的散文几乎难以离开联想。所谓联想是指对事物由此及彼、由表及里的想象活动。由一事物过渡到另一事物的心理过程。当人们由当前事物回忆起有关的另一事物或者由想起的一件事物又波及到另一件事物时都离不开联想。在这种联想活动中事物的特征和本质更容易鲜明和突出作者的思想认识也能不断提高和深化。一个作者的知识积累储藏愈厚实则对生活的感受愈敏锐易于触类旁通浮想联翩文思泉涌。联想在心理活动中占有重要地位。回忆常以联想的形式出现联想还有助于举一反三的推理过程。特别是在散文创作及其它样式的文艺创作中联想有着增强作品艺术魅力的功效。    散文家的灵感看似偶然实则必然迁思妙得得自长期积累。积累愈厚愈发敏感。散文不是贵在触发吗?由此及彼是触发对于目前所经历的事物发现旁的意思既是触发也是联想。深厚的积累有助于触发的深化。要将“诗魂”变为诗要从触发达到构思还必须发挥联想和想象。要将许多旧经验溶化、抽象、加以重新组织假若没有一定生活积累做凭依想象、联想的翅膀则是飞不起来的。客观事物总是相互联系的具有各种不同联系的事物反映在作者的头脑中便形成了各种不同的联想有空间或时间上相接近的事物形成接近联想(如由水库想起水力发电机)有相似特点的事物形成的类似联想(如由鲁迅想起高尔基)有对立关系的事物形成对比联想(如由光明想起黑暗) 有因果关系的事物形成因果联想(如由火想到热)。 散文的联想总是同精细的观察、细微的描述相结合。散文的画面首先力求真实、具体使人读之如身临其境同时也要做到含蓄、深邃使人读之能临境生情。作者给读者想象空间、回味余地愈大则诗意的芬芳愈浓这就离不开丰富而活跃的联想。 联想实质上是观察的深化是此时此地的观察与彼时彼地观察的融会贯通。没有这种融会贯通便没有感受的加深、思想的升华、诗意的结晶。如果说精细的观察为作者采集了丰富的矿石那活跃的联想则是对这些矿石的冶炼和加工。 联想不是凭着个人的闪念所得漫无边际地胡思乱想。一个作家要想让联想的翅膀飞起来没有广博的学识不掌握事物之间内在的联系和底蕴没有个人的创造性和激情没有个人爱好的广大空间思想和幻想、形式和内容的广大空间是高飞不起来的。只能象蓬间雀那样在草稍上徘徊而不能象大鹏那样展翅万里海阔天空自由飞翔。   散文笔调的魅力固然来自作家的真知、真见、真性、真情。但要将其化作文学和谐的色彩、自然的节奏、隽永的韵味还必须依靠驾驭文字的娴熟笔墨的高度净化。    文采不在于文字的花哨和刻意雕饰而在于表情达意朴实真挚。如堆砌词藻就象爱美而又不善于打扮的女人一样以为涂脂抹粉越浓越好花花绿绿越艳越好其实俗不可耐令人见了皱眉。    散文作者要有特别敏锐的眼光和洞察力能看到和发现别人所没有看到的事物还需有异常严密而深厚的文字功夫。创作时不能心浮气躁要静下心来挖空心思找到准确的词句并把它们排列得能用很少的话表达较多的意思。这就是古人所说的“言简意繁”。要使语言能表现出一幅生动的画面简洁地描绘出人物的音容笑貌和主要特征让读者一下子就牢牢记住被描写人物的动作、步态和语气。    散文的语言美作家们有不少独到精辟的见解。秦牧说:“文采同样产生艺术魅力和文笔情趣。丰富的词汇生动的口语铿锵的音节适当的偶句色彩鲜明的描绘精采的叠句……这些东西的配合都会增加文笔的情趣。”佘树森说:“散文的语言似乎比小说多几分浓密和雕饰而又比诗歌多几分清淡和自然。它简洁而又潇洒朴素而又优美自然中透着情韵。可以说它的美恰恰就在这浓与淡、雕饰与自然之间。”   散文篇幅小容量大行文最忌拉拉杂杂拖泥带水容不得老王婆裹脚布又长又臭。简洁并不是简境而是简笔笔既简而境不简是一种高度准确的概括力。杜牧《阿房宫赋》开头写道:“六王毕四海一。蜀山兀阿房出。”仅仅十二字就写出了六国王朝的覆灭。秦始皇统一了天下把蜀山的树木砍光了山顶上光秃秃的就在这里修建起阿房宫。短短十二个字写出了这么丰富的历史内容时空跨度又很大真可谓“言简意繁”了。 潇洒对人来说是一种气质一种风度。对散文来说是语句变化多姿。短句促而严长句舒而缓偶句匀称凝重奇句流美洒脱。这些句式的错落而谐调的配置自然便构成散文语言特有的简洁而潇洒的美。    散文语言的朴素美并不排斥华丽美两者是相对成立的。在散文作品里我们往往看到朴素和华丽两副笔墨并用。该浓墨重彩的地方尽意渲染如天边锦缎般的晚霞该朴素的地方轻描淡写似清澈小溪涓涓流淌。朴素有如美女的“淡扫蛾眉”华丽亦非丽词艳句的堆砌而是精巧的艺术加工不着斧凿的痕迹。但不论是朴素还是华丽若不附属于真挚感情和崇高思想的美就易于像无限的浮萍变得苍白无力流于玩弄技巧的文字游戏。    像生活的海洋一样语言的海洋也是辽阔无边的。行文潇洒不拘一格鲜活的文气新颖的语言巧妙的比喻迷人的情韵精采的叠句智慧的警语优美的排比隽永的格言风趣的谚语机智的幽默含蓄的寓意多种多样艺术技巧的自如运用将使散文创作越发清新隽永光彩照人。

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