第四章_影视镜头

nullnullnull单位：文学与传媒系 联系方式：85960849 Email: zhezh@163.comnull 第四章 影视镜头 1．镜头的景别有哪几种？功能是什么？拍摄要求是什么？ 2．镜头的摄像角度指的是什么？其造型力度何在？ 3．列举运动镜头的种类，分别说明它们的作用。拍摄运动镜头应注意什么？ 4．什么是客观镜头？什么是主观镜头？ 5．镜头的焦距长短与影像的大小、画面的景深等关系如何？null 第四章 影视镜头 6．同一个景物的全景用长焦距镜头拍摄与用短焦距镜头拍摄有何区别？ 7．说明长焦距镜头的造型特性。 8．说明广角镜头的造型特性。 9. 什么是画面中的主体? 10. 一画面由哪些因素组成?null 第四章 影视镜头 11. 什么叫电视画面构图? 12. 主体出现在什么位置上视觉感受最为正常? 13. 使用哪些可行的手法突出主体? 14. 如何处理好画面的陪体? 15. 怎么使用画面的前景?null 第四章 影视镜头 16. 前景在画面中有哪些作用? 17. 怎样发挥画面背景的作用? 18. 画面的空白与画面中的实体有哪些关系? 19. 画面在结构中需要绝对的平衡吗? 20. 什么叫做画面的内部运动? null　　 第一节 影视镜头及其种类 一、镜头的含义 　　镜头有两个基本含义，一个是作为构成影视作品的基本结构单位的含义，另一个是作为摄影机、摄像机的光学镜头的含义。 　　作为构成影视节目的基本构成单位的“镜头”，从拍摄的角度上说，是指摄影机、摄像机从开始拍摄到停机这一段时间所拍摄下来的连续画面。不管拍摄时间是长是短，是固定拍摄还是运动拍摄，从开机到停机这段时间所拍下来的画面（长度）都算作为一个镜头。 　　从编辑的角度上说，一个镜头则是指前后两个编辑点之间的那一段画面。在拍摄时，拍摄下来的一个镜头，在编辑时可能被分成几个镜头来使用。 null　　电影电视中除“镜头”外，还有“画面”的叫法。电影摄影机每秒拍摄24格画面，电视每秒钟传送25帧画面。因此，一个镜头实际上是由一系列画面构成的。而在实际使用中，“镜头”与“画面”常常被作为同义词加以并用，只是使用的场合、习惯有所不同。一般在强调视觉因素时，常用“画面”这个术语，如“声画蒙太奇”、“画面构图”；在涉及影视作品构成时，常用“镜头”，如“蒙太奇镜头”、“长镜头”等。 　　作为摄影机、摄像机的光学镜头，指的是摄影成像的光学透镜，例如普通镜头、广角镜头、长焦镜头等。 null二、影视镜头的种类 　　一部影视作品是由许多不同长度、不同性能的镜头组成的，大致可以划分为以下几种类别： （一）根据视距的不同，可分为不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写； （二）根据拍摄角度，可分为平摄、仰摄、俯摄镜头和正摄、侧摄、斜摄、背摄镜头； （三）根据摄影机的运动情况，可分为固定镜头与运动镜头； （四）根据描写方法，可分为主观镜头和客观镜头； （五）根据镜头的时间长短，可分为短镜头和长镜头； （六）其它镜头，如空镜头、慢镜头、快镜头等。 1ysjtzl影视镜头的种类（03’15”）.rmnull 第二节 各种镜头及其造型 一、不同景别的镜头 　　镜头景别的大小取决于摄影机、摄像机与被摄对象之间的拍摄距离，也取决于摄影机、摄像机所用的光学镜头的焦距。拍摄距离的改变，可以使画面中主体物的范围发生变化——拍摄距离小（拍摄位置接近被拍摄体），画面中主体的取景范围小，反之拍摄距离远，取景范围大。我们称这种不同取景范围的画面为“景别”。 如果一架摄像机，它的光学镜头的焦距是可变的，那么，不改变拍摄距离，而改变焦距，也可以获得不同的取景范围。 null 景别的运用是导演规范观众注意力的手段。导演通过景别和拍摄角度的选择和变化，决定观众看什么，不看什么，从而把本质的、重要的画面 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 保留在镜头的视野中，排除一切次要的，甚至是多余的部分，有利于明确表达主题。 不同景别的镜头，所引起的观众心理反应、所造成的节奏也是不同的。远景、全景镜头使人感到开阔、舒缓；近景、特写镜头使人感到逼真、紧迫。 2cnrjbhf不同景别的镜头（00’33”）.rmnull 景别的划分没有严格的界限，根据视距的远近，一般可分为远景、全景、中景、近景和特写。有时可根据需要再作更细的划分，如大远景、大全景、中近景、大特写等。电视剧、新闻纪录片和一些科教片景别的划分是以人物的全身在画面中占据的部位为 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的。 null（一）远景 　　远景是视距最远的景别，它以大自然为主要对象，以开阔的视野展示自然环境、地理位置、山河气势。远景画面的构成特点是，以环境为主，以景物、场面为主要对象，可以没有人物，有人物也只占很小的位置。 　　远景的作用主要用于交待事物发生的地点及其周围的环境。表现宽广、辽阔的场面，展示雄伟、壮观的气势；也用于描写景物、抒发作者或人物的感情。 远景用在节目或段落的开头，一般在于交待环境氛围，交待情节开展的空间；放在节目或段落的结尾，则着重于发挥情节的余韵，使观众对前面的人或事有一个回味的时间和空间。 nullnullnull　　远见其势。远景的拍摄要拍出气势，具体要注意： 　　1．从大处着眼，注意整体构图，不要把精力放在太具体的细节部位。要化繁为简，力戒杂、乱。 　　2．调动一切手段表现空间的深度，如（1）正确选用光学镜头；（2）注意安排前景，形成画面上的形式对比，拉大空间距离；（3）选择有延伸到画面深处的线条；（4）采用侧光、逆光以充分显示空气透视效果等。 3yj远景（02’26”）.rmnull（二）全景 　　全景以某一主体事物的整体形象为构成画面的依据。它的表现范围包括对象的全貌——人的全身、物的整体和周围一定的环境。 　　全景画面的构成特点是，在全景中有了明显的主体、它是画面所表现的内容中心和结构中心。 　　全景的作用是： 　　1．确定事物、人物的空间关系，为一组画面定向。 　　2．把主体（人或物）放在一定的环境中加以表现。通过一定环境的烘托和渲染来表现人或物的动势，表现人物的风度和气质。 nullnullnull 全景的拍摄要注意： 　　1．主体事物外缘轮廓线要完整流畅，避免全景不全。 　　2．调动各种方法突出主体。如选择适当的前景加强空间深度感、选择色调不同的背景突出主体、把主体放在画面的突出位置——占有较大的面积或置于视觉中心等。 4qj全景（01’41”）.rmnull（三）中景 　　中景主要表现人物的动作和人物之间的交流。中景概括的范围是，对人来说包括了人物膝盖以上的部分；对物来说是表现富有特征的结构或部位。 　　中景画面结构的特点是，中景中主体（人或物）的形象、形态特征占据了画面的主要部分，环境部分降为次要地位。 　　中景的叙述性强，是影视节目中用得较多的一种景别，主要用于表现人物富有特征的动作情节、人物之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。 　　拍摄中景时，人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空间不超越出画面。对于物则应抓住具有本质特征的部位。 5zj中景（01’31”）.rmnullnull（四）近景 　　近景以人的表情和物的质地为表现对象。它概括的部分，对人来说是人的上半身以上的部分，其中面部应占有相当的面积，眼睛成为画面的重点；对物来说应着力于表现物的重要部位的细节特征，并突出其质感。 　　近取其神。近景拍摄应注意表现人物的表情、神情，注意表现物的质感。 6jj近景（02’22”）.rmnullnull（五）特写 　　特写是表现某些细小的局部的景别，它使被摄对象的某一局部充满画面，对它作更细致的交待，给人以强烈集中的印象。它概括的范围，对人来说，是指胸部以上的部分，大特写则可以刻划嘴角边的一丝微笑、瞪得又圆又大的眼睛、抖动的眼睫毛、眼眶的泪花、抽搐的肌肉…… 　　特写画面完全排除了背景环境的因素。特写的作用可以归结为选择和放大。“选择”，从整体中抽出细节；“放大”，逼近对象详察秋毫。nullnull1．突出和强调 　　突出刻划人物，表现细微的、用眼睛不易察觉到的人的心理活动和形体动作，如发疯了似的瞪得又圆又大的眼睛、嘴角的颤抖、手指的痉挛等。强调物体的细节，如作案后扔掉的匕首、服毒后留在桌上的药瓶等。 null 2．在视觉上和心理上对观众造成冲击力，震撼观众的感情。 3．转场。 利用特写完全抽离了空间、空间感不强的特点，常常被用来做转场剪辑时的过渡画面。7tx特写（03’12”）.rmnull二、不同角度的镜头 　　生活中人们观察事物都是有一定的角度的，物体的上下高低不同、所在位置不同，人们在观察时所处的环境、心理、观察习惯不同，角度自然就千差万别。 　　拍摄角度的变化影响到画面主体与陪体、前景与背景及各方面因素的变化。不同的拍摄角度，具有不同的侧重点和表现力，能表达不同的情绪气氛以及人与人、人物与环境之间的不同关系。角度具有鲜明的个性，它能强调、突出、夸张某个事物的表现，也能减弱对某个事物的表现。null 拍摄角度的变化，可以归纳为以下三种主要变化：拍摄方向的变化、拍摄高度的变化、拍摄距离的变化。 通过这些变化，可以使画面的内容和创作的意图，以最佳的视距和角度呈现给观众，最大程度地满足观众的视觉心理要求。null（一）不同方向的镜头 　　方向的变化是指拍摄视角在水平方向上的变化，拍摄者与被拍摄对象在水平方向上所形成的角度。主要有正拍、侧拍、背拍、斜拍等几个方向。 null　 1．正面拍摄 　　正拍是摄像机对着被摄物正面拍摄，以展现被摄体正面的形态、特征；主体一般处于画面的中心。正拍是突出表现主体外部特征的一个常用的主要的角度。用于表现人物时，人物面对观众，似乎可以通过眼神、表情和姿态与观众面对面交流，具有亲切感；用于表现物，可以表现物体正面的气势和对称结构的风格，给人一端正、安定、稳重的视觉效果。 　　正拍的局限是，它只表现被摄物的一个平面，建筑物多出现平行线条，各种透视关系不明显，立体感不强，在表现运动时，动体的运动空间被压缩，缺乏动势。 8zmps正面拍摄（04’59”）.rmnullnull 2．侧面拍摄 　　侧拍是拍摄物体的侧面，表现其侧面轮廓特征。 　　侧拍画面具有明确的方向性，被摄物体轮廓特点十分鲜明，在人物中景中，适合于表现人物间的情感交流；侧拍能很好地表现动势，立体感比正面构图有所加强。但由于侧拍也只表现一个正侧面，仍然缺乏透视变化，所以立体感还比较弱。 9cmps侧面拍摄（02’21”）.rmnullnull　 3．斜侧方向拍摄 　　也称斜侧角度，是介于正面与侧面之间的任一点，对着被摄物的斜侧面拍摄。 正斜侧方向拍摄建筑物、桥梁、道路，能使被摄主体的横向线条在画面上变成斜线，产生明显的形体透视变化，能扩大画面的纵深空间，有利于表现主体的立体感和环境的纵深感。 正斜侧方向拍摄人物，兼有正面拍摄与侧面拍摄的特征与优点，既能表现人物的内在气质、心理活动，又能刻画人物的轮廓形态以及交流时的手势动作。斜侧角度是拍摄中常用的角度。 nullnull 4．背面拍摄 　　背拍是从被摄对象背面拍摄。人物背影轮廓线上升到造型的主要地位。 　　背拍具有很强的传情写意功能。通过着力刻画人物背影的姿态轮廓，并提炼典型的线条结构，从而诱发观众的联想与思考。有的背摄镜头，作者既表现了人物的背景，又突出了环境（背景），这样的画面写实成分较强。10fbmps背面拍摄（01’08”）.rmnullnull（二）不同高度的镜头 　　拍摄高度的变化，将对画面上的地平线的高低、景物在画面上的展示程度、远近距离、主体与环境以及画面的整体结构配置等的变化产生影响。　拍摄的高度变化，依据人们观察景物不时地改变视点高度的视觉特点，一般可分为平摄、仰摄、俯摄和顶摄。 null　　1．平摄 　　平摄是用视平线的角度来拍摄，地平线在画面中间，这个角度符合人们平常的视觉习惯和观察景物的特点，给人以平易亲切感。 以平摄的角度，让人物面对摄像机，也是播音员、主持人及新闻人物讲话的最佳角度，有利于与观众面对面交流，亲切自然。 　　平摄人物为主的画面应注意选择背景，运用各种方法突出主体形象；平摄以风景为主的画面应注意尽量避免地平线平分画面。 11pjd平摄（01’22”）.rmnullnull　　 2．仰摄 　　摄像机低于被摄对象向上拍摄，地平线处于画面下部或下部之外。仰摄善于表现景物的垂直构图，会使本来不太高的物体显得高大，使本来就高大的物体显得更挺拔。nullnull　　仰摄角度具有叙述性，也有表意性。 　　仰摄的叙述性在于交待事物的高度以及在高处展开的情节内容，如仰摄高楼、飞行表演、高空作业人员等。 仰摄的表意性在于仰摄改变了人们通常观察事物的视觉透视效果，突出和夸张了被摄体的高度，可以创造崇高、威严的气势，给人以舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。利用贴近地面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃动作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。12yjd仰摄（01’11”）.rmnull3．俯摄 　　摄像机高于被摄对象向下拍摄，地平线在画面上部或上部之外。 　　俯摄角度同样具有叙述性和表意性。nullnullnull　　俯摄的叙述性在于它能使地面景物层次在画面上平展开来，纵向线条能够得到充分展现，有利于交待环境、数量、地理位置和人物的关系。盛大的群众场面、平原上的万马奔腾、建筑物的图案型布局、逶迤的山间公路等，采用俯摄角度加以表现能展示场景的图案美和雄伟壮观的气势。 俯角度的表意性，常用于表现压郁、鄙视的寓意。俯摄角度一般不适合表现人物，它容易造成心理上的压抑感，不利于感情上的交流，不利于人物神情的表达。 13fjd俯摄（01’34”）.rmnull 4．顶摄 　　摄像机镜头近似于垂直地面，位于被摄体的上方自上向下拍摄，其视觉效果近似俯摄，但画面各方面配置比一般俯摄有较大的变化。 用它拍摄景物、人物更能强调相互之间的密切关系和造型上的图案变化。高空对地面的拍摄以及手术操作、拍摄昆虫、生物活动情况等常用顶摄角度。 null三、运动镜头 　　运动镜头是指通过摄影机、摄像机的运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得到的画面。 镜头的运动是影视语言所特有的表达方式。人物的动作、事物的运动、镜头的运动，使影视真正成为“运动的艺术”。运动镜头通过不断运动的画面来展示时间的流程和空间的转换，增强画面的动感和空间感，使画面更加真实。 null（一）运动镜头的种类 　　常用的运动镜头有推、拉、摇、移、跟、甩等。 　　1．推镜头 　　推镜头是指被摄主体不动，摄像机逐渐逼近主体所拍摄的画面。在镜头向前推进的过程中，画面框架向前运动，造成画面向主体方向推进，由远及近、由整体到局部、由大景别到小景别变化的效果。null 随着镜头的推进，被摄主体的主要部分在画面中逐渐变大，次要部分从画面中逐渐消失，最后的落幅使被摄主体处于醒目的结构中心，给人以鲜明的视觉形象，把观众的注意力引导到所要突出表现的部位。推镜头具有突出主体人物、突出重点形象的作用。 　　推镜头推进速度的快慢，可影响和调节画面的节奏，急速推进表现了一种紧张和激烈的气氛，具有震惊和醒目的效果。 14tjt推镜头（09’53”）.rmnull 2．拉镜头 　　拉镜头与推镜头相反，是指摄像机在逐渐远离被摄主体的过程中所拍摄的画面。在镜头向后拉出的过程中，画面框架向后运动，使画面从某一主体开始逐渐退向远方，景物由小的局部拉向所在的大环境，由近及远、由小景别到大景别。null　　拉镜头常被用来表现主体和主体所处环境的关系——从某一主体物逐渐拉开，画面逐渐出现主体周围的环境，最后在一个远大于主体的空间和范围内停住，在一个镜头中既在画面的起幅处表现了主体形象，又在落幅画面中表现了主体所处的环境特点。 随着镜头的逐渐拉开，画面越来越开阔，其内部节奏由紧到松，与推镜头相比，拉镜头能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 15ljt拉镜头（03’52”）.rmnull 以上推镜头、拉镜头也可以通过改变摄像机光学镜头的焦距而不移动机位来实现——把摄像机的变焦镜头由广角端逐渐变化到长焦端可以获得“推”的效果；把变焦镜头由长焦端逐渐变化到广角端，则可以获得“拉”的拍摄效果。 但是，通过移动机位的推拉效果与通过变焦达到的推拉效果是不同的。以“推”镜头为例，使用变焦“推”，场景所有部分都被等量地放大了，背景靠近了被摄主体，透视与空间被压缩了，背景范围变小了；而移动摄像机的“推”，相当于接近被摄物体来观察，被摄主体背景范围大、透视明显、景深清晰。 null 3．摇镜头 　　摇镜头是指摄像机位置不动，改变镜头的拍摄方向——借助于三脚架上的云台或拍摄者自身的身体，水平或垂直地摇动摄像机机身所拍摄的画面。 　　从客观视点来看，摇镜头可以逐步展示广阔的空间，使观众对眼前比较广阔的空间的各部分进行逐一观察，起描述、介绍作用。 　　从主观视点来看，摇镜头相当于人们观察时转动头部环视四周或视线从一点扫向另一点的视觉效果。 null 　 摇镜头在运动形式上，可以在水平的方向上左右横摇，在竖直方向上上下竖摇，也可以斜摇、旋转摇。 摇镜头对空间的再现是通过镜头连续不断的摇摄展现出来的，展现的空间系列就是现实空间原有的排列，它没有破坏或分割现实空间中物距的关系，因而，摇镜头比剪辑更能客观地表现现实空间的真实感和整体感。 null 摇镜头包容的视觉信息多，对于诸如宽长的长江大桥、拦河大坝等横线条景物用左右横摇，对于顶天立地的现代建筑、火箭升空等纵线条景物用上下竖摇，都能完整而连续地展现它们的全貌，形成宏伟壮观的气势。 采用非水平的倾斜摇、旋转摇，可以表现特定的情绪和气氛。倾斜摇摄可以造成一种不稳定、不安全感，不少影视作品中使用这种方法创造出特殊的视觉效果，用于表现不安或活跃气氛。旋转摇摄可以创造出一种晕眩的视觉效果，根据不同场合可以造成欢快、活跃的气氛，或用以表现人物混乱的精神状态。 16yjt摇镜头（11’27”）.rmnull 4．移镜头 　　移镜头是指在拍摄过程中，摄像机位置不断变化，在移动中拍摄静止或运动的被摄对象。移摄可以分为： 　　（1）横移 　　横移是肩扛摄像机或把摄像机架在移动车上，在水平方向作左右横向移动，拍摄一侧的景物，造成巡视或展示的视觉效果。 null 把摄像机架在开动的列车上，拍摄车外的景物，也是横移拍摄。横移与横摇不同，横摇机位不动，只摇动镜头拍摄方向；横移则是摄像机横向移动，但镜头方向（拍摄方向）不变。前者是环视，后者是巡视。 null 　 （2）跟移 　　跟移是摄像机跟随被摄对象的运动移动拍摄。如图，摄像机与被摄对象运动方向相同，两者基本上保持不变的距离，造成跟随的视觉效果。跟移还包括摄像机跟随被摄对象的运动而向前或向后移动拍摄。 　 （3）曲线移 　　摄像机随着复杂空间作曲线移动拍摄的画面。 （4）升降移 　　摄像机随着升降吊车运动拍摄的画面。 null　　移摄与推、拉、摇摄相比，具有更大的自由度，能对复杂空间的多景物、多层次、大纵深进行完整的连续的表现，造成多景物、多方位、不同高度的变化，使画面显得特别真实；还能把这种客观的记录转换成主观的伴随——观众随同摄像机的移动产生一种身临其境的感受。 17yjt移镜头（09’11”）.rmnull 5．跟镜头 　　跟镜头是指摄像机跟随着运动的物体拍摄，使运动着的被摄体在画面内的位置基本不变。 如跟摄跳高运动，从运动员起跑、助跑、起跳、过竿、落地，摄像机跟随全过程拍摄，运动员始终都没有脱离画框，始终都出现在画面的某一位置上，既突出了运动中的主体，又能交待主体的运动方向、速度、形态及其与周围环境的关系，被摄体的运动始终保持连贯。 null 跟镜头有摇跟、移跟、变焦跟等多种方式。 摇跟运动物体时，摄像机与被摄对象之间的距离、角度均发生一定的变化；移跟运动物体时，摄像机与被摄对象之间的距离、角度一般不发生变化；变焦跟是通过改变镜头的焦距，改变取景范围，使被摄的运动物体始终出现在画面的一定位置上。 一个跟镜头往往必须通过摇、移、变焦等综合运动加以实现。 18gjt跟镜头（06’07”）.rmnull 　 6．甩镜头 　　甩镜头是摇镜头的一种，它是指从一个拍摄目标急速地摇向另一个拍摄目标，是一种快摇的拍摄方法。 与正常的摇摄相比，甩镜头里中间过程的画面是模糊的，只有开始的起幅画面与末尾的落幅画面才是清晰的。 null 以上几种运动镜头通过摄像机的运动拍摄，实现了在同一个镜头中多角度、多景别、多场景的变化，具有长镜头的一切美学特征。概括起来，运动镜头的作用是： 　（1）表现时间和空间的内在关系； 　（2）展示环境与人物的关系，渲染和介绍环境气氛； 　（3）突出和强调事物的主体和重点； 　（4）处理节奏。 文化部晚会中的舞蹈jingbiebianhua（01’07”）.rmnull （三）拍摄与应用运动镜头应注意的问题 　　1．要有“起幅”和“落幅” 　　所有的各种运动镜头都包括起幅、运动（推、拉、摇、移、跟、甩等）、落幅三个部分。 　　所谓的“起幅”是指开机后，镜头运动之前要有一个停顿的时间（一般为2秒），取得一个固定的画面，这个固定画面称为起幅。 　　 “ 落幅 ”是指镜头运动停止后，不立即关机，还继续拍摄一定时间的固定画面（一般也为2秒），这个固定画面称为落幅。 null 起幅和落幅的作用有二，一是让观众看清镜头运动前后画面上的内容；另一个作用是剪辑时必须通过起幅和落幅画面使运动镜头与静止镜头顺畅连接。因此拍摄时，必须注意给一个运动镜头留有起幅和落幅的画面；编辑时也要注意每一个运动镜头的应用必须通过起幅和落幅让观众看清镜头运动前后画面上的内容。 null 2．镜头的运动要做到稳、准、匀 　　运动过程要平稳，不晃动；起幅、落幅要准，起幅在哪里，最后落点在哪里？目的性要明确；运动速度要均匀，不要忽动忽停、忽推忽拉、推不够再推一点、摇不够再摇一点，推过头又拉出来、摇过头再返回来等等。 null 3．该用则用，不可滥用 　　运动镜头所表现的时空和事态过程是连续的，不能省略，还要有起幅与落幅的时间。相反地，一组蒙太奇镜头却可以省略时空，用几个典型的镜头组接起来，表现一个事态的过程。 因此应根据所表现的内容的需要决定表现的手法，不要滥用运动镜头。例如一条电视新闻，要在30-40秒，或者一分钟左右的时间内完成报道新闻事实的任务，运动镜头用多了，在时间上就不允许。 综合运动zongheyundong（01’07”）.rmnull四、客观镜头和主观镜头 　　客观镜头是指以代表观众和作者（摄像者、导演）的角度来叙述、描写的镜头。这种镜头客观地描述所发生的事情，给观众一种客观的印象和感受。 　　主观镜头是指以剧中人物的视点来拍摄的，用以表现剧中人物的主观感受（如回忆、幻觉、梦幻、情绪等）的镜头。主观镜头一般都出现在客观镜头之后，在观众了解人物所在的地位和经历的情绪变化之后，主观镜头的主观性才表现得出来。 19zkgjt客观镜头和主观镜头（01’34”）.rmnull五、短镜头与长镜头 　　短镜头和长镜头是以镜头的时间长度来划分的。 短镜头是指镜头拍摄的时间比较短的镜头，也叫蒙太奇镜头，这种镜头就其单独的意义来说，画面的含义是有限的，具有不确定性，它必须在剪辑中与其它镜头连接，构成一个影视语句，才能精确地表达出一个完整的意义。 　　关于长镜头，它是指镜头拍摄的时间比较长，形成一个比较完整的镜头段落。null六、空镜头 　　空镜头是指画面中没有人物的景物镜头。空镜头中的自然景物如高山峻岭、青松翠竹、原野山林、辽阔大海、太阳冉冉升起等与剧情配合，能起到比喻、象征、抒情、烘托气氛、借物写人的作用。 null 第三节 不同光学镜头及其造型 现代摄像机的光学镜头都是变焦距镜头，它可以在像平面面积不变的情况下，连续地改变镜头焦距的长短，形成不同视角的镜头。本节主要介绍标准镜头、广角镜头和长焦镜头的造型特性。 null一、标准镜头及其造型特性 　　照相机的标准镜头是指焦距长度与底片对角线长度基本相等的镜头。对于电视摄像机来说，标准镜头是指视场角为24度（25mm焦距）的镜头。 　　标准镜头造型的特点是： 　　1．标准镜头的视角与人眼的视角相近、画面覆盖的面积接近人眼正视时的状态，因此基本上符合人们的观赏习惯。 　　2．所表现的被摄对象及其空间关系与人眼的观察十分接近，景物的透视效果最正常。 null二、广角镜头及其造型特性 　　广角镜头又叫短焦镜头，它的焦距比标准镜头短，如5.7mm、10mm、16mm等，视角比标准镜头宽，它的水平视角一般大于30o。 　　广角镜头造型的特点是： 　　1．焦距越短，景深越大。 　　2．拍摄景物范围大，成像小。 　　3．画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置越靠近被摄体，线条透视效果就越强烈，近大远小，变形夸张效果也就越明显。 　　4．电视画面的色彩还原好、清晰度高。 null广角镜头的应用： 　　1．广角镜头拍摄的范围大，可以利用广角镜头在较近的距离，表现较大场面的景物。 　　2．广角镜头焦距短、景深大，可以对被景物进行立体的、多层次的表现（即大景深镜头），从而增加画面的容量和信息量。 null 3．广角镜头画面的空间透视感强，利用前大后小透视感被加强的特点，可以用来夸张前景，起到突出主体的作用，同时又保持背景的清晰。 运用广角镜头，如果处理不好会造成前景过大、后景过小，使比例失调；或中间大、两边小，造成人的面部变形、物体变形、水平线弯曲的效果。null 4．广角镜头视角大、拍摄范围广，用以跟摄运动动体，动体不易脱离出画框，且运动拍摄时画面稳定。 　　5．广角镜头，表现纵向运动的物体，动感强；表现横向运动的物体，动感弱。例如用广角镜头低角度拍摄火车由远而近迎面开来，能造成火车头在画面的近端由小急速变大冲出画面，后面的车厢风驰电掣地从画面一端划过的效果，视觉冲击力极大，火车的动感也异常的强烈。 21gjjt广角镜头及其造型特性（03’44”）.rmnull三、长焦镜头及其造型特性 　　长焦镜头又称窄角镜头、望远镜头、远摄镜头，其焦距比标准镜头长，如50mm、75mm、100mm、300mm等，视角比标准镜头小，水平视角一般小于20度，拍摄范围窄、成像大。 null长焦镜头造型的特点是： 　　1．拍摄景物范围窄，成像大，景深短。 　　2．透视特性方面，空间距离和深度被压缩，前后景物大小变化不大——画面透视变“平”。 null长焦距镜头的应用： 　　1．利用长焦镜头调拍远处的物体，可以从远处钓到一个近景。 　　2．利用长焦镜头强烈的空间压缩感，可使画面中的前景，中间和远处的景物的距离大大缩小，使画面显得饱满。如用它拍摄街上的人流、公路上的车队，仿佛人与人、车与车重叠在一起，产生拥挤繁忙的景象，或车队“浩浩荡荡”的壮观场面。 null 3．长焦镜头的景深短，可以通过调焦使主体清晰，而前景、背景虚化，有利于突出主体。也可以用以实现主体的转换——一会儿是前景一串清晰盛开的鲜花的特写，一会儿调虚，鲜花虚化，后景中睡得正甜的婴儿出现。 　　4．用长焦镜头进行移动拍摄，画面不稳定，容易出现慌乱感。 　　5．长焦镜头表现横向运动的物体，动感强，显得“快”；表现纵向运动的物体，动感弱，显得“慢”。 20cjjt长焦镜头及其造型特性（05’10”）.rmlong focus lens长焦距镜头.mpgjingshen lens景深镜头.mpgnull思考： 1．界定远景、全景、中景，近景，特写镜 头，推，拉，摇，移，跟，甩镜头，仰，平、俯镜头，正，侧，斜侧，背镜头概 念的含义，说明它们的造型力量，拍摄要求。会使用摄像机正确拍摄以上各种镜头。 2．阐述主观镜头，客观镜头的定义。 3．阐释广角镜头、窄角镜头的造型特性。 4．利用广角镜头①拍摄纵向运动的物体，造成异常激烈的动感；②拍摄横向运动的物体并与用窄角镜头拍摄的效果相比较；③拍摄摇，移，跟镜头，并与用窄角镜头拍摄的效果作比较；④拍摄景物造成夸张变形效果。null思考： 5．利用窄角镜头：①从远处钓拍一个近景； ②拍出街上人流或车流景深被压缩，显出拥挤，繁忙的效果，③拍摄横向运动的物体并与广角镜头拍出的效果相比较： ④拍摄摇，移，跟镜头，并与广角镜头 拍出的效果相比较。 6．阐释轴线规律及其在拍摄中的意义；说明动作轴线、方向轴线、关系轴线的含义。 7．指出处理跳轴镜头的基本方法。 8．说明镜头拍摄的三角形原理，指出基本的机位。 9．阐释镜头构图与摄影构图的关系。null