外国文学史上期末复习)

外国文学史 外国文学史重点概论 第一章 古代欧洲文学 第一节 古希腊文学综述 1.古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。古希腊位于地中海中北部，这一地区的文化史称“克里特－迈锡尼文化”。 恩格斯说：“没有奴隶制，就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础，也就没有现代的欧洲”。 2.古希腊文学分四期： （1）荷马时代的希腊文学。公元前11世纪到公元前9世纪，史称“荷马时代”（或“英雄时代”），是神话、史诗繁荣时期。 （2）奴隶制城邦国家形成时期的希腊文学。古代希腊的抒情诗起源于民间歌谣。其中独唱琴歌（竖琴伴奏）三大著名诗人：阿尔凯奥斯、萨福（古希腊最著名女诗人，被誉为第十位文艺女神）、阿那克瑞翁。合唱琴歌最重要的合唱诗人是品达罗斯。希腊的民间流传着散文体的动物故事，后人整理成《伊索寓言》。 （3）“古典时期”的希腊文学。①戏剧是这一时期希腊文学的主要成就。②散文方面，“历史之父”的希罗多德，历史学家修昔底德，色诺芬，演说家苏格拉底，狄摩西尼。③文艺理论有柏拉图《对话集》，欧洲客观唯心主义哲学。亚里士多德的主要理论著作《诗学》历来被认为是西方文艺思想史上的权威性作品。 （4）“希腊化”时期的希腊文学。此期主要为“新喜剧”和田园诗，重要作家是米南德。作品《恨世者》和《萨摩斯女人》。 第二节 古希腊神话和史诗 1. 荷马时代或英雄时代，最重要的文学成就是神话和史诗。 2.希腊神话包括神的故事和英雄传说两部分。希腊神话的突出特点：人神同形同性。（另一特点：丰富、系统，具有优美的艺术表现力） 3.荷马史诗：包括《伊利昂纪》（《伊利亚特》）和《奥德修纪》（《奥德赛》）两部分。《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯，主帅是阿伽门农，特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。《奥德修纪》的主人公是奥德修斯，史诗写他从特洛亚回国途中在海上飘流期间发生的故事。他的妻子珀涅罗珀，儿子帖雷马科。 4.荷马史诗思想内容的认识价值：①史诗全面而生动地反映了这一历史转型时期古希腊的社会生活，艺术地再现了当时的政治、经济、军事、风尚习俗等各方面的情况；②史诗通过塑造一系列宏伟高大的英雄形象，体现了古希腊人英雄主义和集体主义的崇高理想；③史诗表现出热爱生活，肯定人的力量的积极乐观的思想。 5.荷马史诗的艺术特点：①结构完整，布局巧妙；②人物形象丰富多彩，个性鲜明；③诗句优美，比喻丰富多彩。 第三节 古希腊悲剧 1.希腊悲剧艺术形式：戏剧的成分和合唱队的抒情成分，始终是悲剧的两个不可缺少的组成部分。古希腊悲剧三大诗人是：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。 2.埃斯库罗斯：是希腊悲剧的创始人，雅典奴隶主民主制形成时期。被称为“悲剧之父”，最著名作品《被缚的普罗米修斯》，他的作品提倡民主精神和爱国精神，如《波斯人》。风格庄严、雄浑，抒情气氛浓重；命运凌驾万物。 3.索福克勒斯：雅典奴隶主民主制繁荣时期。代表作品《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》（杀父娶母），打破“三联剧”形式。风格质朴、简洁，结构完美；命运虽不可抗拒，但有不合理。 4.欧里庇得斯：雅典奴隶主民主制危机时期。有“舞台上的哲学家”之称，作品《美狄亚》、《希波吕托斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。风格华丽而自然，以写实和心理描写见长；命运取决于人本身。 5. “旧喜剧”：阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。作品《云》、《蛙》、《阿卡奈人》；“新喜剧”：米南德，《恨世者》、《萨摩斯女子》。 第四节 古罗马文学综述 1.古罗马时期文学大致分三个时期： ①共和国时期的罗马文学。戏剧是主要成就，有悲剧，也有喜剧。喜剧方面有较高的成就，主要戏剧作家：普劳图斯（《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》）和泰伦提乌斯（《婆母》、《两兄弟》）。散文代表：西塞罗；哲理诗：卢克莱修；抒情诗：卡徒卢斯。 ②共和国晚期和“奥古斯都”时期的罗马文学。这是罗马文学的“黄金时代”。奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人：维吉尔、贺拉斯和奥维德。维吉尔主要作品《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。史诗《埃涅阿斯纪》是维吉尔最重要的作品（内容是罗马帝国起源）。贺拉斯的《诗艺》是他主要的文艺理论著作。奥维德早期作品《爱的艺术》（戴望舒译《爱经》）主要以爱情为题材，他的代表作是神话故事诗《变形记》。 ③帝国时期的罗马文学。帝国初期的罗马文学已趋衰落，史家称之为罗马文学史的“白银时期”。罗马的传记文学也比较重要。主要传记作家塔西陀和普卢塔克（作品《希腊、罗马名人传》）。另外，北非作家阿普列尤斯的《金驴记》（一译《变形记》）为欧洲最早的一部完整的长篇小说。 第二章 中世纪欧洲文学 第一节 概述 1.骑士文学是欧洲中世纪封建主文学的主要成就，它是骑士制度的产物。它们接受了东方文化的影响，形成了一套道德行为 规范 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7.《神曲》代表了中世纪文学的最高成就，它既是中世纪文学的总结，又是近代文学的序曲。 第三章 文艺复兴时期欧洲文学 第一节 概述 1.文艺复兴：欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。思想斗争采用：宗教改革、文艺复兴。文艺复兴的指导思想：以“人”为中心的人文主义。 2实质是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏，建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。是西方近代文化的开端。 3.人文主义：文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系、世界观或思想武器，也是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。 主张：一切以人为本、反对神的权威。主要内容：（1）提倡以人为中心，反对神权；（2）提倡个性解放，个人幸福，反对禁欲主义、来世思想；（3）提倡知识、理性，反对蒙昧主义、神秘主义；（4）拥护中央集权、反对封建割据。绝限性：反对封建思想而不反封建王权；反教会腐败、愚弄而不反对宗教本身。 4.人文主义文学的基本特征：①以人文主义思想为内容，具有强烈的时代感；②自觉运用现实主义创作方法；③文学形式丰富多样；采用民族语言。 5.人文主义在欧洲各国的发展： ⑴意大利：①彼特拉克（人文主义之父）：代表作《歌集》：包括366首十四行诗和抒情短诗。抒发对妻子劳拉真挚的爱情。劳拉具有迷人的形体美、强烈的现实感。形式上创造性地运用了十四行诗的体裁。 ②薄伽丘：代表作《十日谈》（短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集）主题：反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义。运用框形结构（来自阿拉伯的《一千零一夜》） ③意大利人文主义三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。 ⑵法国有两种倾向：①民主：拉伯雷《巨人传》（法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说） ②贵族：“七星诗社”宗旨是研究和借鉴古希腊罗马文学，提倡建立民族文学和统一的民族语言。《保卫与发扬法兰西语言》是七星诗社的宣言。主要人物：龙沙是法国近代第一位抒情诗人。主要成就：爱情诗。 ③蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。 ⑶西班牙：流浪汉小说：16世纪中叶，在中世纪市民文学传统的影响下，产生的一种新型小说——流浪汉小说。以城市下层人物的活动为中心，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶。用人物流浪史的形式，一般采用第一人称、自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻，反映广阔的社会生活。最早的优秀流浪汉小说：无名氏《小癞子》。 ⑷英国：①乔叟（英国诗歌之父）：《坎特伯雷故事集》（框形结构） ②托马斯•莫尔：《乌托邦》（幻想小说）通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。 ③斯宾塞：《仙后》（长诗）标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。 6.大学才子派：是在莎士比亚之前的一群人文主义剧作家。他们大多受过大学教育，具有人文主义思想和较高的古典文化素养。他们的创作敏锐而强烈地表达了时代精神，在艺术上大胆创新，为英国戏剧提供了丰富的经验。 ①马洛：是莎士比亚前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。代表作《浮士德博士的悲剧史》。 第二节 塞万提斯 1.《堂•吉诃德》：标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶段。《奴曼西亚》（著名悲剧）：取材于西班牙人民反抗罗马侵略者的斗争史实，歌颂了顽强不屈，勇于牺牲的爱国主义精神。 2.堂•吉诃德的形象： ①喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。 ②悲剧因素：堂•吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂•吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。 ③不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。 ④脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂·吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。 3.《堂吉诃德》的艺术特点：采用骑士小说的结构方式；着力刻画两个典型；锐利、强烈的讽刺；鲜明生动的大众化语言。 第三节 莎士比亚 1.威廉•莎士比亚：马克思成他为“人类最伟大的戏剧天才”。 一生共创：37部 剧本 关于骆驼祥子剧本台词历史剧本一秦朝校园心理剧优秀剧本荆轲刺秦王课本剧欲望都市6季英文剧本 、两首长诗、154首十四行诗。 2.创作的三个时期： ①第一时期：历史剧、喜剧和诗歌。创作基调明朗、乐观，洋溢着欢乐的气氛，不少作品具有抒情的浪漫气氛。 作品：Ⅰ两首长诗：《维纳斯与阿都尼》，《鲁克丽丝受辱记》，Ⅱ历史剧（9部）：历史剧表现了他的人文主义政治理想。拥护中央集权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。前四部：《亨利六世》（上中下），《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》（上下）《亨利五世》。Ⅲ喜剧（10部）：基本主题：歌颂爱情和友谊。包括：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》等。Ⅳ《罗密欧与朱丽叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。 3.《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象（夏洛克）。夏洛克是剧中塑造的一个鲜明生动而又复杂的形象。他是一个旧式高利贷者，他身上体现了资本原始积累时期资产阶级对金钱的无限贪欲。他的贪婪、吝啬、奸诈、狠毒，体现了资产阶级的本性。但作为一个犹太人，一个受歧视、受压迫的民族成员，莎士比亚站在人文主义立场对他又有所同情，并通过他的嘴喊出了抗议基督徒对犹太民族压迫和歧视的声音。 ②第二时期（全盛时期）：悲剧时期。创作基调悲愤沉郁。基本主题表现野心、贪欲的邪恶性。四大悲剧：《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。《雅典的泰门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金钱的作用作了深刻的揭露。 ③第三时期（晚期）：传奇剧时期。最重要的思想特征：宽恕、和解。这一时期詹姆士统治的反动矛盾的尖锐。作者从现实中找不到矛盾的出路，便转向幻想世界，梦想通过超自然的力量，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。《暴风雨》（诗的遗嘱）等传奇剧四部，《亨利八世》历史剧一部。 4.莎士比亚戏剧的艺术特点：①现实与想象结合，具有现实主义与浪漫主义双重风格；②戏剧情节丰富生动；③在发展中展示人物性格的复杂性与多样性；④语言生动丰富，个性化。 5.莎士比亚化：是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。 ①情节的生动丰富（三条线索 复仇：哈姆莱特为主线，雷欧提斯为副线）线索的丰富，形成多样化的戏剧冲突，增加读者的可读性。 ②个性鲜明的人物形象（哈姆莱特由快乐王子—忧郁王子）人物真实可信。 ③广阔的社会背景（福斯塔夫式的背景：宫廷—家庭、深闺—墓地、乡下—城市）人物活动与社会背景密不可分，后者为前者服务。 ④丰富多彩，具有个性化的语言（哈姆莱特：前语言明快、后忧郁。双关语：“生存还是毁灭”。） 6.哈姆雷特悲剧的原因：①客观上，是由于反动势力过于强大，哈姆雷特多达标的人文主义者还只是弱小的萌芽，没有足够力量取得胜利。这是时代的悲剧；②主观上，是由于哈姆雷特作为人文主义者本身所具有的局限性，一方面追求美好理想，另一方面又不能找到理想途径。这是人文主义者的悲剧。 7.莎士比亚悲剧的艺术特点：①悲剧的社会背景十分广阔；②悲剧的情节十分生动；③悲剧的人物形象个性鲜明；④悲剧的语言丰富多彩，富有表现力。 8.莎士比亚戏剧的艺术成就：（1）他的创作基本上是遵循现实主义原则的（真实性）。（2）莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反映现实生活（丰富性）。（3）莎士比亚戏剧情节的生动丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲突所决定的。（4）莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加强了情节的生动性。（5）莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡献，在于他刻画人物性格方面的成就：①人物性格具有多面性和复杂性。②人物性格在不断地变化发展。③莎士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。④内心独白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动剧情发展。（6）莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇量达到两万以上。 9.哈姆莱特的形象和性格特征： ①阶级特征：哈姆莱特是文艺复兴末期人文主义者的典型形象。对人类报有美化的看法，充分肯定人的价值。哈姆莱特认为“人类是一件多么了不起的杰作”，是“宇宙的精华！万物的灵长！”主张人与人之间平等互爱，反动封建等级制度。要求士兵对自己敬爱。和霍拉旭以朋友相称。强调智慧和理性。安排“戏中戏”来证实自己的想法。 ②性格特征：（犹豫、延宕）Ⅰ犹豫：犹豫并不是他的天性，而是理想与现实的矛盾，理想破灭时所引起的一种精神状态。在犹豫的同时，哈姆莱特变得更加清醒、更加深沉。 Ⅱ延宕：有其更深刻的社会原因，那就是在复仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是要重整乾坤。在重整乾坤的伟大目标前，哈姆莱特想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的拖延。（主观） 延宕的另一个原因是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又决定他不可能去依靠群众、反动群众因此只能孤军奋战，最后终于被恶势力吞没。哈姆莱特的悲剧已不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。（客观） 第四章 17世纪欧洲文学 第一节 概述 1.17世纪欧洲文学的主要成就：英国资产阶级革命文学（清教徒文学）、法国古典主义文学、巴洛克文学。 2.英国资产阶级革命文学：屈莱顿（英国古典主义的奠基人之一）：理论著作《论剧体诗》他主张悲剧中的“三一律。”梦幻寓意小说：《天路历程》。 弥尔顿（17世纪中叶英国最杰出的诗人）：长诗《失乐园》：取材《旧约•；创世纪》，被认为“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”。 3.巴洛克文学：巴洛克，特指17世纪欧洲流行的一种过分雕琢和华丽的建筑。内容上多写带有神秘宗教色彩的生死、哀怨。艺术上借鉴了中古文学象征、寓意、梦幻手法、并表现出华丽纤巧的风格。 4.17世纪的古典主义文学最早出现于法国，是指17世纪流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。 5.古典主义的基本特征：①拥护王权，有鲜明的政治倾向；②崇尚理性，要求克制个人情欲；③模仿古代，要求规范化的艺术形式。 6.三一律：17世纪古典主义艺术创作法规。规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。缺点：人物类型化。 7.主要人物：高乃依（法国古典主义悲剧的创始人）：《熙德》； 让•拉辛：（悲剧家）代表作《安德洛玛克》（标准的古典主义悲剧）； 布瓦洛（古典主义的理论家）：诗体文艺理论著作《诗的艺术》强调“理性”是文学创作的最高准则。全面系统得阐述了古典主义的美学观点和创作原则。作者由此而获得“古典主义立法者”的称号； 拉封丹：（以寓言诗著称）《寓言诗》 第二节 莫里哀 1.第一个作品：《可笑的女才子》，最后一个剧本：《无病呻吟》。主要作品：《伪君子》《恨世者》《吝啬鬼》《乔治•唐丹》《醉心贵族的小市民》《无病呻吟》《史嘉本的诡计》。 2.《伪君子》五幕诗体讽刺喜剧，代表了莫里哀一生创作的最高成就。 3.答尔丢夫的形象及其社会意义。 伪善的没落贵族，职业宗教骗子。①表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。 ②进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。 ③再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。 ④社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。 4.《伪君子》的艺术特点：①结构严谨精巧，情节曲折多变，层次分明；②人物塑造集中、夸张，具有高度的概括性；③灵活运用古典主义法则，大胆吸收民间闹剧的表现手法；④遵循“三一律”原则。 第五章 18世纪欧洲文学 第一节 概述 1.主要成就：启蒙主义。包括：法国启蒙运动、英国现实主义长篇小说和德国民族文学。 2.启蒙文学的基本特征：鲜明的政论性和民主性；广泛的人民性和现实性；文学体裁的独创性和多样化；总的来说，启蒙文学继承了文艺复兴时期人文主义文学的优良传统，并在新的历史条件下有较大的革新和发展。 3.英国文学（现实主义小说）：笛福（英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父）：主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。 斯威夫特（激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统）：主要作品：《格列佛游记》（儿童幻想剧小说）通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击）。 理查生（长于使用书信体叙述故事的作家）：《克拉丽莎》书信体小说 菲尔丁：（18世纪英国最杰出的小说家）《汤姆•琼斯》（欧洲文学中的一流小说）：代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。 4.感伤主义：60年代至80年代末，在英国出现了感伤主义文学。它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。 5.法国小说：孟德斯鸠：《波斯人信札》书信体哲理小说，18世纪哲理小说的开创性作品。《论法的精神》； 伏尔泰：《老实人》（最优秀）理想世界—黄金国。 狄德罗（提出“严肃的戏剧”的概念、《百科全书》领袖）：主要作品：三部哲理小说《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说；《宿命论者雅克》 卢梭（激进派的领袖）：理论著作：《论科学与艺术》：反封建的“第一声呐喊。”《民约论》（又名《社会契约论》）：“福音书”。哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。 6.德国文学：莱辛（德国民族戏剧、民族文学的奠基人，他“完成了德国文学的转变”。贡献：美学理论：《拉奥孔》探讨诗与画的界限。）戏剧理论：《汉堡剧评》戏剧贡献：《明娜•；封•；巴尔赫姆》（喜剧代表作） 7.狂飙突击运动：18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动，狂飙突击运动。这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。一大批文学青年，强烈要摆脱封建束缚，要求个性解放；强调民间文学和民族风格。 第二节 歌德 1.歌德：德国伟大的民族诗人。德国古典主义和民族文学最杰出的代表。①剧本：《铁手骑士葛兹•冯•伯利欣根》（简称《葛兹》）是部历史悲剧。诗剧片段：《普罗米修斯》。②小说：《少年维特之烦恼》（中篇书信体小说）。③三个古典主义悲剧：《哀格蒙特》、《伊菲格涅亚的陶里斯》、《塔索》。《威廉•；迈斯特》（上下部、德国第一部教育小说） 2.维特的形象分析：维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。他的性格是社会铸造的，他以孤傲来对抗德国现实的丑恶，但他总以不合作――逃避的方式来反抗，显得无力。因此他悲剧是时代的悲剧。 3.《浮士德》基本情节：一幕序曲（剧情的正式开端）、两个赌赛、终身追求、五幕悲剧（①知识的悲剧：否定了脱离实际的追求；②爱情的悲剧：否定了仅仅迷恋情欲的爱情（玛家蕾特）；③政治的悲剧：否定了与王朝相妥协的道路（海伦）；④艺术的悲剧：否定了以古典美来改造世界的理想（瓦格纳、欧福良）；⑤事业的悲剧：肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后能作自由和生活的享受。”） 4.浮士德的形象及其意义。 ①是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。 ②具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。 ③意义：向人们指出了精神净化的道路，指出了人生的意义和人们应追求的生活理想，把人们引向崇高的理想而奋斗不息的伟大道路。 5.《浮士德》的思想内容： ①主要思想价值，是通过浮士德的人生经历，宣传自强不息的进取精神；宣传摆脱中世纪的愚昧状态，克服人类内在和外在的矛盾，创造资产阶级理想王国的启蒙思想。 ②诗剧肯定创造和劳动，要人们“每天每日去开拓生活和自由，然后才能作自由和生活的享受”。 ③诗剧表达了作者深刻的人生体验——生活就是追求，而追求的过程又是循环前进的。世界和人类就是在这不断追求、不断幻灭的大循环中矛盾运动、发展进步的。 ④诗剧还表达了一种现代意义，即人始终处于与外界的冲突中，失败和灾难无法避免，但主人公以自身的行动决定自己的本质，从而奠定了现代人格的基础。 6.《浮士德》的艺术特点：①创作方法上，浪漫主义和现实主义互相交融；②辩证的、矛盾对立的形象塑造手法；③丰富多变的诗歌艺术表现形式。 第六章 19世纪前期西欧文学 第一节 概述 1.浪漫主义文学的基本特征：①偏重于表现主观理想，抒发强烈的个人感情；②着力描绘自然景物，歌颂大自然（作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中，衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好）；③重视中世纪民间文学（想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然）；④运用夸张、对比的手法，描写非凡的事件，塑造非凡的人物，追求强烈的艺术效果。 2.德国文学：①耶拿派：德国最早的一个浪漫主义文学流派，以施莱格尔兄弟为代表。②海德堡浪漫派：19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派。功绩：收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》，格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。主要作家及作品：霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。海涅：在浪漫主义影响下开始走上创作道路。《论浪漫派》的发表，结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。 3.英国文学：①湖畔派（英国第一代浪漫主义诗人）英国最早出现的浪漫主义作家。他们十分关注人与自然的诗意的统一，致力于描写远离现实斗争的题材，赞颂大自然，讴歌宗法制农村生活，描绘奇异神秘的景象和异国风光，以此来抵制资本主义的城市文明。“湖畔派”三诗人：华兹华斯、柯勒律治、骚塞。 华兹华斯（湖畔派中成就最高）：与柯勒律治合作《抒情歌谣集序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。柯勒律治：喜欢描写超自然的人与事，代表作《古舟子咏》。 ②英国第二代浪漫主义诗人（拜伦、雪莱）：雪莱（恩格斯称他为“天才的预言家”）：《麦布女王》：（长诗）雪莱的“预言”首先体现。《解放了的普罗米修斯》“理解社会”。自然山水诗：《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗？” 济慈《夜莺颂》（颂诗）：以精巧著称。 司各特：（以历史小说著称）“威弗利小说”，代表作《艾凡赫》司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。 史达尔夫人：主要作品：《黛尔菲娜》、《柯丽娜》；理论著作《 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 学》、《论德国》 拉马丁：诗集《沉思集》 缪塞（被称为法国的“莎士比亚”）：《世纪儿的忏悔》（自传体小说）：塑造了一个“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。 第二节 拜伦 1.拜伦政治诗《东方叙事诗》是以东方为题材的富有浪漫色彩的传奇诗，共六篇：《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯的围攻》、《巴里西纳》。拜伦后期代表作是诗体小说《唐璜》，被歌德称赞为“绝顶天才之作”。 拜伦的代表作：《恰尔德·哈洛尔德游记》。 2.拜伦式英雄：拜伦《东方叙事诗》每篇诗体中的主人公是高傲、孤独、倔强的叛逆者，他们与罪恶社会势不两立，对封建暴君统治进行不屈的反抗，但是带有明显的个人主义特征。他们反抗社会是出于个人的原因，追求个人的自由，没有明确的斗争目的，最后只能以悲剧而告终，拜伦通过他们的斗争表现出对社会决不妥协的反抗精神，同时反映出自己忧郁、孤独和彷徨的苦闷，这些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被称为“拜伦式英雄”。 第三节 雨果 1.成果：剧本《克伦威尔》和《克伦威尔序言》，《克伦威尔序言》被认为是一篇浪漫主义的宣言。抒情诗集《东方杂咏》，剧本《欧那尼》，标志由古典转向浪漫。长篇历史小说《巴黎圣母院》。诗歌：《秋叶集》和《微明之歌》，《心声集》、《光与影》。政治讽刺诗集《惩罚集》，主要内空揭露窃国大盗拿破伦三世。流亡期间，发表的长篇小说：《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》。《悲惨世界》主要体现了雨果的人道主义精神，是浪漫主义和现实主义的紧密结合。 2.代表作《巴黎圣母院》（第一部长篇小说）：小说通过三要主要人物的悲剧，暴露了封建王权和教会对善良无辜者的残害，提示了在禁欲主义的压抑下人性的扭曲和堕落的过程，表明了雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思想。 3.主要人物分析：爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身（外表令人恐怖、滑稽）。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然，内心阴险毒辣。克洛德并非天生的恶人，宗教使他的人性畸形发展，最后走到了人性的反面――灭绝人性。 4.副主教克洛德是迫害爱斯梅拉达的元凶，教会恶势力的代表。他并非天生恶人，但宗教扭曲了他的人性，外表道貌岸然实则自私、虚伪、残忍，表面上严肃、清心寡欲，内心却渴求淫欲，虚伪的禁欲主义和隐喻的本质的矛盾构成他性格的基本特征。对爱斯梅拉达有一种疯狂的占有欲，在行动上预谋凶杀，置于死地。 5.伽西莫多是作者理想中“恶”的化身（外表令人恐怖、滑稽）。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。 6.艺术特色：①想象丰富，情节离奇，任务非凡；②场景宏伟，变幻多姿；③对照手法的广泛运用（①对照方法：人物自身（外表，内心）伽西莫多、克洛德。②人物之间：伽西莫多、克洛德。③两个阶级、两种朝廷：路易十一、平民王国）；④在叙述中直抒胸臆，穿插大量的抒情和议论，表达自由。 7. 《悲惨世界》主要内容：在小说里雨果令人信服的揭示了在资本主义社会，富人们为所欲为，而劳动人民则被注定过贫苦的生活。《悲惨世界》的明确目的就是要揭露社会的不合理和不正义。（贫穷男子指冉阿让，饥饿妇女指芳汀，黑暗儿童指克赛克。） 8.雨果的《悲惨世界》揭示出：资本主义社会的上层建筑是为了维护剥削阶级利益而存在的。小说中压倒一切和贯穿全书的乃是仁慈、博爱才能拯救社会的思想。这种思想主要的通过冉阿让的形象以及恶人最终受到报应表现出来。 9.雨果通过冉阿让的转变向读者 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 ：以刑罚为手段的现行法律，是不能解决任何问题的，因此它是一种低级的法律。雨果已经把他的博爱主义哲学同空想社会主义学结合起来了。雨果是个坚定的人道主义者，他对仁慈、博爱的力量确信不疑。他始终主张对人进行道德感化。