影视艺术的生命——光——浅谈光影在影视艺术中的造型作用

科技信息 音体美 影颖艺术羽生命 光 ——浅谈光影在影视艺术中的造型作用 江西信息应用职业技术学院 王晶 康凡 [摘要]光是电影中视觉元素之一，是塑造人物。表达情感。营造场景气氛，构建整个影片的视觉风格的重要手段。用光可以反映人物 的性格特点，发展变化。心理情绪等。光线的作用，可以使不端正的容貌变得好看；一张脸可以显得憔悴或丰满，苍老或年轻。光线的 变化，一问屋子可以显得温暖而舒服，或是寒冷而简陋；或是大，或是小；或是清洁，或是肮脏；可能一下子令人眼界一新，也可能灰 溜溜地引不起人的注意。本文着重讨论光影在影视艺术中的对造型的作用。 [关键词】光造型 影视艺术 一、前言 光线作为一种物理现象存在于我们的生活中，我们对光的依赖是 非常强烈的。客观物质世界的一切物体能够被人的视觉感受，靠的是光 的作用。然而在电影中我们同样依赖于光线。银幕脚面一h的影像的形 状、轮廓、结构、色彩、明暗、情调等，均受光的作用和影响。在电影中光 线已经不是现实生活中提供照明服务了，而足最霞要的摄影造型手段 之一。一般电影的镜头数量为300—500，在每个镜头中，光线的表述与 传达，能够使我们从生理卜的视觉直观转入形象思维的心理感应。所 以，光线足视觉元素的核心和视觉造型的基础。光不仅给予画面上的形 象以物质生命，而且赋予了它们艺术生命。 光是影视艺术的生命——有了光，我们的摄像机就能进行正常的 拍摄工作；有了光，我们所拍摄的被摄体就能呈现出多面的不同的归．面 形象；有了光，我们想要表达和表现的主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 、思想就能被赋予了生命力 和感染力。可以说，影视艺术最主要的部分就是用光在作画，用光在写 意。 二、电影艺术与光线运用的发展 影视摄影光线造犁脱念随着科技1二艺的发展、现代生活审美需求 的变化，发生了巨大的演变——光和影的关系。成为影视艺术不可分 割的元素。要找到现实中光和影的关系，当今已把这一层面看作是摄 影创作往深层领域的、摄影师表情达意的重要层面。《日瓦戈医生》(38 届奥斯#摄影奖)以后，奥斯膏得奖摄影师都在研究这一层面。《克莱 默夫如》中摄影师阿尔芒都也在考虑深层的东西，但比起斯图拉罗《现 代启示录》的玩命激情，摄影的变化则少得多。斯图拉罗创造了一种 幻觉，他对光线造型的把握令人震撼。“把光作为表现对象”．使好莱 坞摄影观念发生了翻天覆地的变化。在电影创作发展过程中，用光的观 念经过了三个阶段：电影发展初期，由于技术上的限制，用光处于一种 自然状态，多运用自然光源。这一阶段为无光效阶段。20世纪三四十年 代受戏剧照明的影响，强调人T布光艺术美，形成了第二阶段。以戏剧 光效为主导阶段。从意大利新现实主义电影开始发展到当代电影，以自 然光效为主的探索方向。电影百年来的发展，电影用光经历了从无光效 到戏剧用光发展到自然光效的艰辛历程。现今电影的表现形式的多元 化，在用光的技法上也是在自然光效的基础上多种照明风格相融合。 三、光线在影视艺术中的作用 光是所有视觉艺术【fI最重要的元素，它是视觉艺术可以呈现的物 质基础。光作为一种物质具有两大特性，一是，按比较性来分，在拍摄中 易丁掌握的，亮度、反差、色彩。这三种特质由于记录载体的特性，在暴 光后可以改变。二是，从形式上分为扩散、光谱、方向，在表现体积空间， 造型，纹理等方面起重要作用。实际上，在影视艺术中，光线不仅仅只作 为视觉呈现的物质基础，而是一种I田．面造型语言。通过光线的变化可以 塑造角色性格特点、心理变化；表现物体的体积感．形式感，空间关系以 及质感。因此光线的功能成为影视艺术巾非常重要的表现手段。下面结 合光的特性，论述光在电影中的作用和造型艺术功能。 (一)影视摄像中光线的运用 我们都知道摄影艺术是将某决定性瞬间形象凝固下来，可以说是 一个相对静态的过程。而电视摄像不同．无论是人物自身、环境气氛、 故事情节等都会因时空变化而，竖化．是一个动态的过程。那么影视摄 像用光就是要在这个动态的过程中，要对光线进行合理的选择、恰当的 处理、巧妙的布置、严格的控制等等。电视摄像中用光应注意以下几点。 1．要清楚色温的变化 我们知道摄像机内的摄像器件总是“敏感而客观”地记录光源成 分，不以人眼的感觉为转移。在光线色温发生变化时，摄像人员要时刻 谨记对摄像机的自平衡进行凋整，以取得JF确的彩色还原。那么光源的 色温足不是一成不变的呢?我们发现有些自然规律和人工或技术因素。 会影响光源的色温。也就是说无论是自然光，还是人工光，其色温都会 受到影响而变化。我们都知道自然光在一天的时间内色温就是不断地 变化的。一般来说，中午的色温是最高的。日出和日落时分的色温就比 较低。而随着气候的变化，色温也会发生变化。一般来说阴天的色温比 晴天要高些，多云的蓝天时色温也比日光高。另外在人工光的照明情况 下，所使用的不同电压也会使光源的色温变化。一般来说电豫偏高．光 源的色温也偏高。有时我们也会在人T光源前加上透明的色纸，改变原 有的光谱成分．从而改变光色温。如暖色的透明灯光纸，则光源的色温 偏低；相反，光源的色温偏高。 2．要注意光线的变化 --一268．——— 如在拍摄人物内心特写时，前一个镜头是白天人物在办公室开会 的场景，下个镜头町能是人物在同家的公共汽车上，这一过程就使得光 线的多个因素都在变化。即使在同一镜头中，也会出现前几秒钟还是阴 雨连天，后几秒钟就云开雾散、万罩晴空的情况。电视摄像id录的就 是在某段时间内的光色变化。在这段时间内．光源种类、光线性质、 光线强烈、光线角度等都可能会出现不同变化。而这些不同的变化又 会对被摄体的外部特征的表现、画面明暗的分布、对比和层次、画面影 调的形式及分布、形成的环境气氛，以及l田j面色彩的选择、安排和IF确 还原等产生影响。对于这些影响摄像人员要做到心中有数，以便及时 地进行调整、弥补，也可以利用。 3．要设计巧妙的光线 也就是说为了表现人物形象、塑造场景造型、营造环境气氛等而 制定的有 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 的照明 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 。设计光线是电视摄像创作中的一部分，也是 影响摄像造型、画面影调和摹凋的重要因素。如通过对人物主光角度、 人物主光和副光的亮度或照度之比的设计，可以塑造人物形象，表现人 物的外部特征(如轮廓、大小体积、表面质感等)和性格特征及心理情绪 的变化；通过对光线的性质和分布、被摄体亮度的设计，可以再现的时 间和季节特点，形成I田．面的影凋明暗对比和反差层次，展现窄间范围和 空间透视效果；通过对色光、画面亮度反差的设计，可以构成画面的基 调，营造环境气氛，表现艺术效果。对于这些设计摄像人员应源于生活， 要根据生活中原有的光效。以故事情节内容为出发点，并结合被摄人物 和场景的具体情况，设计出真实、理想的光线造型和光线气氛。 (二)光线对人物形象塑造的作用 人物形象是电影叙事的主体，电影人物形象不同于文学的人物形 象，他是活动的视觉化的形象，除了演员的表演和服、化、道造型以外， 摄影光线对人物形象的塑造起着关键作用。人物形象的创造离不开摄 影)匕线对角色的蠼造。摄影光线不仪应该可以刻画出人物的气质和性 格，还应该呈现出人物的内心世界的矛盾与冲突，而这正是推动故事发 展的内在依据和动力。 电影中的人物形象不是一成不变的，如何用光线塑造电影叙事中 运动变化的人物形象是斯托拉罗感兴趣的领域，具体来说就是人物造 型光的整体没计，这里涉及叙事、情节、时空、环境、气氛和角色心理等 诸多因素，即需要统一，也需要变化。在影片中，用光对于摄影师刻画人 物，塑造人物性格特点来说是一种非常重要的手段，会根据人物的性格 和心理状态设计某种特定的光效。例如：《公民凯恩》中对角色凯恩的用 光，导演根据不同的时间段．在人物用光上采用了不同的处理手法。青 年凯恩用光比较温和的高调光，脸部阴影较少；中年凯恩，人物造型光 线变得越来越暗，脸部光线反差也较大；老年凯恩，采用了较压抑的暗 调。气氛阴暗，隐喻着阴冷痛占。 斯托拉罗在《末代皇帝》的拍摄中是如何用光的运动反映人物的成 长的。基于中国皇帝总是生活在特定的世界——紫禁城城墙之内，总在 屋顶、阳伞的阴影下。他将影片的基渊确定为半阴影。而光，则体现了一 种自由精神：光，对于总被包围在阴影里的小皇帝傅仪，不仅仅是生理 的需要．而且意味着自由、解放，也意味着知识的增长。随着小皇帝的成 长，对社会的不断认识，不断超越对他的控制，在这一过程中，光线处理 中逐渐加入自然光的成分。在满洲国时，阴影部分战胜光的部分；在被 改造时，光和阴影不再对立。趋r融合，意味着人物在自我心理分析和 接受自我心理运动的过程中，对自我潜意识进行着知识性探索。整个影 片光线发展的脉络是：开始小皇帝完全处在阴影的包围中，然后慢慢加 入光线，最后产生自我的阴影。通过人物从阴影走向光，再从光与阴影 的对立走向平衡，展示出傅仪的心理变化过程，表现了人物的变化。 四、总结 总之，光作为视觉元素之一，在影视影像中起到还原物质世界作 用，而且是一种贯注了审美经验和审美意识的艺术手段，它创造影片节 奏、环境氛同、艺术风格．它也被用来展示和刻画人物，刻画人物性格。 甚至也可以被用来表达思想主题。光在其中的作用如此之大，但对于光 的运用，还是应掌握它自身的属性、特怔、变化规律及变化中的特定形 态，捕捉光在影视构图中蕴含的审美要素。 参考文献 [1]张浩岚．《视听语言YM]．中国电影出版社，2006． [2]周安华．《电影艺术理论>[M]．中国广播电视出版社，2005 万方数据 Administrator 高亮 Administrator 高亮 Administrator 高亮 Administrator 高亮 Administrator 高亮 Administrator 高亮 影视艺术的生命——光——浅谈光影在影视艺术中的造型作 用 作者： 王晶， 康凡 作者单位： 江西信息应用职业技术学院 刊名： 科技信息 英文刊名： SCIENCE & TECHNOLOGY INFORMATION 年，卷(期)： 2010(20) 参考文献(2条) 1.张浩岚 视听语言 2006 2.周安华 电影艺术理论 2005 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_kjxx201020236.aspx