试论电视摄像中光线的运用

技 术 与 艺 术 114现代电视技术 2005.5 摘 要 光对于电视摄像来说是获取画面影像的必要条件，使准 确曝光成为可能。同时也可以对于表现人物形象、塑造场景 造型、营造环境气氛等也起到了重要的作用。可以说光是电 视摄像艺术的生命所在。本文主要探讨在电视摄像过程中运 用不同光源的光时需要注意的一些问题。 关键词 电视摄像 光线 自然光 人工光 光是电视摄像艺术的生命所在——有了光，我们的摄 像机就能进行正常的拍摄工作；有了光，我们所拍摄的被 摄体就能呈现出多面的不同的画面形象；有了光，我们想 要表达和表现的主题、思想就能被赋予了生命力和感染力。 可以说，电视摄像艺术最主要的部分就是用光在作画，用 光在写意。 一 电视摄像中光线的运用 我们都知道摄影艺术是将某决定性瞬间形象凝固下来， 可以说是一个相对静态的过程。而电视摄像不同，无论是人 物自身、环境气氛、故事情节等等都会因时空变化而变化，是 一个动态的过程。那么电视摄像用光就是要在这个动态的过 程中，要对光线进行合理的选择、恰当的处理、巧妙的布置、 严格的控制等等。电视摄像中用光应注意以下几点。 1. 要清楚色温的变化 我们知道摄像机内的摄像器件总是“敏感而客观”地 记录光源成分，不以人眼的感觉为转移。在光线色温发生 变化时，摄像人员要时刻谨记对摄像机的白平衡进行调整， 以取得正确的彩色还原。那么光源的色温是不是一成不变 的呢？我们发现有些自然规律和人工或技术因素，会影响 光源的色温。也就是说无论是自然光，还是人工光，其色 温都会受到影响而变化。我们都知道自然光在一天的时间 内色温就是不断地变化的。一般来说，中午的色温是最高 的，日出和日落时分的色温就比较低。而随着气候的变化， 色温也会发生变化。一般来说阴天的色温比晴天要高些， 多云的蓝天时色温也比日光高。另外在人工光的照明情况 下，所使用的不同电压也会使光源的色温变化。一般来说 电压偏高，光源的色温也偏高。有时我们也会在人工光源 前加上透明的色纸，改变原有的光谱成分，从而改变光色 温。如暖色的透明灯光纸，则光源的色温偏低；相反，光 源的色温偏高。 2. 要注意光线的变化 如在拍摄人物专访时，前一个镜头是白天人物在办公室 开会的场景，下个镜头可能是人物在回家的公共汽车上，这 一过程就使得光线的多个因素都在变化。即使在同一镜头 中，也会出现前几秒钟还是阴雨连天，后几秒钟就云开雾 散、万里晴空的情况。电视摄像记录的就是在某段时间内的 试论电视摄像中光线的运用 大连理工大学 刘 萍 试论电视摄像中光线的运用 shl 2005.5.12, 11:07 PM114 技 术 与 艺 术 A rts & T e c hnology 115 Advanced TelevisionEngineering 2005/5 光色变化。在这段时间内，光源种类、光线性质、光线强烈、 光线角度等都可能会出现不同变化。而这些不同的变化又会 对被摄体的外部特征的表现、画面明暗的分布、对比和层 次、画面影调的形式及分布、形成的环境气氛，以及画面色 彩的选择、安排和正确还原等产生影响。对于这些影响摄像 人员要做到心中有数，以便及时地进行调整、弥补，也可以 利用。 3. 要设计巧妙的光线 也就是说为了表现人物形象、塑造场景造型、营造环境 气氛等而制定的有计划的照明 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 。设计光线是电视摄像 创作中的一部分，也是影响摄像造型、画面影调和基调的 重要因素。如通过对人物主光角度、人物主光和副光的亮 度或照度之比的设计，可以塑造人物形象，表现人物的外 部特征（如轮廓、大小体积、表面质感等）和性格特征及心 理情绪的变化；通过对光线的性质和分布、被摄体亮度的 设计，可以再现的时间和季节特点，形成画面的影调明暗 对比和反差层次，展现空间范围和空间透视效果；通过对 色光、画面亮度反差的设计，可以构成画面的基调，营造环 境气氛，表现艺术效果。对于这些设计摄像人员应源于生 活，要根据生活中原有的光效，以故事情节内容为出发点， 并结合被摄人物和场景的具体情况，设计出真实、理想的 光线造型和光线气氛。 4. 要配合节目类型的需要 在不同类的电视节目中对光线的要求也不尽相同。如我 们每天都看的中央电视台的《新闻联播》，演播室是播音员所 处的固定场所，这时的光线一般是固定的或是很少发生变化。 要是在新闻现场就不同了，不管现场的地点和周围的环境情 况怎样错综复杂，我们要做的就是如实地纪录，这时的光线 一般只要可以满足摄像机工作的需要，可以让观众看到清晰 的画面图像就行了。如果不能满足拍摄的基本需要，就借助 人工光来增加亮度至可以拍摄，此时光线的艺术效果只能破 坏新闻的真实性、纪实性。而在一些电视录片、专题片等中 以纪实性为主，即使是对光线进行了一些加工和处理，也是 为追求真实自然的光效而服务的。当然，电视晚会、音乐MTV 等节目以艺术为主，就可以充分利用光线来满足造型的需要 和审美的要求，从而表现出特定的光线效果和艺术气氛。 二 自然光的运用 自然光是指由太阳直接照射的日光和被大气散射的天空 光，也包括一些环境的反光，以及某些生物光源。如阳光、月 光，还有雨雪等天气反射出来的光线都是自然光。而夏日晚 上满天飞舞的萤火虫，就是最常见的生物光源。自然光是电 视摄像中常用的照明方式。利用自然光，可以得到大范围的 光照效果，而且普遍照度很高，又较为均匀。但会因大气层 的密度、厚度、混浊度的变化而变化，也会因时间、季节、气 候、地理条件的变化而变化，不以拍摄者的主观意愿为转移。 这就要求摄像人员要在实际拍摄中应熟悉自然光的光照强度、 角度、光线性质变化，以及色温变化的规律。 自然光具有丰富多彩的光线效果，摄像人员要对其进行 合理的选择和充分的利用。在此过程中，需要注意以下几点： 首先要选择真实的自然光的造型效果。电视摄像用光 的生命力就在于对光线造型处理的真实性。如朝霞、日落、 阴、雨、雾等自然光线都是电视摄像的表现对象之一，而 且每种光线都有自身的造型效果和审美价值。摄像人员要 根据主题的需要、创作的要求，在纷杂多样的自然光中进 行选择，画面上得到完美的、有意义的光线造型效果和审 美情趣。 其次要选择适合景物造型需要的造型光源。如要清晰的 表现被摄体的表面结构和外部形态时，可以采用顺光拍摄。 要展现景物的立体形态，形成丰富的影调层次，则要选择侧 逆光进行造型等等。有时还可以用剪影和半剪影对景物进行 造型。总之，要利用光线来刻画人物的外形形态，烘托、渲 染人物在一定情境中的情绪和情感。 第三要选择利于烘托环境气氛的光线效果。利用光线的 特殊效果来呈现画面内容和故事情节，可以用使观众心理产 生某种特殊的情感。如日出和日落时的光效，可以形成满天 霞光的暖色调，使人产生一种色彩美、光效美、造型美的直 观感受。而天空阴沉，乌云密布，山雨欲来时的光效，可以 形成影调沉重、凝固的气氛，使人产生一种不安、压抑的气 氛和情调。 三 人工光的运用 人工光主要是指各种灯光的照明，也包括一些人为的烛 火、篝火等。如白炽灯、碘钨灯、卤钨灯、镝灯等都是常用 的人工光。虽然人工光源光照范围较小，射程短，并随着距 离的变化光线照度可能发生明显的变化；显色性也不如自然 光；设备繁杂，携带不便，有时还会发生“断电”的情况。但 利用人工光可以按照摄像人员的构想轻松、自由地对景物进 行造型处理；用作对自然光的补充时，用于对被摄体阴影部 分照明，可形成丰富的影调层次；还可以根据摄像人员的创 shl 2005.5.12, 11:07 PM115 技 术 与 艺 术 116现代电视技术 2005.5 作构想用灯光造成各种艺术效果。而且人工光可以在任何场 地应用，几乎不受时空的限制，以及外界自然条件的限制，而 且还可以根据不同的照明需要来增减光照的强度、距离、高 度、方向，调整色温并校正其显色性。从而较好的表现摄像 人员的主观意愿，完成造型和表达主题的任务。 如在室外光线条件下拍摄时，利用人工光对景物间的亮 度进行调整，以达到亮度平衡，形成正常的明暗反差效果； 也可以对欠缺的影调层次进行调整，以丰富画面的影调层 次；还可以使景物某些具有特征的地方不突出，修饰处在阴 影里的整个主体或局部；当然还可以对自然光效进行再现和 模拟。如用高色温的灯光模拟夜晚的月光和星光，用人工光 模拟熊熊燃烧的壁炉火焰等等。 而在室内，多为自然光和人工光交织在一起的混合光照 明。室内空间的展现、景物形态的呈现、人物外部特征的勾 画、人物心理情绪的表达等等，都是自然光和人工光相互结 合共同完成的。因此，运用人工光照明时，要真实的再现光 的照明性质、被照明的被摄体的外形特征和外形的美、物体 的受光面和背光面及投影效果、物体的色彩和色彩关系等。 同时还应注意以下几点。 1. 要确定好主光光位 在室内使用人工光，一方面是要提高拍摄现场的照明亮 度，满足摄像机正常工作的需要；另一方面，是要使人感到 一种逼真、统一、整体的光线造型效果。这都取决于主光光 位的确定。而主光光位又与拍摄的主机位和人物的活动范围 有着直接的关系。首先要确定拍摄的主机位，即在拍摄过程 中镜头数目最多的拍摄机位。因为光线与摄像机机位的角度 关系决定了光线的照明方向，只有确定了机位，才能根据拍 摄方向和角度安排各种照明光线。其次是考虑人物的活动范 围。根据人物活动范围的大小、形状的具体情况来决定主光 的强度、高度、照射范围等。 2. 要表现好空间氛围 在电视摄像中，一方面，我们可以通过景物线条透视、 景物之间空间位置关系等方法来表现空间感。另一方面， 还可以光线、影调、色调构建电视画面的空间感。在室内 运用人工光，可以使与摄像机较近的景物暗一些，而画面 远处的部分亮度相对高一些，这就可以布置成一种近暗远 亮的照明效果，引导视线向纵深方向延伸，形成了空间感。 还可以利用光源的不同位置以及相互之间的间距，形成一 种明显的影调差别和影调变化，以此来增强画面空间感。 另外，不同色温、色调的灯光，如冷暖光、互补光等，也 可以形成不同的空间感。当然，通过忽略一些琐碎的、不 必表现的细节的简化处理，既可以帮助突出画面视觉注意 中心的景物，也可以创造一种特殊的空间感。在表现好空 间氛围的同时，也要注意防止反光率较高的物体对强光的 反射，如镜面、瓷砖等，虽然反射光可以提高画面的亮度， 但会成为画面中的高亮点，影响拍摄效果。可以通过改变 拍摄角度、或是移动一下灯位、或是采用散射光照明，改 善这种高亮点现象。 3. 要营造好气氛效果 室内人工光照明在不是简单地照明被摄体，而是在照明 被摄体的基础上，要像自然光那样要对被摄体进行生动的造 型，并根据主题需要、表达需要、创作需要等，逼真地创造 出各种气氛。如明快的气氛、低沉的气氛等等。 当然还有混合光，是指使用自然光、人工光或不同色温 光源同时并用的照明光线来拍摄，这在电视摄像中是常见的。 由于各种光源的色温不同，在实际应用时一般需要先统一色 温，这样才能满足色彩平衡的要求，亮度也会达到平衡，可 以调整拍摄画面影调明暗的反差。在拍摄过程中，往往用照 度高、亮度强的色温来调整白平衡。有时也利用混合光制造 特定的光线效果，如在冷寂的黑夜中，从窗口透出暖色的灯 光等。为了防止在一个镜头中出现两种色调的光线效果，在 拍摄时应注意尽量少用或不用拍摄角度变化很大的运动镜头， 如摇镜头、移镜头等。 作为电视摄像工作者要了解光的各种特性，熟悉光的各 种作用和用途，培养用光的能力，这样才能不断地提高自身 的素质。 参考文献 [1] 高修程 《光线效果与照明技术》 西部广播电视 2001年第 6期 [2] 汝质 《摄像用光技法》，影视技术 1994年第 8期 [3] 任金州 《电视摄影造型》，北京广播学院出版社 1997年 [4] 李思维、咸彦平 《电视摄像技术》 电子工业出版社 1993年 shl 2005.5.12, 11:07 PM116