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现代文学30年(部分笔记).doc

现代文学30年(部分笔记)

SinceTom
2011-10-24 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《现代文学30年(部分笔记)doc》,可适用于其他资料领域

一、名词解释、问题小说:是中国现代小说发展进程中的第一个潮流出现在年的下半年到年间代表作家有冰心、许地山、叶绍钧、庐隐、王统照等。他们以五四新文化作为参照重新思考社会人生问题并通过小说的形式加以艺术的表现。文学研究会作家的"问题小说"广泛地涉及婚恋、教育、就业、家庭、妇女、儿童等问题作家们对社会弊端的敏锐感悟使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病人物形象被社会问题冲淡削弱了作品的审美价值。代表作有冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》等。、乡土文学:乡土文学的出现溯源于鲁迅的《故乡》。年代现代文坛上出现了一批比较接近农村的年轻作家他们的创作较多受到鲁迅影响以农村生活为题材以农民疾苦为主要内容形成所谓"乡土文学"。代表作家有彭家煌、鲁彦、许杰、许钦文、王任叔、台静农等。乡土文学是在"为人生"文学主张的影响和发展下出现的这些寓居于京沪大都市的游子目击现代文明与宗法农村的差异在鲁迅"改造国民性"思想的启迪下带着对童年和故乡的回忆用隐含着乡愁的笔触将"乡间的死生、泥土的气息移在纸上"显示了鲜明的地方色彩从总体上呈现出比较自觉而可贵的民族化的追求开创了现代文学史上堪称一大创作潮流的风气。代表作有彭家煌《怂恿》王任叔《疲惫者》许钦文《疯妇》台静农《地之子》等。、自叙传抒情小说:中国现代抒情小说的最初体式作者多集中于创造社。创造社的主要成员在日本留学期间较多地接受了世纪欧洲浪漫主义文学及近代日本"私小说"的影响于是强调"本着内心的要求从事于文艺活动"。主张再现作家自己的生活和心境减弱对外部事件的描写而侧重于作家心境的大胆暴露包括暴露个人私生活中的灵与肉的冲突以及变态性心理作为向一切旧道德旧礼教挑战的艺术手段。自叙传抒情小说作为一股创作潮流是从郁达夫年出版的《沉沦》小说集开始的。、零余者:郁达夫小说用抒情的方式塑造出了真实感人的抒情主人公形象这些抒情主人公大都是所谓"零余者"即"五四"时期一部分歧路彷徨的知识青年他们是遭受社会挤压而无力把握自己命运的小人物是被压迫被损害的弱者。这些"零余者"同现实社会往往势不两立宁愿穷困自我也不愿与黑暗势力同流合污他们痛骂世道浇离或以种种变态行为以示反抗。郁达夫的"零余者"形象实际上是对自己精神困境的一种自述并经过拷问自己来探索五四知识分子的精神世界。、小诗体:是在周作人翻译的日本短歌、徘句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。主要作者有冰心、宗白华、徐玉诺、何植三等人。小诗是一种即兴式的短诗一般以三五行为一首表现作者刹那间的感兴寄寓人生哲理或美的情思。小诗的出现一方面表现了诗人对诗歌形式的多方面的探索的努力另一方面也表现了诗人捕捉自己内心世界微妙情感与感受的努力。小诗体在新诗的发展史上具有过渡的意义。、纯诗:年早期象征派诗人穆木天在《谭诗寄沫若的一封信》中提出"纯诗"这一概念即"纯粹的诗歌"。穆木天所谓的"纯诗"包括两个方面一是诗与散文有着完全不同的领域主张"把纯粹的表现的世界给了诗作领域人间生活则让给散文担任"二是诗应有不同于散文的思维方式与表现方式"诗是要暗示的诗最忌说明的"。早期象征派诗人提出的"纯诗"概念在其更深层面上意味着一种诗歌观念的转化:从强调诗歌的抒情表意的"表达"功能转向"自我感觉的表现"功能。、美文:周作人最早从西方引入"美文"的概念于年发表《美文》提倡"记述的"、"艺术的"叙事抒情散文"给新文学开辟出一块新土地"。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人自己等一大批作家富有成效的拓荒彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。、春柳社:年冬由中国留日学生组建于日本东京因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。成员有李叔同、曾孝谷、欧阳予倩等。年正式公演《黑奴吁天录》。这是春柳社最有代表性的一次创作活动演出在东京引起了轰动其影响达于国内。辛亥革命后春柳社员陆续归国。年初陆镜若在上海邀集欧阳予倩等人成立了新剧同志会正式从事职业演剧。它始终保持着春柳社的宗旨和传统作风因此可算作"后期春柳"。、上海民众剧社:"五四"以后第一个新的戏剧团体年月在上海成立。发起者为沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲、欧阳予倩等十三人。月创办了《戏剧》月刊这是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志。民众戏剧社强调戏剧必须反映现实和负担社会教育的任务认为它"是推动社会使前进的一个轮子又是搜寻社会病根的X光镜"。总的说来是和文学研究会的"为人生"的现实主义文艺思想基本上一致的。此外他们还介绍了罗曼罗兰的"民众戏院"及西欧的小剧场运动以助长"爱美剧"的声势。民众戏剧社的主要贡献是将"五四"革命精神在戏剧理论方面作了充分的发挥也强调舞台实践鼓励青年学生参加"爱美剧"运动。 、国剧运动:年赵太侔、余上沅等一批留美学生在徐志摩主持的北京《晨报》副刊上创办《剧刊》提倡"国剧运动"。他们主张从整理与利用旧戏入手去建立"中国新剧":在戏剧观念上主张发扬传统戏曲"纯粹艺术"的倾向在戏剧表现上提出要"探讨人心的深邃表现生活的原力"因而赞赏西方象征主义与表现主义艺术进而提出要糅合东、西方戏剧的特点在"写意的"与"写实的"两峰间架起一座桥梁并预言"再过几十年大部分的中国戏剧将要变成介于散文、诗歌之间的一种韵文的形式"。他们的这一设想带有浓重的理想主义色彩由于不适合当时社会的需求终未能实现但作为一种选择的可能性在现代戏剧发展史上留下了痕迹。二,简答题、分析郁达夫笔下抒情主人公的形象------这些抒情主人公大都是所谓“零余者”即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立宁愿穷固自戕也不愿同黑暗势力同流合污他们痛骂世道浇离或以种种变态行为来表示反抗。郁达夫的“零余者”形象实际上是对自己精神困境的一种自述并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。这些在艺术表现上往往显示出郁达夫小说所特有的感伤美、病态美。作者竭力抒发他主人公的苦闷情怀及由此而生的颓废和变态的心理言行从中提示出一种“时代病”这在“五四”运动高潮过后是有相当代表性的。郁达夫一方面紧紧扣住了青年知识者本身的生理的心理的病态一方面指出青年的制造者是黑暗的病态社会笔下病态人物的命。、《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志: 年月鲁迅狂人日记在新青年发表这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说它以“表现的深切和格式的特别”成为中国现代小说的伟大开端开辟了我国文学(小说)发展的一个新时代。将在--年连续写的篇小说编为呐喊--年的篇小说收入彷徨是中国现代小说的成熟之作。(一)表现的深切--独特的题材、眼光与小说模式 ()开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。 ()在观察表现小说主人公时有着独特的视角:始终关注着“病态社会”里的人(知识者与农民)的精神“痛苦”。他揭示人的精神病态是为了揭露造成精神病态的病态的社会。()小说情节结构模式为“看与被看”、“离去--归来--再离去”。A、“看与被看”分为两类:一类是一面看别人一面被别人看由此构成二元对立。在这类小说中在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看:用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷从而造成一种反讽的距离另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中人物与作者的距离大大缩小作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验。B、“离去--归来--再离去”也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中叙述者在讲述他人的故事的同时也在讲述自己的故事两者互相渗透、影响构成一个复调。  (二)“格式的特别”--“创造新形式的先锋”。鲁迅完全自觉地借鉴西方现代小说形式通过自己的转化、发挥以及个人的独立创造以建立起中国现代小说的新形式。另一面鲁迅也在追求表达的储蓄、节制以及简约、凝练的语言风格。  鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式既是自觉地借鉴外国小说形式的结果也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学(包括传统小说)艺术经验的结果。 运又是与祖国民族的命运相联的祖国的贫病也是造成青年“时代病”的重要原因。

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