王莹：从电影明星到作家 王莹：从电影明星到作家 陈子善 夏衍和施蛰存，一是左翼文学的掌门人，一是现代派文学的翘楚，不约而同地称赞王莹的文学创作。 王莹是一九三〇年代中国电影明星转型成为作家，最为成功也影响最大的一位。 《衣羽》出版，世人或可借此重新认识这位差不多要被遗忘的女作家。 最近，电影明星林青霞女史出版了她的第一本散文集《窗里窗外》，成功实现从明星到作家的转型。这使笔者想到了一九三〇年代也是从电影明星到作家的王莹。 一九八二年九月，北京中国青年出版社出版长篇小说《宝姑》，作者王莹。夏衍先生为之作序《不能忘却的纪念》，回顾了他自己一九三〇年代起与王莹的交往，强调作为作家的王莹“好学深思，文思敏捷”，《宝姑》“很有时代特色”，“一定能得到知音者的赏识”。 半年以后，病中的施蛰存先生写下了
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评《宝姑》，也回顾了一九三〇年代与王莹的文字交，同样强调王莹的“文学趣味极高，评论看过的作品，也多中肯的意见”。对《宝姑》，则肯定其“写封建旧家庭，写童养媳，写修道院，都很能传神，文笔也很明朗、洁净，还是她青年时代写抒情小品那一支笔”。 夏衍和施蛰存，一是左翼文学的掌门人，一是现代派文学的翘楚，不约而同地称赞王莹的文学创作，这就引起了笔者的关注。一九九〇年代，笔者指导中国现代文学硕士时就曾安排学生搜集整理王莹“青年时代的抒情小品”。后来协助柯灵先生主编中国现代女作家选集“虹影丛书”，本拟编入王莹一九三〇年代的作品，因丛书只收小说，篇幅不足而不得不作罢。 十五年后的今天，夙愿终于得以实现。《衣羽》就是王莹一九三〇年代短篇小说、抒情小品、电影随感和
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文学的精选集，世人或可借此重新认识这位差不多要被遗忘的女作家。 其实，王莹决非籍籍无名。她是一九三〇年代大为走红的中国电影明星，影名大大超过文名。虽然当时也有论者认为：“王莹在电影上，也许还没有她在文学上的成就”。 原名喻志华、又名王克洵的王莹（1913——1974）是安徽芜湖人。家境贫寒，当过童养媳，后进湖南湘雅医院护士学校求学。她自小性格倔强，富于正义感。一九二八年秋，历经颠沛的王莹来到上海，开始她有声有色的海上十年文艺生涯。 与当时许多追求新生的青年一样，王莹喜欢文艺，先后入上海中国公学文学部和复旦大学文学系攻读，又先后加入艺术剧社、复旦剧社和辛酉剧社。她主演了《炭矿夫》、《西线无战事》等话剧，
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演才华由此得以崭露，很快成为上海左翼话剧界的新秀。 一九三二年“一二八”事变后，王莹拓展戏路，踏入上海电影圈。她进入有名的明星影片公司，大显身手，连续主演了《女性的呐喊》（沈西苓编导）、《铁板红泪录》（阳翰笙编剧）和《同仇》（夏衍编剧）三部电影，以声情并茂，真挚自然的表演广获好评，从而奠定了她电影明星的地位。《明星月报》推出“一九三二明星之新星”榜时，王莹的名字与艾霞、赵丹、顾兰君等新星并列。还有论者专门撰文讨论女电影明星“王莹型”出现的可能，预测“过去的女明星是杨耐梅型，现在的明星是胡蝶型，也许将来会有王莹型的”。次年被称为“中国电影年”，著名戏剧家洪深写《一九三三年的中国电影》，在介绍影坛新人时，王莹的大名又与费穆、沈西苓、汤晓丹等导演相提并论。 然而，当时的电影圈充满陷阱和危险。一九三四年二月十二日，王莹的好友、同样才华横溢的女明星艾霞自杀，震动上海滩，连鲁迅都在《论人言可畏》文章中提到。一个月后，正直而洁身自好的王莹远赴东瀛深造。在离沪之前，她接连发表《没有和艾霞说最后的一句话》和《卸除了一件五色的外衣》两文以明心迹。 夏衍和施蛰存文中都提到王莹喊出的口号“冲出黑暗的电影圈”，但遍查已找到的王莹当时诸文，未见同
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之作，也未见文中有这句振聋发聩的名言，也许他们的记忆有所出入。但是，在《没有和艾霞说最后的一句话》中有如下的话： 同是被生活扔到了这黑暗的电影圈，在这可怕的圈子里，比较能够说说的，只有艾霞。 在《卸除了一件五色的外衣》中又有如下的话： 我，怕了这熟圈子，熟圈子！换了一颗奋斗而且坚苦的决心，奔到那遥远的天涯去投陌生。临行，我要抖一抖衣襟，抖去那无由的爱憎。 两相对照，意思已很明确。因了艾霞之死，王莹“换了一颗奋斗而且坚苦的决心”，暂离这“黑暗的电影圈”。虽然她未写下“冲出”两字，她的实际行动不就是“冲出”吗？ 与王莹成为电影明星同步，她的文学创作也渐入佳境，成为引人注目的文学新星。当时女明星涉足文学的不乏其人，最为出色的就是王莹和艾霞。可惜艾霞是一闪即逝的彗星，而王莹则越写越好。她的作品不但出现在《现代》、《申报·自由谈》、《东方杂志》等大型文学文化刊物上，更在《时代电影》、《电通半月画报》等电影专刊上频频亮相。从“动人而可爱”的《春雨》、《剪秋萝》到带有自传色彩的《衣羽》，王莹的抒情小品、表演札记和短篇小说，无不充溢对美好生活的向往、对社会不公的愤慨和对影剧艺术的追求。文笔总是那么清新，那么缠绵，那么想象瑰丽，那么爱憎分明，把一个新女性内心的情感波澜展露无遗。就是她当时与另一位文学青年英子的通信，也都直抒胸臆，文采斐然。 一年以后，王莹重返上海，加入电通影片公司，主演电影《自由神》（夏衍编剧），同样大受欢迎。然后发生的事，关心一九三〇年代文艺的想必都已熟悉，一九三六年十一月王莹主演夏衍的名剧《赛金花》，“轰动了上海文化界一直到最落后的小商人”，而蓝苹（江青）争演主角赛金花未成，种下了王莹在“文革”中惨遭迫害的祸根。 抗战爆发，王莹积极投身抗日洪流，先参加“上海救亡演剧第二队”，后组织“中国救亡剧团”，辗转各战区和东南亚，以主演街头活报剧《放下你的鞭子》而闻名海内外，最后以一九四三年春应邀进入美国白宫为罗斯福总统演出而达到高潮。著名作家郁达夫在新加坡重见王莹，就曾赞叹“她的政治见解，她的文艺修养，以及她的阅世经验”的“惊人的进步”。 在烽火连天中，王莹仍笔耕不辍。《日记一页》、《征途》等文就是明证，在保持明净优美风格的同时，又增添了些许慷慨激昂。一九四七年夏，女作家赵清阁编选《无题集——现代中国女作家小说专集》，远在纽约的王莹应邀写了追溯往事的《别后》，被赵清阁誉为“近年来读者所不易见到的杰作”。此文与冰心、冯沅君、苏雪林、谢冰莹等一九三〇年代有口皆碑的女作家的作品同收一集，是对王莹文学成就的充分肯定。 王莹是一九三〇年代中国电影明星转型成为作家，最为成功也影响最大的一位，而她的悲惨结局也实在令人扼腕。她是真正的明星，清清白白做人，清清白白演戏，清清白白作文，决非当今那些绯闻不断的所谓明星可以望其项背。
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