文学基础写作

null 文学基础写作 文学基础写作第一 散 文第一 散 文散文界说：散文在中国文学史上有着比诗歌、小说显赫得多的地位，这一点和欧美文学史是不同的，英国的兰姆远不及莎士比亚、狄更斯那样闻名；法国的蒙田也不及巴尔扎克、司汤达够分量。西方，早期的散文（prose）是与韵文相对的概念。范围包括小说、话剧、论文等所有用散体文写成的作品。西方相当于现代文艺散文的是essay，五四时期传入我国。译为小品文或随笔。我国古代散文虽也与韵文（诗、骈文）相对但不包括后起的小说、戏剧文本，且在不同时期也有不同的称谓。如文笔相对时称为“笔”，有韵为文，无韵为笔；诗文相对时称为“文”。中国的散文首先是哲学、历史的经典，直至五四新文学运动后，散文才作为一种独立的文学形式得以发展。我们这里说的专指现代文学散文。null一、散文 一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体裁。 二、散文的分类 按照内容和基本 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达方式划分： （一）、记叙散文： 在内容上以记人、叙事、写景、状物为主，表达上侧重叙述、描写。 ★ 主要记叙人物生平 事迹 优秀志愿者事迹材料平安创建事迹材料优秀班集体事迹材料工会先进集体事迹材料优秀教师事迹300字 ，肖像、心理、语言、动作的是记人散文：如黄永玉：《比我老的老头》 null围绕事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索就是叙事散文 ★ 表现对象以自然环境和人工环境为主，表达方式又以描写为主就是写景散文； ★ 描写对象以某一物件为主，表达方式侧重于描写叙述，就是状物散文。 （二）、抒情散文：内容和表达方式强调主观抒情。 范例：唐敏作品 （三）、议论散文： 范例： ★少年中国说（一九○○年二月十日）梁启超 ★龙应台《中国人，你为什么不生气》 ★周涛散文　 null三、散文的美学特征： 1、真： 散文是最见性情的文本样式。鲁迅的《野草》；冰心的《笑》/散文的真还在于它表达上的不假雕饰，全凭本色的“真”，小说和戏剧通过虚构人物，情节完成表达注意技巧的使用如视点的选择；意识流的使用等，诗歌也要分行、韵脚等文体限定。 2、美： 首先是情味韵致的美，通俗说即散文的美雅之“趣”。 ★《吃饭》钱钟书：“吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西， null其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚朴素的人生观。辩味而不是充饥，变成了我们吃饭的目的。” ★徐自摩 《自剖》……我未动身前，又何尝不自喜此去又可以有机会饱餐西湖的风色，邓尉的梅香——单提一两件最合我脾胃的事。有好多朋友也曾期望我在这闲暇的假期中采集一点江南风趣，归来时，至少也该带回一两篇爽口的诗文，给在北京泥土的空气中活命的朋友们一些清醒的消遣……看似客观描述，词语的精致。 3、散： 大至社会宇宙小至花鸟琐事“笼天地于形内，挫万物于笔端”。 ★ 选材的生活化与广泛性： ★ 情境的个性化与主观性： 客观的境与主观的情。散文中常有第一人称“我”不管“我“是散文的主角《荷塘月色》；还是配角《藤野先生》这个“我”基本上等于作者。 ★ 表达的自由化和灵活性：null可以如巴金平实叙述；也可以调用多种手法，叙事抒情、讽刺、引用等，创造出斑斓的情境和意旨。《负暄琐话》《今生今世》；散文的意象一般采用自由散跳式，也可以采用新的艺术形式，吸收其他文体样式技法。 四、散文的写作 1、精于立意 散文“以小见大”。布莱克说：“一粒沙里见世界，一朵花里见天国，手掌里盛无限，一刹那便是永劫”。这是传统散文的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 之一。“载道”。见《文本解读》P81 范例： 兰亭集序 王羲之 2、善于构思 ：见《文本解读》P97 　　 构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼 的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性 达到和谐的统一。null因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋 篇等问题。 范例： ★蓝印花布 祝勇 ★圣诞节的零点 周晓枫 3、创造意境。 散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精 神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意 低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓“诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自 清写《荷塘月色》，全篇着力于“淡淡的情趣”，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘 使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾 null气、灯光……色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、 蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的 意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。 范例： ★《黄昏》（节选）何其芳 ★《秋海棠》何其芳 ★ 真正的快乐 何志平 ★ 远近 隐地 ★ 余光中《余光中散文》自序 ★我对当今散文的一些看法 贾平凹 ★当下散文的尴尬 杨献平 ★中国现当代散文欣赏 刘锡庆 ★（参看）散文概述 ★ 孙绍振教授讲散文 ★ 学生散文评鉴 《足迹》或其他 以上文章均见奇文共赏 第二 诗歌写作第二 诗歌写作一 什么是诗歌： ★ 英国浪漫主义诗人雪莱说 :“诗人的职责就在于 : 把他自己从这些形象和感觉中所得到的愉快和热诚传达于他人.”法国浪漫主义作家史达尔夫人说，诗表现的是诗人“灵魂中的感情”，当热情激动灵魂时，诗人就借助形象和比喻来表现“内心的东西”。 ★ 袁枚：“其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。”（《随园诗话》） ★ 白居易：“诗者，根情，苗言，华声，实义。”（《与元九书》） ★ 诗不象小说或戏剧那样注重情节的曲折，细节的刻画，典型人物的塑造，典型环境的渲染等。它主要靠事情的力量来感染人，打动人，在强烈的抒情中蕴涵着思想的启迪。　　　 　 ★ “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”这就是歌一般的诗！　　 二、新诗推介 1、新诗重要诗人推荐： A. 20世纪初-20年代. 冰心 冯乃超 冯至 郭沫若 胡适 李金发 梁宗岱 刘半农、 刘大白 刘延陵 鲁迅 穆木天 沈尹默 汪静之 王独清 王统照 闻一多 徐玉诺 徐志摩 俞平伯 朱自清 宗白华 nullB. 20世纪30年代 阿垅 艾青 卞之琳 陈梦家 戴望舒 冯文炳 冯雪峰 光未然 何其芳 纪弦 金克木 李广田 林庚 林徽因 南星 覃子豪 施蛰存 田间 辛笛 徐迟 殷夫 臧克家 钟鼎文 朱湘 C. 20世纪40年代 蔡其矫 陈敬容 杜运燮 杭约赫 罗寄一 绿原 牛汉 马逢华 穆旦 唐祈 唐湜 屠岸 王佐良 袁可嘉 曾卓 郑敏 D. 20世纪50年代 昌耀 方思 郭小川 林亨泰 林泠 流沙河 罗门 洛夫 蓉子 邵燕祥 痖弦 杨唤 羊令野 余光中 张默 周梦蝶 E. 20世纪60年代 白萩 方含 管管 黄翔 任洪渊 商禽 食指 辛郁 哑默 杨牧 叶维廉 张烨 郑愁予 nullF. 20世纪70年代 北岛 多多 朵思 顾城 海上 胡宽 黄国彬 江河 梁小斌 林莽 刘自立 芒克 敻虹 舒婷 田晓青 严力 杨炼 依群 张错 G. 20世纪80年代 柏桦 贝岭 车前子 陈德锦 陈东东 陈克华 大仙 丁当 二毛 傅天琳 海子 韩东 何小竹 黑大春 恒平 柯平 孔孚 李亚伟 廖亦武 林雪 零雨 陆忆敏 骆一禾 吕德安 孟浪 默默 南野 牛波 欧阳江河 秦巴子 清平 沈奇 沈睿 石光华 宋琳 宋渠-宋炜 孙文波 唐亚平 童蔚 万夏 王家新 王良和 王寅 王小妮 西川 席慕容 夏宇 潇潇 小海 小君 肖开愚 雪迪 杨克 杨黎 杨平 伊蕾 于坚 于小韦 翟永明 张曙光 张枣 张真 赵野 郑单衣 钟鸣 周伦佑 H. 20世纪90年代 666 阿坚 阿九 安琪 白连春 北村 蔡天新 陈先发 陈鱼 大车 朵渔 范想 高晓涛 戈麦 谷禾 古马 海男 韩博 韩国强 何房子 虹影 侯马 胡续冬 黄灿然 贾薇 剑枫 简单 简宁 蒋浩 姜涛 康城 亢霖 蓝蓝 雷子 冷霜 李红旗 李南 李伟 李元胜 梁晓明 林北子 林木 廖伟棠 鲁西西 吕叶 马兰 马永波 麦芒 莫非 木朵 娜夜 南人 庞培 彭凯雷 普珉 青杏小 若风 桑克 森子 沈方 沈浩波 沈苇 盛兴 施茂盛 树才 宋非 宋晓贤 孙磊 唐丹鸿 唐捐 唐欣 王顺健 王雨之 文虬 雯子 巫昂 吴晨骏 小安 西渡 席亚兵 祥子 徐江 岩鹰 杨键 杨小滨 杨子 杨宗翰 叶舟 伊沙 殷龙龙 余怒 俞心焦 雨田 臧棣 张海峰 章平 郑文斌 周伟驰 朱文 朱朱null2、当前的诗歌走向 ● 参见 中国网络诗歌的现状与未来 小鱼儿 （奇文共赏） ●现代诗的状况及趋势——“诗歌现状及创作问题研讨会”综述 （奇文共赏） 三、如何写诗？ 1、诗歌情感的意象化 对于诗来说，外在的描绘不能太拘泥，太拘泥了就失去了内心的自由。诗歌写作所要追求的特征已经不完全是客观生活的特征。诗歌创作的目的不是为了一目了然地再现生活的概括特征，而是强调生活特征如何化为意象符号。诗人感情的流露需要寻找新异的意象符号作为其情绪的载体。意象就是情感的物化形态。 在西方象征派笔下，大自然不过是“一座象征的森林”,象征派把情绪隐藏在客观对应物中。 ★范例： 波特莱尔的《猫》写的可不是猫，猫只是其自我情感的选择之后的一个意象符号：null“来，我美丽的猫，在我渴恋的心上， 将你脚上的尖爪藏隐； 你投我一片娇羞的目光 ， 是金属和玛瑞的光波所浑成。 我手指随意地抚摩 ， 你的头，你弹性的背， 触着你身上电气的传播， 我的手痴迷地沉醉。 你看我心中的女人，她的眼神 , 和你极为相似， 是枪的投刺，深奥而寒冷。 从头颅一直到脚趾， 游走在你琉始的躯身， 是奇异的体香迷人的妖气。null从猫的特征中找到他所爱的女人的特征的契合点，所有这一切引起的欢乐、痴迷、紧张、恐惧交织的感觉，所有这一切爱情的特征通过一只可以体现在想象中为五官感知的猫作为意象符号表现出来。 ★范例： 给初升的太阳 韩东 夜色稀释成清淡的雾 原野像大片大片透明的玻璃 宁静中，你哇地一声诞生了 小脸上沾满了母亲的血液 每一片树叶都是你绿色的耳朵 每一点水都是你闪闪的眼睛 每一道霞光都是你柔软的头发 每一声鸟鸣都是你咕咕的细语null我用白云的襁褓裹着你 我用云霞的嘴唇吻着你 我用河流的手臂抱着你 我用山峦的脊背驮着你 我用心中的歌儿祝福你 诗有点老了，但用来讲解诗歌的意象使用却是好例子。第一段是勾勒出一幅画面，在这样的背景中，诞生了太阳。初生的太阳的意象是婴儿其意象有：小脸、血液、树叶、水波、霞光、鸟鸣、白云、云霞、河流、山峦、等。相互对应着的有耳朵、眼睛、头发、细语、强暴、嘴唇、手臂、脊背。意象很多。但有一点，不管意象多少，都必须做到在一首诗中，要统一，要协调一致，决不能互相拆台互相矛盾。否则造成诗脉堵塞，诗意混乱。 ★范例： 渔翁 柳宗元 渔翁夜傍西岩宿 , 晓汲清湘燃楚竹。 烟消日出不见人 , 款乃一声山水绿。 回看天际下中流 , 岩上无心云相逐。 意象的组织，不但要照顾到独特性，同时诗歌的意象还应该特别注意其可想象性和流畅性。null★范例：[反] 死 境 2003年级 陈尹 这是一个充满腐尸味的树林。 古罗马皇帝的灵魂四处游荡， 死神在树梢锭出诡异的微笑。 遥远的地面上， 太阳孤独的低垂， 像被上帝吹灭的火炬， 暗红冰冷。 树林间， 找不到耶酥最初的净土。 伊甸园成了恶魔的狂欢地， 堆满了爬满蛆虫的骷髅。 一个个被放逐的灵魂， 一双双伸向天空的干枯萎的手， 是在期待着救赎， 还是期待着沦落？null造物者独自徘徊， 像失去父母的孤儿， 寻求最初的庇佑。 撒旦在丛间， 浑黄的眼睛闪烁着异样的怜悯 。 哥特式的教堂中， 风琴在独奏， 嘶哑地歌颂圣主的福泽。 唱诗班孤独的音谱架上， 魔鬼正梳理着黑色的羽翼。 神父穿着白色的祭服，诵念古老的经文。 一群强壮的幽灵在昏暗中，伸长手指撕扯自己的裹尸布。 范例： 逃离城市 夜晚， 霓虹灯的灯光泻满城市颓废的脊背。 暗处，null黎明的雾， 是一枚尖长的夺魂之针， 猛插进夜的心脏。 城市大汗淋漓地翻了个身， 看看镜子， 仿佛自己不认得自己。 2、意象的想象性可以有近取譬和远取譬两种。 ★ 近取譬，喻体总是与本体较为紧密的联系，总是在本体的环境中，在与本体的相近的事物或感情中寻找喻体。如形容美女，草原的美女用草原上特有的生活细节作喻，雪山上的美女用雪山上的特有的生活做比喻，贵族的喻体带着贵族的生活气息，平民的喻体，带着平民的生活色彩。 ★ 远取譬的想象性距离比较遥远。如生命是“死神唇边的笑”黄 null昏是“迟笨的牛，一步步走下西山”是“姑娘浴后的毛巾”有一种湿漉漉的感觉。一些近取譬的途径已经老化了，一些远取譬的方向正在走向成熟。 3、以视觉（形象物）调动感情 余光中的《乡愁》把他对故国的怀念化作邮票、船票、坟墓、海峡四种可视物来对应家乡、妻子、母亲、故国，表达了自己对故国深深的思念之情。 ★范例： 乡愁 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张狭狭的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊null乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 4、情大于景超越景。 情在诗歌中还可以冲破理的逻辑，情在诗中总占主导地位。 范例： 一代人 顾城 黑夜给了我黑色的眼睛/ 我却用它寻找光明 诗歌写作的特点之一是诗人的自我情感占优势 ，情景交融，情对景在定性和定量上都起着决定性的作用。特别是越到现代，情的主导性越是显著。null在古典诗歌中，如山水诗、咏物诗中，作者的情感是默默地渗透到景物和环境的描绘中去的，在这种情况下，表面上是状物写景占据了优势，但是景和物的性质却是由情感决定的。 范例 李白的《送孟浩然之广陵》： “故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。” 这里的孤帆、碧空、长江，意象系列的组合都是诗人的主观镜头，所以诗人的主观情感仍然占优势地位。 现代人不论写古诗还是写新诗几乎没有严格意义上的山水诗，风景诗。情冲破景，情大于景的倾向越来越成为一股不可阻挡的潮流。作家的情大于、优于景和物才能联想定向，如果诗人的情不占优势，不压倒景和物就不能取得主动性，也就失去了诗人情感的内在自由。 情大于景，超越景，情在诗歌中还可以冲破理的逻辑。情与理的矛盾在诗的形象中是不平衡的。情总是占据主导地位，情作为矛盾的主要 null方面决定了理的属性。 范例： 匈牙利著名诗人裴多菲著名的诗《自由 , 爱情》是这样写的 : 自由，爱情 ! 我要的就是这两样 为了爱情， 我牺牲了我的生命， 为了自由，我将爱情牺牲。 从哲学来说，爱情和生命同样是重要的，没有生命也就不可能有爱情，爱情与自由，并不是绝对矛盾的。但是，如果照顾到哲学的全面性，就失去了诗的强烈性。 在生活中把黑暗转化为光明，需要一系列客观条件和主观努力，这是常理，而在诗歌中，黑暗转化为光明唯一条件是极端强烈的情感和愿望，这就是诗情的深刻。 但是我们也应该注意，不要让情感过分地宣泄。虽然我们承认诗歌创作离不开情感，但无节制的情感也会淹没诗美的。 null5、想象要无理而妙。 “诗歌的好处是口里说不出来的意思，想去却是逼真的，又似无理的，想去竟是又情又理的。” ★范例 臧克家的《有人活着》:有的人活着/他已经死了；/有的人死了/他还活着。 四、练习： 1、几组诗歌对比 他 　 你心里爱他，莫说不爱他。 　　要看你爱他，且等人害他。 　　倘有人害他，你如何对他？ 　　倘有人爱他，要如何待他？ （作者：胡适）null巴黎公社 奴隶的枪声汇进悲壮的音符 一个世纪落在棺盖上 像纷纷落下的泥土 巴黎， 我的圣巴黎/你像血滴， 像花瓣/贴上地球蓝色的额头 黎明死了 在血泊中留下了早露 你不是为了明天的面包 而是为了长青的无花果树 向戴金冠的骑士 举起了孤独的剑 （作者：文革诗人伊群） 一代人 黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明 （作者：顾城）null守夜人 钟敲十二下，当，当 我在文章里捕捉一只苍蝇 我不用双手 过程简单极了 我用理解和一声咒骂 我说：苍蝇，我说：血 我说：十二点三十分我取消你 然后我像一滴药水 滴进睡眠 钟敲十三下，当 苍蝇的嗡鸣，一对大耳环 仍在我的耳朵上晃来荡去 （作者：余怒） 这四首不同时期的诗歌，你们看过之后感觉怎么样？它们有什么不同？什么是意象？null五、有一定基础的诗歌写作者该注意什么？ 第一，要讲究诗歌的个性。 写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等等，无论怎么写，诗风最好不要随意游离，因为它能体现作者的个性意识。 第二，要讲究诗歌的内涵性。 一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是个体化的属性，是根据自己的阅历、气质、经验、个性等形成的，而思想的内涵性是一个共性问题。你要给读者一个什么样的理念？你想告诉读者的是一个什么样的思想？这是个很值得深思的问题。 第三，要讲究诗句的技巧性。 一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要，诗句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适当经过语言的技术处 null理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，使诗中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，这样的诗作才会有力度。当然，用词要尽量不要欧化，尽量避免“文字游戏”，尽量少用连词和副词，词根可以适当变形，以意象取胜。 第四，要讲究诗意的画面性。 一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，没有画面的诗是苍白的。人们常说的“诗意”，就在于读者与作者一起构造诗中的意境——即画面的形象，作者要让读者产生共鸣，因此，作者要在自己的诗作中写出具有画面动感来。 诗的语言的基本特点就是在前后邻接的组合中出现对等词语。如杜甫的<<曲江对酒>>“桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。”〈<闻官军收河南河北>〉“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”null阅读推荐： 一位习诗的人说》 《评读顾城的诗〈初夏〉》 《习诗感言25说》 张旗诗歌创作引发的讨论 真诗好诗与伪劣诗 唐德亮 诗歌欣赏1碧  潭 余光中 诗歌欣赏2J·阿尔弗瑞德·普鲁弗洛克的情歌 艾略特 诗歌欣赏3 豹——在巴黎动物园  里克尔 诗歌欣赏4七个四月  谷川俊太郎 诗歌欣赏5元音  兰波第三 小说第三 小说一、小说写作慨述 小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的 故事 滥竽充数故事班主任管理故事5分钟二年级语文看图讲故事传统美德小故事50字120个国学经典故事ppt 情节和具体的生活环境、形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。按照传统的观念，人物、情节和环境是构成小说的三要素。 二、小说类型 1、微型小说 字数在一千字左右。选材特别精粹。常常只写一个场面里的一件事，或者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性格特征。 在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者顿悟和体味。null2、短篇小说 短篇小说一般在两千字到三万字以内。其结构灵巧，叙事简洁，选材多取生活的“横断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。它的叙述比较从容充裕，可以有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要集中人物的矛盾冲突、有意识地描写人物性格和人物命运而形成了自己的艺术规律和写作模型。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠情节的转折来强化叙事效果。 3、中篇小说 字数多在三万字到十万字之间。它可以描写有一定历史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的“全景式”和“大容量”的特点。相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯的概括复杂 null的丛断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物之间的冲突和人物内心的冲突却能得到集中的突出的展示，显示了短篇小说具有的凝练和概括。它可以像长篇小说那样从容、细致地展示描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构思和巧妙的布局，透出作品趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。 4、长篇小说 字数一般在十万字以上。成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被称为“史诗”。在 叙述上，它可以让小说作品同时拥有多条叙事线索，表现风云变幻的时代风貌，并有条件让小说人物 ( 许多时候是多个人物 ) 在不同的环境中展示其个性的多种侧面。长篇小说在记录时代的风俗民情，反映不同阶层人士的生活习惯和情感思维的不同特点方面拥有巨大的潜力，但从今天的时代语境而言，信息的多样化和对媒体的视觉感宫 null的迁就使得长篇小说的长度成为越来越需要斟酌的一个写作因素。另外，从长篇小说写作的本身而言，如何让庞杂的信息与叙事的流畅、生动结合起来，同样是其写作不能不考虑的一个重要因素。null三、小说写作的基本要求 (一) 、塑造人物 ( 人物的功能性与形象塑造 ) 塑造小说人物最简单或者最初步的方式大概就是给小说人物命名。《水浒传》中人物各有其绰号，尽管绰号与人物个性的对应有的贴切有的肤浅，但多少能反映出人物的某些特征。 小说大体分为情节小说和人物小说。那么在情节小说中，人物在小说中具有一种功能性的作用。 人物的七个“行动范围”： 反面角色、捐献者 ( 施主 ) 、助手、公主 ( 被寻找的人 ) 和她的父亲、送信人、英雄、假英雄。 在情节小说中，一个人物非常容易被另一个相似身份的人物所置换，也就是说如果我们把小说主人公的身份年龄职业做一些改动，并不影响小说叙事的完整性，人物像一个可以替换的符号。这样的人物其个性常常没有得到充分的发展，人物的情感历程没有得到大幅度的 null展开，这种人物多从属于情节的发展而缺乏自主的生命力。 普洛普认为这样的人物仅仅是一种“行动者”, 是为了情节的发展提供功能性的代码。在许多模式化的小说中，人物的功能性表现得特别突出，如《七侠五义》《封神榜》可以归为情节小说之列。 在人物小说中，人物特征具有某种不可替代性。如《套中人》《包法利夫人》可归为人物小说之列。 至于《红楼梦》《安娜·卡列尼娜》这样的经典之作，人物性格与情节都得到均衡的发展，所以很难归为情节小说或者人物小说。优秀小说的人物性格的丰满度和独特性往往是非常鲜明的，阿 Q 、黛玉、安娜·卡列尼娜、猪八戒之所以成为文学长廊中的经典人物形象，正是因为他们的人物特征具有某种不可替代性。 （二）、情节 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。 黑格尔认为，情节应“表现为动作、反动作和矛盾的解决的一种本身完整的运动”。null20 世纪英国作家福斯特曾对“故事”与“情节”作了这样的比较：“国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。 情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺序出现的事件用因果关系加以解释和重组。 国王死了，不久王后也死去，这两个事件偶然地排列在一起，如同纯客观的通知一样，本身并不包含什么意义；而“国王死了，王后因伤心而死”, 这段话语便包含着叙述人对这两个事件内在关系的主观解释，而且还给这两个事件增添了一点情感成份。 情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，这并不是说任何按因果逻辑组织起来的事件都会成为叙事作品中的情节。民间故事或童话等古老的叙事作品中常见到的一种故事模式是：故事开始时主人公 null处在正常境况中，随后便遇到了意外的事件甚至不幸，经过若干波折后，正面主人公终于得到了幸福，结尾大半是“从此以后, 他 ( 她、他们 ) 过着幸福的生活”之类。这个古老的模式至今仍以各种变化了的形态出现在许多甚至最新创作的作品中。 这种模式的特点在于：真正的故事情节只是出现在人物遭遇波折或不幸的时刻。因为，作为情节，必须有行为之间的冲突，而人物命运的幸与不幸就系于人的行为同外界的矛盾冲突及其后果上。由此可见，情节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且要求在事件的发展表现出人物行为的矛盾冲突。 一切的情节都是在必然和偶然、期待和发现的反复运行中，在多个交叉点上产生的。生活在因果性面前重新组合。 在小说写作过程中，如果构筑复杂的情节，其原因往往不但是单一的，而是多元的。 null许多原因纵横交错地在起作用。但不管情节包含多少层次，一切的原因乃至原因的原因都要推动某一个结果的产生。因而不管结果和原因多么复杂地转化，对于一个完整的情节来说，那最后的结果才揭示出一切原因如何凝聚为一个统一的原因。 小说的情节总是不断地推动小说人物的情感逻辑的发展，而小说情节之所以能够打动读者，常常是在情节的发展过程中人物的情感逻辑表现出富有创新意味的独特性和丰富性。 范例： 《三国演义 》关羽的形象就被赋予独特的情感逻辑。 情节高潮出现在场景的详细叙述中，速度减慢；情节低潮则用粗线条加以概述，速度大大加快。速度的交替变化形成了叙事进展的节奏。null（三）、人物与事件的关系 人物与情节是无法截然分开的。小说写作中，情节要得到发展，其推动力量往往来自于人物，让人物的情感、人物的动机达到一定的饱和度后再进一步推进情节的发展，如果情节或者说事件的发展与小说人物的心灵没有发生密切的联系，这种人物与事件的关系可以说是失败的，比如才子佳人小说或旧武侠小说，多是用外在的、偶然的因素推动事件的发展，情节的推进并不是以展示人的心灵活动的丰富性为前提的。 许多时候，小说的情节因果性的构架并不与人物形象的塑造同步发生，有时候是作家对人物形象的塑造先有了某个初步的印象，然后再构思情节因果，而另一种情况，即先对小说的情节线索有了某种“写作蓝图”，然后再寻找符合情节发展需要的人物，又从人物的感觉中不断延伸出细节。 小说的情节因果性与人物的塑造在更多的时候是同步进行，要找到人物自己变异了的感觉和知觉世界，往往要依靠情节的因果性，通 null③从书上找题，有位作者想等一篇短评就不健康的流行歌曲对大家 的毒害谈点感想。但他不是深入实际，到生活中去调查去研究，而是关起门来苦思冥想，翻遍书籍找资料，结果寻到了两句唐诗：“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”他如获至宝，把这两句诗浓缩成一句，是题为《轻舟激进猿声啼》，海阔天空地淡了一通自己的感想，当然，这篇短评是不会为报社所利用的。 三、“大中取小”，“小中见大” 就是从较大的社会政治和思想现总中选取最能反映事物或者问题本质的一个侧面作为“突破口”，获得“小中见大”的效果。有位同志以《不可忽视主观因素》为题，写了一篇强调要在改革中发挥主观能动性的小评论，选题大，范围广，以这样的题目写小评论势必小不了，也短不了。 短评不象社论，编辑部文章、篇幅短而有限。写作时就要特别注意题目小而具体，文章短而充实。要学会小题大作，抓住知全豹之“一斑”。动全身之“一发”，激起千层浪之“一石”，尽传精神之“一目”。一句话，要善于从平凡中发现闪光的东西，从一滴水见太阳。null过“放大”“变形”来达到人物的性格逻辑的明晰。情节的存在，对人物性格特征而言，具有促使其强化递增和深化拓展的功能。 而人物性格又是情节之所以具有因果性的内在动力，正是由于不同的人物性格的交汇，才使得小说的发展沿着人物性格的“合力” 发展，所以，在小说创作行进的过程中，如何让人物和情节相得益彰，是小说创作顺利进行的一个最富有创造性的环节。 扁平人物和圆形人物各有长处，在不同类型的小说创作中各有千秋。在喜剧性的小说中特征鲜明的扁平人物更受欢迎，而在历史小说中，人们总是希望能看到历史人物内心深处的复杂性。所以，从人物形象的创造来说，人物的某个单一特征非常突出，而不兼顾性格的复杂性照样可以是非常生动的人物形象，如马克·吐温的《哈克·贝利利险记》，张天翼的《华威先生》，老舍的《二马》，其主人公都是出色的扁平人物。 （四）设置环境 小说的环境，从广义来说，既可以包括小说的时代背景，也可以是小说各个人物所组成的人情网络等等人文背景。 韦勒克·沃伦认为：“背景即环境，尤其是家庭背景，可以看作是对人物的转喻性的或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸，描写了这个住所也就是描写了他。”null“背景也可能是一个人的意志的表现。如果是一个自然背景，这背景就可能成为意志的投射” “背景又可以是庞大的决定力量，环境被视为某种物质的或社会的原因，个人对它是很少有控制力量的。……巴黎、伦敦和纽约等大城市在许多现代小说中都被当成最性格化的真实的东西来描写。”背景不可以孤立地来讨论，而是与小说主人公的命运性格情绪有着密切的关系，甚至是决定性的力量。 恩格斯认为环境对人物性格的作用在于“环绕着这些人物并促使人物行动”。环境与人物的关系是一个“促使”与被“促使”的关系。人物的个性不管如何特殊，只有在特殊的环境中才能找到它的根源。为什么林冲以前特别逆来顺受，后来却变得那样特别地义无返顾呢? null这是因为环境逼得他杀了仇人，断绝重建家园的一切希望。他过去之所以忍辱负重，是因为他的高级军官的社会地位；他后来坚决反对招安，是因为他失去了这个地位。这种变化不是偶然性神秘地决定着，而是在社会环境的作用下有其客观的不可避免的必然性的。这也就是所谓的典型环境所造成的。 所以，小说创作，即使是写作意识流小说，即使是只有人物片断情绪的先锋小说，仍然包含着人物与这个世界的关系，仍然需要将环境与人物的关系作为一个需要关注的一对矛盾体。 越是复杂的小说，人物所处的环境也越有可能是非单一的，人物也就有可能在各种各样不同的环境中与各种迥然不同的人事打交道，这样，在不同的环境中，人物不同的性格侧面就得到呈现的机会，所谓圆形人物，往往就是在不同的环境中，在与形形色色的人物的交往过程中，展示出主人公不同侧面的性格面貌。所以，小说中人与环境的关系的设置是否有利于多侧面地展示人物的性格特征，同样是一个不可忽视的创作技巧。null六、推荐阅读 （均见奇文共赏） 1、中国现代文学名著写作特（摘自《中国现代文学史》朱栋霖主编） 2、王遥的《故事新编》散论 3、郁达夫式的抒情小说主要特征 4、张天翼小说的写作特征 5、新感觉派小说 6、柳青的《创业史》 7、沈从文 第四 戏剧文学 第四 戏剧文学一、戏剧文学 戏剧文学是供戏剧演出用的剧本。戏剧文学必须通过演员在舞台上扮演某个角色，通过融合文学、音乐、舞蹈、绘画、雕刻、建筑等各种艺术手段来共同演义剧本提供的故事。戏剧文学必须由导演、演员、舞台工作人员共同合作才能完成的。集体性、综合性是戏剧的特征。 二、戏剧的类型 从审美效果划分则有悲剧、喜剧和正剧；从戏剧的形式划分则有歌剧、舞剧、话剧和戏曲；从戏剧场次划分有独幕剧、多幕剧和戏剧小品；从题材内容划分有情节剧、社会问题剧、心理剧、记实剧和历史剧。 戏剧小品原来是戏剧学院 培训 焊锡培训资料ppt免费下载焊接培训教程 ppt 下载特设培训下载班长管理培训下载培训时间表下载 和考核表演、导演人员的一种“表演练习”和“教学小品”。上世纪80年代开始形成一种独立的戏剧样式。它仅仅截取生活的一个片段，只叙述一个单一事件，一两个演员只用很少的修辞性和道具烘托性的表演，突出人物鲜明的个性特征，机智地展开某种生活情趣。 三、戏剧文学的审美特征 null1、人物语言的动作性 戏剧创作的中心任务是塑造个性鲜明并富有典型意义的人物形象；戏剧文学的主题蕴涵在人物性格、人物命运的创造和表演中。 剧本中的语言是塑造人物的基本手段。剧本中的语言除了舞台说明和少量的旁唱、伴唱，都是剧中人的台词（或唱词）都必须由剧中人口中说出（唱出），即所谓代言体。剧本不能像小说那样，可以由作者出面用叙述、甚至用议论的语言来引导读者去理解人物，解释人物隐蔽的思想活动和行为动机。 剧本语言还要求有动作性。那些想在舞台上演出而不能演出的剧本，究起原因是语言缺乏动作性。 从本质上说，戏剧上动作的艺术。人物的台词或唱词不仅说明动作的内容，规定动作的方式，而且台词本身也是动作。这就是说台词要能引发人物的行动，与人物的形体动作浑然一体，表达出人物的意 null向、内心，让人物在舞台上动得起来，并通过自身的行动，在观众眼中显示出各自的个性来。这与小说作家通过对动作的叙述、描写，帮助读者理解想象，从而在眼前浮现相互人物的动作是完全不一样的。戏剧从根本上排斥叙述，剧本的语言只有富于动作性，才能促使演员把人物的生活在观众面前直观地再现出来，产生特殊的艺术魅力。 人物、时间、空间的高度集中性 A、人物：剧本是戏剧创作的基础，戏剧受舞台的制约，因此要求剧本中的人物、时间、空间高度集中。舞台不可能给众多的人物创造活动的空间。《茶馆》中有名有姓的人物有70多个，这已经是罕见的。一般的剧本，写4、5个主要人物就很不容易了，独幕剧通常都十数个人物。否则人与人之间的关系、人与事之间的纠葛必定复杂化，既给观众欣赏带来困难，也不可能在规定的舞台时间内充分展开，势必影响艺术效果。 B、时间：即便像《茶馆》那样反映时间跨度很长的剧作，它表现了半个世纪的社会生活，而剧本中只截取了不同时期的三天，将社会生活浓缩进三天的特定时刻，限制在不超过三个小时的舞台时间里。null C、空间：小说可以插叙、倒叙，电影可以闪回，从而不断变换环境，上天入地，海誓山盟，表现起来得心应手。而剧本则不然，舞台上只能依靠分幕、分场来改换场景，就是现代最便捷的采用灯光切割表演区、变换场景的作法，在舞台上也是有限度的。 （用电脑设置也许可以突破空间限制，但毕竟不如小说来得方便。）事实上如果频频更换场景，势必造成增加换景时间，影响剧情的连续性，同时也加大场景制作的开支。这绝不是戏剧所要求的。 戏剧冲突的尖锐性 “没有冲突就没有戏剧”。剧本必须表现一个迅速爆发、迅速发展、迅速解决的冲突过程。也就是将生活中变化最显著、斗争最激烈的那些事通过舞台表现出来。而那些生活中平和的，即使是一般性的冲突，也是不能在戏剧中表现出来的，因此人们把剧本叫做“激变艺术”，而把小说叫做“渐变艺术”。剧本如果没有波澜起伏的矛盾冲突，往往只能导致写作的失败。 四、剧本写作的主要技法 即便是天才，没有对各门艺术的一定体会和了解，即便对人类本性和命运有最深刻的见解，也无法通过艺术技巧得到有力的表现。null1、选择题材 选择剧本的题材要考虑题材的故事性，要求有比较集中、完整的故事，有开头、有发展、有结局，中间要有跌宕，人物不一定过多，要有扣人心弦之处。如果说戏剧的材料可以同时做小说的材料，那么小说的材料就不一定都能做戏剧的材料。奥勃洛莫夫躺在床上想这想那思想十分活跃，作品写了近百页还没有下床。但面对这样的材料，恐怕再高明的剧作家也无论如何写不出剧本来。《雷雨》选用的材料是一天中发生在周家的潜藏了几十年的冲突，高潮迭起，扣人心弦，这就是《雷雨》剧本的成功的重要因素之一。 2、安排情节 剧本的情节是要以人物的性格冲突作为情节的基础的，以人物行动作为情节的内容。一般难得情节是不宜入戏的。人与人的性格、人物自身内心冲突、必然引发人物一系列的外部动作和内心动作，只有这样的情节才是剧本写作所要求的。所以，剧本情节的设置一要注意情节是否动扣人心弦，二要注意情节的新奇、独特，要出人意料之外，避免雷同。 剧本的情节还要注意强调悬念。“误会”和“巧合”是安排情节时常用的手法。情节中的“发现”和“陡转”又叫“激变”、“突变”。即指剧本中新的情况、新的人物关系，人物面貌的出现，引起情节的急剧变化。这种戏剧的情节是最具艺术魅力的。 3、组织冲突 这是剧本结构的特殊要求。剧本为了在舞台中出现一个事件的开