给立方体上调子不要一味地追求黑、白、灰的对比，尽管对比强烈了，但是也只是概念化地处理。不要为了对比而对比，不要认为暗面就是黑的，立方体在不同的光源下就拥有不同的黑、白、灰关系，我们要学会认真观察对象，这样我们的作品才会自然。三大面和六大调物体的形象在光的照射下，产生了明暗变化。光源一般有自然光、阳光、灯光、人造光。由于光的照射角度不同，光源与物体的距离不同，物体的质地不同，都将产生明暗色调的不同感觉。在学习素描中，掌握物体明暗调子的基本规律是非常重要的，物体明暗调子的规律可归纳为“三大面六大调”。三大面：受光面——亮面侧光面——灰面背光面——暗面六大调：1：受光面（亮面）：是物体受光线90度直射的地方，这部分受光最大，调子淡，亮部的受光焦点叫“高光”，一般只有光滑的物体才能出现。2：中间色（灰面）：是物体受光侧射的部分，是明暗交界线的过渡地带，色阶接近，层次丰富。3：明暗交界线：由于它受到环境光的影响，但又受不到主要光源的照射，因此对比强烈，给人的感觉调子最深！4：反光部：暗部由于受周围物体的反射作用，会产生反光。反光作为暗部的一部分，一般要比亮部最深的中间颜色要深。5：投影：就是物体本身影子的部分。它作为一个大的色块出现，也算五调子之一。投影的边沿近处清楚，渐远的模糊！五大调子在一幅画中起主导作用，它们之间的明暗对比、层次变化，强弱虚实等等，直接关系到一幅作品的成败。实际上，客观物体的明暗变化是千差万别的，每上点和另一点都有所差别，层次十分丰富，尤其是复杂形体明暗关系更是错综复杂。这里所说的两大部分，三大面和五大调子只是从大处着眼的概括、归纳，有利于相对地表现形体的整体关系。黑白灰关系以及空间的虚实关系不是绝对的，是相对来说的。上图呈现的是：投影>暗面>背景>桌面>灰面>亮面。每个面中又有因为距离远近空间三维上的深浅变化。所谓概念化的立方体，即指作画时不进行认真地观察，而是主观地处理画面，久而久之会形成错误的作画套路，从而进入了“概念化”的牢笼，而自己却浑然不知。概念化就是不尊重客观对象，用一种固有的作画思路千篇一律地处理画面。上图有明显概念化之处，为了追求对比，将背景A、暗面投影C都主观地画黑了，忽略了它们之间的色调差异，导致画面层次不丰富，还破坏了背景与前景的和谐关系，影响了画面的空间感。在作画的过程中，要学会用对比的眼光来观察对象。画暗部时要多与投影进行比较，画亮部时要比较灰面和亮面的明度关系，只有进行仔细观察，反复体验，才能跳出“概念化”的牢笼。
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