咏柳•碧玉妆成一树高 (唐)贺知章
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碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。
bì yù zhuāng chãng yī shù gāo
碧 玉 妆 成 一 树 高 ,
wàn tiáo chuí xià lǜ sī tāo
万 条 垂 下 绿 丝 绦 。
bù zhī xì yâ shuí cái chū
不 知 细 叶 谁 裁 出 ,
âr yuâ chūn fēng sì jiǎn dāo
二 月 春 风 似 剪 刀 。
作者背景
贺知章(659-744),唐代诗人。字季真,越州永兴(今浙江萧山)人。年
青时就因为诗文写得好而闻名。为人狂放,与李白、张旭等合称“饮中八仙”。
他的诗清新疏朗而富有机趣,以《回乡偶书》、《咏柳》等传诵最广。
注释
1.咏:歌唱,赞美。
2.碧玉:既指绿色的玉石,又指古代年轻貌美的少女。
3.妆:打扮。
4.绦:丝带。。
古诗今译
像碧玉一样打扮成的高高柳树,千条万缕的柳枝都垂下了绿色的丝条。不知
道这细细的柳叶是谁裁剪出来的,乍暖还寒的二月春风恰似剪刀。
名句赏析——“二月春风似剪刀。”
“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人
的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,
就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截
然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指
年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到
夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的是以下两句:“不知细叶谁
裁出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的
二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗
的典范之作。
(演唱:李珊珊) (诵读:阎杉杉)
这是一首咏物诗,写的是早春二月的杨柳。写杨柳,该从哪儿着笔呢?毫无
疑问,它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,
丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词
中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段、婀娜的腰支,也是我们所经
常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化
身为美人而出现;“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她
的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿 ;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以
及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,
“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云作殿前,玩赏不置,说
它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名
典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁了”,最后,那
视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪
刀”裁制出嫩绿的鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,
是春给予人们的美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,我们可以看出诗人艺术
构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
也许有人会怀疑:我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来
比呢?我想,这有两层意思:一是碧玉这个名字和柳的颜色有关,“碧”和下句
的“绿”,是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年
轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,
还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,
几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到
丰容正盛的年华;这柳也还是早春稚柳,没有密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”
“二月春风”又是有联系的。
这是一首咏物诗,通过赞美柳树,表达了诗人对春天的无限热爱。
诗的前三句都是描写柳树的。首句“碧玉妆成一树高”是写整体,说高高的
柳树像是碧玉妆饰成。用“碧玉”形容柳树的翠绿晶莹,突出它的颜色美。第二
句“万条垂下绿丝绦”是写柳枝,说下垂披拂的柳枝犹如丝带万千条,突出它的
轻柔美。第三句“不知细叶谁裁出”是写柳叶,突出柳叶精巧细致的形态美。三
句诗分写柳树的各部位,句句有特点。而第三句又与第四句构成一个设问句。“不
知细叶谁裁出?”——自问;“二月春风似剪刀。”——自答。这样一问一答,
就由柳树巧妙地过渡到春风。说裁出这些细巧的柳叶,当然也能裁出嫩绿鲜红的
花花草草。它是自然活力的象征,是春的创造力的象征。这首诗就是通过赞美柳
树,进而赞美春天,讴歌春的无限创造力。
古诗新唱-咏柳 (唐)贺知章
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