KTV设计与设备配置方法

KTV 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 与设备配置方法 1:一般的营业KTV、RTV会有15m2、20m2、30m2、40~50m2等不同空间的规格,包房系统的设计各有千秋,客人对音色有不同的 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 ,不同的空间须选用不同的器材搭配选择,安装吊挂的布位方式也将不同。因此对于豪华的KTV、RTV 包房而言,须精心设计、合理布局,特别是歌唱频域的声场设计,只有设计合理,才能达到足够的音压和声音的自然响度,杜绝声音反馈引起啸叫及喇叭单元烧毁现象,为投资者赢得理想的盈利空间和良好的投资回报。 2:结合包房30m2~40m 2总容积,可知道30m2~40m 2包房最小配置全频功率160W,40m2KTV包房最小配置功率320W,依据包房的专业设计原理测算:40m2×4×2×1W=320W。因此40m2包房为320W持续全频功率,为保证演唱效果的优异性及音响系统的稳定,安全性能得到充分的保障,一般都必须需在以上计算的基础上增加50%的动态余量配置,依据以上设计原理,其余包间面积也可用此公式 X×4×2×1=Y来计算. 3:全数字音频处理器,内含多种声音处理模块,通过外界PC操控,完全解析各种复杂音频信号,并通过程序记录下各种实用效果。具有广泛的适用范围,是一款代替传统简单 调音台的不二选择,效果器、分频器、噪音门等等独立模块,具有完全独立的使用功能。特别用于卡拉ok房间,能让所有设备发挥正常,成熟的DSP技术为系统稳定提供技术保证。 4:同一个音源不同的品牌功放与音箱搭配起来音色是不一样的。 首先要注意功率匹配问题。理论上说,音箱的额定功率要等于功放的额定输出功率,这样器材才能正常工作。这里建议,宁可大马拉小车,也别最后小马拉不动车。在有条件时,能选大功率功放,绝对别选择小功率。通常情况下,至少要做到功放额定输出功率大于音箱功率的2倍以上。大马拉小车,虽然会造成功率上不必要的浪费,但是小马拉大车的情况,使音箱得不到足够的推动功率,整个音响系统无法发挥最佳的音响效果。 其次就是阻抗匹配。功放的输出和音箱的输入阻抗同样也该是一致的。虽然两者有一些轻微偏差,对音质不会有明显影响,而只是会对功放的输出功率产生作用,但必须提醒一点,就是如果音箱输入阻抗低于功放输出阻抗很多时,会造成失真明显增加,严重的时候还会损毁功放。因此大家还是尽量选择两者一致的好。 最后说说阻尼系数匹配。所谓阻尼,是一个衡量功放输出级内阻对于扬声器阻尼大小的指标。如果阻尼系数太高,音箱出来的声音就发干,不圆润;如果低的话,则容易出现声音粘在一起的感觉。因此在做功放配置时,要注意石机(使用晶体管的功放) 的阻尼系数控制在30到40间,胆机(使用电子管的功放) 则因为本身内阻就高,务必不要超过10。 5:包间房型与装修,在KTV音响调试中占有非常重要的地位,即建筑声学要求,必须控制好房间的混响时间并消除房间的声学缺陷,为扩声系统提供良好的听音环境,如观众厅内各处要求有合适的响度、均匀度、清晰度和丰满度,在厅内不得出现回声、颤动回声和声聚集等等。房间的高宽长的比例是直接影响声场好坏的条件,当其比例合适时,房间的共振频率分布均匀,“声学”通常推为的比例为“黄金律”,即0.618:1:1.618.装修风格上应该“软硬适中”,过软,就会造成高音缺失,声音沉闷的感觉。过硬,就犹如西大街 A368,388一样,声音尖锐刺耳,不管过软过硬,后期通过效果器再行处理都是无法达到和满足要求的。 按照以上要求合理搭配,即可达到配置合理,满足普通KTV 音响声压,声强的要求。 以下为一些更为专业的设计依据,仅供参考。 技术篇1确立主要场所在使用功能上的区别。。。。① 卡拉OK厅总体的设计中,以专业音响扩声思想为基础,充分考虑客户的灵活使用性、专业性。在包房中主要采用专业的音响器材,充分体现、满足客户的现场歌唱的感觉。在小型的KTV、VIP房间采用目前娱乐市场上最为先进、稳定的卡拉OK厅扩声系统。采用专业卡拉OK的数字处理器,增强各种人声效果选择,VIP房间相对KTV房音响配置要求更高,是唱卡拉OK区域兼聊天区域结合在一起,相对空间比较大,钍对KTV包房内的装修布置设计不同类型的音箱作为扩声,以满足不同需求。专业的音箱功放给音箱储备足够的扩声能量。②演艺厅扩声系统主要以音乐播放为主的特点。采用电扩声、视频、灯光相结合的方式。用一台16路调音台、音箱处理器、DVD机、CD机、MD录放机等设备来控制扩声,实行全场统一操控,使用简单方便。演艺厅是一个高层次的综合性文化产物,它是一个有层次的系统,其中每一个子系统由诸要素组成,它们交叉成网络,也就是诸要素和子系统之间的交接关系所构成的结构;运用建筑艺术的室内设计的技术和技巧,使之优化稳定,以产生系统的整体效应。扩声系统、建筑声学、照明系统、室内技术等都是作为系统工程的演艺厅的诸要素和子系统的组成部分。取得整体效应,达到各项功能的要求。 2扩声系统设计参考标准①依据标准《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93:按歌厅,卡拉OK厅以及歌舞厅的扩声系统声学特性一级指标进行设计。设计指标如下:最大稳态声压级:100Hz-6300Hz 范围内平均声压级≥103dB ;传输频率特性:40-12500Hz以80-8000Hz的平均声压级差为0dB,允许≤+4/-8 dB,且在80Hz-8000Hz内允许≤+/-4dB;传声增益:125-4000Hz的平均值≥-6dB;声场不均匀度:100Hz≤10dB,1000及6300Hz, ≤8Db2.1对建声提出的建议现在的音响系统已不是简单堆放音箱和设备配接,而是一个集声学(声场)和电子学(电声设备配接)为一体的“声音闭环系统”,两者互相配合,才能设计出比较好的听音环境。所以,厅堂扩声的声学设计应包括“建声和电声”两方面的内容。前者主要是控制混响时间和音质缺陷;后者则要确保观众厅有足够的声压级、均匀的声场分布,以及在不同的使用功能时所要求的声学效果,两者是相辅相成的,只有相互密切配合,才有可能用最低的投资而获得良好的音乐效果。所以声场设计应从该厅堂的实际情况出发进行考虑,结合建声设计出的建声参数,从而决定扬声器的选型与布局。2建筑声学建议根据《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93中有关建筑声学的要求以及本厅堂的实际情况,主要目的是对观众厅声学缺陷处理和混响时间控制提出合理化的建议。建议内容如下:演艺厅对声学的要求也是以此为出发点,既保证语言信号的清晰度又要保证音乐有一定的丰满度和强劲的低音,声压级也要达到国家相关的语言和音乐扩声一级标准。要保证语言和音乐信号的这些表现特性,必须从建筑声学和扩声系统(电声)两个方面控制,建筑声学必须控制好房间的混响时间并消除房间的声学缺陷,为扩声系统提供良好的听音环境,如观众厅内各处要求有合适的响度、均匀度、清晰度和丰满度,在厅内不得出现回声、颤动回声和声聚集等等。这样不至于语言因混响太大影响清晰度,也不至于混响太小影响了音乐的丰满度等。2.3、声场 歌舞厅的声场院区别于一般剧场、厅堂的最大特点有下列三点:首先是它具有一个大面积的光滑表面的舞池,是一个强的声反射面;其次是舞池上部的顶棚处有灯架,它集中了歌舞厅的大量的技术设备艺术照明灯具、表演照明灯具、声、视频设备等。因此舞池是视、听中心,即是歌舞厅的心脏;第三是舞池和舞台共处在同一空间中,组成的空间(声场)代表著歌舞厅的音质特点:音量大,其声级 应有95dB,并有6~10dB的余量,播放迪斯科音乐的声压级应有110dB,并有10dB的余量;另外演员和歌手常常手持传声器走入舞池,使扩声和受声混为一体,容易引起啸叫,所以歌舞厅的声场条件很复杂,其声学设计有时比剧场的还要困难。但是还没有引起充分注意,甚至扩声系统设计工作者也没有给予应有的重视。房间的高宽长的比例是直接影响声场好坏的条件,当其比例合适时,房间的共振频率分布均匀,“声学”通常推为的比例为“黄金律”,即0.618:1:1.618.众所周知“黄金律”也是礼堂美的比例之一,也是为建筑学艺术上来说具有“同构”的科学含意是指某些客体从外表看来很不一样,而其内部组成的结构形式,或者说其组成事物之间的联系形式是相同的,其间可以通过某种变换相互转化, 0.618(“黄金律”)即是它们变换的数值.比例中的关键是高度,歌舞厅的高度应为5米以上,矮则房间中缺乏低频的共鸣,会影响厅内的音质;另外舞池上部的棚架是安装效果灯具和表演灯具以及伴舞用的扬声器组和视频设备的地方,所以栅架是有一定高度的,要求该处的顶栅应有一定高度的,才有好的照射角度以取得好的光照艺术效果和合适的声音覆盖;由于舞池面的强反射对厅内音质影响很大,必须在栅架上部的顶栅布置足够厚度的吸声材料,因此厅的高度和它的比例是决定厅内音质和照明的重要因素.假如厅内空间受限而达不到此比例,则至少要使舞池和舞台所围合的空音能符合此比例。应避免圆弧面和二平行表面,它们会产生音质缺陷,特别是在此表面上用镜面或硬质材料做饰面,则更加重其危害性,假如从造型要求必须采用时,应对此表面作声学处理。2.4、处理处理处理处理歌舞厅内的装饰除了要获得美的视觉效果达到标准的要求。混响时间是容积的 函数 excel方差函数excelsd函数已知函数     2 f x m x mx m      2 1 4 2拉格朗日函数pdf函数公式下载 ,一般可以取1秒左右。现在的歌舞厅内多数使用大量的地毯,或者是用装饰布作面饰,其内部放置塑料或超细玻璃棉,即所谓的“软包”处理。这种做法会使高频段的声音吸收过多,使中高频的混响时间偏短,因此厅内的声音亮度不够,清晰度差,不华丽和没有色彩。还有大量采用的做法是在外用三合板或五合板覆面,一般用小钉固结;有的还在其外又覆盖一层“软包”,这种做法使厅内的低频声大量被吸收,使厅内的声音变硬,无弹性,不平衡。由于没有经过严格声学设计,厅内的吸声材料和构件单一,致使某一频率的声音吸收过多而失真,这样即使用房间均衡器也难以调节,并且在调校过程中常常会出现调到顶也拉不下去的现象,致使该点频率的声音“变味”,同时传输频率效果很差棗明亮度、层次感很差、不柔和。2.5、减振和减噪减振和减噪减振和减噪减振和减噪舞台处设置扬声器,无论组合扬声器或是低音扬声器都要放置在结构地面或安置在坚固的支架上(低音扬声器应放置在地面上);而悬挂扬声器的悬挂支架和支点应牢固,不能产生振动,否则会使音质变坏,木装饰做法常常因施工中不注意,钉钉不牢,产生板材振动的噪声;灯光吊架考虑不周也会产生40~80赫低频共振。这种振动噪声在房间均衡器的调试时,在频谱中出现一高峰的假像。声音减弱,高峰消失;但不成线性,所以很难调试。KTV包间之间和与大厅之间都不应产生干扰,包括顶栅和隔墙的总隔声能力为60dB左右,可以采用24砖墙或双层100mm加气混凝土块;双层纸面石膏板(2* 12mm)双排龙骨,中空50mm内填岩棉,但不能的声桥;所有隔墙都应与楼板相连接不能有缝隙;目前很多歌舞厅中隔声不良,大多数是由于隔墙与楼板不连接,认为有吊顶就可以了。2.6 声学系统歌舞厅的声学系统是由传声器(自然声源)所在的受声场和扬声器的扩声场以及扩声设备所组成。扩声场的好坏直接关系到听到的声音频率特性的 好坏,声场分布的均匀性以及产生声干涉等各项声学特性指标的好坏;受声场的最大影响会引起声反馈(产生啸叫),严重降低传声增益;而这两个声场是由建筑声学和装饰工程形成的,也就是由室内设计决定的,因此歌舞厅的室内设计要充分表现其特殊性徵和功能。良好合理的建筑声学设计是歌舞厅室内设计的基本内涵,也是搞好歌舞厅扩声系统的基本保证。所以,歌舞厅的设计、施工(包括室内的建声和装饰、扩声系统和灯光系统)不宜交给一些没有技术力量、没有科学手段的单位或个人设计和施工。3确立系统所能达到的国家相关技术指标依据。。。。 《厅堂扩声系统声学特性指标》GYJ25-86; 《歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法》WH0301-93 《厅堂扩声特性测量方法》GB/T4959-95; 《声系统设备互连的优选配接值》GB14197-93; 《客观评价厅堂语言可懂度的RASTI法》GB/T14476-93; 《厅堂混响时间测量 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 》GBJ76-84; 《民用建筑电器设计规范》JGJ/T16-92; 《电气装置安装工程施工及验收规范》GBJ232-90,92; 其他相关行业的规范、标准。 二、音频系统设计说明现代歌舞厅系统要求设备的“系统集成”所谓“系统集成”就是将音响、视频、舞台灯光和集中控制等不同功能的子系统在物理上逻辑上和功能上连接在一起,以实现信息综合、资源共享,达到满足歌舞厅各项功能和指标的要求。设计思想严格按照国家和各有关部门颁布的标准,规范为依据,结合使用户的要求,用最佳设计 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 体现最高的性能价格比,使本系统的功能和指标达到国内同类型中的先进行列。具体体现在以下两个方面: 先进性和可扩展性现代信息技术的发展,新产品、新技术层出不穷。因此本系统在投资费用许可的情况下应充分利用现代最新技术,以使系统在尽可能长的时间内与社会发展相适应。但由于现代科学技术的飞速发展,故必需充分考虑今后的发展需要,设计方案必需具备前瞻性和可扩展性。本设计方案对此均作了充分考虑,预留了各种接口,极便于系统的扩展和升级。 科学性和规范性:现代歌舞厅系统是一个先进复杂的综合性系统工程,必须从系统设计开始,包括施工、安装、调试直到最后验收的全过程,都严格按照国家有关的标准和规范,作好系统的标准化设计和科学的管理工作。最后得交正规的测试验收报告及全套施工图纸和技术资料供甲方存档。确保整个工程经得起各方面的和较长时间的严格考验。1、明音响设备选用与参数说明:::音箱是整个音响系统的喉舌,所有音响设备都是为音箱的声音还原而服务,因而音箱应作为首要因数考虑。由于扬声器的选型在整个扩声系统设计中的重要地位,在音箱选型时,充分注意所选音箱的“高Q值(指向特性)、宽频带、高灵敏度”等主要技术参数。配合整体的装修效果,优选声压大扬声器。另外,在满足本剧院里客观声学特性指标的前提下,还着重考虑人耳的主观听觉感受。 信明涛9.9