革命战争历史电视剧：在庄重和戏谑之间的大众叙事（可编辑）
革命战争历史电视剧:在庄重和戏谑之间的大众叙事
革 命 战 争 历 史 电 视Iil ll-
在 庄 重 和 戏 谑 之 间 的 大 众 叙 事
【摘要】革命战争历史电视剧重新讲述了中国革命战争的历史,呈现了一种介于主导丈
化之下的大众文化叙事形态,这一特殊的叙事形态无疑是大众文化形态借助于革命战争
历史和大众传播媒介在叙事形态上消解了宏大叙事和微小叙事的边界、在叙事手法上彩
色和黑白镜头的运用消解了历史和虚构的边界、在叙事终极上消解了庄重和戏谑的边界
的庄 重和戏谑-e..N 的大众 叙事.
大众文化
【关键词】 革命战争历史庄重戏谑
《历史 的天空》、 《亮剑》、 《激情燃烧 的岁 于高秋江:《亮剑》中李云龙之于妇救会主任 的历史性,增强的是历史的可靠性和纵深感。
月》等革命战争历史电视剧的播出在诸多电 等,尤其是《历史的天空》中姜大牙、万古碑对
黑白镜头是电视剧文本在当下讲述革命历史
视节目中独领风骚.其原因就在于它们在“后 东方闻英的感情.这三个人都
是麒麟山革命 的背景性依据。为彩色镜头的运用提供了合
革命”氛围重讲了中国革命战争的历史,呈现 根据地及新四军的高级干部.表达爱情的主 理的必然逻辑。黑白镜头预设的是大规模的
了介于主导文化之下的大众文化叙事形态。 要手段除了隐晦的表白,就是送野鲜花,如果 战争纪实性影像资料,如博物馆文物一样具
这一特殊的叙事形态无疑是大众文化形态借 说万古碑送一束花儿属于经典爱情的送花模 有实证意义,在电视剧中对于彩色镜头所表
助于革命战争历史和大众传播媒介??电视 式的话,姜大牙在东方闻英门前载下两棵花 述的小叙事来说,要么是引领功能,要么是总
所进行的具有视觉冲击效果的言说和演绎。 树的行为简直就是现代青年学生求爱模式的 结说明作用。其承上启下的意图不言而喻。
而这一言说和演绎既指向于借主导文化之壳 “根据地版”! “文化大众的人数倍增,中产阶级 这种历 史和虚构 边界的消 解.使电 视剧
颠覆主导文化之庄重,又指向于融大众文化 的享乐主义盛行。民众对色情的追求十分普 中的彩色镜头变成了历史而增加了历史可信
之粗鄙戏谑大众文化之俗。游戏于两种文化, 遍。时尚本身的这种性质。已经使文化显得粗 度。所以不管是姜大牙及其周边人物的生死
以两种文化本身及相互的矛盾使两种文化在 鄙无聊。”? 浮沉荣辱,还是李云龙身边的各类事情的林
展示中自消与互消内在意义。从而满足大众 宏大叙 事对革命 的历史化 、仪典化 在电 林总总,都无一例外的罩上了历史的色彩。但
视觉观赏的心理期待达到大众文化空间扩展 视剧文本当中始终存在。历史
化的主要表达 是这种历史的色彩并没有将主人公他们推得
之目的,所以“后革命”氛围下的革命战争历史 式是连续的历史事件,抗战之后是内战,解放 更远,政治的演绎和大众话语的言说让人们
电视剧.是在庄重和戏谑之间的大众叙事。 之后是抗美援朝和文革。仪典化的主要表达 从镜头的“蒙太奇”中感受到仿佛就在昨天。
一、在叙事形态上消解了宏大叙事和微 式是会议。历史伦理和社会政治伦理逐步生 《历史的天空》中朱预道写“回忆录”时与姜必
小叙事的 边界 成,学徒出身的姜大牙和篾匠出身的朱一刀 达的关于回忆录历史事件选择及其写作
方法
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消解宏 大叙事和 微小叙事 的边界是 “后 也逐步接受规训走向政治成熟。宏大叙事的 的一段对话,可以理解为是对革命战争历史
革命”氛围下革命战争历史叙事的显著特征。 叙述之后就是小叙事的及时填充和弥补。学 剧文本的互文性阐释。
一方面是面对着敌人.一方面是生存。有敌人 习文化、刷牙、洗澡等进步所标志的革命的希 历史背 景和虚构 想象的边 界的消解 使得
的存在就有轰轰烈烈的抗日战争、解放战争 望, 爱情纠 葛,甚 至于穿衣 、吃饭 。杀汉 奸进“ 窑 各种历史讲述成为可能.当“新历史主义”文
甚至于解放后的抗美援朝和“无产阶级文化 子”,赛狗等日常俗事都无一例外地在上演。 本全面颠覆了历史的庄重风格和“王者视野”
大革命”,就有“革命的合法性论证”的宏大叙 宏大叙事与小叙事的“缝合”或交融.使得宏 之后.谁 来讲述历史? 这个任务 只有靠当下的
大众电视媒介来完成。电视凭借其传播的速
事。而革命者作为人,就要生存.革命队伍作 大叙事的殿堂里多了点烟火气.少了点庙堂
为人的组合就要在艰难困苦的生存条件下发 气。是“先锋”过后当代大众电视传媒催生的 度快、信息量大、受众面广以及传播成本较为
低廉,给大众文化提供了传播机遇。大众文化
展壮大。所以革命历史电视剧文本所告诉我 叙事形态。只有消解了两种叙事形态的边界。
在历史中的想象和虚构由此实施。
们的不仅是为了“革命”所进行的轰轰烈烈的 两种文化形态“缝合”之后,文化之间的对话
革命战争.还告诉我们在革命过程中的为了 和演绎方能得以进行。 三、在 叙事终极 上消解了 庄重和戏 谑的
。革命”所发生的战场内的敌我搏杀和战场外 二、在 叙事手法 上彩色和 黑白镜头 的运 边界
的政治争斗及世俗交流、人间情怀,如《历史 用消解 了历史和虚构的 边界 庄重作为宏大叙事的文本风格及其诉
的天空》中送还日本小姑娘和姜大牙的赴宴、 在革命战争历史电视剧文本的叙事之 求, 是“史 诗性” 文本一直 孜孜以 求的风 格。。 新
《激情燃烧的岁月》中石光荣的找对象、娶亲、 中,镜头的运用可以大致分做两种:彩色镜头 历史主义”之后,庄重风格随着宏大叙事消解
生子等一家人的生活:。战地黄花分外香”式的 和黑白镜头。毫无疑问彩色镜头表达的是现 而消解.但是“新历史主义”的个人性历史碎
男女爱情,如《历史的天空》中姜大牙、 古碑 实,增强的是历史的当下表述的真实感,而黑 片终难完全担负起历史叙述的责任,所以大
之于东 闻英。朱一刀之于岳秀英,陈墨涵之 白镜头的运用则无疑是告诉接受者革命战争 众文化就能够在话语的间隙里参与进来进行
同
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