重拾爱伦﹒坡的哥特小说--从写作手法剖析 _4274

重拾爱伦﹒坡的哥特小说--从写作手法剖析 _4274 重拾爱伦?坡的哥特小说--从写作手法剖析 重拾爱伦?坡的哥特小说 --从写作手法剖析 摘 要：埃德加?爱伦?坡是浪漫派作家中较为特别的一位, 他的作品色彩大都被他的生活 经历所沾染，显得阴暗，情调低沉。笔者在文中从“重复”、“象征”两种坡惯用的修辞手法 入手对坡的哥特小说进行了深入 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 。这两种手法运用到坡的哥特小说中，不仅让小说中恐 怖的氛围加重，并且还在这些恐惧和黑暗下面让读者领略了人性中的爱和对美的不同理解与 运用。 关键词：哥特式小说；重复；象征 现代以来爱伦?坡以及他的作品，特别是他的哥特式小说，受到越来越多人的关注。很多评 论家都争相参与到对他的研究队伍中，但这些研究大都局限于他的生平或者是生平和作品的 联系上，很少有人单纯地将研究对象放在坡的作品上。 爱伦?坡的哥特小说不仅内容奇异、神秘、远离现实社会、并且写作手法也独树一帜。修辞 是爱伦?坡惯用的一种写作手法，其中又数重复和象征两种最为常用。重复和象征并非坡所 独创，但在他哥特小说中的使用却别具一格，这两种修辞的使用对哥特小说中恐怖氛围的加 强有很大推动作用。除了修辞的使用，坡哥特小说中还有更独特之处，就是对“唯美主义” 的追求，本文又称之为哥特式唯美主义。坡不遗余力地创造美，又无情地摧毁它，并将这种 重复着创造和毁灭的过程视为一种另类的美。这是一种常人所不能理解的美，但放之到爱伦 ?坡的哥特小说中却又是如此地生动。 一、哥特的来源和意义 哥特式小说?gothic fiction?是早期美国通俗小说的第三道风景线。“哥特”?gothic?这 个词在英语里有多种解释，它既是一个文学词汇，又是一个历史术语，还可以用于建筑和艺 术方面的专门用语。 文学上的哥特，指向恐怖、黑暗、怪诞、野蛮，比如爱?伦坡的哥特式小说就包含在内。1764 年，贺拉斯?瓦尔蒲尔出版了著名小说《奥特朗托城堡》。小说出人意料地成功，在第二版上 瓦尔蒲尔为书名加上副标题“一个哥特故事”。这种小说因此而被命名为“哥特式小说”。17、 18世纪哥特小说首先流行于英伦，描写发生在阴森恐怖的哥特式城堡中的复仇或志怪故事， 后来又有了新的扩展，比如爱伦?坡的短篇小说、马丽?雪莱的科学怪人、安尼?赖斯的吸 血鬼系列小说等等。 二、爱伦?坡哥特小说的两种主要修辞手法 爱伦?坡主张在一首诗或一篇故事中，每一个字、每一句话、每一个细节都必须有助于实现 作品的预期效果，尤其是在他的哥特短篇小说里，语言之精炼，没有一个字是多余的，没有 一句是冗言，没有一个细节是可有可无的。在这些短篇小说中，多种写作手法都被灵活地运 用于其中。本文将通过解析重复和象征这两种不同的修辞手法来探索爱伦?坡哥特式短篇小 说的文学精髓。 2.1重复 “重复”一词在修辞学中又称为“反复”，其目的是通过这类写作手法来强调作者的某种意念 或促成某种效果。美国文论家米勒在《小说与重复》?1982?一书中，将重复归为三个大类： 第一类重复，在细小处重复，例如：句子、词汇、修辞、姿态等方面的重复。第二类重复， 即是同一部作品中人物、主题和事件场景的重复出现。第三类重复，这一类重复着眼更大， 指同一作家的不同作品中人物、主题和事件的重复。 2.1.1细节处的重复 在坡的众多小说中，此类手法被多次运用，尤其是在他的哥特式短篇小说里，由于小说篇幅 的限制，在文章中“重复”地出现可以使恐怖的氛围更加浓厚，再者由于文章主题各不相同， “重复”可以将文章的主题强化，使其更鲜明更立体的呈现在读者的视线里，让阅书之人与 作者以及文中的“我”在心理上自然产生一种换位的效果，“哥特”也呼之欲出了。下文将通 过坡的几部著名的哥特式小说来解读其中的重复手法和文本意义。 《厄榭府的倒塌》被公认为是世界最杰出的小说之一，此文中也多处用到重复，也就是在细 小处，在句子、词汇等的重复使用。在这篇文章中作者竭力渲染哥特式小说的恐怖氛围，在 开篇之际就重复使用了一系列 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现“阴郁”的词汇，使读者与“我”同时感受到“初初一瞥， 一种无法排解的阴郁就在我心底蔓延开来！” 那年秋季的某一天，整天乏味、幽暗、寂静、云层抑抑，低浮在天空，我骑马独自穿越了一 片落寞阴森的旷野，夜幕降临时，发现不远处就是忧郁感伤的厄榭府„„我心里一片冰凉， 感到消沉难受，一种无药可救的思想枯竭，任凭怎样想象都无法激起半点庄严感。 坡在文章第一段中就反复使用这类表现阴郁和黑暗的词汇，让读者在一开始就被笼罩在一片 萧瑟恐怖的氛围中。文章中环境的抑郁、“我”内心的阴郁、座落在荒芜旷野的厄榭府都无形 造成读者心理上的压抑与恐惧，可以说这篇哥特小说从开始到结束都一直持续着高潮式的恐 怖气息！ 2.1.2同一作品中人物、事件、主题的重复 《黑猫》是爱伦?坡哥特式小说的又一扛鼎之作。在这篇小说里也使用了重复手法，特别是 第二类重复，在同一文本中的人物、主题、事件和场景反复出现。 一天在早晨，我冷酷地在那只猫的脖子上打了一个套索，并把它吊在一颗树的树叉上„„ 白色的墙壁上似乎浅浮雕般地刻着一只巨大的猫的身影。形象确实精确逼真，猫脖子上还绕 着一根绳子„„ 这块白斑虽然很大，但本来很模糊，可是，慢慢的„„那可怕的形象——是一样恐怖的东西 ——是个绞刑架„„ 故事展开在我和一只黑猫之间，“我”因嗜酒，由“脾性乖顺”而变得“日益乖戾、易怒、更 加不在乎别人的感情。”对黑猫的感情也由起初的喜爱，变得慢慢地厌恶它、虐待它、甚至挖 出它的一只眼睛，直到最后把它绞死在一颗树上。从第一只黑猫被绞死开始，套索、绞刑架 等字眼就不断在文章中重复出现，这不仅仅是在为后文打下伏笔，更是“我”的心理状态的 一种写照。三次“套索”的出现，“我”从苦涩的自责到害怕到最后“我那所剩无几的善性也 屈服了” ，人性善与恶的对立、挣扎，直到最后对猫和妻子的爱被毁灭，心灵的完全变形和 扭曲因“重复”而表现得淋漓尽致。这种人性分裂、爱的自我毁灭过程也唤醒读者内心的恐 惧感，小说的哥特式效果也层层深入，恐怖气息愈加浓重。 [3]事实上这个故事发生在“我”和两只黑猫之间。上述所提到的都是第一只黑猫所遭受的， 其实在两只猫之间也有着重复。两只黑猫不但有着相同的毛发、相同的独眼，并且第二只黑 猫的脖子上有一圈白色的、形状像套索的斑纹。“我”对待两只猫的态度都是由喜欢到怨恨， 最后向它伸出毒手。如果说“我”第一次的罪行可以用被酒麻醉来解释，那么第二次罪行的 重复发生则是对“我”扭曲、变态心理的最好诠释。可以说，黑猫这篇文章是由两只黑猫之 间的重复构成的，这种重复没有强烈的、突然的恐怖效果，它只是让读者在细细读完全文后， 因主人公的残忍、变态而瑟瑟发颤。 2.1.3同一作家不同作品中人物、事件、主题的重复 同一作家的不同作品中人物、主题和事件的重复，即第三类重复，在坡的哥特小说里也经常 出现。 “砌尸于墙”在《黑猫》和《一桶白葡萄酒》两篇哥特小说里都出现了，而藏匿尸体的墙壁 都在阴湿、黑暗的地窖里，这不是一般目的性很强的乏味重复，作者运用地窖和墙壁砌尸都 是有深刻原因的。首先，地窖给人的印象是阴冷、潮湿、久久不见阳光，幽灵出没的地方， 从而给读者造成心灵上的孤寂感；其次，地窖一般都是狭小、封闭的空间，这种环境本生就 蕴涵着让人脊背发凉的恐怖因素，置身其中的压抑、无处可逃之感就张显无遗了。从心理和 外部环境上同时制造恐怖氛围，加之两篇小说中对藏尸过程描写的相当细致、冷静，透露着 “我”变态、分裂的人性恐怖，读者至此不寒而栗。 在《红死》和《跳蛙》中也采用了第三类重复手法，两篇小说都讽刺了国王和大臣们的昏庸 无道，并且最后都以死而告终。“活葬”在坡的哥特小说《贝蕾妮丝》、《厄榭府的倒塌》、《过 早埋葬》等文中都重复出现。正如坡所说的，这类题材太过于恐怖，那种颤栗、窒息、声嘶 力竭的求救，让每个读者都不敢轻易想象，所以这种题材的“重复”又是最好表现哥特的手 法。 2.1.4文本中的文本和原文本的重复 除了米勒提出的这三种“重复”，在坡的小说里还有一种特殊的重复，即文本中的文本和原文 本的重复。当然，这也并非爱伦?坡所独创，十九世纪英国小说家乔治梅瑞狄斯在《利己主 义》中就用到了此类重复。但是这种“重复”模式的运用很少有作家敢于尝试，成功的例子 也寥寥可数，并且这种运用要求“重复”的细致、合理，一不小心会显得画蛇添足，反而破 坏文章的整体艺术感。但坡却将它运用得天衣无缝。在《厄榭府的倒塌》中文章后半部分， “为了熬过那可怕的夜晚”，“我”为厄榭朗诵那本兰斯洛特?贝宁爵士的《疯狂的约会》，书 中主人公埃塞尔雷德进入隐士的住地，文中三次出现了“令人心惊胆颤的„„前所未闻的„„ 盾牌跌落到他脚边白银地板上，发出一声可怕而清脆的巨声！”文中三次声响出现的同时，“我” 也亦真亦幻的听到了相似的声音重复出现在“现实”中。第一次，这个现象并没有引起“我” 的注意和兴趣，觉得只是声音的巧合而已。第二次回声响起的时候，“我”骤然停住了，感到 极度惊讶，因为那一瞬间，“我”毫无疑问地听到了与书中描写相吻合的声音。最后一次，“我” 惊慌失措的跳了起来，那几个字刚从“我”嘴里念出，“我”便听到了那沉闷的、空洞的、极 其清晰的声音。“重复”在此处的使用，对读者有一种暗示、诱导的嫌疑，使现实与虚幻无限 混淆，让人在研读坡的这些文字时也禁不住要侧耳细听，是否有那些沉闷、破碎的撞击声在 耳边回荡。这种“重复”又同时将读者放置在一个未知的环境中，让读者因无限幻想、猜测 而恐惧，直到文章最后一幕，从坟墓中爬出来的、还穿着裹尸布的玛德琳小姐将孪生哥哥变 成一具死尸时，读者颤抖之余才恍然大悟。 如同爱伦?坡说的一样，他的文字里没有刻意的说教，有的只是精雕细琢，逐字逐句营造的 直达读者心灵的恐怖气息。而坡哥特小说的成功，“重复”这种手法的运用是功不可没的，通 过解析这些“重复”我们可以追溯小爱伦?坡小说“哥特”的来源，以及作品的精髓所致！ 2.2象征 在文艺领域里，“象征”含义同样非常复杂，它指一个修辞技巧、一个流派、一种原型结构单 位，甚至还被视为与艺术本体相等同的概念。本文将就“象征”作为一种写作手法，在坡的 哥特小说里所产生的作用做一定程度的解读。 2.2.1传递、暗示一种意义 黑格尔说：象征一般是直接呈现于感性关照的一种现成的外在事物，对这种事物并不直接就 它本身来看，而是就它所暗示的一种范围较广泛普遍的意义来看。在坡的文字里这样的阐释 也出现过。 坡的短篇小说《一桶白葡萄酒》描写主人公蒙特利瑟复仇的故事，全文大多在描写两人的对 话，文本中有段对白涉及蒙特利瑟的家徽“偌大的一只人脚，金的，衬着一片蓝色的天，把 腾起的蟒蛇踩烂了，蛇牙就咬着脚后跟。”[5]?P13?在这一处，“人脚”和“蛇”都是有象 征意义的。在西方，尤其是在宗教传说里，蛇是撒旦的化生，它代表着邪恶、不祥和黑暗势 力，而金色的“人脚”则象征着光明，正义的一面.在主人公嘴里“蛇”代表所要报复的对象，“人脚”代表着他自己，但这只是文中主人公赋予它的象征意义，同时作者也赋予于了它不 同的意义.正因为在文中主人公自喻为正义和光明的代表，在作者笔下他才象征着扭曲和变形 的人性，只有心理不健全的人才可能将夺取他人生命视为是正义和光明的。可以说此处双重 “象征”的使用，将蒙特利瑟的变态心理描写得十分到位。 在《一桶白葡萄酒》里象征手法运用得很多，除了上述，还有很多地方涉及。例如：白葡萄 酒象征了一种致命的诱惑；弗图拿多帽上的铃铛三次作响象征着死亡警钟的敲响和他自身的 愚昧无知；火把的火光逐渐变小，酒桶四周的骷髅似乎也越来越多，预示着弗图拿多存活的 希望也愈来愈小。这些象征运用巧妙，对文章主题的突现起到了很大作用，可以说这是一篇 单纯描写复仇和恐怖的小说，象征的运用也旨在勾画恐怖，读者从开始到结束都陷在作者精 心布置的恐怖氛围中，惊心动魄，让人毫无喘息的机会。 2.1.2参与生产一个主题 罗兰?巴特从结构主义符号学的角度阐发了象征，他在《符号的想象》中认为：“符号?象征? 不是一种简单意义的传递形式，更多的是一种参与意义生产的工具”。在爱伦.坡的哥特小说 里“象征”不仅仅是对较广泛意义的一种暗示，它更趋向于罗兰.巴特的认知，是一种参与意义生产的工具。 在《丽吉娅》这篇不到万字的小说，有关丽吉娅眼睛的专门叙述就占了一千多字。在前半部 分，作者还有意中断叙述，用大量篇幅描写亡妻的眼睛。尤其是“我”对丽吉娅眼神之美的 比拟那一段，更是让读者感动于这种爱。 有时候在观察一根迅速成长的青藤的时候，在对着一只蛾子、蝴蝶、蛹、溪流沉思时，我察 觉出这种感情。我在大海中，在流星划过之际感受到它，我在老人异乎常人的眼生中感受到 它，在用望远镜观察天际的一两颗星星时，我意识到这种情感„„ 反复出现的眼睛和眼神成为读者和叙述者追忆美人之魂的凭借，丽吉娅的眼睛已经幻化成天 地万物中情感的象征，它无时不在，无处不在，更加深刻地刻画了对爱的赞颂这个主题。约 瑟夫?格兰维尔在一本书里这样说到“意志就在其中，意志永不消亡。谁能知晓意志的神秘 和活力？上帝不过是凭自己的意图而弥漫于万物的伟大意志。人并不屈服于天使，也不彻底 屈服于死亡，除非意志薄弱者”丽吉娅的眼睛就是一种永不消亡的爱的象征，这种爱不屈服 于天使或死亡，是不死的、不消失的灵魂，可以说正是“眼睛”生产出了整篇文章关于爱的 主题，并且进一步升华了它。尽管文章的形式拘泥于“哥特”，但在丽吉娅的眼睛里，美和爱 战胜了恐惧。 笔者分别从爱伦?坡的几篇哥特短篇小说入手，从文中截取较典型的字句来解析重复和象征 两种修辞手法，以及哥特式唯美主义。通过对写作手法的解读可以更进一步向坡另类的作品 和精神世界靠拢。就如同本文开篇所提及的一样，无论将坡放于同时期作家之列，还是与现 代小说家相比较，他都是一个很有个性的怪才，他作品的写作手法和他本人一样充满个性， 所以我们不能用常人的眼光去审视他的作品以及他偏激的唯美主义。 参考文献： [1］爱伦?坡. 惊悚集 [M]. 沈阳：辽宁教育出版社，2005. 爱伦?坡．摩格街谋杀案 [M]. 上海：上海译文出版社，2005. [3] 布思.小说修辞学 [M]. 北京：北京大学出版社，1987. 上一页[3][4] 查德威尔．象征主义 [M]. 兰州：昆仑出版社，1989.