【doc】试论九十年代以来诗歌的叙事性特征

【doc】试论九十年代以来诗歌的叙事性特征 试论九十年代以来诗歌的叙事性特征 国现当代文学研究鬃 试论九十年代以来诗歌的叙事性特征 0李景林 摘要:叙事性是2O世纪90年代以来诗歌创造中非常重要的一个特征,9O年代的 部分诗人从叙事中找到了自己言 说的语感和 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现的角度,为当代诗歌的丰富与繁荣做出了贡献.本文正是从诗歌的 叙葶陛特征着手,分析叙事性所 带来的平易,质朴及反抒情的特质,以及叙事性对于诗歌精神的损害. 关键词:90年代诗歌叙事性反抒情 进入2O世纪90年代以来,伴随着商品经济的发展和大众 文化的崛起,诗歌,这个传统以来占据重要文学席位的文学 体裁开始变得越来越边缘化.但边缘化并没有影响广大诗歌作 者进各个方面的探索,叙事性就是最重要的一种诗歌特质. 诗歌的叙事性是一个含有多重指涉意图的写作特征.它 主要针对80年代诗歌的偏爱宏大,夸饰,虚空,抒情诗风, 追求纯粹等以系列因素而提出的,叙事本身在诗歌写作中不 是一个新话题,但是,9O年代的部分诗人从叙事中找到了自 己言说的语感和表现的角度,为当代诗歌的丰富与繁荣做出 了贡献其具体表现为: 一 ,叙事性旨在把诗由"说"变为"行动":直接切入 生活 当8O年代末期,多数诗人迷恋在艾略特式的艰深,瓦雷 里式的纯粹的词义组合以及里尔克式的宗教化的情节的时 候,一部分诗人开始寻找并尝试诗歌表现更为直接的方式, 即用诗人的行为和行动直接构成诗歌的表达.所以当孙文波 提出诗人应该以"观察者"的身份而不是以其他什么身份出 现时,诗歌就必将出现另样的风貌."'叙事性'是,一种认 识事物的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ,以及对于诗歌功能的理解:通过把诗歌引向 对具体事物的关注,从细节的准确性入手,使诗歌在表达对 "寂寞"之情串起五个意象,无论是幽微的铃声飘落深谷, 小小的渔船航进烟水,青色的珍珠堕到古井,还是颓唐的残 阳敛去微笑,寂寞的呜咽徐徐消失,这都给人一个总体印 象:美的东两正在流逝,引发起浓重的失落感和寂寞感. 《三顶礼》中恋人的"发","眼","唇"三个意象并 列,表现出"我"对恋人的怀念,沉醉和怨恨的多种爱情 体验. 综所述,戴望舒所用意象繁多,这些意象幽遽而不失 其真,空灵而并非不可捉摸.从中我们窥见了诗人"隐秘的 灵魂"和孤独寂寥的真实情感,同时也看到了诗人艺术技巧 运用的娴熟,这是研究诗人艺术个性的…面很好的镜子. 于语言和世界的认识时,获得客观上应有的清洗,直接和生 动"….这种写作简约了词语的言说环节,并把语言对词义 的内部指向改变为对存在的外部指向,同时,诗歌由词义的 静止排列变为富有活力的诗人生存的动态展现.它让我们看 到了除了诗歌的神秘意义以外,另一个开放的,更加广阔的 诗歌空间.叙事性写作的这一一特征推动了叙述性语言在诗歌 创作中的广泛应用.尽管事件本身有时并不具有逻辑性和规 律性,一首诗可能是几件事松散的组合,但叙述性语言拥有 的沉稳的基调和完整的句式结构总能使表达变得理智而有 序.在叙事性写作中诗人努力实现的并不是复原生活,而是 运用原语言对诗歌进行独创,它要遵循的审美规则不是"模 仿说",而是现象学的深层透视,即叙事性主要是通过事件 与事件的关联,揭示存在的关系和本质.如张曙光的《时间 表》描述的是一一个人平庸,无聊,按部就班的一天.诗人没 有像以往的诗人那样就无聊的生活人加指责或批评,而是不 动声色地为一个平庸之人画了一幅素描.当我们读到"八点 钟上班,挤公共汽车或是骑/自行车,然后走进办公室/向上 司点头,拍拍同事/的肩膀,表示着亲切,说说/路上或在电 视机上看到的/新闻,打一壶开水,泡茶……"这样的诗句 时,我们不是看到了某一个人没有目标,没有思想和创造的 注释: (1】冯至:《关于诗的几条随感与偶译》,转引自《中国现代 主义诗潮史论》,孙玉石着,北京大学出版社,1999年版,第 401页. 【2]戴望舒:《诗论零札》,《戴望舒作品精编,丽尼,郁 苇编,桂林:漓江出版社,2O04年版,第189页. 【3】【4】戴望舒:诗论零札》,《载望舒作品精编》,丽尼, 郁苇编,桂林:漓江出版社,2004年版,第198页. (殷齐齐徐州江苏联合职业技术学院徐州机电分院 基础部221Ol1) 国现当代文学研究 混世生活,而是看到了一种生存的普遍现象,在这普遍的现 象后面,潜藏着的是复杂的社会问题.尽管诗的语言并没有 深层指涉的企图,我们却不能在读尽字面意义后停止思考. 我们可以说《时间表》是为具体的某一个人划定的,也可以 说为大多数人划定的,因为我们都同时生活在这样的社会 里.从中,我们不难窥见自己置身在一个怎样的生活环境 中,怎样的人际关系中,怎样的生命意义中.毫无疑问,诗 人在创作这首诗时,不是对自己或'个虚构的人简单的描 摹,这首诗首先是诗人心灵所窥见,把握并且投射m的想象 的形式,是融合了个人经验,经历与发现的具有共时性和历 时性的语言形式,同时也是艺术和文化为社会把握自身意识 所创造的形态模式. 二,削平深度:诗歌在平易,朴素的基调上呈现瞬间的 存在 对于诗人来说,9O年代诗歌是一次不容选择的遭遇.诗 人选择语言和形式的唯一理由就是努力让自己内心的境遇获 得释解,即印证审美欲望和现实生活矛盾的冲突与调和. 此,创作的动机不是如何寻求赋予词语更深层的意义,而是 专注于"自身表达方式"的自为陈述.这便使得依靠意义的 不断生成,延伸和转化构成表现空间的作品深度被削平.孙 文波曾经谈论9O年代诗歌与卜个时代差别时说:"与80年代 不同,关于诗歌的神性,它使人获得某种带有某种绝对值的 超人类价值的认识:关于语言的纯洁,它的不可动摇的绝对 性,多多少少已被抛弃.……这样一来,从另'种意义上 讲,9O年代的诗歌可以说是世俗'的诗歌……人类生活的 现实就是'世俗'的现实,诗歌讲述着人类的生活,以及精 神上对于人类生活历史的认识,因而,它是一个返回而非脱 离的过程."f2J"'叙事'在本质是对处理经验的全面强 调.人生活在世界上,面对着吃喝拉撒睡,面对着美与丑, 爱与恶,生与死,经验当然是庞杂的,而庞杂兼有活力和混 乱.从这个意义上讲,对'叙事'的选择实际迎接了更火 的挑战."正是这种平易,朴实的基调,'止我们再次感受 到诗歌描写世俗竟然也有如此的美感.譬如肖开愚的《向杜 甫致敬》,就是描写世俗生活中隐忍,"一样,祖孙三代同 居一室/减少的私生活/等于表演;下一一代/由尺度的残忍塑造 出来/假寐是向母亲/和父亲感恩的同时/学习取乐的本领,但 是如同课本/重复老师的一串吆喝:/啊,一样,人与牛/在田 里拉着犁铧耕耙/生活犹如忍耐;/这是另一个巾…./讲汉语 仅仅为了羞耻,/当我们像啤酒,溢Ln/占老语文的泡沫,就 是/没有屈辱感,也没有荣耀." 三,叙事性是对抒情的冷处理 llF是基于对抒情泛滥的医治,诗人选择叙事性的语吉对 情感进行冷处理."诗的抒情倾向,多少损害了诗人对处理 复杂经验的能力.抒情状态即冲动状态,而处于冲动状态之 时,人事无法细察存在的,也是无法进行细致入微的思考 的,因为抒情与思考不可能同时存在,抒情时思考便会[J然 终止,而思考时抒情义会自然终止"Hj.相对丁80年代的诗 歌大都是处于冲动状态的,也就是激情阴溢的,9O年代诗歌 明显克制的多,他们知道如何把握感情的分寸.譬如马永波 的《小慧》就有效地在平静的叙述中展现了强大的情感动 力,"哀而不伤","小慧,上散步时我又想起了你/想起 你的灵魂就分散在我周围的事物中/我有责任把他收集起来, 在我心早/把他带网我温暖的家.……"Jf是出于灵魂的密不 可分,诗人才对病故的小学川学有如此的情感.他常常在散 步中想起他,并感受到它的灵魂无时无刻不在.不能不说这 种情感是真挚的,但诗人,1:没彳丁陷入对亡友的惋惜与哀伤, 而是引发对美好奄年的网忆.尽管没有个人情感的张扬, 但那些对章年游戏的叙述'样让我们感受到亡友在诗人心中 的位置.大喜之处不闻笑声,大悲之时不见眼泪,说的也许 不仅仪是一一一种程度的反衬与对比,而H更应该是独有的心灵 感受. 四,叙事性的局限性 如果要追溯人们接受教育的历史,我们可以发现,对于 现的读者而吉,我们对诗歌的认识起始于古诗词,是在传 统与现实之间寻找某种心灵的契合,以达到"物我两忘,悠 然淡雅"的心境.我们最初认识的诗歌火多是充满抒情意味 的优美篇章,从占《诗经》的"蒹葭苍苍,白露为霜,所谓 伊人,在水一方"的凄美,到陶渊明"采菊东篱下,悠然见 南l『】"的恬淡优雅,都让我们沉浸在一种"乐而不淫,哀而 不伤"的温柔敦厚之美中.即便到了现代,我们依然喜欢徐 志摩的《再别桥》,戴望舒的《雨巷》,以及舒婷,顾城 等人的诗作,这诗歌之所以被我们'欢,要一'点就是充 满浪漫主义的抒情色彩. 但是到了9O年代,现代汉语诗歌写作的最大特点就是否 定了抒情在诗歌中的重要作用,而一味强调"还原语言的原 始状态".就是存这样个审美的前提F,诗歌中的浪漫主 义开始消褪,呈现存我1『j面前的将是一个以消费为主战场, 以叙事为依托,以口语为=币=要表现形式的诗歌.这让我们习 惯了以往那种诗歌的i女者感觉难以解读,充满想象空问的诗 情画意一卜子消失了,面对直白料l浅,枯燥做作的诗歌我们 感觉茫然无措. (本文系安康学院高层次人才科研项目,项目号 AYQDRW200921.) 注释: 【1】孙文波:?写作:意识与方法一一关于九十年代诗歌的对 话》见孙丈波等编:《语言:形式的命名》,北京:人民文 学出版社,1999年版,第363页. [2】[4】孙文波:《我理解的90年代:个人写作,叙事及其 他*,见王家新,孙文波编:《中国诗歌一一九十年代备忘 录》,北京:人民文学出版社,2000年版,第17页,第15页. [3】曾文轩:《二十世纪末中国文学现象研究》,北京:作家 出版社,2003q-版,第384页. (李景林陕西省安康学院中文系725000)