微电影后期教程

微电影后期教程微电影后期教程微电影后期教程通过谨慎地在连续的两个镜头中寻找，剪辑师就可在第一个镜头的最后部分，以及下一个镜头的前面部分，决定出剪接点。但如果想得到既能容纳现有电视画框比，又能容纳宽银幕比例的格式，还是有某种程度上的困难的。例如演员走出画框的情形，如果剪辑时在宽银幕格式下，等着演员走出画框，那到时以标准电视画框比呈现时，就会有好几秒钟是完全没有动作的。在相反情况下，标准电视比例就会突然切掉在宽银幕画框边缘的动作。另外一个困难点，就是去寻找和连续性细节有关的剪接点。从一个镜头到另一个镜头，手、手臂、脚以及其他...

微电影后期教程微电影后期教程通过谨慎地在连续的两个镜头中寻找，剪辑师就可在第一个镜头的最后部分，以及下一个镜头的前面部分，决定出剪接点。但如果想得到既能容纳现有电视画框比，又能容纳宽银幕比例的格式，还是有某种程度上的困难的。例如演员走出画框的情形，如果剪辑时在宽银幕格式下，等着演员走出画框，那到时以标准电视画框比呈现时，就会有好几秒钟是完全没有动作的。在相反情况下，标准电视比例就会突然切掉在宽银幕画框边缘的动作。另外一个困难点，就是去寻找和连续性细节有关的剪接点。从一个镜头到另一个镜头，手、手臂、脚以及其他要素，都必须在相似的位置上。如果导演在拍摄时，已有做重复动作的设计，那也就有了众多的剪接点，就会较容易处理。有一个技巧，可以让两个镜头更平顺地连接，那就是在动作中剪辑(cutting-on-action)。与其让演员在一个镜头中完成完整动作后，再切换到下一个镜头，还不如让演员的动作在一个镜头中开始，然后在下一个镜头中结束。在两个镜头中，有着相同的动作，就可自然地把观看者的视线带到下一个镜头，同时有助于遮掩剪接，使剪接不那么明显生硬。有时剪辑师会发现有必要先暂时不考虑连续性，到后面再重新考虑。这也就是切离镜头和反应镜头特别有用的地方，因为并没有包含先前镜头所曾出现过的元素。不论是为了镜头美学上的需要还是去掩饰拍摄时造成的连续性问题，切离镜头和反应镜头都可以让剪辑师暂时不考虑连续性上的需要。当然，有时演员和表演都不是决定剪辑点的因素。剪辑师可能为了创立特定的节奏韵律而选择剪辑点。通常在音乐电视中，是音乐的节奏，而不是镜头的自然韵律，会决定剪辑师对剪辑点的选择。剪辑师可能根据下一个镜头的画面形状、形式、运动或者色彩来组合镜头，而与衔接是否平顺，表演是否连续无关。例如，可以将一个旋转的轮胎的镜头和轮盘赌轮的镜头剪接到一起，因为它们的形状和运动状态非常相似。

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