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南北朝诗格律通论 8.doc

南北朝诗格律通论 8

zheng国玲g
2018-02-18 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《南北朝诗格律通论 8doc》,可适用于综合领域

南北朝诗格律通论第三章南北朝对式律诗和诗律一引言南北朝时代是中国古代格律诗和诗歌格律形成的时期当时一大批诗人热中于探索和倡导诗律利用字声平仄的交互应用而构成了一种自别于古风(古体诗)的新的诗体即永明体或称齐梁体。这种诗体若从声律结构上细加分析则可归纳为三类:即粘式结构、对式结构和粘对混合式结构。其中粘式结构即后来所说的近体诗的声律结构古人是将其包括在齐梁体中的例如日僧弘法大师在《文镜秘府论天卷》中曾撰有"齐梁调诗"一节所举诗例就包括了粘对合格的五绝和五律在《全唐诗》中有些注明为"一作齐梁体"的咏频"、《太子西池二首》诗例实际上也是粘对合律的近体诗如温庭筠的"等。所以通过实例分析可以说"唐代所说的齐梁体内容是多样的既包括粘式格律也包括对式和粘对混合式格律既包括平韵诗也包括仄韵诗既可以是五言的也可以是七言的。"初唐诗人"回忌声病"、"约句准篇"选择了粘式结构作为律诗的格律之后对式结构和粘对混合式结构渐居于次要的地位不为人们重视了但它们作为一种格律诗体仍然是存在着的并为唐代诗人所用唐以后仍颇多诗例。古诗格律类型的划分应是以律联之间的结合关系为依据的。所谓粘式格律即是指律联之间是以同声相粘的关系结合成诗的所谓对式格律则是指律联之间是以异声相对的关系结合起来的如果律联之间时粘时对、不能以一种关系贯穿全诗那末就是粘对混合式格律了。如果诗联不符合律联的要求那末这样组合起来的诗歌就不是格律诗。全诗各联如果都是由律联组成的律联之间的连接又都是异声相对的结构关系那末这就是对式律诗。对式律诗的格律特点是由相同的或相近的律联重叠而成的。例如:临高台(王融)游人欲骋望积步上高台。井莲当夏吐窗桂逐秋开。花飞低不入鸟散远时来。还看云阵影含月共徘徊。这首诗各联都是律联各个律联之间都是对而不粘的也就是由同一个律联(平平平仄仄仄仄仄平平)重叠三次而成的。所以这是一首对式五律。又如:同王主簿有所思(谢脁)假期期未归望望下鸣机。徘徊东陌是月出行人稀。这是一首对式五绝由两个相近的律联叠合而成的。前一联是'仄平平仄平仄仄仄平平'属于BA式结构后一联是'平平平仄仄仄仄平平平'属于bA式结构。BA式和bA式这是两个相近的律联。在齐梁以前最早如晋代诗人已零星写有对式格律的诗歌。如:招隐诗二首之二:(张华)栖迟四野外陆沈背当时。循名掩不着藏器待无期。羲和策六龙弭节越崦嵫。盛年俯仰过忽若振轻丝。这首诗已符合对而不粘的对式格律特点了其结构格式属于bAbABAbA式是一首对式五言律诗。在张华的诗中对式结构的诗段已甚为多见。在南朝刘宋时期的诗中已多有其例如:赠范晔诗(陆凯)折花逢驿使寄与陇头人。江南无所有聊赠一枝春。中兴歌十首之三(鲍照)碧楼含夜月紫殿争朝光。彩墀散兰麝风起自生芳。这两首诗都是合格的对式五绝其结构属bAbA式。在注明为'晋宋齐辞'的吴声歌曲中也多有这样的诗例。齐梁以后这种对式格律的应用就十分普遍了。对式绝句五言四行体的古绝到齐梁时期开始律化了律化的方式是调整诗句的平仄构成平仄交互出现的律句然后上下两个律句按平仄相对的规则组合成律联。律联出现以后就四行体小诗来说其格律形式只可能出现以下两类:一类是由两种不同的律联相粘成诗构成为粘式绝句另一类是由相同或相近的律联叠合成诗构成为对式绝句。因小诗最易调配平仄所以南北朝齐梁时期这两种律绝已经很流行了对式绝句由于其构律简易更乐为诗人所用。如果按首句的平仄分类这种绝句还可分为四类即:平起式首句不用韵。如:咏池上梨花(王融)翻阶没细草集水间疏萍。芳春照流雪深夕映繁星。送周尚书弘正(庾信)离期定已促别泪转无从。唯愁郭门外应足数株松。后园作回文(萧绎)斜峰绕径曲耸石带山连。花余拂戏鸟树密隐鸣蝉。于长安咏雁(周弘正)南思洞庭水北想雁门关。稻梁俱可恋飞去复飞还。上面这些五绝的格律形式都是由同一种律联重叠而成的即都用了'平平平仄仄仄仄仄平平'这一类型的律联。其中'平平仄平仄'(如'芳春照流雪、唯愁郭门外、南思洞庭水'等)这一句式是'平平平仄仄'的变式王力称作'平仄的特殊形式'(详见其所著《汉语诗律学》一书)。所以这些诗都是同一律联的重叠而成的对式绝句可写为bAbA式。在齐梁诗中这一格式应用得十分普遍为诗人们喜闻乐用留下了大量的诗例。现略举作者和诗题如下:王俭《春夕诗》、王融《阳翟新声》等五首、谢脁《永明乐十首之四》虞炎《玉阶怨》、范云《咏寒松》、沈约《咏芙蓉》何逊《咏春风》等三首、吴均《楚妃曲》等三首、刘孝绰《月半夜迫鹊尾》等四首、刘孝威《望隔墙花》等二首、萧纲《七夕穿针》等十二首、庾肩吾《石桥》、萧绎〈望春〉等六首、庾信〈和刘仪同臻〉等十首、张正见〈湓城〉二首、陈叔宝《三洲歌》等二首、江总《哭鲁广达》等等都是这类格律形式的诗作。平起式首句用韵游望(王筠)晨登黄马坡遥望白龙滩。风威尽撩折路险车轮摧。咏飞来鸡肋飞从何处来似出上林隈。口衔长生叶翅染昆明苔。这两首对式五绝是由'平平仄仄平仄仄仄平平'和'平平平仄仄仄仄仄平平'这两种相近的律联结合而成的律联之间也是异声相对的关系。但诗例不多。汉语诗律最初是在五言诗中形成的并且是在一联两句十字的范围内调配字声平仄的所以象'平平仄仄平仄仄仄平平'、'仄仄仄平平平平仄仄平'这种句末同平声的律联较少使用因它未做到两句之间平仄悉异。这就造成了五言体格律诗以首句末字不用韵为正格以首句末字用韵为变格的状况并一直影响到唐宋以来的五言律诗。仄起式首句不用韵铜雀悲(谢脁)落日高城上余光入穗帷。寂寂深松晚宁知琴瑟悲。咏寒凫(萧纲)回水浮轻浪沙场弄羽衣。眇眇随山没离离傍海飞。越城曲(沈满愿)别怨凄歌响离啼湿舞衣。愿借乌栖曲翻从南向飞。山斋诗(庾信)石影横临水山云半绕峰。遥想山中店悬知春酒浓。这类格律也是由同一律联重叠而成的平仄格式属于ɑBɑB式。此外如纪少瑜《月中飞萤》、陈留长《代答诗》、徐德言《破镜》等也属此式。仄起式首句用韵舞媚娘(陈叔宝)淇水变新台春垆当夏开。玉面含羞出金鞍排夜来。这类格律是由'仄仄仄平平平平仄仄平'和'仄仄平平仄平平仄仄平'两种相近的律联重叠而成诗例十分罕见。主要原因是首句用韵的格式往往被诗人用来写仄韵诗而不习惯于以此写平韵诗这种诗律初起时的格式分配特点对后来的五言格律诗始终发生着影响也是如前所说的造成五律以首句不用韵为正格、以首句用韵为变格的重要原因。

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