毛笔字帖

毛笔字帖 颜体楷书笔法 深圳市石岩公学书画院 李汉宁 唐代是楷书的成熟时期，出现了欧阳询、颜真卿、柳公权等三位楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光辉典范，初学毛笔楷书，多从唐楷入手。 因为颜体笔画肥厚，初者特别是小学生因手法不稳，动作幅度粗重，写瘦劲的线条比较难入手，所以选择颜体入门，比较实在。为了使鉴赏力较低的中小学生对范本容易理解和把握，选择墨本字帖来训练是大有好处的。因为颜真卿楷书成熟时期的墨本作品在字的数量上稍为少些，这里选择《谭延闿临颜真卿大字麻姑仙坛记》里的墨本字作为范本来讲解和让中小学生临摹。谭延(1880-1930)， 民国时期，在朝的显贵许多能写一手好字，但最著名的莫过于谭延闿、于右任二家。1912年加入国民党。1922年后追随孙中山，历任大元帅府内政部部长、秘书长。谭延闿一直是国民党政府里的高官，历任国民政府主席、行政院院长。他的字，亦如其人，有种大权在握的气象，结体宽博，顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜字的大家。颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家。从民国至今，写颜字的人没有出谭延闿右者。 正因为谭延闿临摹水平相当高，对于学生来说，从他的字里完全可以感受到颜真卿楷书的形和神的，等把笔画学得较上手后，再去临摹颜真卿的真迹自然就会得心应手了，这不失一种学习颜真卿楷书的好 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，退一步来讲，就算继续把谭延闿所临的颜体学好，那在中小学价段也足矣，谭延闿所临的颜体的高度并非一般人所能及的。这样学习颜体的途径在书法教育界里尚为少见，但这在我10多年的少年儿童书法教学实践中已经得到认可，并且是很有效的。 毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。因为笔锋柔软，不同的着纸方式就会产生不同的形态。一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。笔锋该从哪里入,从哪里出,笔锋在笔画运行中如何摆动,这都是笔法的重要内容。学习中，我们应该弄清以下三点: (一)中锋和侧锋 所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行”(蔡邕《九势》)。中锋运笔时，笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画外廓光洁。在传统的书学中，常用“锥画沙”来作形象的比喻，意思是中锋行笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。 所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残缺，一边浓一边淡。中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形;侧锋书写则相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。中锋含蓄之美更接近于中国人的审美习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。一个没练过书法的学生，在纸上乱写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔则需要主动去调整才能达到，因此，应该引导学生多体会中锋运笔的方法。 (二)藏锋与露锋 行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋;若笔锋露出笔画的外边缘则叫露锋。藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑融厚重之感;露锋运笔，笔毫锋 1 芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之美。宋代姜白石在《续书谱》中说:“有锋以耀其 精神，无锋以含其气味”。在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔 画的起收之上。李溥光说:“一笔之妙，妙在起止，起止得当，则画无 不美”。藏锋起笔，要将笔锋逆入，也叫逆锋，藏锋起笔如篆书、颜体 楷书;露锋起笔即按运笔方向顺入，行草书的笔画用得比较多。收笔时 要表现为藏锋则需回锋收笔，如唐楷，而要表现为露锋则提笔出锋，如 悬针竖。学生研习应对藏锋用笔多加注意。 (三)转锋与折锋 转锋是运笔过程中，笔锋方向渐渐改变，行笔线路为圆转。折锋是 笔锋方向突然改变，行笔线路为方折，两种用笔方法产生的效果不同， 即“转以成圆，折以成方”。 所谓“转以成圆”，意思说转锋能使笔画呈浑圆弧形，在运笔时，笔 锋逐渐转绕，使笔画外形圆，笔锋内裹于笔画中间。所谓“折以成方”， 意思是说折笔能使笔画成方状，在运笔时，笔锋稍提起然后突然改变方 向而行，使笔画外形有方角出现。转、折锋用于笔画的起收和转折之处。 转锋用笔流畅轻顺，给人圆柱体感觉，以李斯式的小篆的最为典型， 折锋用笔斩截劲健，给人生铁板的感觉，以龙门造像记为最明显。圆转 属阴柔之美，方折则属阳刚之美，在古代的各种作品中，很少有绝对的 方和绝对的圆，一般书家都是方、圆兼用，转、折锋交错进行的。 下面谈谈颜体楷书的运笔方法: 1、横 向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画右上边缘，之后向右下顿圆，最后向左回锋收笔。如“一、二、三”等字。有些短横的写法与上述有所不同，比如左粗右细横，收笔变为提;而左细右粗横的起笔则为露锋起笔，如同写点。 2、竖——垂露竖 竖常常在一个字中起支撑作用，特别是中竖宜挺直有力。竖按收笔的方法和形态不同，有垂露、悬针之分。 垂露竖的写法为;向左上方逆锋着纸，此过程仅笔尖轻轻与纸相触，转锋向右下顿笔如写点画，至意想中的笔画宽度，稍作停顿后将笔肚稍左下转调整笔锋即向下中锋行笔，行至末端，将笔往上提，使笔锋着纸幅度变小，再将笔锋移向笔画左边缘，之后向右转锋提笔回收，如“十、干、非” 等字。根据字形需要，垂露竖还有直、曲，有正、斜之分。曲形的，如“因”字;倾斜的，如 “中”的侧竖，“五”的中竖。还有上粗下细的，如“草字头”中的竖。 2 3、竖——悬针竖 悬针竖的写法:前部分与垂露竖，当行笔至笔画三分之 二长度时，一边向下行笔，一边渐渐提笔出锋，笔画收笔 宜尖。但要注意提笔不可过早，否则，笔画过于头重脚轻， 支撑不起字的结构。只有当一个字最后一笔为竖画的时 候，才可以用悬针竖。如“十、井、川”等字。 4、撇——长撇 撇画有多种写法，在不同的字或不同的部位写法各 异。其中长撇有斜撇、竖撇、直撇三种，写法为:斜 撇、直撇向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，再向左下 中锋行笔，至笔画三分之二处渐渐提笔出锋，笔画收 笔宜尖。斜撇如“左、在、少”等字，中间稍弯富有弹 性，直撇如“者”字，整体直行，竖撇如“月、用”等字， 起笔如竖画，开始三分之二部分直下。 5、撇——短撇 向右上方逆锋起笔，向右下顿笔，然后转锋向右下渐 渐提笔出锋，整体由粗变细、短而直。短撇在字头时， 笔画形态较平，如“千、斤”等字;短撇在字的左部时， 形态较斜，如“乍、佳、爪”等字。 3 6、捺——斜捺 捺主要分为斜捺和平捺。斜捺，由二段构成，先向右 下再往右，开始由细变粗，后面由粗变细，写法为: 逆锋起笔，开始不宜写粗，转锋向右下逆时针方向边 行边按，使笔画渐渐变粗，至捺脚即最粗处，驻笔微 顿，缩回，再拖锋提出，缺口较大，尾部上边缘略有 下垂之意。如“八、人、夫”等字。 7、捺——平捺 平捺，平捺有三段，如同把斜捺放平，再在前面 加一短横，写法为:先写一小短横，然后再向右 下由轻到重逐渐按笔行走，捺脚出锋与斜捺同， 只是方向略为高一点。如“之、近”等字。 8、提 向左下方逆锋起笔，转锋向右下顿笔，再向右上边 行边提笔，最后出尖锋，如“江、持、北”等字。 9、折——横折 是由横和竖两笔连接组成，当横画行至尾部提笔 向右上，转锋向右下顿笔，稍向左调整笔锋后向下 行笔写竖，最后回锋收笔。其实可以这样理解:分 两笔来写，写完横画后，将竖画起笔的动作按到横 画的末端，再向下写竖即可。如“日、中、尺”等字。 4 10、折——横撇 由横和撇连接而成，连接处即折处的原理和横折 同，当横画行至尾部提笔向右上，转锋向右下顿笔， 稍向左调整笔锋后向左下行笔写撇，如“又、名、友” 等字。 11、折——竖折 由竖和横连接而成，写完竖画，将笔锋提向左，然后向 右下顿笔，将笔肚稍右上推调整笔锋紧接着向右写横， 如“山、世、仙”等字。 12、折——撇折 由撇和提连接而成，撇画不宜出尖锋，至撇画末尾，将笔 锋向左提起向右下顿笔，然后向右上边行边提笔，最后出 锋，如“至、矣、玄”等字。 5 13、折——撇点 由撇和和长点连接而成，撇画行至将出尖锋时即折笔向右 下写长点，长点为顺时针方向运行并将笔锋渐渐按下，使 笔画逐步变粗，如“女、妄、姑”等字。 14、钩——竖钩 竖画写到末尾，将笔锋向左下转，轻顿使底部圆足，挫锋 退回，提笔向左稍偏上出锋，钩不宜太长。如“水、可、 行”等字。 15、钩——弯钩 起笔稍轻，由轻到重按顺时针方向向下弧弯行笔，边 行边按使笔画由细变粗，到出钩轻顿使底部圆足，挫 锋退回，提笔向左上出锋。起笔和出钩处应在一条垂 直线上，否则整体会或左或右倾倒。如“子、手、乎” 等字。 6 16、钩——斜钩 起笔如竖画，向右下逆时针方向弧弯行笔，到出钩轻顿 使底部圆足，挫锋退回，提笔向右上出锋。到出钩轻顿 使底部圆足，挫锋退回，提笔向左上出锋。如“我、或、 成”等字 。 17、钩——竖弯钩 行至竖尾，圆转向右下，再往右上行，至末尾顺 行笔方向顿圆，挫笔退回再向上提笔出锋。出钩 处与在左侧圆转处应齐平，横方向一段不可直走。 如“也、已、元”等字。 18、竖弯 与竖弯钩基本相同，只是没有出钩，笔画末 尾顿笔圆足即可。如“七、四、西”字。 7 19、钩——卧钩 入笔稍轻，向右下方逆时方向运行的同时渐渐将 笔锋按下，使笔画由细变粗，至末尾顺行笔方向 顿圆，稍挫笔退回再向左上提笔出锋。如“心、志、 忽”等字。 20、钩——横钩 由横、点和钩三个部分组成，横画稍细，由粗变 细，写到末尾，将笔锋提至横画上边缘，向右下 方顿成点，稍驻笔使点底圆足，稍向左上挫锋提 笔，最后向左下出钩。如“字、彼、欲”等字。 21、竖提 颜字竖折很特别，写完竖画，提笔离纸，在竖尾 左下方独立起笔写提，提画前半部分与竖相接。 如 “民、以、畏”等字。 22、点——侧点(右点) 点画分有侧(右)点、左点和竖点。侧(右)点向左 上逆锋起笔，转锋顺时针方向向右下行笔，到尾部稍 顿，向左上回锋收笔，一次写成，不能回填。如“下、 玉、清”等字。 23、点——左点 左点，颜体的左点多为出锋，逆时针方向向右下顿，挫 锋将笔稍提起，在点的中部向右上方提笔出锋。如“小、 亦、新”等字。 8 24、点——头竖点 竖点分头竖点和左竖点，头竖点为上粗下细的短竖，如 “六、言、文”等字。 25、点——左竖点 左竖点起收为垂露竖的写法，但形态特殊，先向左下再转向右下， 整体弯曲。如“宝盖头”的左点。 26、点——上下点 上下两点一起，上点向左下出锋与下点作呼应，如“冬、寒” 等字。 27、横折钩 此笔为横折和竖钩连接而成，注意折和钩的 运笔技巧。竖部分有的向下，如“月、雨”等 字，有的向左下，如“方”字。 9 28、横折弯钩、横折弯 横折弯钩为横折和竖 弯钩连接而成，注意 横笔稍向上斜且由粗 变细，如“九”字。横 折弯与横折弯钩写法 基本相同，只是不出 钩，写到末端，顺势 顿圆即可，如 “投、 沿”等字。 29、横折折撇 分横折折长撇和横折折短撇，横画由粗变细，折后写直短撇， 接着向右下顺时针方向稍按然后向左下或写长撇，如“及、 庭”等字;或写短撇，如“道”字。 30横折折钩 横画由粗变细，折后写直短撇，接着向右下轻轻入笔写弯钩， 弯钩整体向左下斜，如“乃、仍、奶”等字。 31横撇弯钩 横画由粗变细，折后写直短撇，向右下顺时针方向由轻至重 渐渐按笔，末尾顿圆后，挫锋向左出钩。 “陵、限、耶”等 字。 10 32、竖折折钩 由 竖折、横折、竖钩等组成，前竖直下，后竖稍向左下 斜。如“引、弟、第”等字。 11