版画课讲课稿[精华]

版画课讲课稿[精华] 一、中国古代版画简史 在绘画艺术领域里，有着多种因材料和 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现方法不同而分成不同画种的绘画。比如:中国画、油画、水彩画、水粉画等等，而在绘画的大家族里，还有一门重要的画种就是版画。 我国民族版画艺术的兴衰经历了漫长而艰辛的道路。追溯版画的由来，从史前原始岩画，彩陶图文到记录于甲骨文的殷商文字，从青铜器上的金文到汉画像石刻，可以说这一切都为我国雕版印刷的出现，做了长时间的充分准备。据史学家考证，雕版印刷术起源于中国。版画专家也将公元105年中国 汉代捺印封泥技术作为版画发祥的源头。1900年敦煌莫高窟的王道士发现了藏经洞，数以万计的经卷，写本、织绢和绘画轰动了世界，其中咸通九年公元868年完成的《金刚般若波罗密多经》上的木刻插图，被公认为是世界上最早有明确的日期记载的经卷及版画作品，也是目前所发现早期印刷物中最完整的中国古代木刻版画精品，这幅版画人物繁多，画面丰富，线条组成疏密自然，主次分明，具有极强的艺术感染力，可以想见，雕版印刷术在唐代以前已经有了相当高的水平。 : (1) 唐代初创期:当时木刻主要服务于宗教宣传，宗教的大发展使印刷业得以兴盛。这个时期木刻佛像是重要的作品，至于文学 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 籍及民间用书的插图，直到五代才受到应有的重视。 (2) 宋、元时期的佛教版画，在唐五代基础上又有了进一步的发展，进入了兴盛发展时期，北宋封建经济的大发展带来科技的革新与进步。四大发明中印刷术的发明，推动了历史的前进。手工业技术的提高，文学艺术的特别是散文，诗歌，评话和戏曲的繁荣，使木刻艺术得到了普及。在经卷中出现了山水景物图形。辽代套色 漏印彩色版《南无释加牟尼佛像》是我国目前发现的最早的彩色套印版画，在中国版画发展历程中有着极其重要的地位。当时是“无书不插图，无图不精工。” (3) 明朝是中国版画发展的高峰时期，画谱小说、戏曲、传说、诗词、文学名著的刻本插图，版本众多，流行广泛，影响深远。这个时期工商业迅速发展，社会分工更加细化同时有了资本主义的萌芽。人们对各种各样的书籍有了大量的需要，直接刺激着雕版印刷产品质量和数量，不同流派与风格的形成使版画艺术提高到崭 新的水平。这一时期文学作品兴旺为版画开辟了天地，用版画形式来表现戏曲、小说等多种内容。如《水浒传》《西厢记》《琵琶记》等传统木刻的绘，刻分工在这时期形成身兼绘刻二职的艺人。这样就提高了作品的艺术性。 (4) 清代木刻进入了普遍发展时期:经历了明代木刻中兴后，此时出现了一度的衰落。清代统治者的禁书运动大大打击和阻碍了小说，戏曲等的发展，插图艺术从总体上看已经不如明代的精巧。此时代表作品有御用《万寿盛典》、萧云从的《离骚图》、乾隆的《晚笑堂画 传》、《十竹斋画谱》、《芥子园画传》等。此时的民间木刻在这逆境中出乎意料的得到了普遍的发展。著名的木版年画遍及中国各个省，如湖南、广东、福建、江浙。。。。。影响最大的有山东的潍坊，河北武强、江南姑苏等三大雕刻印刷中心。年画内容丰富，如故事、戏曲、美人、典故、神像、动物、花鸟、风景、时事新闻等。并注意与群众生活和使用装饰相结合。画面单纯、明快、色彩艳丽、受到人民的欢迎。 中国版画虽然有着悠久的历 史和丰富的古典版画作品，但 在正统的中国古代美术史上中 国版画是没有地位的。中国版画或称雕版印刷术主要的作用更多地表现在文化传播的实用需要上，版画主要的作用是为古典文本起一种文字说明和插图的作用，这些作品还不能称其为具有现代意义上的版画。清末鸦片战争之后，由于欧洲石版印刷开始传入我国，如光绪十年(公元1884年)点石斋石印画报的出现，铅印、铜版等铸版技术的引进使得雕版木刻艺术逐渐萧条下来。直到20世纪30年代，鲁迅先生组织兴起的“新兴木刻运动”才使古老的版画独立于文本之外，成为和社会生活紧密联系的版画艺术。 西方版画的发展也经历了相当长的历史发展变化时期，十四世纪末十五世纪初，随着元代印刷术造纸术传到西方，人们利用雕版印刷术制作文学作品插图，宗教画以及制作扑克牌，早期西方木刻作品受东方雕版印刷的影响，以线条为主版画风格古拙、纯朴。十五世纪德国所刻制的《圣母与圣子图》为欧洲现存宗教画最早木刻作品。 到十五世纪末，德国画家丢勒以木刻作为其创作手段，创作了大批具有独立审美艺术价值的版画艺术作品，他的出现标志着木刻艺术进入了成熟阶 段。他也被尊为西方木刻艺术的鼻祖。十五世纪中叶铜版画技法被发现，丢勒也创作了很多优秀的铜版画作品，十七世纪、伦勃朗等一批艺术家在丢勒铜版技法的技术上，发展新的技法，并创作大理反映世俗生活的作品，版画作为独立视觉艺术样式才被确立。 凹版的概念是15世纪由意大利佛罗伦萨工匠发现并运用于金银铜器的装饰纹样上，它的出现解决了雕刻木板阳线僵凝不畅的弊端，且使交叉线和线条表现更为丰富自由。而1493,1536年的德国人丹尼?霍伯弗，率先在铁板上使用酸液腐蚀法，发明了蚀刻凹版技术，丰富了版画(凹凸) 概念，使版画的技术手段达到了一个全新的阶段，16,17世纪期间，荷兰画家伦勃朗，他使用不透明的乳白色蜡作为防腐手段，由于蜡本身的柔软性，刻针在版上更容易自如地划破防腐层，版画艺术也获得了绘画表达的自由境界。伦勃朗以后，又诞生了美柔汀法，使凹版版画可以制作出类似于油画的视觉效果。所有这些凹版技法的发明，使凹版版画成为版画中最具魅力的方法。 十八世纪末十九世纪初，伴随着工业革命而诞生了石版印刷术，捷克一位戏剧家，为了解决一种能廉价印刷剧本的方法，他反复试验，找到一种用蜡、肥皂、煤墨粉做成的石墨 水，画在石版上，用1/10的硝酸溶液腐蚀石版，利用水和油不粘的原理，通过上油墨、印刷，获得了一种既便宜、又能细腻表现图像的新方法，使这种新的版画语言，在19世纪以后的版画创作里担任了重要角色，许多报刊杂志招贴广告均热衷于使用石版印刷术。二十世纪初，美国首先发明丝网照相制版技术，1930年美国政府，提出了“联邦艺术 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 ”，使丝网版画得到了兴起和发展，并成为当时流行艺术最喜欢使用的一种表现手段和形式。 十九世纪末二十世纪初，随着欧洲工业革命以及科学技术的发展，社会出现大批新兴资 本家及中产阶层、文学、哲学、音乐、美术都得到迅猛的发展，新古典主义，浪漫主义印刷派，后印象派，表现主义、立体派纷纷登场，各流派此起彼伏，也诞生了一大批现代艺术大师，表现画家思想情感的艺术出现了，这就是区别与复制木刻的创作木刻艺术。木刻从画家手中开始复活起来得到了新生。其中，他们中的很多人都将版画作为他们创作的手段之一，在这些艺术家中，有劳特累克、高更、马约尔、毕加索、蒙克、马蒂斯、珂靳惠支、克利、诺尔德、安迪?沃霍、劳申伯格等人，他们创作了一大批优秀的版画艺术作品，为版画艺术的繁荣和发展起到了重 要的作用。创作木刻由此奠定了独立发展的坚实基础。 二、版画的概念和特点 版画，顾名思义是通过不同媒材的版，充分运用平、凹、凸、漏的原理，利用化学或物理性质的处理手段进行图像的处理，通过印刷等手段展示出有别于其它美术样式的艺术活动。 版画和其它美术样式比较起来，有着其独特的艺术特点: 1(复数性: 一般的美术作品，如国画、油画、水彩等作品都是独幅的，如想重复或临摹一张和以前相同作品，几首是不可能的。但 版画具有复数性的特点。因为版画有底版作为依据，只要底版没有受到损坏，就可以复制出大量同样的作品。因此，许多艺术家们都喜欢版画创作，或将自己的绘画作品做成可以复制的版画，以便使更多的民众拥有他们可喜爱的艺术家的作品。 2(间接性 国画、油画等艺术是直接用笔在纸、布等材料上绘成作品，而版画是印出来的画，是需要通过“版”转印到纸上才成为作品，它是间接的，与其它绘画相比，版画多了制版和印刷两个程序，它也因此具有其它绘画门类所不能替代的独特性。 以上版画的二个独特的艺术特性，决定了版画具有独特的艺术语言，通过版画的学习，可以提高学习者动手能力和实践的能力。版画的制作，需要通过媒材才能实现，因此版画制作的过程，有着很多不确定性和意外的效果，也使版画的学习充满了趣味和挑战性。 三、版画的种类 版画，按制版材料或印刷方法的不同分成许多种类。按制版的材料来分，有木板版画、铜版画、石版画、丝网版画、综合版画等;按印刷方法来分，有凸版版画、凹版版画、平版版画和漏版版画。 随着科学技术的不断发展和 版画技法以及艺术观念的不断创新，版画的技法和概念也在不断的拓展，新材料、新技法不断涌现，综合版画实物拼贴，凸版凹印，凹版凸印，各版种之间的交插融和，影像与版画的结合，复印机版画、电脑版画、装置版画等概述的引入，不断地在拓展着版画的空间，版画已经成为现代艺术表现的一个非常重要的手段。在本册讲义里，我们只选讲黑白木版画、独版油印套色木版画、纸版画和实物版画。 四、黑白木刻版画 (一) 1(制版工具 磨石、方口刀、斜口刀、平口刀、三角刀、圆口刀。 2(制版材料 实木板材 黄杨木 梨木 白果木 椴木 桦木等 胶合板才 三合板、五合板、 其他材料板材 塑料板、石膏板、砂纸、蜡。 3(印刷工具、材料 滚筒、油墨、调墨刀、调墨台、版画纸、印刷马连、电熨斗、刮刀 4(制作过程 ?画稿 先用铅笔画出版画草图，然后用水粉黑画出大的造型、黑白关系和布局，再用白色在上 面提出亮色的笔触(刀痕的效果)，如不满意可用黑白水粉颜料反复修改，直至达到满意的效果。 ?制版 梨木应为制作版画最好的材料，但梨木价格贵且不好找，一般多用代用品，如五合板、三合板等，板材要选质地细赋，纤维紧密、平整度好的，如表面不平可用木工刨薄薄地刨掉一层，然后用砂纸打磨，直至平整。 ?过稿 板子制好后再刷上一层中间色，以利于以后刻制能看出刀痕。然后用复写纸将稿子过到版上，过稿子时应是反的，这样印刷时作品才能是正的。 ?打蜡 稿子过上版之后，还有一个程序是在整个版面上一层蜡，上过蜡的木质会变得脆而且不会起木丝，刻起来也容易，具体的方法是:用电熨斗加热硬蜡，使之溶化，也可用蜡烛擦版面，然后电熨斗加热使之融化于版面，浸入木质，待干后，用刮刀将版面完全刮干。 ?刻制 这是木刻创作最重要的环节，也是艺术家创作理念、想法，表达能力的综合体现。以前没有木刻经验的同学，可以选择临摹几幅木版画作品，也可先进行一些刀法的试验和练 习，对各刀具刻制的效果有深的认识和了解后，再进行木刻的创作，做到有的放失。在刻制的过程中，应刻完一部分再刻另一部分，应注重整体关系，不要一次刻的太过，以免没有余地。 ?在打油墨印刷之前，应先将刻好木版上的木屑处理干净，然后再打油墨，油墨的量一定要合适，油墨过多会造成画面出现积墨或使形的边沿模糊，造成糊版现象，没有了刀味。版画印刷的纸张应选用专业的版画纸张(厚宣纸)。另外，有条件的可用铜版机印刷，没有铜版机的，也可用马连进行手工印刷，手工印刷效果也是不错的，更能体现版画的味道。 五、绝版油印套色版画 绝版油印套色木刻版画是油印套色木刻中的一种，它是将一幅画所有的色版都集中在一块版上，采用边刻边印逐版递减的创作方式来完成的，所以又可称之为“减版法”。因用这种方法刻印版画的过程是自然毁版的过程，无法逆转，作品完成后原版已无法再印出作品，因而通常称之为绝版油印套色木刻版画，区别于传统 的分版套印法。 20世纪80年代,绝版油印套色木刻开始在中国出现,版画家将传统套色木刻发展为"绝版木刻",丰富了油印套色木刻的表现形式,打开新的版画形式通道.逐渐被越来越多的版画家所接受和喜爱，成为近年来国内套色木刻版画中的主要表现形式，自上世纪八九十年代以来，在历届全国美展及版展中，都能看到大量的绝版油印套色木刻作品，绝版油印套色木刻的优点是印制过程对 版精确，可以细致入微地刻画亦能高度概括，具有极强表现力。缺点是作品完成时原版已毁，成了绝版作品。但这也正是绝版油印套色木刻的独特魅力，使其具有极高的收藏价值。 “独版油印套色木版画”是在油印套色木刻长期创作实践中逐步探索出来的一种比较独特的木版技法，它在刻制和印刷的过程中仅使用一块版，因此，只能逐刻逐印直至完成。而版在这个过程中不断被刻减，最后仅留存片断的刻痕， 也就没有了再版的可能。用这种方法作版画，是没有再版的可能，所以必须在第一遍就印出足够的数量。 独版油印套色木版画，现已被许多木版创作的艺术家所采用，首先它能节省版材，传统套色木刻、印一版就需要一块木板而“独版”只需一块木板。第二，是独版油印套色木版画通过精心的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 刻制和印刷，可以印刷出非常丰富的色调、细赋的刀法，充分体现出套色版画独特的魅力。 绝版套色木刻是木版画的又一重要类型，它和多版套色一起，丰富了套色木版画 的表现语言。与多版套色中几块版的协调配合不同，绝版套色在做画的整个过程中，仅使用一块版边刻边印，随着版面的多次刻减，画面愈来愈完整和丰富，作品刻、印结束后，版也就消耗殆尽，无法再版重印了，所以称之为“绝版”。 绝版制作的这种特征 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 我们从作画的开始阶段就必须印出足够的数量，因为一旦版面刻完了就无法回头重印。 绝版木刻中每一版之间是一种前后承接关系，它们共同完成了造型表现过程，所以版与 版之间并无主版、套版之分，这就使刻、印过程从严格的主版框架中解放出来，具有了更大的随和性和灵活性。绝版套色的灵活性和自由度改变了多版套色那种分版、拷贝、套印的机械枯燥的程序和作品走向的单一性以及对画稿的过分依赖，赋予了制作过程以更多的可选择性和不断地再创作的可能性，使作品生成过程具有更多的偶然性和不可预知性，为画家的艺术表现提供了更大的发挥空间。绝版套色木刻的制作也包括制版和印刷两方面，但它不像多版套色那样先刻版再印刷，把刻、印两个过程截然分开，而是刻一版印一版，刻版和印刷交叉贯穿于制作的 全过程。为了说明的方便，我们仍然把它分解成具体的步骤加以阐述。独版油印套色木版画，在制版工具，制版材料和印刷工具材料上与黑白木版画基本相同，所不同的就需要准备多种彩色油墨。其制作工序过程如下: 一、绝版套色的制版 1(画稿。画稿色彩不宜太多，因为独版版画一版压一版，太多色彩会造成彩色油墨过厚。绝版套色的创作稿和多版套色一样，也具有确定画面形式和造型，设定画面色彩和版次关系的作用。由于绝版套色每版之间是先后相承关系，每一版都参与到造型中，所以在画稿 时我们应充分考虑到这种承接关系，要使版次的先后顺序更有利于造型的表达。同时，每版之间的色彩衔接关系也是我们应该考虑的，用几版完成形象塑造,从浅色往深色印还是从深色往浅色印,从中间色开始印怎么样,色彩重叠会产生何种效果,等等。绝版套色的画稿可以先画在纸上，再拷贝到版画上，这种方法和多版套色相同。也可以直接画到版上，开始刻制。直接画到版上后，印出来的画面是左右翻转的效果，这一点必须预先想好。如果对左右关系有特定要求，则最好使用拷贝法，把画面左右颠倒拷到版面上，这样印出来的作品就和画稿的左右关系相 一致了。 2、过稿、上版。用透明过稿纸进行过稿，几种颜色过几张纸，注意过稿纸上应注明记号。 如上所述，如果对画面左右关系有特殊要求，则来用和多版套色一样的拷贝上版法。如果无所谓左右颠倒，则可以直接在版上起稿。直接起稿方便、快捷，省去了拷贝、过程的烦琐过程，有利于保持最初的创作激情，直接进入作品的制作阶段。但是，在版上直接起稿不宜作过多的修改和反 复，不利于对画面的反复推敲。如果修改得太多，有可能影响版面的平整度和印制效果。因此，我们建议在直接上版之前应对画面有一个具体的设计和构想，最好是画出创作草图，这样直接在版面上绘版时便可做到心中有数，减少修改时对版面的影响，使版面保持较好的状况。 3、刻版 独版版画与多版套色版画刻版不同，不能一次将版刻完，应采用油浅到深的刻印方法，从最亮的地方刻起，往往一刻出高光即开始印刷。 绝版套色的刻版不同于多版套色，因为绝版套色是刻一版印一版，每版只承担一部分的造型作用，因此不能像多版套刻主版那样一便刻完，只能根据分版计划从第一版开始刻印，每版只刻去相应的一部分，刻版时要考虑如何与前一版歇肩及为下一版留下余地等问题。每一版都是画面整体表现的一部分，因此我们在刻版是着眼点不能只停留于当前版上，还应把其放到画面整体中去考虑、去处理，所谓“整体 着眼，局部入手”将的应该是我们在刻版时所应抱的态度。只有从整体的角度去把握制作过程，从整体的角度去确定每一版在画面表达中的地位，才能使每一版的局部表达与画面整体的表现想的相辅相成，构成和谐一致的关系。 绝版套色刻版时的用刀也是值得研究的重要问题。对刀法的选择和运用主要取决于造型、形式和画面的整体审美取向。如果造型、形式和审美趣味趋向于表现性风格，则刀法运用 应该追求其表现性，用刀的果断，直率、抑扬顿挫和刀痕的富于变化都能强化这种表现，传递出更多的情绪和情感内涵。所谓“以刀代笔”，指的无非是刻木刻时以刻刀去追求画笔一样的自由表达内涵。有如中国文人画所追求画笔的“笔法”、“笔意”一样，刀法亦如笔法，也是通过对快慢、缓急的节奏变化和力量轻重的把握，赋予表现过程更大的主动性和主观情感特征。绝版木刻以一块版贯穿始终，避免了反 复的拷贝、对版等烦琐程序，使我们可以集中精力于一版，放手刻制，增强刻版过程的表现性，使刻、印过程更加充满活力和未知的诱惑。当然，从另一个角度来看，艺术语言有放必有收，木版画语言同样如此。追求刀法的表现趣味和抒情性固然体现了木刻语言的表现性特征，而收敛刀法的锋芒，使刀法表现严格地依附于造型或形式的结构关系，也是木版画的另一种语言表达方式。木版画的语言表现其审美取向并 非单一不变的，而是可以也应该根据艺术表达的需要去作出选择和取舍，有时也要求我们在此基础上不断创新，找到符合自己表现需要的语言方式。 二、绝版套色的印刷 印刷前，先将所有印刷的纸在版上做记号，每一版的印刷都与第一遍印刷的记号相同，这样才不会错版。 绝版套色的印刷过程和多版套色一样，也包括试印、修版、正式印刷三个阶段。由于其边刻边印的特殊制作过程，所以每一版都要经历从刻 版到试印、修版、正式印刷这样一个过程，这一点和多版套色的一次到位有根本的区别。 1、试印 由于绝版套色是一次性的、不可递转的过程，所以印刷时必须尽量保证成功，如果出现失误，则无法补救。为了确保印刷的效果，我们在印刷第一版开始，就应该准备1-2张试印张，每一版正式开印前，都要先用试张进行试印，如色相、色彩的明度、纯度、冷暖等都是试印是应该确定的。色 彩的运用既要较好地表达出本版的造型作用，又要和前一版形成对比而调和的关系，并要考虑到下一版乃至后面几版的衔接问题。除了确定画面的色彩外，试印的另一个重要作用是检验版的刻制状况，如果刻得不够或部分效果不满意，则要进行修版。如果刻过了，则很难弥补。所以在刻版时应留有一定余地，尽量不要刻过，为试印和修版留下可能。 2、修版 和多版套色一样，绝版套 色的修版也是对版面刻制向不完善的地方进行补充和调整。但由于绝版不象套版那样有多块版可以互相补充和协调，即使某些局部或某块版有失误也可以弥补，而绝版没有弥补余地，所以刻版和修版都应适可而止，要清醒地知道什么时候该停下来，这就要求我们在修版时经常把版面和已印画面的效果进行对照，最好是准备一块玻璃镜，把版面对着玻璃镜观察，再和已印的画面作比较，这样便能较直观地把握版面刻 制的实际效果。 1、 印刷 一旦版痕和色彩确定之后，便可进入正式印刷阶段。绝版套色的印刷主要可分为厚印法和薄印法两种。厚印法一般墨层较厚、覆盖力强，并能产生特殊的印痕肌理效果。厚印法由于色层厚，每版色彩之间的覆盖较好，不易透出前一版的颜色，所以色彩往往显得浓郁、强烈，适合对比强烈的画面表现需要。但此法由于色层厚、肌理感强而适于表现粗 犷的效果，不宜进行细腻的表现。薄印法一般墨层较薄，有一定透明性，所以常常能透出前一版的颜色，实际印刷效果是色彩总会或多或少倾向于前一版的色彩，这就使每版色彩之间都具有了同类色的调和因素，因而更容易达到色彩的协调作用。所以，薄印法更适于表现细腻的画面效果，如色调的过渡和形体的转换等。在创作中，我们应该根据表现题材、主题和画面审美的需要选择相应的印制方法，有时甚至需要 把不同的印法结合起来运用，以达到更恰如其分的表现。另外，绝版套色印刷时，我们也不必呆板地遵守一版一色的限定，为了充分挖掘每一版的色彩表现力，可以根据画面的具体表现需要运用一版多色的方法进行印刷，使有限的版次达到尽可能丰富的色彩表现效果，增强画面色彩的表现力。一版多色印刷时，应注意不同色块间边缘的处理，因为边缘部分色彩容易混淆到一起，造成色彩的模糊和混乱，在制作 效果上显得粗糙。所以，上墨时要明确每种颜色的区域和面积，那些部位不能重叠，那些部分可以重叠，最后能被后面版次的色层给盖住，等等，都应作出耐心、细致的判断。可用大小不同的胶滚分别上色，不同色块间尽量不要重叠。当然，如果局部有特殊的色彩表现要求，那又是另外一回事了，例如不同色彩间的渐变表现和追求色层重叠的效果就属于特例。 2、 版套色 是一个边刻边印逐步完成造型表现的过程，是从刻版到试印、修版再到正式印刷这个制作程序的多次重复过程，每完成一版的制作，都必须经过这样一个过程。因此，我们以上所讲述的从刻版到印刷，只是就某一版具体而言的，它并非意味着作品的整个制作过程，这样叙述虽然把某一版的制作过程交待清楚了，但对于一幅画的整体创作过程来说，尚缺乏一个直观的理解。所以，我们有必要就绝版套色的制作 流程作一个整体的、具体的阐述。 三、绝版套色木刻的制作步骤 1、 磨版 2、 裁版，裁版时用刀轻轻地反复裁切，板子的正反面同时 裁好即可 3、 拷贝过稿或在版上直接起稿，此步骤也可以在涂漆片和刮蜡之前进行 4、 起稿后在版上刷一遍淡墨，以便在刻版时观察色调层次关系 5、 涂漆片溶液，可使版面致 密，待漆片干后用细砂纸轻轻打磨一遍，再涂蜡，并用刀片把木版表面多余的蜡刮去 6、调墨，印薄墨法的作品油墨不能过稠，可在原墨的基础上加入少许调墨油。 7、 刻第一版，印第一版。刻第一版时一般刻掉的是最亮的颜色，应特别谨慎，因为亮颜色在画面中非常跳跃，要考虑与后面各版的关系。在上版滚墨时要注意墨色均匀，不宜采用过大的磙子，以免丢掉版的低洼处。 8、 刻第二版，印第二版。从第二版开始就应该控制颜色的色阶关系，颜色反差过大则关系容易乱，反差过小会模糊不清，要注意和前一版色彩的衔接关系。换墨时要用煤油将前一版的油墨擦拭干净。 9、 刻第三版，印第三版 10、 刻第四版，印第四版。色彩可以有些变化，可以增加一些互补色、冷暖对比的因素，使色彩和前几版色彩既和谐又有一些对比效果，形成既对比又统一的色彩关系。 11、 刻第五版，印第五版。最后一版色彩应该起到稳定画面色彩关系的作用，即它在色相上应该是和前几版色彩能够协调的，而在明暗度上应显得比较沉着，能使画面形成合理的黑、白、灰局部关系。如果太淡则显得轻、浮，稳不住画面;如果太深则和前面色彩的明度对比拉大，容易显得生硬，版与版、色彩与色彩的衔接缺乏自然的感觉。彩色套印木版画因多次叠压油墨，故而墨色较厚，应经过较长时间的晾干再 收藏起来。 六、 制版材料的构成 1( 纸版(350克普通卡纸 装裱用卡纸)2( 乳胶(不同质量的乳胶质地粗细有别，可依据所需选择)3( 立德粉(可替代材料有面粉、大白粉、及多种其他粉类)4( 金刚砂(几个不同目数的金刚砂样品)5( 纱布(可选择不同编制方法与粗细的纱布)6( 铜 丝(粗细不等，替代品可以是棉线等)7( 漆片、酒精 8( 180克----200克左右的薄卡纸 制版工具的准备 1(毛笔、水粉笔2(美工刀、三棱刮刀、剪刀3(吹风机4(钢针5(砂纸(200目----800目木砂纸 200目----600目铁砂纸)6(棉布7(钢挫8(钢尺9(镊子10(钢刷、铜刷、羊毛刷11(塑料卡片 辅助工具: 工作服 、 手套 、毛巾、 白色金属托盘4只 、 烧杯10只、洗手液。 制版程序: 1) 调制乳胶液含不同水、不同 粉质比例的乳胶液的调配， 1:2 1:4 1:6等2) 2) 绘制 阿选用已调配好的不同比例的乳胶液直接在卡纸上进行绘画，含水与粉质的比例不同决定在印刷中将出现不同深浅层次的墨色痕迹。 3) 烘干 方式1:使用吹风机进行局部烘干方式2:使用暖气片或者烘干机进行均匀的烘干，烘干的过程不是机械的，在烘干过程中由于温度变化因素的影响，胶在干燥过程中由于受热不均会出现龟裂、剥落等不同的效果，可依据创作的需要灵活的改变受热方式，达到一定程度的控制机理的目的。 (所有液体材料介入后都需烘干或凉干，以下不在重复讲解此程序) 4) 材料的拼贴组合 用薄卡纸剪出所需形状或选用纱布铜丝等材料进行拼贴组合是综合材料制版技法很典型的手段之一，拼贴牢固程度的掌控决定了“版”在印刷过程中的稳定性，过多的使用粘合剂，虽增加了牢固程度，但容易抹去一些本该有的效果，降低材料介入的有效程度。粘合牢固不够则易使“版”在印刷过程中出现脱落，给后面的“修版”与复数印刷带来很大的障碍。 5) “修补“与“填空” 拼贴组合后拼贴材料与底版之间的错层较大，在印刷中会表现为存积大量的油墨难以收拾，为此对拼贴组合中的缝隙可用乳胶与立德粉调制的“腻子”进行“填空”， 而“填空”的过程既是为了解决印刷中的技术问题，同时也是创作过程很重要的一部分，“填合”后所产生的偶然效果是画面中较为活跃的因素部分。 6) 喷制金刚砂 当我们需要更深的藏墨方式时，可通过金刚砂的使用来达 到效果，不同粗细的金刚砂固然会出现不同深浅的墨色，但金刚砂的使用方式多样，方式1:使用吹风机喷洒，方式2:与乳胶进行调和后刮于版面 方式3:用含有乳胶的毛笔直接蘸铁砂进行绘画。 7) 打磨:版面的打磨意在去掉表面最粗糙的层面，使材料有效的粗细差异得以显现，版面在区域性材料使用的不同，可选择不同粗细的砂纸加以不同程度的打磨。 8) 版面的调整与充实 在第一次打磨结束与画面基本确立后，可依据画面需要反复前面所述程序进行调整与充实。 9)修边 “版”的四个边沿可在制版结束后加以一定程度的裁剪，然后使用砂纸或者锉刀进行打磨。 10)上漆片 (漆片泡制方式的讲解) 上漆片的目的在于保护版面，使水性的制版材料与油性的印刷材料之间有一层“保护 膜”。上漆片的要素是“匀”“薄”。太厚的漆片既会丧失很多浅的墨色层次与微妙的肌理。更容易导致印刷中出现“粘版”。如果没有很好的控制，漆片过厚的时候可以在干净的棉布上倒入适量的酒精加以擦拭。 印刷材料的构成 1. 油墨(油墨的选择)2. 纸张(纸张的选择，样品纸介绍---“法国康松 ” “ 阿诗”“柏根福”)3. 调色油(替代材料6 号油 4. 油画颜色5. 重金石粉 6. 擦版纸张(新闻纸、硫酸纸、拷贝纸)7. 浆纱布8. 宣纸9. 煤油\松节油10.棉布 印刷工具的准备 1. 滚子 2. 皮刮板3. 铲刀 4. 牙刷、板刷 2. 辅助材料:毛毡、工作服、 手套、放大镜、毛巾、浴巾、 水纸胶带、射钉枪。 印刷程序: (油墨调试讲解与示范) 1) 清洗版面 印刷前首先要使用煤油对版面进行清洗，以去净制版中残留的粉尘。 2)“润版” 这一程序意在对干涩的版面进行润滑，以确保印刷效果的润泽，避免印刷中出现“废白”。润版方式:先以一定数量的调色油涂抹于版面，再以少量的油墨加以涂刷，等5------10分钟后，用干净的棉布擦去“浮油” 3) 压印去油 (机器压力的调试讲解与示范) 此程序可去除残留在版面深处的存油，避免在最终的印刷中有残油挤出画面，尤其是“版”的边沿。 4) 刮墨 刮墨要“匀”且不宜多。 5) “刷版” 由于制版中材料的质地均不同，尤其是金刚砂的使用导致材料藏墨的性能也不同，为确保油墨在不同材料中的完好渗透，可在“打版”前对版面的油 墨用牙刷或板刷加以涂刷。实践证明有很有效的效果。 6) “打版” 这一程序与“铜板印刷”基本一致，必须充分有效，去“浮墨”过程切记“匀”。 7) “擦版” 综合版擦版过程也与铜板相似，但由于制版材料的不同，擦版中对擦版纸张的选择可因个人视“版面”效果与擦版阶段性的不同有效选择。一般来说前期可使用吸墨性能较好的新闻纸，后期则可使用较为敏感 的硫酸纸或拷贝纸。特别要提醒的是在铁砂区域要尽量避免纸张反复的擦拭后有“纸沫”渗入版内，出现“堵版”。最终的擦版程度以擦版纸上基本无“浮墨”作为参考依据。此程序需多实践，在实践中积累擦版的经验。 8) 套色 综合版的套色技法是多样的，在综合材料制版技法中我们常用的手段是“一版多色”的技法，(可参考“海特技法”)，但为确保印刷色彩的亮丽，可 在套色墨之前先在版面均匀的滚一层薄薄的白色墨。接下来的色墨要依据先后顺序对墨的粘性做适当的加减，一般越往后套的颜色要求粘性越弱。 9) 湿纸 这一程序有很大的机动性，应当依据所使用的印刷纸张的性能来决定湿纸时间的长短。含“棉”“酸”不同的时间泡纸的程度都不同，需大量的实践。 10) 上机压印 这一技法的印刷压力当视版面需要灵活加以调试，压力的大 小决定着印刷的最终效果。 11) 裱画 刚印刷完的画纸面潮湿，最适宜“裱”但因掌控不同纸张的伸缩性能，否则易不平或开列。 1. 提出问题。 2. 解决方案(修版意见)。 3. 修版方式讲解。 版面的清洗与“养护”是为了更好的复数，一般作连续印刷时就不用清洗版面，印刷间 隔周期较长时就需要清洗版面。 方式是使用煤油或其他油性清洗液清洗版面油墨，先在版面上涂布煤油，再使用刷子清洗，再用棉布察干，注意清洗干净，反复两次确保清洗干净。 清洗后的版面最好用塑料袋封存，以保证更好的复数。