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微电影培训

烟雨梦兮
2018-10-31 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《微电影培训ppt》,可适用于企业制度领域

微电影培训凤凰教育北京电影制片厂微电影培训需要从实战出发无论是拍摄还是用镜头讲故事我们需要熟悉地运用你的创作工具对摄影机的掌握除了大量的有目的性的拍摄训练不存在其它方式的捷径。把理论知识真正地消化吸收并能够运用到自己的拍摄作业中这是最有效的学习。也是可以在短期内最迅速掌握用镜头语言的方式。讲师导演作品集电影作品:《成都我爱你》《那年夏天》《烽火》《闪光的羽毛》《大城市小宝马》《大秦风云》《迅雷急先锋》《真心英雄》广告作品:《航空百年》《中国移动》《中国快线》《长安汽车》《北京四中》《辣掌柜》讲师介绍李宇宁十二年行业经验微电影培训重点摄影场面调度运动剪辑声音表演编剧美术设计视听语言空间关系课程周期一周二周三周四周摄影形式镜头角度光与影色彩镜片、滤镜及底片特殊效果电影摄影师在片场的每一分钟都是钱开始拍摄之前的准备工作尤其重要。分镜头脚本的作用可以最大化的保证拍摄流程的清晰尤其是故事板式的分镜头在片场对协调全组都是一个很好的流程控制图表在此基础之上再进行的发挥调整包括新的创作才有依有寻。片场摄影也是一个团队。大助、二助、三助各就其职。数字时代产生了一个很重要的职位数据管理。要保证拍摄的每一条首先不会出现技术问题例如丢磁、断码。每拍摄一条要对其数字的文件名进行记录。在电影的拍摄现场摄影师和灯光师所做的事就是控制光比这块亮一点那块暗一点光不是打出来的而是挡出来。利用光的反射、扩散对其进行柔和与遮挡。感光元件的宽容度也是需要了解的胶片与数码的成像载体有着各着适合光圈档位实现完美曝光。场面调度景框构图和设计区域空间距离关系开放与封闭的形式场面调度一词引用法国剧场原意是“舞台上的位置”。在电影里场面调度可以理解为:如何处理视觉材料安排构图、设计镜头取景的画面比例、演员彼此间的位置包括他们产生运动起始和终止的位置(运动不仅是人的运动也包括非生命体的位置和运动)最终完成拍摄目标。大部分电影的画面比例有两种::(标准银幕)和:(宽银幕)。在这里我会把两个知识点同时进行讲解通过在它们差异的比较中可以较轻松地掌握画面比例与景框的意思。通过图中人物显示结果可以了解全景近景特写的区别和区间。在电影的拍摄过程中经过摄影机形成的画面是将现实空间转换成二维空间。这个空间与观众形成了两个世界。构图和景框是非常重要的它直观地传递了导演的意图。在一幅画面呈现在观众面前我们最先看哪里?导演希望我们关注什么。这些都是需要考虑和精心设计的。人在空间中的位置可以代表权力的分配和他在影片的重要性。画面中上下左右是具有分量感的。人从画左进入和人从画右进入是完全不一样的意思。运动固定镜头摇、升、降旋转、移推、拉升降机手持拍摄斯坦尼康航拍固定镜头是把摄影机放置在三角架上进行拍摄。这是教科书上的说法。我的理解是只要摄影机不动无论它在什么地方它完成了该位置上的拍摄即可。画面内的物体可能产生移动但观众的视野是固定不变化。就好像我们通过窗户看外面的行人。固定镜头的静止有助于我们发现场景中的变化。通过与类似构图的镜头比较可以传达场景中的微妙变化。例如一家三口吃饭的时候父亲不在了。影片的张力在完全静止的状态下表现出了最有力量的伤感。把摄影机和三角架放置在摇臂和轨道上可以实现摄影机的摇、升、降、旋转、移、推、拉。这些运动可以同时运动实现丰富的拍摄视角和更具动感的拍摄画面。如何在没有这些设备情况下依然可以实现所需要的镜头拍摄同样也是有技巧和方法。手持拍摄可以帮助我们实现不稳定、更自由、更剧烈画面的拍摄。它与固定镜头对比可以实现更强的戏剧张力。它可以作为主观镜头使用而得到观众的认同。推镜头导致视野变窄。拉镜头导致视野变宽。推镜头和拉镜头经常交替运用。例如把镜头推近一台电视机然后在另一场景另一台电视机拉出在两个场景的转场过程中起到流畅的衔接。使过渡更为自然的同时也让观众对两个场景中的人物或事件进行对比。剪辑蒙太奇组合剪辑场面调度交叉剪辑分割画面叠化跳切蒙太奇常用来表现时间的流逝、时代的到来或是情绪的转变。在影片中运用蒙太奇进行场面的创造性结构重组。两个镜头组合在一起形成一个新的意思。在简短的两分钟银幕时间(screentime放映时间、电影时间)内我们可以让观众感觉到漫长的时间流逝。蒙太奇是一种具体的叙事结构通过对结构的重组可以颠覆影片原本的意图说得直白一点就是好人可以变成坏人坏人可以获得更多的观众同情。电影中影像安排的结构的方式决定了讲故事的方式在影片前后的段落中安排呈现画面的前后结构处理好画面的节奏。说得更通俗一点就是处理好有规律或无规律的阶段性变化参考影片《幻想曲》可以很好地理解电影中节奏与结构。掌握好剪辑唯一的方法就是不断地剪片子尝试一段影像可以产生的各种变化重组它们的结构感知它们在不同的位置上所传达给观众相对应的心里变化剪辑运用和利用了人的种种心理活动时而让我们紧张时而让我们兴奋。有技巧地控制观众情绪。声音现实声音(人物)现实声音(情绪反应)表现性声音(外部世界)超现实声音(内心世界)歌词作为叙事者音乐的象征运用音乐作为可移动的道具声音的作用被很多导演忽视。要把声音作为非常非常重要的叙事要素。你拍摄的影片要在什么地方放映决定了声音要怎么去制作。在进行电影声音的设计和制作过程中音量不能开得太小耳朵会把原本的噪音过渡掉但拿到棚里几乎没有办法听下去。为什么有些电影、电视剧里面的声音听起来不真实很假是因为忽略了声场的重要性。我们实现上始终下于声场之中声音在传播的过程中会不断地反射墙壁天花板桌子场景中所有存在的物体都会对声音间生影响。《现代启示录》电影声音划时代的作品。最早的开场并不是现在大家看到的这个样子是常规的电影中表现战争的场面录音师加入到创作中把战争的残酷进行写意化的处理既然开篇是一个梦我们为什么不进行梦幻般的处理飞机螺旋桨最后幻化风扇。表演剧场与电影表演明星制度表演风格选角现场一切准备就绪摄影机运转在全体演职人员的注视下剩下的就全看演员表演啦。按照类别可以对表演进行如下划分:非专业演员、临时演员、专业演员、明星。表演由三个部分构成:脸、声音、肢体当然这里所指的是外表条件。情景设置得好每个人都能够完成表演。情景不到位谁来演都出不了效果。在电影中演员之间的表演全在肢体的接触一个好的演员或者好的表演者他们会自然地运用自己的肢体语言来传达思想意图。在表演中台词反面是多余的。长篇的对话并不适合出现在电影中。它们的存在只能使得电影像是活动的幻灯片。导演可以经过剪辑将演员和拍摄的镜头组织成具有高度情绪感染力的“表演”还可以通过剪辑创造性地创造表演。很多最终在电影中出现的镜头都是剪辑而成的表演。他们并不存在于片场中演员的如实表现而是有所取舍地嫁接镜头(也许它们原本是在不同的场景中另有所用)重新赋予影片所需要的意思。编剧背景故事内心需求刺激诱因外部目标准备敌对力量自我启示沉迷困扰争斗问题解决使用正确字体设置空白行间距你的标题页写作动作段落摄影机角度和剪辑说明写作对话转场声效一幅图片就可以讲述一个故事一段文字也可以这里所说的一段文字是视觉化的文字电影、短片里的剧本都是在描述动作用动词不展示而不是告诉。任何故事都离不开四个部分:开端、发展、高潮、结局。即使是一个无聊的故事也需要多看了解问题就会在自己的故事中避免问题。故事的开头是两个人那结尾也要围绕它们之间展开要么他们幸福了要么他们分开了要么死了避免出现没有变化的结局。一个故事要尽可能地简单人物也不要众多把主角人物关系情感动作做足表现力自然会提升五分钟的故事也就有了根基。王子与公主从此之后过上了幸福的生活故事老套但看你如何去讲。讲故事不在于主题而是讲述的方法。美术设计场景设计图概念设计图建筑图平面图剖面图立面图效果图模型分镜头草图和故事板电影中美术的作用非常强大是影片质感的基石它可以穿越时空让演员在营造的时空环境中自如表现。环境营造的到位演员一下子就能够入戏时代感也将观众拉近到自己的怀抱之中。在剧组中电影的主创人员不会停止对剧本的修改和调整人物如何出场手中的物件是左手还是放在右手。电影从来都不是导演一个人的摄影、美术编剧演员对场面的调度都有自己的理解把这些汇总吸收就是一个好故事的开始。分镜头至关重要在我的课程中我会从头到尾强调这一点。不但要学会分镜还要敢于自己去画。画得像不像并不重要重要的是你掌握了如何设计你的景别设计你的机位在开始拍摄之前整个故事在你的脑海中以视觉化的形式梳理、安排、调整。视听语言扩展时间时间对比慢动作时间压缩闪回闪前定格空间水平垂直对角线景深动作平面移焦电影最为奇妙的现象就是明明画面告诉你结果但你却把它理解为另外一个意思当看完结尾之后发现自己的解释其实是错误的重新去看去发现去寻找明白原来是自己误解了导演的意图是自己理解上产生的偏差从而获得极大的满足。电影是展示而不是告诉。导演把暗示隐藏在片子中让观众用自己的理解把影像的空白补上。在自己的电影中留下能够让观众思考的余地这是确保电影好看值得一看的最有力的一种手段。电影中人物对话的位置的高度可以反应出两人的处镜《第六感》小孩子在教堂的高处与主人公的一段对话在电影中这个段落主人公逐步地在内心接受和认可这个孩子对他的话逐渐地接纳。在观影的时候我们需要思考一个问题为什么导演会这样安排。空间关系动作轴线原则三角机位系统新的视线建立新轴线轴时建立新的轴线移动摄影机越过轴线切出镜头和过渡镜头动作的动作轴线在动作段落中越轴轴线上的跳轴除了特别需要演员的视线不会轻易朝向摄影机也就是观众感觉演员与自己对视。演员之间的站位可以归结为各种站立或倒立的字母形状。无论是多人对话还是二人对话我们都可以根据总结出来的字母形状特点完成拍摄这样的安排让我们有依可循。拍摄的现场如何放置我们的摄影机。主要的参考依据来源于视觉的轴线。两个人站在一起无论是面对面还是背靠背或者是全部面向摄影机。它们之间的站位形成了一条条看不见的轴线。在轴线的两端放置我们的摄影机强调彼此关系同时也完成拍摄。把我们的故事放置在合适的场景中。打造你影片的质感上面这段是鼓手和她未婚妻的对话。场景在化妆间。监视器中看演员的表演根据场地空间安排我们的机位和演员的站位。整个的拍摄依据事先画好的故事板分镜头进行演员和摄影都很清晰自己位置。北京电影制片厂号楼总部地址地址:北京海淀区北三环中路号                   邮编:电话:联系:李老师Email:FreelynsinacomQQ:微博:凤凰教育李宇宁网址:wwwfengeducom

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