柳永论柳永词的创作风格

第２１卷第１期 Ｖｏ王．２１．Ｎｏ．１ 许昌师专学报 ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＸＵＣＨＡＮＧ ７ＩＥＡＣＨＥＲＳ ＣＯＬＬＥＧＥ 论柳永词的创作风格 马宝记 （许昌师专，河南许昌４６１０００） ２００２年第１期 Ｎｏ．１．２００２ ［摘 要］ 柳永词历来被视为是婉约派之代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf ，柔婉、艳丽基本上成了柳永词风的典型概 括。而实际情况并不完全如此。从柳永慢词的产生过程，我们可以较为详尽地看到柳永词所体 现出来的多样化特征。 ［关键词］ 慢词；柳永；创作风格 ［中图分类号］１２０６．２ ［文献标识码］Ａ［文章编号］１０００—９９４９（２００２）ｏｌ一００５２—０４ 在词史上，慢词的出现，体现了柳永在词作上的特殊 成就，是柳永对词作发展的贡献。历来在对柳永词作的评 价上，往往侧重于其柔丽、婉媚的一面，而忽视了其凝重、沉 稳的一面，对前者贬斥过多，而对后者注意不足。这种情况 导致我们对作家作品的评介失之偏颇，不能很好地认识、评 价作家作品。事实上，柳永在创作上的成就并不局限于“婉 约”一面，相当数量的作品在风格上是与“婉约”有着很大的 距离的，换句话说，柳永的创作风格是多样化的，而绝非是 单一的。 宋赵令畴《侯鲭录》卷七云：“东坡云：世言柳耆卿曲俗， 非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’ 此语于诗句不减唐人高处。”清刘体仁《七颂堂词绎》亦云： “词有与古诗同妙者：‘问甚时同赋，三十六陂秋色？’（按：姜 夔《惜红衣》词句）即霸岸之兴也。‘关河冷落，残照当楼。’ 即敕勒之歌也。”［１］（Ｐ８２‘８３’突出了柳词的兴亡之感与豪旷之 气。《谭评词辩》卷一在评述其《倾怀》（鹜落霜洲）时亦云： “耆卿正锋，以当杜诗。‘何人’二句，扶质立干。‘想绣阁深 沉’三句，忠厚悱恻，不愧大家。‘楚峡云归’三句，宽处坦 夷，正见家数。”…（Ｐ８５’这些都说明了柳永词在风格方面的 多样性。 本文拟从柳永慢词的创作过程、慢词的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 、特点，以 及柳永词的创作风格等方面分析柳永词作在风格表现上的 多样化特征。 一、宋代繁华的都市生活。为柳永慢词的形成奠定了物 质基础。 宋代繁荣昌盛的社会生活，使柳永在创作上有了更为 丰富的创作素材。柳永词描绘了宋代生活的各个方面。首 先，形象描绘了宋代繁荣的社会生活。宋代初期的社会生 活尤其是都市生活，是烟柳画舫，满目繁华，一片繁荣昌盛。 与此相应，人们也表现出了积极乐观、奋发向上的精神风 貌，社会充满了朝气、充满了活力，其《望海潮》将“东南形 胜”反复渲染得异常美丽，使金主完颜亮“起投鞭渡江之 志””Ｊ（Ｐ２４”。其《倾杯乐》描写了都城元宵之夜的繁盛，与宋 代孟元老的《东京梦华录》描写正月十五夜之热闹景象一 致。宋吴白牧《梦梁录》卷十九云：“柳永咏钱塘词曰：‘参差 十万人家’此元丰前语也。自高庙车驾自建康幸杭驻跸，几 近二百余年，户口蕃息，民物阜盛，市井坊陌，铺席骈盛，数 日经行不尽，各可比外路一州郡，足见杭城繁盛耳。”ｕ ｏ其 次，柳永词表现了青楼妓女的生活及其内心情感。繁华的 都市生活后面，寄生着一个特殊而普遍的群体，这就是沉溺 在灯红酒绿之中，陶醉在歌台暖响之内，因各种原因而殊途 同归，不得不以脸面，甚至以肉体换取最基本的生活保障的 青楼妓女。她们的酸甜苦竦，或许只有经常与她们朝夕相 处的风流浪子们最为了解。 在古代社会中，羁旅浪漫文人借文学作品反映艳丽多 情的妓女的内心情感可谓非常普遍，文士们沉溺于红粉佳 丽之间，混迹于歌楼舞榭之内，也积习已久。妓女群体内丰 富复杂、奇特诡秘、浪漫多姿的生活、感情阅历，与遭受颠沛 流离之苦、浪迹天涯的士人集团的脆弱情感不谋而合，于 是，前者便成了后者得以展示才华的绝佳场所。在柳永的 词作中，有相当一部分作品是描写青楼妓女们的思想感情 的，这些作品或者对她们的轻歌曼舞倍加欣赏，或者对她们 的坎坷遭际满怀同情，或者对她们的离情别绪幽幽倾诉，从 一个特定的视角让我们看到了柳永和风尘女子之间纯真、 浪漫的生活、思想和感情。如《柳腰轻》表现了“英英妙舞” 的女子的绰约风姿，“腰肢软”、“进退奇容千变”展现了这些 青楼歌女的优美舞姿。能够将风尘女子的舞姿描写得如此 细腻、形象、逼真，充分说明了柳永对歌女生活的熟悉、对歌 ［收稿日期］２００１—０５一０８ ［基金项目】本文系河南省社会科学“九五”规划项目《宋词流派研究》成果之一。项目编号：９５ｃｗｗ０３００３。 ［作者简介］马宝记（１９６３一），男，河南许昌县人，副教授，主要从事中国古代文学及传统文化研究。 ・５２・ 女思想感情的了解。柳永词也表现了柔情女子的离情别 绪。在封建社会，尤其是较为繁荣富庶的北宋一代，文士们 为了求学、仕宦到处奔波流浪，长时间生活在外，便会不时 地引发故乡之思、亲人之念。“想佳人，妆楼颢望，误几回， 天际识归舟”（《八声甘州・对潇潇暮雨洒江天》），是在“登高 临远，望故乡渺渺，归思难收”中对亲人的思念，“坠髻慵梳， 愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽”（《锦堂 春》），更是借女子之口，极尽曲折哀怨之情思，“尽更深，款 款问伊，今后敢更无端”。把一个活泼、可爱、情义绵绵的女 子形象活灵活现地展现在读者面前。第三，反映了官吏、文 士与妓女之间的情感关系。失意文人、浪荡公子、落魄官宦 对妓女的特殊需求，是司空见惯的，文士们在传统家庭中无 法感受、体验到的浪漫情怀，其狂放不羁的啸傲人生，都可 以在青楼绿瓦之内、红颜皓齿之间，得到精神的寄托。宋代 青楼名妓张温卿不仅被词作家张先所倾倒，而且为张先的 前任沈子山、继任者黄子思、光禄丞陈求古所迷恋，可见歌 件 应该说，柳永的思想也发生过巨大变化，早年受到家庭 的影响，也曾具有儒家的积极人世思想，他曾任定海县晓锋 盐场盐监，《定海县志》载有其诗《煮海歌》一首，写出了盐民 艰辛的劳动和困苦的生活。柳永中进士后，到睦州（今浙江 建德）做推官，睦州知州吕蔚欲提拔他，但是报到朝廷后，受 到御史郭劝的阻拦。后又有人荐之朝廷，仁宗说道：“得非 填词柳三变乎？”“且去填词。” 这种遭遇使柳永积极入世的思想受到打击，再加上其 与生俱来的浪漫性格，②纵情歌妓酒女，“奉旨填词”便成了 他必然的选择。 柳永在其《戚氏》词中叙述了自己的生活道路与思想， 词云： 晚秋天，一霎微雨洒庭轩，槛菊萧疏，井梧零乱，惹 残烟。凄然。望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲 感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水 妓在文人们心目中的重要位置了。反过来也一样，不仅文 潺泼。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆， 人对妓女情有独钟，不少情况下，妓女对文人，尤其是著名 文人也是十分仰慕。前者可谓是文人在各种条件下自身风 度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅， 皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前， 流情怀的抒发，反映了古代文人一种特殊的内心情感。后 未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。 帝里风光 者则表明，正是在这些看似儒雅清丽的女子们的仰慕中，这 些文士们才得以更好地“发现”自我，寻找到自己生活中的 另一种充满异样情趣的感觉，这使他们更加执着地追求这 种生活。唐人薛用弱《集异记》载王昌龄、高适、王之涣三人 偶遇梨园伶官的故事，就足以说明文士们和风尘女子各自 具有的不同心态。①据《绿窗新话》引宋人杨浞《古今词话》 谓：“柳耆卿尝在江淮倦一官妓，临别以杜门为期。既来京 师，日久未还，妓有异图，耆卿闻之怏怏。会朱儒林往江南， 柳因作《击梧桐》以寄之。妓得此词，遂负愧竭产，泛舟来辇 下，遂终身从耆卿焉。”［３］（Ｐ１５５’可见，时风如此。《能改斋慢 录》卷十六载庆历年问的翰林学士聂冠卿的《多丽词》很能 说明文士与妓女的关系： 想人生，美景良辰堪惜。问其间赏心乐事，就中难 是并得。况东城凤台沁苑，泛睛波浅照金碧，露洗华 桐，烟霏丝柳，绿荫摇曳，荡春一色。画堂迥，玉簪琼 佩，高会尽词客。清欢久，重燃绛蜡，别就瑶席。 有翩若惊鸿体态，暮为行雨标格。逞朱唇，复歌妖丽， 似听流莺乱花隔。梗舞萦回，娇鬟低掸，腰肢纤细困 无力。忍分散。彩云归后，何处更寻觅。休辞醉，明月 好花，莫漫轻掷。 款款腰肢，萦萦柔情，加上羁旅客况，淡淡哀愁，基本上 代表了早期宋词的基本特征了。 柳永慢词的形成与其所描绘的都市繁华生活密不可 分，正是他深深地感受到了这种生活，才使其作品能够利用 慢词这种新颖的艺术形式，采用赋体的铺排手法，充分地展 开铺叙，取得了突出的艺术成就。因此，在柳永的慢词中， 铺叙是一种常见的艺术手法，作者利用这种手法，将更多的 社会内容融入其中，使原本三言两语，以“短制”为主要特征 的词，变得张弛有致，开合自如，节奏分明。 二、柳永的生活环境与道路。是柳永慢词产生的先决条 好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒 竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限！念名 利憔悴长萦绊，追往事，空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。 渐呜咽画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 这首慢词较为清晰地记录了柳永极为特殊的内心情 结，反映了他一生“未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延”和 “抱影无眠”的生活景况。 同时，也正是因为脂粉堆里有知音，文士们才乐此不 彼。从另一个角度看。这些红颜佳丽也对文士们的人格及 作品风格产生着非常重要的影响。 此外，柳永所创作的慢词，尤其是所谓“淫艳”等“鄙俗” 词，完全可以理解为柳永所生活的时代的必然要求。他长 期生活在市井妓女中间，阁楼瓦肆之内，在这种场合生活的 群体——柳永词作的实际接受者和欣赏者，对柳永的词作 有着更为实际的接受要求，她们按照自己的精神需求、按照 自己的审美 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 去审视柳永的词作，在这种情况下，她们的 需要就是柳永的第一选择。所以，实际上，柳永所生活的环 境以及环境内的主人公——这些青楼妓女便成了柳永作品 成败的主宰。换句话说，青楼妓女群体对柳永作品的内容， 甚至柳永个人的文学观、创作个性有着更大的限定作用。 这就是柳永词作中为什么会出现大量描写妓女情怀、抒发 妓女情思的作品的真正原因，也是柳永慢词得以产生的重 要基础。了解了这些，我们便不难理解柳永作品所赖以产 生的环境对柳永作品叙事化特征的决定作用了。 柳永词作中大量描写青楼生活的内容，反映了柳永对 这些女子所具有的非常情感，也反映了他在描写这些女子 的思想感情时所具有的独特手法。如对女子内心情感的抒 发、心理活动的展示、生活场景的表述等。 从柳永的慢词作品中，我们会发现，叙事化是其中的重 要特点，包括作品本身的叙事化倾向、表现形式，也包括柳 ①参看张方《风流人物》，华文出版社１９９７年２月出版。 ②据王禹傅《小畜集》中《连溪处士柳府君墓志铭》、《柳赞善写真赞》、《送柳宜通判全州序》等文，以及《福建县志》、《余杭县志》、《定 海县志》等记述，可大体看到柳永的生平事迹。参看叶嘉莹《古典诗词讲演集・柳永及其词》，河北教育出版社１９９ｒ７年出版。 　万方数据 ・ ５３ ・ 永全部作品所体现出来的整体叙事化特征。这种情况正是 柳永自身的特殊经历所决定的，柳永之所以创作出如此大 量而成功的慢词，与其曲折异常的人生道路、丰富复杂的内 心情感密不可分。他用这种大容量的、叙事化的、新颖的作 品形式，将自己“未名未禄”，不得不在“绮陌红楼，往往经岁 迁延”和“抱影无眠”的生活景况充分地表现了出来，开创了 词史上新的创作领域，丰富了词作的表现手法，为中国文学 的发展作出了贡献。 三、对文学、文化传统的继承。是柳永慢词产生的内在 因素 任何成功的艺术家，都可以被视为是向传统学习的结 果，继承和发扬传统精神，是形成自己独特个性、独特风格 的重要基础。 柳永对传统的继承主要表现在对宋玉、杜甫等作家风 格、精神的学习和对赋体文学的表现方式、对偶等手法的使 用等方面。 宋玉对柳永的影响，主要表现在宋玉作品所体现出来 的“悲秋情结”方面，宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也，草木摇 落而变衰”等作品中的悲秋主题因与其后历代文士的诸多 内心情感不谋而合，从而成了我国古代文学作品的一个传 统主题，也导致了“秋士易感”传统审美心理的产生。如杜 甫“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪， 萧条异代不同时”，极为恰切地表现了秋日士子的无奈与惆 怅。柳永《雪梅香・景萧索》亦云：“景萧索，危楼独立面晴 空，动悲秋情绪，当时宋玉应同。”需要说明的是，与前期相 比，从中唐到北宋的词作中，宋玉的形象逐渐淡化，甚至连 宋玉作品的词语模式化影响也已经不复存在。个中原因主 要是古文运动的盛行，使文学作品更多的摈弃了浮丽华艳 之源的楚辞及其影响下的六朝绮丽文学。在这种情况下， 柳永对宋玉却依然执着。柳永对宋玉的继承，还表现在对 宋玉赋作的学习上，在柳词中经常可以见到源于宋玉作品 的句子，如本于宋玉《风赋》的“楚台风快，湘簟冷，永日披 襟。”（《夏云峰》）“对雌霓挂南，雄风拂槛，微收繁暑。”（《竹 马子》）等。① 柳永对传统的继承，并不仅仅是亦步亦趋，而是不断发 展创造。宋玉的形象，在文人的笔下，更多的是巫山云雨， 意恨情仇，而在柳永的描写中，则突出地表现出了宋玉那种 在不得不放弃政治追求之后转而致力于文学创作并最终取 得巨大文学成就的典型个性特征方面，或许，这正是柳永对 宋玉情有独钟的重要原因。 实际上，柳永慢词在继承传统方面成绩十分明显，在其 词作中处处可见。这种做法使其词作显得更加浑厚苍茫， 其文化底蕴也更加丰富深远，为其慢词的形成奠定了坚实 的基础。 四、柳永词作的艺术特征 正是因为柳永将丰富多彩的现实生活作为创作的基 石，将含蕴丰裕的文学传统作为汲取不尽的源源素材，把自 己曲折多变的人生轨迹化作一道道优美流畅的音符，他才 创作出内容新颖、形式多样的慢词作品，为传统词作开拓了 新的表现领域。具体来说，其慢词的艺术特点主要体现在 以下几点。 首先，是在内容和形式方面对词体的创新。 形式方面，柳永大量创作慢词，使词由一般的简单抒情 转变为可以容纳更为复杂情感的载体，发挥了词以往所不 能发挥的作用，使词的表现力更大，情感表述更为曲折，形 象也更为饱满。无论是表现红尘女子的情思，或是抒发自 己羁縻青楼的慨叹，都无不如此。可以说，慢词长调是柳永 对词发展的一大贡献，这已经被人们所公认。 柳永词的创新还表现在其词之“真”上。从内容上看， 柳永的词好象并未摆脱“俗”气，写的是“俗人”——红尘妓 女，用的是“俗语”——恩爱情愁，表现的是“俗事”——才子 佳人。但是我们还应该看到，柳永并未套用传统的模式，虽 写红尘妓女、才子佳人，却能够道出她们的真情实感，将她 们内心的缠绵情意用极为朴实、真切的语言表现出来。摆 脱了以往词用传统文化的诗化手法来填词、用金玉锦绣来 表现的做法，如表现男女离情别绪，晏殊《蝶恋花》：“明月不 谙离恨苦，斜光到晓穿珠户”、温庭筠《菩萨蛮》：“杨柳又如 丝，驿桥春雨时，画楼音信断，芳草江南岸”等，把相思写得 极为含蓄、富有诗意，把离情别绪渲染得缠绵缱绻。而柳永 则与此不同，他不是用这种诗彳ｌ，觳的语言，而是以极为淳 朴、率真、生动活泼、富有生活气息的语言来表现人物的思 想感情。如“暗想当初，有多少幽欢佳会，岂如聚散难期，翻 成云恨雨愁！阻追游”（《曲玉管・陇首云飞》）。“愿天上人 间，占得欢娱，年年今夜”（《二郎神・炎光谢》）。“无那！恨 薄情一去，音 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁”（《定 风波・自春来》）等，这种语言风格在当时是很少有人用的。 就突破传统这个意义上来讲，柳永的这种创新更加可贵，在 反映妇女思想感情方面，柳永词可谓是开创了一个新的局 面。 此外，柳永在词作方面的创新也表现在对词牌的开拓 上。宋初的词人，如晏殊、欧阳修等，在使用词牌方面，大多 只是使用《浣溪纱》、《玉楼春》等少数几个词牌，而柳永则凭 借自己对音乐的娴熟技巧，大大开拓了词调，创制了许多新 的词牌，使词这种艺术形式在表现手段上更为丰富多彩。 需要说明的是，在柳永创制的新词牌如《凤归云》、《内家娇》 中，有一部分采自早期的俗曲如《云谣集》中，但是柳永在使 用时，在句法和平仄方面进行了大量的加工，与俗曲有明显 的区别。这不仅反映了柳永的才华，更重要的是，说明了柳 永的胆识与精神，他一改士大夫不屑于俗曲的保守观念，大 胆从俗曲中汲取精华，为我所用，并取得了巨大的成功。 其次，叙事、抒情融为一体，铺排、渲染并见工致。 柳永词在叙事方面成就非常突出，而且他还能够将叙 事与抒情完美地结合起来，叙中有情，情中有叙。同时。又 能够将所描述的事件用赋体的手法广为铺排，极力渲染，收 到了强烈的艺术效果。 如其表现羁旅客愁的《凤归云》：“向深秋，雨余爽气肃 西郊。陌上夜阑。襟袖起凉飙。天末残星，流电未灭，闪闪 隔林梢。又是晓鸡声断，阳乌光动，渐分山路迢迢。驱驱行 役，苒苒光阴，蝇头利禄，蜗角功名，毕竟成何事，漫相高。 抛掷云泉，狎玩尘土，壮节等闲消。幸有五湖烟浪，一船风 月，会须归去老渔樵。”词作表现了羁旅行役者追逐“蝇头利 禄”、“蜗角功名”的辛酸与惆怅。如果联系柳永的生平，我 们便会发现，这首词可以视作柳永自己生活的写照，写出了 自己一生虽有满怀壮志却无法施展的不平之气，面对官场 ①关于柳永对宋玉的继承，参见［日本］宇野直人《柳永论稿》，上海古籍出版社１９９８年１２月版。 ・５４・ 　万方数据 的龌龊，他不得不为了“蝇头利禄”、“蜗角功名”而到处流离 漂泊，不得不辗转周旋于卑官微职之中。这种坎坷经历使 他对人生有着更为深刻的体会。这首词不但写出了自己一 生的足迹，而且也抒发了内心复杂的情感。在情感的表述 上，词作也跌宕起伏，上阕叙述了羁旅之人在秋深夜阑之 时，披星戴月面对迢迢山路的无奈，下阕先写自己为了生活 不得不追逐利禄“壮节等闲消”的忧伤，格调悲哀沉痛。接 着话题一转，“幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵”， 表现出了超越凡心，啸傲江湖的旷达气度。刘熙载评述柳 永词谓：“耆卿词细密妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前 人。”【４】（Ｐｌ∞’夏敬观亦云：“耆卿词……用六朝小品文作法， 谓柔中有刚、刚柔相济。清代蔡嵩云在《柯亭词论》中谓： “柳词胜处，在气骨，不在字面，其写景处，远胜其抒情处。 而章法大开大阖，为后起清真、梦窗诸家所取法，信为创调 名家。如……《卜算子慢・江风渐老》……写羁旅行役中秋 景，均穷极工巧。” 台湾郑骞《词选》在评述《雪香梅》时也认为，“此调流利 顿挫，至为美听。”能够将“流利”与“顿挫”两种风格完美结 合在一起，就足以说明柳永在词的风格表现方面所体现出 的多样化特征。 又如其《夜半乐》：“冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江 渚。渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅 层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。【１ Ｊ（啪’ 相呼，片帆高举，泛画鹚翩翩过南浦。望中酒旆闪闪，一簇 又如《双声子》：“晚天萧索，断蓬踪迹，乘兴兰棹东游。 三吴风景，姑苏台榭，牢落暮霭初收，夫差旧国，香径没，徒 有荒丘。繁华处，悄无睹，惟闻麇鹿呦呦。想当年，空运筹 决战，图王取霸无休。江山如画，云涛烟浪，翻轮范蠡扁舟。 验前经旧史，嗟漫载，当日风流。斜阳暮草茫茫，尽成万古 遗愁。”这是一首在作者的作品中不多见的怀古词，词作将 历史与现实反复交叉映现，把当年“图王取霸”的喧嚣与现 今“麇鹿呦呦”的寂静相互对比，反映了作者对历史兴亡的 深沉感慨。作品在展现历史遗迹时运用了反复铺排、渲染 的手法，用“香径没”、“徒有荒丘”、“惟闻麋鹿呦呦”、“斜阳 暮草茫茫”、“尽成万古遗愁”等语句，将“三吴风景、姑苏台 榭”的凄清景况渲染得淋漓尽致。 第三，柔婉、沉健互为表里，张弛有度，开合自然。 柳永词以“婉约”闻名，一般地，也常常把他归为“婉约 派”，实际上，柳永词绝不仅仅如此，婉约只是其中的一个方 面。如果细看柳词，我们会感觉到，柳词在婉约的外在形式 下，还有更为深沉刚健的潜在力量。如《卜算子》：“江枫渐 烟村，数行霜树，残日下，渔人鸣榔归去。败荷零落，衰杨掩 映，岸边两两三三，浣纱游女，避行客，含羞笑相语。到此因 念：绣阁轻抛，浪萍难驻。叹后约丁宁竞何据？惨离怀，空 恨岁晚归期阻，凝泪眼，杳杏神京路，断鸿声远长天暮。”陈 锐裒《碧斋词话》评论此词说：“柳永《夜半乐》云：‘怒涛渐 息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举，泛画涛翩翩过南 浦。’此种长调，不能不有此大开大合之笔。后吴梦窗《莺啼 序》云：‘长波妒盼，遥山羞黛，渔镫分影春江宿，记当时短楫 桃根渡’。三四段均用此法。”¨』（啪） 柳永慢词的产生，与其所处的繁华社会、所经历的曲折 遭际、所感受到的浓郁文化氛围密不可分，其词作的艺术风 格也发源于斯、成长于斯。慢词的形成及其所取得的巨大 艺术成就，是柳永对中国词史的莫大贡献，透过柳永慢词的 产生基础，我们可以真切地感受到一个历经坎坷而又始终 不渝地追求独立人格，具有孤傲、洒脱：卓异不凡的文士形 象，更能真实地了解到文士笔下不拘一格的作品风貌。 老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。 【参 考 文 献］ 引疏砧，断续残阳里，对晚景，伤怀念远，新愁旧恨相继。脉 脉八千里。念两处风情，万种烟水。雨歇天高，望断翠峰十 二。尽无言，谁会凭高意。纵写得，离肠万种，奈归云谁 寄。”上阕写景，将“满目败红衰翠”的暮秋景色与作者的“新 愁旧恨”融合为一，格调悲伤，哀婉，忧愁中又含着诸多无 奈，似有欲抒而未抒之情。而下阕却一转哀弱之势，将胸中 块垒倾吐待尽，“脉脉八千里”、“万重烟水”、“望断翠峰十 二”、“离肠万种”等词句，一气呵成，淋漓尽致。这种大开大 合的手法，充分表现了柳永在艺术技巧上的不俗手笔，真可 ［１］龙榆生．唐宋名家词选［Ｍ］．上海：上海古籍出版社， １９８０． ［２］罗大经．鹤林玉露：丙编卷一［Ｍ］：北京：中华书局， １９８３． ［３］薛瑞生．乐章集校注［Ｍ］．北京：中华书局，１９９４． ［４］艺概［Ｍ］．上海：上海古籍出版社，１９７８． ［责任编校：谢文学］ ｏｎ ｔｈｅ ｗｒｉｔｉＩ塔ｓｔｙｌｅ ｏｆ Ｌｉｕ Ｙｏｎｇ’ｓ ｃｉ ｐ∞ｍｓ ＭＡ Ｂａｏ—ｊｉ （ｘｕｃｈａＩｌｇ鸭ａｃｈｅ玛Ｃｏｕｅｇｅ，Ｘｕｃｈｎｇ ４６１０００，Ｃｈｉｎａ） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｌｉｕ Ｙｏｎｇ’ｓ ｃｉ ｐｃ．ｅｍｓ ｈａｖｅ ｌｏｎｇ ｂｅｅｎ ｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄ ａｓ ｔｈｅ ｒｅｐｒｅｓｅｎｔａｔｉＶｅ ｏｆ ｔｈｅ ｇｒａｃｅｆｕｌ ａｎｄ ｒｅｓｔｒａｉｎｅｄ ｓｃｈ００１． Ｂｅｉｎｇ ｇｒａｃｅｆｕｌ ａｎｄ ｎｏｗｅｒｙ ｈａｓ ｂｅｅｎ ｔｈｅ ｔｙｐｉｃａｌ ｓｕｍｍａｒｙ ｏｆ ｔｈｅ ｓｔｙｌｅ ｏｆ Ｌｉｕ Ｙｏｎｇ’ｓ ｃｉ ｐｏｅｍｓ．Ｈｏｗｅｖｅｒ，ｔｌｌｅ ｃｏｍｍｅｎｔ ｉｓ ｓｏｍｅｗｈａｔ ｄｉｆｋｒｅｎｔ ｆ而ｍ ｔｈｅ ｆａｕｃｔ．ｎＤｍ ｔｈｅ ｄｅｖｅｌｏｐｒｎｅｎｔ ｏｆ Ｕｕ Ｙｏｎｇ’ｓ ｍａｎ ｃｉ ｐｏｅｍｓ，ｗｅ ｃａｎ ｓｅｅ ｔｌｌｅｉｒ ｄｉｖｅ璐正ｅｄ ｆｅａ— ｔＵｒｅＳ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｍａｎ ｃｉ ｐｏｅｍｓ；Ⅱｕ Ｙｏｎｇ；ｗｒｉｔｉｎｇ ｓｔｙｌｅ 　万方数据 ・ ５５ ・ 论柳永词的创作风格 作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 引用次数： MA Bao-ji 许昌师专学报 JOURNAL OF XUCHANG TEACHERS COLLEGE 2002，21(1) 1次 参考文献(7条) 1.龙榆生 唐宋名家词选 1980 2.罗大经 鹤林玉露:丙编卷一 1983 3.薛瑞生 乐章集校注 1994 4.艺概 1978 5.张方 风流人物 1997 6.叶嘉莹 古典诗词讲演集·柳永及其词 1997 7.宇野直人 柳永论稿 1998 相似文献(10条) 1.期刊论文 宋秋敏.SONG Qiumin 新声称当世慢词拓后人——论柳永慢词的地位和影响 -宁夏师范学院学报 2008,29(5) 柳永是宋代创调、用调大家,他变小令为慢词长调,不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式,而且引起了词体由外而内的革新,启迪和影响了一 代词风.一方面,在柳永手中,慢词创作的艺术法则初步建立,从而为后来的慢词创作积累了宝贵的经验;另一方面,柳永的慢词从整体上扩大和深化了词的 内容和题材. 2.期刊论文 刘华.LIU Hua 略论柳永慢词的创作原因 -河南机电高等专科学校学报2008,16(5) 前人对柳永何以选择慢词作为其主要创作形式这一问题缺乏必要的系统的总结.文章从特定社会环境、新声创制、词人生活遭际三个方面,从柳永对 市民文学的接纳和运用上分析了柳永大量创作慢词的原因. 3.期刊论文 张涤云 论柳永现象 -南阳师范学院学报2004,3(4) 柳永是中国词史上第一位专业词人,第一位大量创作慢词长调的词人,第一位俚俗词派的代表词人.他的出现在中国文学史上是一个突出而罕见的现象 ,可称为"柳永现象"."柳永现象"的出现标志着词的发展进入了慢词长调繁盛的时代,标志着中国文学进入了通俗文学与传统雅文学分庭抗礼的时代,也标 志着中国社会进入了一个商品经济繁荣、市民阶层大为壮大、职业文人开始出现的新时代. 4.学位论文 董艳梅 柳永慢词居多现象解析及其慢词作品研究 2009 柳永是宋代最杰出的词人之一，也是宋词的开拓者之一。同时期词人，晏殊词以承前为主，张先词略显变化，至柳词则大变。他是宋词史上第一个 毕生致力于慢词创作的词人。词发展到柳永，乐工歌女之曲与诗客文人之词，音乐的谐美与文辞的流畅，真正得到融合，也充分显示出词有别于诗的独 特个性。柳永词大量慢词长调的创制成为词发展史上的里程碑，使宋词呈现出新的风貌，其本人也成为宋词昌盛的奠基者。柳永的词不但为同时代人所 瞩目，受到世人的崇拜与追捧，即使是对柳永屡有鄙夷的士大夫阶层，在进行歌词创作时也不可避免的要受到他的影响。柳永之后的宋代杰出词人如秦 观、贺铸、以及名震一时的周邦彦，豪放词派的代表人物苏轼、辛弃疾等词人，无论在作词手法或艺术风格无一避免都与柳永有继承渊源。 本文以柳永《乐章集》慢词居多现象为契点，分析研究在《乐章集》中出现数量庞大的慢词的原因。目前只有一些词史著作提到过慢词蔚然大盛的 外在原因，但是对词人个体的原因也就是内因的研究是不够的。因此，将这个论题进行再深入全面的研究很有必要。本文从柳永慢词居多这种现象入手 ，去深入思考《乐章集》中的慢词作品为何能在时代潮流中一枝独秀，从外因至内因分别进行阐述，试图给此独特的文学现象一个满意的解释。同时 ，也肯定了柳永对慢词发展所做出的突出贡献，对确定柳永及其词作在文学史上的地位，提供一些确实的支撑并希望能促进对柳永慢词的文化内涵和词 史意义更深入的研究。 论文主体由三章组成。 第一章对《乐章集》慢词作品进行数据统计。分为两节，第一节简介词体的分类，界定文中所讲的慢词等于长调。第二节，通过摘取全宋词中柳永 、晏殊、张先、欧阳修四位词人作品中长调数量的比例，引出中心问题：柳永慢词数量远超于同时代词人。 第二章分析柳永慢词居多现象背后的原因。分别通过外因和内因两大部分阐释：客观原因从时代风气、社会经济、词体发展三方面论述；主观原因 则从柳永生存需要、杰出音乐才能、对赋体的继承三方面论述。其中重点论述柳永个人杰出的艺术天赋及遭遇的现实需求是促成他创作众多慢词的直接 原因，最后，得出结论：柳永慢词居多现象实际是柳永个体独特性在词体发展史上的一个必然。 第三章就柳永慢词作品的内容进行分类，划分出恋妓词、羁旅词、都市节日词三种类型。并重点对并对行羁词、都市节日词进行文本分析，指出柳 永慢词的成就和影响。 5.期刊论文 马黎丽 "时、空、情、景"的漫衍更迭--柳永慢词艺术论略 -黔西南民族师范高等专科学校学报 2004(1) 柳永慢词的铺叙手法呈现出丰富多变的技巧,尤以"时、空、情、景"的漫衍更迭最为突出.深入探究柳词的铺叙技巧,可以更清楚地了解柳永在词的创 作手法上的拓展,甄别柳词艺术的高低优劣,并以此透视柳永在词史上的地位和影响. 6.期刊论文 韩水仙 慢词风致与赋体手法 -洛阳师范学院学报2002,21(6) 将赋体手法用于慢词的创作,始于柳永,大成于周邦彦,后继以辛弃疾、王沂孙等,几乎贯穿了整个慢词的发展过程.以赋为词,适应了慢词的文体特征 ,契合并推进了词从小令到长调,从民间歌唱到文人创作的演变过程,奠定了慢词曲折蕴藉的审美特质. 7.期刊论文 刘小林.LIU Xiao-Lin 谈柳永的慢词艺术 -吕梁高等专科学校学报2003,19(4) 由于柳永对慢词的创作和发展,使慢词这种文学形式取代了小令的主导地位,这除了社会发展的需要之外,主要应从文学的角度去认识. 8.学位论文 倪新 柳永苏轼对宋词革新的比较 2000 柳永、苏轼都对宋词的革新作出了重要贡献,主要体现在三个方面:开拓新的内容、新的形式与技巧、新的审美趣味.由于他们个人的性格、经历、学 问、修养和襟抱的不同,差异也是明显的,而在明显的差异中,我们又可以看到苏轼对柳永在某些方面的继承与发展.柳永对词的内容的革新主要表现以下 几方面:对都市繁华的全面反映、新的人生价值取向、对歌妓和市井女性思想感情的表现、表现羁旅行役之感、以词咏物.苏轼对词的内容革新则是丰富 深化词的思想内涵、以积极健康的感情代替柔弱委靡的感情.在词的形式和技巧革新方面,柳永的最大贡献是大量创作慢词,促进了慢词的兴盛.技巧是是 铺叙手法,一是回环往复式章法结构.苏轼在继承柳永慢词写作技法的基础上又发展了新的技巧,一是词外用题、序,一是词内用典故.在审美趣味的革新方 面,柳永俚词形成了独特的俚俗审美趣味,苏轼的代表作用表现了富于力度的阳刚之美.总的来说,柳永的成就比不上苏轼. 9.期刊论文 赵建刚 试论柳永对词体与词境的贡献 -内蒙古电大学刊2007(11) 柳永词带有浓烈市民文学色彩,无论是思想内容或艺术形式,都比他以前的词作前进了一大步.他创制了大量的慢词,为宋词的繁荣开创了一个新局面 ,对于词体文学的发展起到了巨大的推动作用;柳永突破花问词派题材狭窄的藩篱,反映更为广阔的社会内容,从而使词进入了一个新的境界. 10.期刊论文 王百灵 柳永慢词创作原因之管见 -延安教育学院学报2002(2) 柳永大量创作慢词与时代,文学本身的发展规律,经济发展,个人的性格与经历,当时人们的审美习惯息息相关. 引证文献(1条) 1.薛健飞.吴丹 宋词叙事性研究述评[期刊论文]-甘肃联合大学学报（社会科学版） 2007(05) 本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_xcxyxb200201015.aspx 下载时间：2010年5月24日 � � 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