岭南园林
李敏
岭南，是我国南方五岭（大庚岭、骑田岭、都庞岭、萌诸岭和越城岭）以南地区的概称。岭南山水秀丽，层峦叠翠，又濒临苍海，环境风物别具特色，岭南人追求自然化、艺术化园居生活，这孕育了岭南园林的独特风格：求实兼蓄，精巧秀丽。
广东是岭南园林的主要发源地。古代的岭南园林主要有两类：一类是生根于民居建筑的庭园，另一类是位于州府城区附近的风景名胜区。近代以来，前者多演变为公共建筑庭园，后者则发展成城市公园。至于部分深居名山大川中的寺庙园林，由于历代儒、道、佛各教派之间的相互轧，各行其是，再加上战争等人为因素的破坏，大多处于凌乱状态，未能形成比较统一的艺术风格和代表作。
岭南地处北回归线两侧，为亚热带季风型气候，长年繁花似锦，又盛产英石、腊石、钟乳石等观赏石材，有良好的造园条件。因气候湿热，岭南人喜欢在住宅中设庭园调节小气候环境，不论城镇村落，宅内设庭蔚然成风，并与各式民居建筑融为一体。在庭园中，或摆置盆景，或种植蔬果、或点石凿池，小庭常以明雅朗见长，大院则有高树深池藏荫。传统的岭南园林既具有中国园林的基本风格，又因地理环境、自然气候和乡土文化的影响而在布局形式、建筑装修、植物造景等方面独具地方特色。
传统的岭南园林常用的布局手法是在建筑庭院中凿池置石、周边间以四时花木点缀、配植高大乔木留荫，亭、廊、桥、舫、景门、花窗等园林建筑则穿插布局，结构精巧、色彩艳丽，空间通透开敞。为了达到既在功能上经济衫，又在景观上“小中见大”的效果，园景构图上常以缩小尺度的山、池、亭、桥、路等来扩大空间感觉；理水方式以聚为主，池岸较为规整；巧用景门、景窗、假山、石洞等障景、框景来增加景深层次；辅之迂回小径延长游览路线。园林空间组合灵活多变、过渡自然，建筑小品意境含蓄多姿。
与北京的皇家园林和江南的私家园林相比，除了少数利用自然山水形胜构筑的庭园外，传统的岭南园林的规模一般都比较小。其面积多则三五亩，少的仅数十平方米，因此，在园林欣赏方式上是以静观近赏为主，动观浏览为辅；园景创作上讲究点景、借景和升华意境，赏用富有诗意的景题作为画龙点睛、表达意境手段，激发游赏者的联想而细细玩味。例如建成于1871年的番禺荫山房，就以小巧玲珑、诗意盎然的独特风格而被誉为岭南四大名园之一。全园布局精巧，以藏而不露、缩龙成寸的手法，将画馆楼台、轩榭亭桥、假山碧池尽纳于三亩之地内，小中见大，浅中见深，幽旷兼收。入园后但见四时花果，古木挺秀，花树争辉，碧水涟漪。池南有“临池别馆”响应，前出回廊，凭栏可赏水中红莲；池心结石为台基、上筑“玲珑水榭”，窗开八面，以曲廊跨池联接“听雨轩”，为主人煮酒论文、吟弄风月之所。东西两庭中巧妙分隔窨的廊桥，造型优美，雕饰华丽，中段耸起一座四角飞檐的亭盖，桥洞恰如飞虹拱月。每到春末夏初，绿荫染指，落英缤纷，上桥如入画境，故取桥名为“浣红跨绿”，极富诗意。园中回环幽深、虚实相映的亭台池馆、山石花木，借助诗文题咏的点染开拓，达到了隐小若大、静中有动的审美效果。其造园意境恰门联所题：“余地三弓红雨足，阴天一角绿云深”，令人遐思无穷。
在建筑形式上，岭南园林亦有比较鲜明的特色同是体型轻盈、通透、朴实，体量较小；二是装修精、华丽，大量运用木雕、砖雕、陶瓷、灰塑等民间工艺，门窗格扇、花罩漏窗等都精雕细刻、再镶上套色玻璃做成纹样图案，在色彩光影的作用下，犹如一幅幅玲珑剔透织绵。三是布局形式和局部构件受西方建筑文化的影响，如要中式传统建筑中采用罗马式的拱形门窗和巴洛克的柱头，用条石砌筑规则整形式水池，厅堂外设铸铁花架等，都反映出中西兼容的岭南文化特点，如清晖园和潮阳西园。
岭南园林主要植根于民间，没有北方皇家园林的常规祖制，也不具江南文人园林的严谨章法，园景构图根据生活内容的需要适当处置，随机应变，各种设施求实重效，顺从人意。岭南古代的园林匠师，综合了多元文化类别，把北方的、江南的、外国的园林艺术贪图其意，变更其形灵活吸收，挥洒自如，使园景布局显得较为随意，不拘一格。如东莞可园。可园筑于可湖旁，如浮水面，园地呈不规则多边形，面积约2204平方米，园内不讲究轴线对位关系，占边把角，回环曲折，一楼、五厅、六阁、十五房、十九厅的建筑组合，平面灵活多变，立面高低错落，沿墙设以曲折游廊，中庭缀以山池花木，布局自由活泼，主庭以当地珊瑚石砌筑“狮子上楼台”假山为主景，造型别致风趣。为因借园外景色，览远畅怀，又在园西的可轩之上重楼架屋，建筑了高达15.6米的邀山阁。使远近诸山、沙鸟江帆，莫不奔赴、环立于烟树出没之中，去来于笔砚几席之上。
在传统的岭南庭园中，各种石景的处理艺术也独树一帜。时至今日，岭南人仍酷爱园林石景，几乎是无园不石。
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