2010-2011学年度第一学期期末考试
古代文学专题答案
一、填空
1. 毛诗正义2.召南3.生民4.关雎5岂曰无衣6.采薇7.东君8.王逸9.惜往日10山鬼11.王之涣12.柳暗花明又一村13.周邦彦14.辛弃疾15.天下谁人不识君16.左思17. 宋之问18王昌龄.19. 王维20杜甫
二、21.
“赋”按朱熹《诗集传》中的说法，“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。就是说，赋是直铺陈叙述。是最基本的表现手法。 如“死生契阔，与子成说。执子之手，与子携老”，即是直接表达自己的感情。
“比”，用朱熹的解释，是“以彼物比此物”，也就是比喻之意。《诗经》中用比喻的地方很多，手法也富于变化。如《氓》用桑树从繁茂到凋落的变化来比喻爱情的盛衰；《鹤鸣》用“他山之石，可以攻玉”来比喻治国要用贤人；《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之肤，“瓠犀”喻美人之齿，等等，都是《诗经》中用“比”的佳例。
“兴”则是《诗经》乃至中国诗歌中比较独特的手法。“兴”字的本义是“起”，因此又多称为“起兴”。《诗经》中的“兴”，用朱熹的解释，是“先言他物以引起所咏之辞”，也就是借助其他事物为所咏之内容作铺垫。它往往用于一首诗或一章诗的开头。有时一句诗中的句子看似比似兴时，可用是否用于句首或段首来判断是否是兴。例卫风·氓中“桑之未落，其叶沃若”就是兴。.大约最原始的“兴”，只是一种发端，同下文并无意义上的关系，表现出思绪无端地飘移联想。
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23.
自《诗经》中的《小雅•采薇》开始，杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起，《折杨柳》曲也多写离愁别根。“柳”与“留”谐音，古代有折柳留客的风习，因此送别诗词中多用“杨柳”意象。唐宋送别诗词中“杨柳”的使用也极为普遍。如柳永《雨霖铃》中“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。 再如王维《送元二使安西》“渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新.劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”尽管这首诗没有具体描写 “折柳赠别”，但与柳却有扯不断的联系。李白写下的那首《忆秦娥》:“箫声咽。秦娥梦断秦楼月。秦楼月。年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节。咸阳古道音尘绝。音尘绝。西风残照，汉家陵阙。”词里面的“萧声”、“秦楼月”、“灞桥柳”种种意象,已经成为读者对“凄美”形象的永久记忆。 “年年柳色，灞陵伤别”,它已经不是一句普通的言语代码,而是诗人以他敏锐的目光,深邃的洞察力,满月的情感,大师的笔力揭示出人类最柔美最伤痛最持久最丰厚最内涵的那份情思。使这份情思永远成为人类情感生活中的精神抚慰和审美享受。
24.
（1）格律诗人与词句法的不同表现在：格律诗句法相对固定，五、七言多为二三、二二三节奏。如杜甫《登高》一诗：“风急/天高/猿啸哀，渚清/沙白/鸟飞回。 无边/落木/萧萧下，不尽/长江/滚滚来。万里/悲秋/常作客，百年/多病/独登台。艰难/苦恨/繁霜鬓，潦倒/新停/浊酒杯。”为二二三节奏。词的句法却灵活多样，一字逗比较多见，五七言句子中常有三二、三凹节奏。 (2)格律诗与词押韵规则的不同表现在：格律诗只用平声韵．—韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；如杜甫《登高》一诗：“风急/天高/猿啸哀，渚清/沙白/鸟飞回。 无边/落木/萧萧下，不尽/长江/滚滚来。万里/悲秋/常作客，百年/多病/独登台。艰难/苦恨/繁霜鬓，潦倒/新停/浊酒杯。”韵脚依次为哀、来、台。词则平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但这些皆由格律规定。
三、25. 《离骚》丰富的美学内涵主要表现在哪几个方面?
（1）由庄严而伟大的思想而呈现的无比光辉的崇高美：进步在美政政治理想，深沉的爱国主义激情，庄严的历史使命感（革新政治，由楚国统一中国）以及悲壮的无悔的献身精神，充分显示了诗人无比崇高的人格美和光照日月的形象美。
(2)由于诗人自觉承担悲剧命运而形成的慷慨激昂的悲创美；屈原对自己坚持斗争的悲剧后果有着清醒的估计和预知，但他仍然作了“宁为玉碎不为瓦全”的抉择。为此，他承受了超出想象的人生痛苦和悲剧，甚至最终以自沉结束生命。
(3)由高超的、独创性的艺术表现手段而建构的奇丽美：《离骚》中的三个艺术世界，即炫神夺目的神话世界、活跃这无数先贤圣哲的往古世界、芳馨四溢、绚丽多姿的香草美人世界，共同建构了超尘绝世，璀璨四射，目不暇接的审美体验。
27. 试结合作品分析李白山水诗的特色。
答案要点：李白山水诗的总体特色是雄奇、豪放，这表现在：(1)从描写对象上看，李白喜欢选取高大、壮美、流动的自然山水作为描写的对象，山水本身有一种阳刚之美；
如:“日照香炉生紫烟”、“疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》),“青天削出金芙蓉”(《望庐山五老峰》),“天门中断楚江开,碧水东流至此回。两岸青山相对出,孤帆一片日边来”(《望天门山》), “绿竹入幽,青萝拂行衣”(《下终南山过斛斯山人宿置酒》),“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月”(《金陵城西楼月下吟》)等,多采用夸张手法，营造了恢宏廓大的意境。其中“青”、“碧”、“紫”、“银”、“绿”等字,把整个景物描绘得栩栩如生、绚烂多彩,增强了整个画面的立体感,同时使整个画面的意境充满了生机。
(2)从艺术手法上看，李白总是以奔放的激情和积极浪漫主义的手法去描绘山水景物，如大胆的想象夸张、神话传说的运用等，造成—种奇幻瑰丽又豪放雄壮的风格。如《梦游天姥吟留别》:“……我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪。谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。脚着谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已瞑……”因梦而游,飘然而至,谢公屐、青云梯、海日、天鸡、水气、闪电、鸣雷、石洞、神仙,纷至沓来。借梦中惊心动魄的奇景,对抗腐败的政治、黑暗的社会,最后透出“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”的奇光异彩。
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