《贝多芬百年祭》学案
精析·知识梳理
1．识记字音字形
（1）字音识记
朔（shuò）风 不羁（jī） 谨（jǐn）守
散（sǎn）乱 驯（xùn）服 臃（yōng）肿
（2）字形辨识
2．补充词语解释
（1）词语释义
蔑视：看不起；轻视。
理睬：对他人的言行
表
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示态度或意见（多用于否定）。
不羁：不受约束。
倔强：性情刚强而又固执。
（2）熟语积累
滑稽诙谐：形容说话有风趣，引人发笑。
缠绵悱恻：形容内心悲苦难以排遣。
追本溯源：比喻追究事情发生的根源。
3．了解作家作品
（1）作者简介
萧伯纳（1856-1950）是英国现代杰出的现实主义戏剧作家，是世界著名的擅长幽默与讽刺的语言大师。萧伯纳的文学始于小说创作，但突出的成就是戏剧，“他的戏剧使他成为我们当代最迷人的作家”（颁奖辞）。 1885至1949年近64个创作春秋中，他共完成了51个剧本。前期主要有《不愉快戏剧集》，包括《鳏夫的房产》（1892）、《荡子》（1893）和《华伦夫人的职业》（1894）等；《愉快的戏剧集》由《武器与人》（1894）、《康蒂妲》（1894）、《风云人物》（1895）和《难以预料》（1896）组成。第三个戏剧集名为《为清教徒写的戏剧》，其中有《魔鬼的门徒》（1897）、《凯撒和克莉奥佩屈拉》（1898）和《布拉斯庞德上尉的转变》（1897）。 进入 20世纪之后，萧伯纳的创作进入高峰，发表了著名的剧本《人与超人》（1903）、《芭芭拉少校》（1905）、《伤心之家》（1913）、《圣女贞德》（1923）、《苹果车》（1929）和《真相毕露》（1932）、《突然出现的岛上愚人》（1936）等。其中《圣女贞德》获得空前的成功，被公认为他的最佳历史剧，是“诗人创作的最高峰”（颁奖辞）。
萧伯纳杰出的戏剧创作活动，不仅使他获得了“20世纪的莫里哀”之称，而且“因为他的作品具有理想主义和人道精神，其令人激励和讽刺往往蕴含着独特的诗意之美”，于1925年获得了诺贝尔文学奖。
（2）作品简介
这篇文章是纪念贝多芬的，其中包含着作者对于贝多芬以及对于音乐的理解，字里行间，透着大师的独特的感受——他把贝多芬视作“反抗性的化身”。文章围绕如何解开“贝多芬之谜”，追记了贝多芬思想和创作的各个侧面，揭示了贝多芬音乐的本质——“惊人的活力和激情”。
精析·整体感知
1.欣赏作品的形象
贝多芬的形象：
开篇作者从贝多芬逝去的情景入手，“虽听得见雷声，但已聋得听不见大型交响乐队演奏自己的乐曲的五十七岁的倔强的单身老人最后一次举拳向着咆哮的天空，然后逝去了。”多么地与众不同，多么的大气磅礴，又是多么的震撼心灵，这就是贝多芬。“他是反抗性的化身”这一句又把我们引入到大师的灵魂深处，让我们看到了大师的人格特性——反抗性。
贝多芬有着鲜明的反抗性，他的一生是在孤独和不幸的痛苦中度过的，生活的艰难和噩运历炼了贝多芬的精神和意志，在这种生活的重压下，贝多芬没有逃避，而且直面人生，与生活抗争，与命运抗争，完全可以说是海明威笔下的硬汉性格人物。
不仅从他的个性上，作者认为他是反抗性的化身，就是他的音乐也是反抗性精神的载体，作者说“这样奔腾澎湃，这种有意的散乱无章，这种嘲讽，这样无顾忌的骄纵的不理睬传统的风尚，——这些就是使得贝多芬不同于17和18世纪谨守法度的其他音乐天才的地方。”
同时谈到贝多芬的灵魂是奔腾澎湃时，与韩德尔巴哈相比较，突出贝多芬的活力与热情。
从服饰上把贝多芬等穿“散腿裤”与莫扎特等人的穿“紧腿裤”作比较，形象地写出了不同身份的两种人，突出了贝多芬的鲜明个性。
2．
分析
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作品的结构
全文可分为两部分：
第一部分：主要评述的是作为音乐家的贝多芬及其音乐的总的特色。
第二部分：主要阐述了贝多芬音乐的独创之处和对后世的影响。
3．赏析作品的内涵
本文是贝多芬逝世百年祭的纪念会上的一篇演讲稿。文章以激情澎湃的语言展现出贝多芬的音乐和品格，通过对贝多芬音乐的描写表现了他高贵的灵魂，表达出对贝多芬的热爱及对贝多芬的敬仰。
福雷曾说：“耳聋，对平常人是一部分世界的死灰，对音乐家是整个世界的死灰，整个世界死了，而贝多芬不曾死，而且还重造那已经死灰的世界，重造音响的王国，不但为他自己，而且是为了全人类” ，一个人只有以钢铁般的意志战胜千难万险，历尽千辛万苦，才有可能担任大任，才能唱响生命的赞歌。
精析·重点解读
1. 品味语句
（1）如何理解“说贝多芬的灵魂是奔腾的澎湃的，那可没有一点问题。”这句话。
“奔腾澎湃”的灵魂，多么形象的说法，仿佛大海的怒涛冲击着坚硬的崖岸，这就是贝多芬的活力和激情，这种活力也一样作用于音乐之中，涌现出音乐的无穷的魅力。“他的狂风怒涛一般的力量，他自己很容易控制，可是常常并不愿意去控制，这个和他狂呼大笑的滑稽诙谐之处是在别的作曲家作品里都找不到的。”音乐的律动，是“奔腾澎湃”的灵魂的再现。
（2）“这样奔腾澎湃，这种有意的散乱无章，这种嘲讽，这样无顾忌的骄纵的不理睬传统的风尚，——这些就是使得贝多芬不同于17和18世纪谨守法度的其他音乐天才的地方。”有何深刻含义。
这句话写出了他不拘泥于传统的风尚，即意味着音乐中有与时代的不协调音，这正是“造成法国革命精神风暴中的一个巨浪”，在音乐之都维也纳也处于战乱之中时，贝多芬最杰出的作品《钢琴协奏曲》出版了，这部协奏曲有一种史诗般的英雄气质。温存的抒情，轻盈的絮语在协奏曲中只占有次要的地位，整个作品中那种风云呼啸、人马奔突之势，无不使人感到时代之魂的复活。
2.鉴赏
评价
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不羁的艺术家
《贝多芬百年祭》从贝多芬的临终时刻和一件最足以表现其性格的佚事写起。开篇，叛逆的贝多芬便迎面而来。他“举拳向着咆哮的天空”，然后溘然长逝，一如他生前唐突神灵，蔑视天地那样。他是反抗性的化身。甚至在波希米亚路遇奥地利大公时，他“把帽子向下按得紧紧地，然后从他们正中间大踏步地直穿而过”。寥寥数笔便传神地刻画出贝多芬桀骜不驯，不畏权，睥睨一切，离经叛道的神态。
为具体全面地说明贝多芬，萧伯纳把他和莫扎特、海顿并放在一起。从思想到创作进行多方比较。莫扎特的乐曲以清丽优雅、精致工整见长，其中一些打下了宫廷艺术的烙印。海顿的作品广泛吸收奥地利、波希米亚等地民族民间音乐素材，质朴清新。贝多芬则是“一只未经驯服的熊崽子”。 “一个不羁的艺术家”。萧伯纳十分形象地把莫扎特称做“穿紧腿裤的宫廷侍从”；把海顿看做是“穿传统制服的侍从”；而贝多芬则是“穿散腿裤的激进共和主义者”。这种个別特征的形成，除去个人气质方面的种种因素之外。主要归功于时代的造就。贝多芬生活和创作的时期，欧洲已不再是绝对君权统治的时期。萧伯纳一针见血地指出：贝多芬和莫扎特、海顿之间隔着一个震撼欧洲封建专制体系，推动欧洲各国革命风起云涌的法国大革命，而受到法国大革命思想熏陶的贝多芬同时也是“造成法国革命的精神风暴中的一个巨浪”。
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