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电影的时空结构与表现

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电影的时空结构与表现 ART PANORAMA 2010·01 艺术理论 068 电影是叙事的艺术,并且是大众艺术。 那么这样的叙事首先就要让人们懂得,这是 大众艺术的前提。因此就要有清晰的叙述线 和逻辑线。叙述线的设置要符合观赏者的习 惯,在叙述线中还要尽可能提高信息传递的 有效性,并减少对有用信息的干扰。时间的 运动线和空间的运动线是叙事线的两条主 干。要正确地完成叙述任务,时间线和空间 线就必须明确、清晰。时空结构是电影中最 主要的故事架构。一部电影如果时空关系发 生了混乱,就必然造成理解上的失误。因此, 无论是对于剧本的写...

电影的时空结构与表现
ART PANORAMA 2010·01 艺术理论 068 电影是叙事的艺术,并且是大众艺术。 那么这样的叙事首先就要让人们懂得,这是 大众艺术的前提。因此就要有清晰的叙述线 和逻辑线。叙述线的设置要符合观赏者的习 惯,在叙述线中还要尽可能提高信息传递的 有效性,并减少对有用信息的干扰。时间的 运动线和空间的运动线是叙事线的两条主 干。要正确地完成叙述任务,时间线和空间 线就必须明确、清晰。时空结构是电影中最 主要的故事架构。一部电影如果时空关系发 生了混乱,就必然造成理解上的失误。因此, 无论是对于剧本的写作,还是镜头表现性、 镜头的剪辑以及蒙太奇制作都离不开对时间 结构、空间结构的描写与准确表现。因此,电 影又是一种时空的表现艺术。 电影的时空观不同于戏剧的时空观,不 但可以进行自由的转换,并且在艺术表现性 上也丰富多彩。然而这种时空的转换不是不 受任何约束的。电影的时空观的确立是伴随 着文学的发展与进步以及人们感知能力的提 高而逐渐形成的。人们思路的开阔使得电影 的时空表现也越来越丰富。不同的时空结构 可以使影片具有不同的叙事结构,并体现出 影片不同的艺术风格。 电影的时空关系的表现就是利用电影的 放映时间在玩表现时间和心理时间的游戏。 一、时空关系的类型与划分 电影时空观与戏剧的时空观的不同之处 就体现在镜头的剪辑中。具体地讲,不同的 时空关系的转换也就体现在上下两个镜头的 切换之中。美国电影理论家伯奇通过对电影 时空结构的研究与 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf ,将上下镜头内所表 现的时间关系划分为五种类型,又将上下镜 头内所表现的空间关系划分为三种类型。它 们各自的表述分别如下。 1.时间关系 (1)绝对连续的时间,即两镜头之间的 时间是绝对连续延伸的。一般在同一片断中 是这样的时间关系,两镜头可以连接同一个 动作。常见的对话镜头都是这样,声音连续 而画面切换可以相当自由。这样的连接可以 获得视觉上的连贯性。 (2)两镜头有时间省略,即两镜头之间 的时间有大跨度的时间间隔,但时序是延伸 的,是一种时间闪进。这种闪进有两种剪辑 情况:一种是对叙述时间的省略与浓缩;另 一种是自叙述的过程,它表现的是人物预想 中的以后某一时间,可以是幻觉,也可以是 对想象中未来的描述,往往用于对未来的一 种推测或是想象。 (3)两镜头有时间间隙,即两镜头之间 的时间有跳越,但时序是延伸的。与第 2种 时间类型不同的是这种时间间隙很小,是可 感知的并且可以衡量的。因此,由观众心理 补偿可以保证流畅性。 (4)两镜头是共时的,即第二个镜头表 现的时间是第一个镜头的再现,时间是一 种重叠、再现的关系。重叠切换的基础,用 于强调。时间点重叠的长度是可感知的,剪 辑中两个镜头的画面有所变化,这种连接 才有意义。 (5)不确定的时间倒退,即两镜头之间 的时间是一种倒退的关系,是一种时间的闪 回,用于倒叙的手法。如果要表达时间倒退 的长度必须有外在的暗示。 在上述五种时间关系中,其中有时间的 不确定性。在叙事中有时要明确时间跨度,就 需要以情节、线索、故事三个层面作为联系, 靠外在的东西来衡量时间跨度。在情节层面, 可以用语言铺垫、对话、解说来表达。在线 索层面,可以通过服装变化、景物变化、人 物年龄的变化等视觉参照物来确定。在故事 层面,可以用字幕、旁白、日历等手段来明 确时间跨度。上下镜头中有了时间间隙就有 了交叉叙事的基础,但必须有逻辑上的联系。 2.空间关系 (1)连贯的空间,也可以理解为同一空 间。典型的舞台式空间。 (2)相邻空间,可以理解为空间在视觉 范围内的扩展。这样空间的表现需要摄影机 运动起来,打破边框的限制。还可以利用观 众的心理作用制造画外空间。 (3)不相邻空间,可以理解为不同的空 间或远距离、大跨度的空间。通过情节联系 起来,体现了电影空间的解放,这样的镜头 切换在电影中叫转场。 这三种空间关系涵盖了两镜头之间空间 关系存在的所有可能性。特别是不相邻空间 的转换,为多线索平行叙事创造了条件。但 这样的结构要求叙事情节紧凑,充分运用观 众的视觉心理作用和经验感知作用来补偿空 间的跳转。时空结构不能孤立存在,而是与 叙事紧密相关。那么在电影实践中怎样来将 时空与叙事结合,形式是多种多样的。 二、不同时空关系的表现特点 由上述五种时间关系与三种空间关系经 过组合后,可以得到 15种类型的时空结构。 这15种类型的时空结构为电影的叙事形式提 供了更多的可能性,也为电影的艺术表现提 供了更为广阔的舞台。它们各自都有自己的 表现特点,分别叙述如下; 1-A.同一空间的连续时间,是最基本 的时空结构,典型的戏剧时空,最普通的直 叙表述方式。在电影中镜头的组接在动作点 上完成,起到转移视点、获得画面构图变换、 表现动作连续流畅的作用。 1-B.相邻空间的连续时间,时间在延 续、空间在延展。不仅能表现动作的连续性, 也可以展示空间的环境变化,与长镜头运动 配合,可以获得非常理想的画面变化效果。 这样的时空结构适合于拍武打动作片,特别 是商业片。 1-C.不同空间的连续时间,时间是连 续的而空间出现大跨越。这种时空结构适用 于表现多线索的平行叙述,特别是表现有联 系的线索关系,即这种时空结构在现实生活 中的表现,必须用电话、互联网等通讯手段 作为沟通。而对于科幻片的表现,要加入大 量的背景特效。目前电脑技术的发展使得这 种时空关系的表现成为可能。这样的时空结 构在神话题材的动画片中常常出现。如《大 闹天宫》中孙悟空和二郎神的打斗可以从东 海一直打到五台山。 2-A.同一空间的闪进,时序是前进的, 时间闪进加快了叙事节奏。也可以表现预想 与推测。同一空间有定点的作用,有助于对 电影的时空结构与表现 文 / 何 凡 The Space-time Structure and Performance of Films 2010·01 美术大观艺术理论 069 各种闪进关系的理解。电影《罗拉快跑》中 的闪进属于这种时空结构。 2-B.相邻空间的闪进,这种闪进在电 影中用来表现转场别有一番情趣,可以激发 各种各样的联想。电影《不见不散》中幻想 男女主人公在养老院相见的情节就起到了这 样的作用。 2-C.不同空间的闪进,这样的时空结 构对于表现幻想,与前面一种没有区别。而它 多用来表现叙事时间的浓缩、加快叙事的节 奏,在电影中常用来表现转场。利用不同的空 间对多种构想进行表现,这样的转场自由度 很大。常用于段落的转场,有抒情的意味。 3-A.同一空间的间隔时间,即是时间 的省略表现。两镜头转换可以放在动作的间 歇处,不为观众注意而视觉仍有流畅感。这 种时间的省略有助于弱化次要情节而起到突 出主要情节的作用,也是一种调整叙事节奏 的方法。 3-B.相邻空间的间隔时间,利用间隔 时间来表现相邻空间中的情况变化。电影 《泰坦尼克》中大船倾斜的瞬间对各个船舱 中所发生的情况的描写,起到了一个强化表 现的作用。 3-C.不同空间的间隔时间;不同的空 间可以进行多线索平行叙事,间隔时间有了 交叉叙事的条件。因此,这是一个有多种表 现可能性的结构。这样的转场可以表现多变 的故事情节,给人以各种意料之外、情理之 中的戏剧效果。如电影《疯狂的石头》中这 样的时空结构应用很多。 4-A.同一空间的共时,镜头在关键时 间点上重复,但要多机位拍摄以转换视点取 得画面变化。电影《卡桑德拉大桥》中大桥 断裂的瞬间对关键时间点的重复,表现了惊 心动魄、紧张、恐怖的气氛。相当于画面定 格,对观众的视觉有强迫的作用。 4 - B .相邻空间的共时,其表意作用 是:针对同一个重要事件展示现场目击者的 各种反应。这样的时空结构还可以通过多画 面来表现这样的时空结构,如电影《疯狂的石 头》中有这样一个多画面的镜头,表现了旅馆 隔墙两端房间内警匪双方对同一事件的反应。 4-C.不同空间的共时,平行叙述的要 求是:针对同一个重要事件展示各种空间的 人的各种反应。首先要有一个事件作为焦 点,其次就是要表现人的反应。如果违反了 这两个原则就需要加入解说等手段。如美国 电影《世界末日》虚拟了一场陨石撞击地球 的危机,美国宇航员要赴太空拯救地球。宇 航员马上要升空,接下来的镜头切换到欧 洲、中东、亚洲、非洲等地区,表现了全世 界都在关注着这件事。 5-A.同一空间的时间闪回,文学中的 倒叙描写,通过回忆来进行时空的转换。强 调同一空间的重要性。“过去某时在这里曾 发生过一件事”。电影《尼罗河上的惨案》中 侦探波罗在游艇上对各种凶杀推理过程的表 现,就是这样的时空结构。 5-B.相邻空间的时间闪回,这种时空结 构表现了“过去某时在与这里空间相延伸的 地方曾发生过一件事”。在倒叙描写中空间有 特定的意义。电影《法国中尉的女人》中现实 与戏中的闪回所表现的空间是这样一种结构。 5-C.不同空间的时间闪回,这种时空 结构表现了“过去某时在与这里不相干的地 方曾发生过一件事”。用于不同段落间的闪回 叙事,倒叙描写更加自由,为清楚地表现时空 的转换关系常配合字幕等提示性说明。电影 《广岛之恋》就是这样的一种时空结构关系。 电影中 15种类型的时空结构都有导演 对其进行过表现与尝试。然而,这15种类型 的时空结构都是具有现实意义的。而对于非 现实的科幻时空的表现以及人们意念中的梦 幻时空的表现,似乎也可以在上述15种类型 中找到它们的影子。因此,对15种类型的时 空结构的研究与深化以及与叙事结构的结合 一直是电影导演们绞尽脑汁锐意创新、探索 表现、寻找浪漫的突破口。 三、时空观念的发展与演进 电影在诞生之初仅作为一种活动影像的 记录工具,并没有复杂的时空概念。最早的 电影长度很短,并且也没有剪辑,甚至只有 一个镜头。如《工厂大门》、《火车进站》这 样的影片根本也没有故事的基本要素——情 节,因此,摄影机只记录一个场面或一个事 件,时空观念是如实记录式的。 带有故事性的影片制作是从法国导演梅 里爱开始的。这时的影片有了一定的时长, 因此出现了多个镜头的表现拍摄。但由于镜 头景别不变、机位不动、视点固定甚至镜头 的长度也随意而定,镜头缺乏表现性,因此 也就没有真正意义上的剪辑。镜头与镜头之 间的连接仅仅是单镜头的表演场景的串联, 只是镜头的连接而已。这个时期的电影时空 观念如果说有了萌芽,那也仅仅是对戏剧时 空观念的移植。戏剧的时空观念是严格按照 “三一律”来结构的。“三一律”是西方戏剧 结构的规则,它要求戏剧创作在时间、地点 和情节三者之间必须保持一致性。这样就将 舞台时空与事件本身的时空刻板地等同起 来。属于 1-A.同一空间的连续时间。 美国导演鲍特在影片拍摄实践中发现, 即使上下镜头有时间间隔,如果情节紧凑, 观众虽然没有看到完整的动作过程,但叙事 仍然能够很清晰地表述。这一发现使得电影 具有时空转换的雏形,电影的时空观念开始 摆脱戏剧的模式。不但可以压缩电影的表现 时间,使得叙事更加紧凑,而且开启了新的 叙事方式的可能性。但鲍特的分镜头剪辑只 是以在时间、场景转换中的叙事连贯性为目 的,而没有表意性。美国导演格里菲斯则将 镜头剪辑的表现性推向了极致。他发现利用 剪辑可以表现人的心理、场景气氛、叙事节 奏、戏剧冲突等要素。镜头的目的性更强、表 现力更丰富,并能够正确地引导观众的注意 力、控制观众的情绪,使电影叙事变得层次 丰富而更有表现力。摄影机开始有了情感与 含意,而不再是记录故事完整过程。观众的 情绪投入到电影的叙事情境中,时空关系能 够随着因果关系、逻辑关系以及观众的心理 期盼而顺利地转换,电影的时空观念更加明 确。苏联导演库里肖夫通过试验发现,在镜 头并列关系中产生了隐喻—表意的功能。 镜头剪辑还可以给人带来空间幻觉,使得时 空观念更加多样化。不同的电影时空结构具 有不同的表意功能,使得大跨度的时空跳跃 容易被观众所接受。 随着现代心理学研究成果的推广与应 用,“意识流”的出现对电影和小说都带来了 新的时空观,由过去的外部描写转向了对人 物内心世界的描写。为表现对心理活动、主 观意识、行为动机、行为目的等思想活动的 描写,在电影中出现了闪回、闪进、回忆、想 象、幻觉等叙事方式和时空表现手法以及旁 白、内心独白、解说等声音辅助手段。瑞典 导演伯格曼运用时空交错的方式来表现人物 的内在心理活动,创造了电影的心理时空。 电影时空结构的扩展,使得电影可以进行更 加复杂的叙事。然而随着人们阅读经验的增 加、判断能力的提高、情感体验的丰富、认 知能力的增长和生活经验的积累,进而对 “意识流”的表达方式产生了认同和共识,使 电影的表现力突破了外部叙事的功能,进入 人的精神、情绪、潜意识思维活动的领域,使 得电影的叙事进入到了更深的表意层面。 四、结语 不同的电影时空结构不仅造成了电影叙 述的丰富多彩,而且还具有不同的表意功 能。这些不同的表意功能加入到叙述中来, 又使得故事复杂多变、更加富有创意。因此, 不同的电影时空结构可以表现不同的叙事风 格,不仅故事线索复杂多变,也给观众以非 常大的想象空间或非常多的可能性。如果我 们能够很好地把握时空关系,通过情节、线 索、故事结构上的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 以及技术手段的应 用,在拓展故事的同时又不使观众发生读解 的困难,就必将给观众带来审美的愉悦。 何 凡 哈尔滨理工大学国际文化教育学院
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