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《跳跃》巅峰!日本漫画杂志传奇.doc

《跳跃》巅峰!日本漫画杂志传奇

时雨之音
2011-09-26 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《跳跃》巅峰!日本漫画杂志传奇doc》,可适用于高等教育领域

《跳跃》巅峰《跳跃》巅峰!日本漫画杂志传奇  (原文刊载于《动漫贩》杂志~年为一个长篇连载专题大概有十几期的内容资料非常丰富百度食梦者吧的吧友钉宫理惠病毒对全文进行了辛苦手打可惜是通过文字扫描上传上来的乘客论坛的林听依照这份图片扫描版本进行了二次手打。目前的这个版本是在林听的二次手打版本基础上本博的重新校对版在此对钉宫理惠病毒和林听致以感谢。)   前言:日本漫画是怎么制作出来的?看到这个问题你一定会说:“当然是漫画家画出来的!”那各位看官漫画家画出的稿子要怎么变成我们手里的书呢?必须经过印刷出版。而稿子和书之间有一个必不可少的环节那就是在杂志上刊登连载。连载就等于展览和评审连载到杂志上受读者欢迎漫画才能画下去否则编辑会强制漫画终止。连载到一定回数已经画满够出一本书的页数后杂志的出版社就会把它们结集成书称为漫画单行本。所以杂志就是漫画家耕耘的田地单行本则是收获的粮仓我们这个连载要介绍的就是日本漫画一块最有名的田。第一跳:海盗来了!海盗来了!  第一章第一节跳跃圣经  公元年小学馆生集英社。年集英社生《跳跃》《跳跃圣经》第一章第一节  注:小学馆日本第二大出版集团社年由相贺武夫创立最初以出版面向小学生的学习资料和教育杂志为主。年为了保持教育类出版社的“纯洁性”它将娱乐杂志改造部门分离出去成立了子公司集英社。  这就是JUMP  日本改造量第一影响力最大的漫画杂志是集英社出版的周刊《少年跳跃》(原名《SHONENJUMP》下文简称为《JUMP》)。它以每周万册()的发行量傲世同行最高发行量记录达到过一期万册()。它是《ONEPIECE》连载的杂志是《网球王子》连载的杂志是《火影忍者》连载的杂志是我们能想到的绝大多数经典漫画的杂志。  令人称奇的是年才创刊的它从弱小的新生儿发展成日本第一也是世界第一的漫画杂志只用了十几年的功夫。这不只是一组数字的变迁更是由它的经营者和漫画家们一起努力创造出的现象或者可以说是一个奇迹。正如所有大获成功的企业一样JUMP的发展历程还有这个历程的人们的故事都是一段引人入胜的惊奇。  年出世  先了解一下《JUMP》诞生之前它的对手所处的优势地位对我们体会《JUMP》所创造的奇迹之难度是很有帮助的。  年后的日本漫画文化无疑中是以漫画之神手冢治虫为核心发展起来的。手冢所创造的电影分镜头式的分格法造成速度感的线条具有现实性的故事等新漫画的特性与老式漫画形成了巨大差异因此新式漫画获得了孩子们及其他读者群压倒性的支持成为漫画界的主流。  随着印刷技术的革新杂志可能在短间隔期内被大量生产产生了二战前数量无法相比的大量漫画日本人开始处于漫画伸手可及的环境中。  年左右随着日本儿童杂志的大本化漫画的刊登量猛然增加以前只作为儿童杂志赠品插入其中的漫画此时已经成为这些杂志的主要内容不过出版形式仍然是月刊。  而日本第一次漫画热潮形成是以年小学馆出版的周刊《少年SUNDAY》和讲谈社(注)出版的周刊《少年MAGAZINE》创刊为标志。他们凭借雄厚的资本和人才优势很快就把其余竞争者远远抛开。漫画的出版形式变更也因此出现从月刊到周刊的根本性改变。漫画家们开始习惯以星期为周期进行工作读者也乐于每周都看到喜爱的作品。当时的漫画月刊举步维艰而且就是“没有前途”的代名词。  整个年代日本的少年漫画市场是一只鲸鱼(《少年SUNDAY)的标志)和一只鼹鼠(《少年MAGAZINE》的标志)的角力场它们网罗了当时几乎所有的最高水准的漫画家和作品:《少年SUNDAY》有手冢治虫为首的一批绝世高手《少年MAGAZINE》拥有千叶彻弥与剧本天王梶原一骑(注)的黄金组合。这个小小的海盗(《JUMP》的标志)就是在这样的环境下闯进了两只海王类的战场。  《JUMP》是年月日创刊的比鲸鱼和鼹鼠晚了整整年出现。它的不利条件很明显那就是要从这已经被瓜分得没什么剩了的市场中保卫生存空间要挑战那已经被鲸鱼和鼹鼠稳固的霸权和秩序而且更要命的是抢的是母公司的市场挑战的是大东家的秩序。所以小学馆一开始就不赞成集英社办自己的少年漫画杂志。  尽管母公司反对但集英社还是以《RIBON》(注)的初代主编长野规挂帅带领西村繁男(后来的JUMP第三代主编)等的一批年轻编辑成立了《JUMP》的企划部门。这群后来的《JUMP》资深编辑们都对小学馆只准州官放火不许百姓点灯的老大作风相当不满再加上《少年BOOK》(注)时受的欺负他们简直就差刺字明志“打倒《SUNDAY》”了。  据西村繁男回忆道:“当时我感到很不满本来是娱乐杂志部门的集英社不能发行少年周刊而以小学生杂志为中心主要出版学校书籍的小学馆却自己先推出了《少年SUNDAY》。我直到去了《少年BOOK》后还一直心存着对此事的不满。变成周刊后可以想象那些原本做月刊的编辑心里是多么的悔恨。而十分奇怪的是比起《MAGAZINE》来《JUMP》对《SUNDAY》的对抗意识要更强一些。”(编:我觉得一点也不奇怪呀……)  集英社之前靠《JUMP》的大姐《RIBON》和二姐《玛格丽特》攒下了一点老本以背水一战的决心投在它身上。编辑和公司都没有退路了既然作为小字辈杂志请不到手冢治虫和千叶弥彻那就用《少年BOOK》培养起来的自己那点班底并大量启用新人。虽然这乍一看像是所有新杂志有勇无谋的做法但实际上却抵消了迟到年所带来的许多不利条件比如资金匮乏巨匠级漫画家因为稿债沉重(那些人有的居然还去拍动画!)有可能无法按时交稿等。不过这招要是不成功就只会成为笑谈集英社但凡别的路子能直通就不会用这个法子。所幸的是历史证明它成功了。  第一声啼哭  编辑和漫画家都卯上劲儿拼命干编好了创刊号的内容要到印刷出版了却又遇到意外的麻烦。编辑部去联系当时最大的印刷公司“大日本印刷公司”和仅次于它的“凸版印刷公司”时它们都不愿接《JUMP》的活。因为太小了第一期预订印量才万册。后来还是通过《玛格丽特》的关系找到印刷《玛格丽特》的“共同印刷公司”。这次编辑学精了先许下万册的印量就不说印几期人家方才答应下来。年月日经过这些波折创刊号才得以问世。一开始还只是双周刊发行万册实际卖出万册。而《JUMP》的创刊号同期的其他杂志的销量如下表:  MAGAZINE万千  SUNDAY  万千  JUMP    万千  这时预言它能去跟霸主《MAGAZINE》和《SUNDAY》逐鹿江山恐怕编辑们自己都不敢相信。那么这个出发时跌跌撞撞的海盗靠什么终于得到了ONEPIECE?  像一切白手起家的成功企业一样《JUMP》的崛起靠的是公司上下所有人的勤奋刻苦以及明智有效的经营手法。长野规这位同时领导《RIBON》和《JUMP》两家姐弟刊的初代总编很出色的完成了开拓者的使命。长野最大的信条就是认为编辑必须了解读者“能够看到读者的面孔不论是思想还是心理甚至是钱包和口袋里面都必须看到”。后来被称为“《JUMP》三要素”的友情、努力、胜利就是由他确立的。但读者们可能想不到这三个词居然来自一次“战争调查”(注)?  年友情、努力、胜利  “友情、努力、胜利”是《JUMP》基本的编辑方针它最初登场是在《JUMP》的长兄《少年BOOK》上必须提到的一个背景是当时的少年杂志上并不兴登漫画主要做的都是关于战争的特辑像日军、德军、盟军的制服和装备一览零式战斗机、大和号战船和猛虎坦克等的图解分析强调的只有战争中所谓“帅气的武装和军装”。长野规当时是《少年BOOK》的主编他抱着身为进步出版工作者的良心对这种仿佛美化战争的热潮存有疑虑便面向不了解战争的孩子们进行了一个“战争调查”。结果得知孩子们只是对机械和技术感兴趣而且都很明白战争的悲惨与和平的重要于是长野便放心了。  这三个宣传语被JUMP继承后贯彻得更为彻底。“全部漫画的主题都要拥有这三个要素就算没有全部三个也要至少拥有其中一个”(长野语)。长野主编很喜欢这种三个词朗朗上口的宣传语他主编的另外一本杂志《RIBON》的口号就是“爱、梦、美”。每次在《JUMP》销量创下新记录时这三个词又都被用作宣传语同时也是漫画家预备校的宣传口号这都是后话了。  办杂志有这样一种精神很好不过也不能没有物质对读者而言《JUMP》的物质就是价格和作品。  考验的时刻到来 《JUMP》的策略成效如何?  在那个时期漫画周刊的定价普遍在日元就算只提高日元卖起来也是困难的但JUMP却大胆将定价设为日元。薄利多销是很基本的常识因此这个定价可以说是一种冒险。这样定价的原因西村繁男的评价最能解释得通:“由于创刊晚一开始销量肯定会很低靡但我们不想出现赤字因为这关系到杂志的存亡。所以为了在创刊初期销量低时保持一定的销售额只能把定价调高当销量长上去后价格自然会降下来。定价虽然高但我们的页数却是很多的。选择哪种杂志是读者的自由但我们对自己的杂志内容有自信。”实际上当《JUMP》步入正轨之后定价就降到比其他杂志便宜日元了而且至今这个传奇也仍然保持着。  同时《JUMP》还力求拥有区别于其它漫画周刊的特点除了广告、悬赏、预告、目录等必不可少的内容外其他页数全部都是漫画内容。当时的周刊除了漫画外其他特辑和体育报道的一般要占到四分之一而《JUMP》则是将所有的信息都做成了漫画的形式。在总页数方面超过了《MAGAZINE》和《SUNDAY》漫画相关页数也比它们要多百分之三十。这就是西村为什么说“我们对自己的杂志内容有自信”。因为从厚度和漫画比例这种最直观的内容上让读者觉得花日元买很值。  还有一点就是《JUMP》创刊时把每一期连载内容称作“一卷”给人一种每期都是一个短篇的印象。这样一来读者就会感到“一本全部都是故事的新型杂志出现了”从而产生巨大期待感。《JUMP》在创刊初始的宣传语就是“纯漫画、纯短篇、新的漫画新干线”。  注:讲谈社。年由野间清治成立现在日本最大的出版集团。  注:梶原一骑本名高森朝树年月日生以漫画脚本作家的身份扬名代表作有《明天的丈》、《巨人的爱》、《爱与诚》等经典漫画。  注:集英社少女漫画杂志月刊《RIBON》种树有菜(《寻找满月》作者)和桢阳子(《宝贝我爱你》作者)。  注:《JUMP》夭折的长兄。年日本最早的漫画杂志之一月刊《BOOK》由集英社出版它是集英社最早创立的漫画杂志。它的早期的漫画杂志市场形成时一直因为资本的单薄而得不到良好的发展。年漫画热潮兴起后改名为《少年BOOK》本以为好日子到了但根本竞争不过《MAGAZIN》和《SUNDAY》尤其受到《SUNDAY》不留情面的挤兑。最后在年受到《JUMP》周刊化后集英社收缩战线的影响以休刊的结局惨淡收场。西村繁男等一篇《JUMP》编辑要么曾经有被发配到《少年BOOK》的经历要么了解《少年BOOK》受的欺压所以从很早就对小学馆抱有冲天怨气。  注:这项“战争调查”是以个问句形式进行的调查结果是:  最打动内心的词是努力  对自己最重要的词是友情  最喜欢的词是胜利  下期预告:在新世纪跳跃战士们的努力下《JUMP》大热卖!少年漫画周刊世界的“第三次冲击波”产生!第一主编长野规空前活跃!西村繁男智擒漫画家本宫广志!下期请期待《残酷编辑的行动纲领》! 第二跳:残酷编辑的行动纲领  在《JUMP》创刊号上的作家阵容颇为单薄有点名气的只有赤冢不二夫和楳图一雄(《漂流教室》作者)其他人主要有从《少年BOOK》过来的梅本幸夫、望月三起也、贝冢广志等销量只是当时的冠军《少年MAGAZINE》的十分之一并且还只是双周刊。不过到了年的新年号时销量就已经猛增到万册而且退书率也逐渐下降可以说是得到了一个顺利的开局。  形成这个好局面的原因除了上一期提到的《JUMP》的页数最多并且漫画内容也比其他杂志多三分之一让读者感觉买得值以外还有赖于奇招一二。当时随着日本经济的腾飞漫画杂志可以说只要不是跟读者作对就想不赚钱都难。但是《JUMP》作为后来者要扳倒《MAGAZINE》和《SUNDAY》规规矩矩地跟它们比拼内功是无法如愿的想爆发式地冲破它们的垄断就必须靠“话题作品”(不管是好话还是恶评)来在短时间内提高知名度。  初代热门大作爆发  自从第期之后新人漫画家们逐渐活跃起来成为了《JUMP》实实在在的最强推动力。其中最大的功臣就是本宫广志的《孩子王》和永井豪的《无耻学园》它们是第期上同时开始的连载。  本宫广志和《孩子王》  本宫广志年出生于日本千叶县千叶市。年出道代表作有《上班族金太郎》、《男大空》等一系列作品。  《孩子王》的主人公是淘气的初一学生户川万吉他和妈妈两人在一个小渔村里相依为命地生活。这对孤儿寡母受到村长的欺凌于是万吉打倒村长的帮凶们并让他们成了自己的手下.开始建立以万吉的意志为秩序的孩子王国。由于是讲述万吉扩大自己势力范围的故事所以充满了打架场面。这种热血的不良少年正好跟同时在《MAGAZINE》上的“冷血不良少年”矢吹丈相映成趣令读者感到非常新鲜。这部作品其实在从事体力劳动的蓝领们中间比在孩子们中间更受欢迎因为不论是画风还是故事结构还有虽然贫穷但却志向昂扬的万吉都令蓝领工人们感到和自己的生活环境相似了。实际上这种昂扬又亢奋的情绪也是当时《JUMP》那些立志干一番大事业的编辑和漫画家们的写照是他们共同的志向和创作状态。  永井豪和《无耻学园》  永井豪年出生于日本石川县轮岛市担任过石森章太郎(代表作《假面超人》)的助手。年作为漫画家正式出道在几十年的创作生涯中代表作有:《魔神Z》、《可爱的哈妮》、《恶魔人》等。他引起争议和教育界挞伐的能力堪称冠绝日本漫画界。  《无耻学园》讲述了“捺裙子”在学校成为流行的故事推出后立刻成为“问题作品”。这是一部搞笑的校园闹剧其中的胡子大金刚老师对男生严厉同时对女生却十分偏心并总是找机会毛手毛脚而主人公山岸八十八及迷人的女生柳生十兵卫则努力和这位老师进行斗争。书中写实地描绘了青春期少年原始的欲望在当时还十分过激再加上将神圣的教师角色进行丑化引起了教育委员会和家长董事会的严厉抵制。有些地区甚至因此掀起了“拒买《JUMP》”运动但这股骚动在某种意义上却成为了杂志的宣传使读者的支持及销量不减反增。永井豪也开创了《JUMP》上这一类作品的先河:以美丽的女性角色吸引精力旺盛的少年们去“哈”。  周刊化和百万册突破  《JUMP》有了这两部大受欢迎的作品让年轻男人最旺盛的两种血液类型热血和鼻血都能得到发泄再加上川崎伸(代表作《巨人之星》当时在体育漫画上地位就像后来的高桥阳一)的棒球漫画和赤冢不二夫高水准的搞笑漫画《JUMP》把握到最广大的读者需求销量和知名度因而都呈爆炸性增长。  它们的策略就是尽量扩大作品的范围爱看严肃漫画的喜欢热血漫画的想看稀罕的什么类型的都能在《JUMP》上找到所好从增加“多样适应性”这一途径提高销量。现在日本上了点年纪的漫画迷回忆起当年的《JUMP》印象大多是“它是什么人都能去看的”。而与此同时两家霸主还端着“传道”的架子:《SUNDAY》仍在奉行手冢治虫的信条“漫画是给儿童带来快乐的”而《MAGAZINE》在柔道、棒球、拳击等各种运动“一条线”上走到红得发黑。  随着越来越受欢迎原来只是双周刊的《JUMP》在年暑假终于实行周刊化。(当时它将至今为止的人气漫画综合起来出了一本增刊在非主刊发行周出版使书店里每周都能出现《JUMP》在实质上已经成为了一本周刊。)  《JUMP》O年的年末最终号终于达成了万册销量!仅仅两年时间就能与霸主《MAGAZINE》和《SUNDAY》的销量并驾齐驱。《JUMP》奇迹的第一步就踏得这样坚实有力靠的是第一任主编长野规那些收到奇效的经营手法。  啊啊啊~编辑大人!  《JUMP》的编辑编制一般是一个编辑负责一位作者在只有漫画家在画有原作的连载或是新人出道时才会出现一位编辑负责多位作者的情况。在这白手起家的时候一个编辑要是能发掘出一位走红的漫画家那双方日后将是一辈子的深厚交情。在这个杂志、编辑和新人漫画家都在苦哈哈的时期大家在共同的理想和奋斗目标鼓舞下发生了很多可歌可泣的故事。  最有名的故事就是《孩子王》的作者本宫广志的。《JUMP》刚创刊不久这个连豪门《MAGAZINE》、《SUNDAY》的门槛都摸不着的年轻人看到有这么一本不讲资历、急需作者的新杂志于是他带着辛苦积攒画成的一大本原稿敲开了编辑部的门。接待他的西村繁男见这小伙子一副穷困潦倒的样子实在太可怜就说:“稿子先别急着看我带你出去吃顿好的吧。”  话说这本宫广志也是苦出身。他岁时从中学毕业后加入日本少年航空队但因为检查出患有心脏疾病才岁就从少年航空队退伍。此后他立志以漫画为生不断向各大漫画杂志投稿。好不容易得到在一个小杂志连载的机会他抛弃了一切从家乡上东京没曾想不几天那个小杂志就停刊生活无着的本宫只得一边到处打零工一边投稿。本宫在《JUMP》创刊后经朋友引见去拜访西村繁男才有了上面这一幕。  西村繁男从发掘出本宫开始表现出了敏锐的眼光成了提携众多漫画家的伯乐。而本宫呢?从此就替《JUMP》赴汤蹈火在所不辞?其实不用只不过日后他成了《JUMP》被人半开玩笑半认真的说成“非人道”的一些方针最初和最大的实验品而已。  专属契约制度  自己培养的嫡系漫画家有了销量也上去了这时应该做的事就是巩固人才资源使其不流失。因为当年漫画家数量少各家杂志大肆约稿的结果就是有点名气的作者每个辛苦地同时赶N个连载。这就要说到长野规的发明:专属契约制度。简单地说就是一种防止作者干别家的活的制度。这是在当时周刊漫画杂志激烈竞争的环境中制定的生存之策。  当时第一个拿来做实验的就是招牌漫画《孩子王》的作者本宫广志。毕竟对赤冢不二夫安孙子素雄(藤子不二雄A)这等德高望重的大师《JUMP》还不敢用这一招于是就找上了是自己人又资历不深的本宫。这件事的起因是《JUMP》的另一部招牌漫画《无耻学园》的作者永井豪他在对手杂志《MAGAZINE》上也同时拥有连载。为了不让他影响本宫广志《JUMP》要求本宫签订为期一年的专属契约。  契约规定了在《JUMP》上连载的作者不可以在其它杂志社同时进行连载契约时间是一年。每年作者和编辑都会商量是否更新契约。而且在契约期间不能在其它杂志进行连载连契约结束后的执笔约定和谈判都不可以进行以防分心。  这种制度作为长野规的搜集被延续下来直到年的《JUMP》上边页小字上还写着这样的话“只有在《JUMP》上才能看见XX老师的作品哦”。  这制度还是有明显优点的就是作者会对每一部作品都全力投入《JUMP》营造了一个良好的创作环境因此新人漫画家们得以将精力集中到作品上。而在杂志运营方面由于这些漫画家的作品在其他杂志上看不到所以也保证了一批自己的固定读者。  不过其中也存在问题第一就是这种制度被人指责为对编辑部过于有利、因为它没有给漫画家一种执笔的保障也就是说对被中断连载的漫画家没有保障一旦中断连载的时间在契约规定之内那么即使画了新连载也无法在其它杂志上刊登了。这个系统在创立初始就让许多作者都吃尽了亏就算是现在对它的批评也一直不绝很多人回忆时就差没用“奴役”这样的字眼来指责了。这导致有很多漫画家都对《JUMP》敬而远之。不过也有漫画家以“其它杂志来找我了”为理由要挟提升专属契约费。第二是长时间地被一个编辑部限制住会导致故事风格和画风变得偏颇让年轻作者与社会脱节从面使他的未来变得艰险。  总之不管后来如何招致恶评现在都不用担心人跑了杂志销最稳步上升该做的就是引入淘汰机制让大家都产生紧迫感逼着自己去提高作品受欢迎程度了。这就是《JUMP》又一个著名的编辑方针  调查表至上主义  它是连载开始时首先以连载回为目标根据连载到第回时的读者调查得票数上升的话就继续连载下降的话就以回为完结。那时这个方针还只有雏形还有几招更加狠的留在后面比如连载数目增加后的“末位淘汰制”。调查表至上主义的残酷性从它设立以来一直很明显。那就是不体谅作者的状态起伏一昧要求作者熬干全部精力每周都强制制造出能受读者欢迎的场面并且明明作者已经想结束剧情发展也到要结束的时候了但只要在调查表上还是排在读者投票的前列那编辑部就不管漫画家愿不愿意都逼着他们画下去。  最有名的受调查表至上主义迫害的故事还是本宫广志的。有一次《孩子王》他实在画不下去了就到截稿前夜匆忙赶出了一个最终话原稿最后一页的最后一格上写了大大的“完”字。然后跟女朋友少女漫画家森田顺去外地度假(怕编辑找他算帐)但道高一尺魔高一丈。他的责任编辑西村繁男一看原稿二话不说就拿出涂改液把那个“完”字擦掉然后打电话到本宫的工作室去逼问助手得到本宫“逃亡”的地址后连夜坐车赶去逼着本宫在旅店的桌子上重画把这一话整个改过来。西村是对本宫有知遇之恩的伯乐.其他责任编辑与漫画家的关系当时也都差不多非常密切所以这样对双方来说还都可以接受但到后来一些年轻漫画家连载时可就不吃这一套了比如井上雄彦和富坚义博此为后话。  而关于本宫广志本人的后话则是他在画《孩子王》的期间曾经画到呕吐、生病、甚至住院。看他实在熬不住西村也生了侧隐之心就让他在第一部的故事后停载了一两月休息一下顺便解决人生大事。本宫休息回来改变了工作分配方法他自己只画角色的脸部形体、动作、背景都交给助手而女性角色就让已经是本宫太太的森田顺来画。本宫漫画中那些粗犷的画风来描绘的气质柔媚的女性实际上就是出自女性手笔。  年秋田书店出版的《周刊少年CHAMPION》创刊。这样除《少年MAGAZINE》和《少年SUNOAY》《JUMP》又多了一个竞争对手。这四家杂志也成了少年漫画最重要的力量。尽管销量相差非常悬殊但它们之间的互斗格局一起持续到今天。  年漫画之神回归画坛  年时一件大事发生了手冢治虫的动画“虫制作公司”倒闭。这对漫画之神个人而言是事业上的重大挫折和不幸但对于漫画迷来说虽然有点对不住手冢先生却是个天大的好消息:他又能专注于漫画了!各家少年杂志都摩拳擦掌。咬牙切齿地准备出手“请神”最终居然是被小弟《周刊少年CHAMPION》得手抢到了《怪医秦博士》。  长野规主编可真是一计不成又生一计:没有你的连载那就得到你的名字也好。年漫画之神以刊登连载之外的另一种方式同《JUMP》结下了不解之缘。  附录:(实在太有趣了不附录一下对不起读者也对不起自个儿)  本宫广志跟他夫人相识相恋得颇为浪漫。有一次同为漫画家的一位损友见他连载实在辛苦设计让他到少女漫画大师水野英子家出席一个女漫画家们的聚会想让他开开心。结果会场里只有本宫一个男人让他别扭得手脚都不知该往哪放。这时女漫画家们一起抱怨工作如何辛苦这一说到本行可救了他。登时他膝盖也不抖了说话也顺溜了发了通“你们那算什么我们《JUMP》可是怎样怎样”的牢骚在场的人都傻了眼只有森田顺小姐噗嗤一笑还反唇相讥。从此本宫就对她倾倒。没过几天本宫截稿后半夜三更跑到森田家里去邀请她出来约会(至富士山飙车)恰好森田小姐也刚截稿开门相迎时这小子看到她的笑脸都喜欢得傻了就在森田小姐给他倒咖啡给他的时候本宫跑到她家壁橱前搬出棉袄铺好说“富士山什么的改天啦来睡吧!”……十个月后两人结婚了。婚后本宫对妻子感佩有加多次声称如果没有夫人的话说不定他刚画完《孩子王》就撑不下去就此终结漫画生涯了。  北条司井上雄彦小畑健尾田荣一郎这些名家是如何走进跳跃之门的?《JUMP》加冕少年漫画杂志销量王冠的日子又在何时?请看下期《神还在的日子》! 第三跳:神还在的日子  燃情岁月  仰仗一群小字辈漫画家的《JUMP》短短三年就从强敌环伺中杀出依靠的不只是对路的经营手法.同样重要的还有上下一心的团结精神。那时《JUMP》的编辑和漫画家中有很多热血汉子。编辑就是那种会雄心万丈的喊“我要和漫画家一直制作有意思的漫画啊啊啊”的人。漫画家么会为了读者来信中的暖心话为了画出一段自己非常满愈的故事感动得和编辑抱在一起痛哭流涕这些都是家常便饭。  不过再怎么热血也要解决了生计问题才能更好的燃烧。当时《JUMP》给漫画家的报酬标准是这样的:创刊时稿费平均一张原稿四千日元一两年后缓慢增长到五六千。如果作者有篇幅较长的连载积攒一定人气后一般就是每张原稿一万日元。排在读者投票头几位的人拿到二万日元也不稀奇。稿费中包括了设计版式费、交通费和交际费也就是说这是全部的基本工资。看起来一个单身汉挣这些的话差不多也够花了吧?不!这些钱中要扣除漫画家支付给助手的酬劳按照平均一个连载作者请三个助手来算再扣去画材等费用钱最后到漫画家手里的没有多少。漫画家要想过上好日子就得指望单行本卖得好从印花税里得到盈利分成还有作品动画后得到版权费。  不过创刊头几年里作品热门到那种程度的显然没几个大家基本上还是穷得丁当响。因此当时它的漫画家都距离流行、时髦用品很远画的洋装家具什么的都长一个样就更不用说奢侈品很匮乏了就算组合音响开始流行这些土老冒儿还是照样画一体式的大收音机。  幸好大家都像上期提到的本宫广志那样都是苦出身逆境和窘况激发了他们奋发向上的豪气。就是拥有这样的一群人的《JUMP》创造出了第一年销量万第二年销量万第三年销量万的奇迹他的作者们从既便宜又好使的小字辈开始成为响当当的漫画家。但是在如此一片大好形势下《JUMP》的第一个严峻考验来临了。  第四大少年漫画杂志来袭!  在年当《MAGAZINE》、《SUNDAY》和《JUMP》少年周刊三足鼎立初步形成时出版社秋田书店创立了《少年CHAMPION》杂志加入了这个最激烈的战场。虽然《CHAMPION》从没能超过前面三家的销量坐穿了少年漫画杂志万年老四的板凳但它促成《JUMP》做出了对自身影响深远的举动。  前两期我们已经介绍过《JUMP》通过专属契约制度保证了作者群体的稳定使之不被对手挖角和被过多的稿债拖累。通过调查表至上主义令漫画家发挥出最大的潜能创作出比别的杂志更具戏剧性的作品。还缺什么?对了那就是选拔和提供新人的环节。因为《JUMP》的工作强度实在太大所以漫画家“废”得很快。当时还是责任编辑的第三任主编西村繁男后来就感叹“从某种意义上讲漫画家可以说是一种消耗品。我当初在下层的时候看着漫画家实在太辛苦也不希望他们变成消耗品。可是当我升上去做主编了知道他们哪怕再辛苦杂志也得这么做所以没有办法……”  年才刚刚创刊三年就已经有人画伤了、画疲了。影响最严重的还是本宫广志他的身体实在支撑不住只得停载《孩子王》他住进了医院杂志也由于这部招牌作品停载而使得每期销量跌回万以下而另一位招牌漫画家永井豪也因为《JUMP》的严格规定而不断与责任编辑发生摩擦。主编长野规发现如此过于依赖一两个人一旦他们有个三长两短杂志的繁荣景象就难以为继这种状况非常危险。当时《JUMP》虽然势头很猛但还是根基薄弱没有像《MAGAZINE》和《SUNDAY》那样深厚的关系网也不能像《CHAMPION》那样砸钱。长野规对局势进行分析后认为《JUMP》最大的优势和利润所在还是发掘有潜力的无名新人。于是“我们来创立一个漫画新人赏吧”。为了淡化出版社的色彩不让投稿者由于对某一杂志无好感而放弃漫画之神手冢治虫的巨大威望给了长野规灵感“就叫手冢赏”。长野想到做到当即去征求手冢的同意热心提携后辈的手冢认为这有利于整个漫画界的发展欣然答应。由此日本漫画史中从质与量贡献了最多的人才的漫画奖手冢赏诞生了。  手冢赏、赤冢赏  手冢赏设立于年选拔故事漫画作品。手冢赏设立于年选拔搞笑漫画作品。虽然手冢治虫和赤冢不二夫这两位巨匠和《JUMP》这家新兴杂志没有什么渊源但他们的大名为漫画奖提供了极高的权威性。这两个奖被誉为日本战后少年漫画的起源并不夸张因为战后出生看着漫画长大的孩子已经到了把成为漫画家的梦想付诸实现的年龄。在他们投稿时漫画之神的名字无疑是最有吸引力的。  对于怀着满腔热情和梦想的漫画少年获得以手冢命名的漫画奖并且由以上中的漫画之神亲自评选点拨自己的作品会给他们带来多么巨大的鼓舞和自信啊。  比如曾经有一位少年在他得奖时手冢的评语是“你的画风很适合画水手服”。少年激动不已“既然手冢老师都这么说了我一定要努力!”不过……这人终究没有以画水手服出名反而成了以画美少女著称的漫画家他的名字就是北条司。  《JUMP》趁热打铁借着获奖作者的心气和状态都正高的时候让他们推进连载。请看《JUMP》历年作品列表那里面有很多短篇连载就出自手冢赏获奖者。但是这样的方法有利有弊。有利就是创造天才总能脱颖而出的土壤让许多人从幼苗长成参天大树比如我们从附表中看到的那些如雷贯耳的名字弊端就是操之过急许多人没有经历过月刊、半月刊再到周刊连载这个循序渐进的磨练过程就早早燃尽能量无法取得以其才气应当获得的更大的成就。手冢赏一经推出就迅速压倒了其它杂志的漫画新人奖。因为手冢赏和赤冢赏各自以每年次每次人左右的名额选拔着佳作赏以上的新人。也就是说每年会有个左右的新人有资格在《JUMP》上开始职业漫画生涯。与其它杂志的漫画赏相比的话比如《少年CHAMPION》的它举办的次比赛中被选入佳作赏以上的只人。次中有次是“获奖者空缺”这还能让人有干劲吗?  从新人漫画大奖的设置上可以很清楚地看出《JUMP》不问资历和出身全力启用新人的决心。它的新人赏战略是与追求选出少数精锐的《CHAMPION》相反的。拥有大量的新人对于编辑方面来说是很大的负担让他们画出可以成为商品的作品来需要付出更多的心血来指导和栽培。但没有著名作者的《JUMP》只能把一切都赌在新人上了。  手冢赏和赤冢赏由手冢治虫(在世时)和赤冢不二夫亲自担任评委会主任其余评委都是《JUMP》的主编和资深漫画家等。为了鼓励年轻作者奖项不用胜负色彩特别强烈的字眼而是用“入选”作为头等奖的名称以下依次是“准入选”和“佳作”。因为不限制得奖次数所以有的人拿了一次觉得不服气下次接着参加.一定要拿个更好的名次。像桂正和、森田真法都有过再次得奖的经历。还有些天真的作者为了能让评委一眼注意到自己的名字就起个自认为很酷或很怪的笔名。看看那些人是怎么给自己穿马甲的!  荒木利之荒木飞吕彦  土方茂小畑健  西胁伸宏和月伸宏  成合雄彦井上雄彦  月水火木金土尾田荣一郎(这位老兄最过分)  《JUMP》还有其它名目的漫画新人奖比如让岸本齐史把刊登了他得奖消息的《JUMP》给扔过半条街的“HOTSTEP奖”。不过那些都带有历任主编一手创办的个人色彩该主编一走就废除或势微影响最大的始终是手冢赏和赤冢赏。  但是手冢、赤冢赏有一个令人望而生畏的“诅咒”那就是“状元不吉”。因为它的头等奖“入选”的获得者功成名就者寥寥远远不如“准入选”和“佳作”得主般前途平坦。有人认为这是获得头等奖的作者艺术追求太高反而不太能适应商业漫画的要求的缘故。总之至今大奖获得者中能让我铭记的名字只有一个井上雄彦。而其他一些拿到“入选”的作者甚至有过干脆从漫画界消失几年的经历譬如第一个入选得主岩重孝。在《JUMP》上短暂地连载几个作品后跑去开了几年书店。后来年他荣获第届小学馆漫画赏才算成了正果最近他正在讲谈社的周刊《MORNING》连载根据作家五木宽之的小说《青春之门》改编的同名漫画。  加冕之日  可是手冢赏和赤冢赏毕竟是着眼于长远要解决由于《孩子王》和《无耻学园》在年同时停载导致销量大跌的燃眉之急还是得从《JUMP》作者的内部挖掘。这时救了《JUMP》的是一只青蛙《根性小青蛙》它也是《JUMP》上第一部实现漫画大受欢迎后动画化吸引动画观众购买杂志这种成功模式的作品。此前两个招牌《孩子王》和《无耻学园》一个暴力一个暴露少儿不宜的东西太多没法拍动画。  《根性小青蛙》的作者是吉泽休他年出生岁那年成为《JUMP》漫画家贝冢广志的助手年开始连载《根性小青蛙》。该作品的故事主角小男孩广志(编:唉……怎么又是个广志当时日本的父母亲给孩子起名儿都是“志伟”“耀发”这种思维么)有一天他在空地上被石头绊倒压扁了地上的青蛙。当广志战战兢兢地瞧向胸前时没有看到血肉模糊的一片小青蛙竟然完完整整地贴在衬衫上世界上第一只平面青蛙片吉就此诞生!片吉和广志一家生活在一起它不但能吃能说还有一身怪力这种设定非常新颖同时浓厚的生活气息又使读者感觉亲切。可以说它就是当年的《KERORO军曹》(编注:世纪最受动漫迷欢迎的青蛙题材……有这个门类吗……作品)。  这部妙趣横生的漫画很快取代了《孩子王》和《无耻学园》成为读者投票冠军后在年动画化并帮助《JUMP》的销量在当年回到万部。哪怕年本宫和永井豪开始画《孩子王》和《无耻学园》的第二部也没能撼动小青蛙的地位。终于到年《JUMP》的销量以每期万册超过了《MAGAZINE》成为少年漫画周刊销量冠军。  不过为什么《JUMP》在年的销量不如年的万却反而夺下冠军的宝座呢?这还要归功于刚创刊不久的老四《CHAMPION》帮忙这一年手冢治虫的不朽名著《怪医秦博士》开始在《CHAMPION》连载它面向的读者与《MAGAZINE》和《SUNDAY》的重叠部分比《JUMP》更大。也就是说它抢去的市场份额主要是《MAGAZINE》的。同时也有《MAGAZINE》上的热门大作《明天的丈》连载完结的原因。从《MAGAZINE》和《SUNDAY》创刊开始看的第一代读者都已长大成人而市场上还没有专门为他们服务的青年杂志所以《怪医秦博士》抢去的还是看着手冢的漫画成长起来的第一代读者而因为更年轻的读者对《怪医》的接受程度不如上一代所以更多是由这些人组成读者群的《JUMP》没有受到太大的冲击。  《JUMP》巅峰时代开始了。经过五年的斗智斗勇它从无名小卒变为不容忽视的小巨人从潮流的跟随者变成了领跑者。它在后来的整个二十世纪末期到今日无比辉煌的霸业依赖于这头一个五年在宗旨、制度、思维方式和人才培养上的坚实奠基。  下期预告:不过各位读者看了这么久的不熟悉的人在表演忍耐可能已经到头了吧。别急从下一个一年开始就是著名漫画大师登台的时候了。不过这时第一代主编长野规高升离任《JUMP》何去何从?  附录:永井豪的《无耻学园》是《JUMP》第一个问题作品。当年因为画面暴露丑化教师形象等理由遭到家长都是联合会(PTA)、教育界和舆论界声讨不过杂志倒是借着声势浩大的讨伐令知名度大增。永井豪本人后来说话有分量了之后曾经回忆:“当时呢报纸周刊杂志电视的媒体攻势真是不得了啊。我实在不能忍了就带着原稿躲了起来乘着飞机到了很远的地方结果一下飞机就遇到了拿摄像机的(笑)他们到底是怎么知道的呢。我已经完全是社会大敌了被人们说成是‘公害’。虽然我没有做那么了不起的事。”他还叫屈说:“我也明白检查部们有一定尺度可以画到哪个地度心里有谱的。真没想到还会出动警察来制止抗议人群。”  附录:手冢赏、赤冢赏获奖出身的著名漫画家略表星野之宣 年上半期第回手冢赏入选大奖  寺泽武一 年上半期第回手冢赏佳作奖  北条司 年下半期第回手冢赏准入选奖  桂正和 年上半期第回手冢赏佳作奖  荒木飞吕彦 年下半期第回手冢赏准入选奖  森田真法 年上半期第回手冢赏佳作奖  小畑健 年下半期第回手冢赏准入选奖  和月伸宏 年上半期第回手冢赏入选大奖  富坚义博 年下半期第回手冢赏准入选奖  井上雄彦 年上半期第回手冢赏入选大奖  冈野刚 年上半期第回手冢赏入选大奖  藤崎龙 年下半期第回手冢赏佳作奖  尾田荣一郎 年下半期第回手冢赏准入选奖  武井宏之 年下半期第回手冢赏佳作奖第四跳:跳跃赛车 直道加速!  从追逐到领跑从模仿到创造  年是《JUMP》至关重要的转折点。它不仅成为漫画杂志的销量冠军(其后一直保持了年之久)并且一批开拓了新漫画种类的作品开始陆续出现在《JUMP》上。它们是创造出“格斗体育漫画”类型的《阿斯特罗球团》(原作远崎史郎漫画中岛德博)开美食漫画先河的《厨师味平》(原作牛次郎漫画BIG锭)赛车漫画的鼻祖《跑道之狼》(池泽早人师著)。以它们为代表大量优秀作品涌现使《JUMP》的销量、质量都配得上冠军的位置。《JUMP》已经有能力掌握少年漫画发展的方向了。  二代主编中野佑介出击!  一个漫画杂志主编的能力直接关系着这家杂志的盛衰。主编对连载的选题有没有眼光决定了杂志能否有市场以及有多大的市场。主编有人格魅力也是号召到有实力的漫画家的重要手段。而作为这个杂志传奇的创造者之一《JUMP》的主编都不缺乏敢于走在时代和同行之先的魅力。  中野佑介是发展起《JUMP》和《YOUNGJUMP》的“联合王国”的第二代主编在他出场之前先让我们来回想一下《JUMP》的“友情、努力、胜利”的精神三原则是一代主编长野规确立的以读者投票决定漫画生死的调查表至上主义也是他制定的强迫它旗下的签约漫画家只为《JUMP》画的专属契约制度又是他发明的几十年来为《JUMP》提供大批高质量作者的新人漫画奖手冢赏还是他设立的。  可以看出长野规采取的一系列战略性措施的成果形成了《JUMP》的牢固根基。直到现在《JUMP》的发展都遵循他最初搭建的框架。他把《JUMP》起跑的第一棒完成得非常成功。年长野规任期结束离任高升主编拉力捧交给中野佑介。中野用接下来的几个漂亮动作证明领先优势不会丢在他手里。正是在他的任期内《JUMP》推出了上述几部开创新类型漫画的力作使《JUMP》摆脱了对《MAGAZINE》、《SUNDAY》亦步亦趋的局面形成自己的漫画风格和类型。可以说长野规取得战略领先中野佑介取得战役胜利。  创造格斗体育漫画 《阿斯特罗球团》  格斗体育漫画无视体育的规则、运动的规则只是借助某种运动项目来进行对战。它比的不是运动的技战术而是让人使一些极尽夸张之能事的“必杀技”来决出胜负。这种漫画后来成了《JUMP》的一个传统类型。从《足球小将》到《网球王子》这些热闹作品基本特征都源于《阿斯特罗球团》。  《阿斯特罗球团》的主要人物是九个身上都有棒球胎记的超人。他们继承传奇投手泽村荣治的遗志目标是打倒职业棒球的巨人队和美国职棒大联盟为此与敌人的队伍进行壮烈的比赛。里面的必杀技是什么“天龙座流星群打法”、“杀人L字投法”等。书中球员投的球甚至能把对方球员打飞到天上去。明明只是棒球漫画可比赛中死人和残废的情况竟然屡见不鲜。因为太过夸张现在的读者都拿它当做搞笑漫画来看。  《阿斯特罗球团》被读者称为“漫画史上最无谋的蛮力漫画”这样荒唐的作品当年居然大受欢迎?只能说当年的漫画迷很有包容力……那种“一眼就看得出是《JUMP》所独有的漫画”《阿斯特罗球团》是第一个。它对《JUMP》的其它漫画也有非常重大的影响。此后《JUMP》上除了恋爱漫画什么体育、格斗、冒险漫画都或多或少借鉴了《阿斯特罗球团》的“对决”以及“对决”的升级版比武大会。  为什么它能受欢迎?这要从它的时代背景寻找答案。年代初正是日本发展史上的“热血”时期社会稳定经济高速发展。年轻人相信没有不能实现的梦想对漫画寄托了极大的热情。《阿斯特罗球团》那种非现实的“热血”正反映出当时读者的那份狂热。《EVA》的导演庵野秀明就回忆说:“《阿斯特罗球团》曾经一度让年轻人狂热那正是漫画作者所设计和预想的效果吧。”  《阿斯特罗球团》连载时的工作条件十分恶劣但两位作者反而把其中的苦状调侃般地写成趣事登在每期连载的末页上。担任作画的中岛德博对棒球规则一无所知这激励了日后不懂足球的高桥阳一也敢画《足球小将》。原作者远崎史郎是《JUMP》的编辑临时工。这个组合很寒碜看上去也没有过人的才能。但他们乐观、热血就像当时无数狂热的年轻人一样所以他们能把作品诠释得淋漓尽致。  还有个后话年后星爷的《少林足球》登陆日本只要是曾经看过《阿斯特罗球团》的人看了《少林足球》后都说:“这就是阿斯特罗的现实足球电影版啊!”因为《少林足球》中与恶势力足球对战并且主角一方连比赛人数都不够的设定都更像《阿斯特罗》而不是《足球小将》。  创造美食漫画 《厨师味平》  如果说格斗漫画呼应了时代性的狂热那么美食漫画就体现了日本人民的美好愿望。因为不管日本富不富裕它的农产品永远贵得吓人。老百姓不能想吃什么好就吃个够。在我们看的动漫中普通家庭吃一顿牛肉火锅主妇都得下好大的决心。而且那火锅的套装材料还只是豆腐蘑菇……“既然吃不了那看个过瘾总行吧。”最先实现日本人民这一愿望的漫画正是《厨师味平》。它开辟了美食漫画这一类型是《将太的寿司》、《美味关系》、《日式面包王》等作品的始祖。  《厨师味平》的主角叫盐见味平他出身于厨师家庭。味平初中毕业后离家到横滨开了一家咖哩店并介入了两家大百货商店之间的激烈竞争。这部漫画受《阿斯特罗球团》影响内容都是用炒菜来决斗。其中有个被几乎所有同类漫画沿用的设定那就是“厨师贵族”掌握烹饪界大权喜欢装腔作势的群体。而厨师原来在一般人心中都是劳动人民形象。可见当时的漫画是多么敢颠覆常识。  这部漫画是与电视中的烹调节目一齐流行起来的。和现在的美食漫画比起来它画得看上去没那么好吃但在做菜的过程上有很多精彩创意。现在日本上了年纪的男人如果对烹调有兴趣(那可是日本男人啊)那多半是因为受过《厨师味平》的影响。  漫画家与读者旅行 《JUMP》的爱读者赏  年《JUMP》还推出了一个对漫画家的奖励活动爱读者赏。那是由读者对《JUMP》连续十期的连载进行推荐获得票数最多的前十名在四周后再进行一次投票总计票数最高的漫画就是爱读者赏得主。  其实这还是调查表至上主义的运用不过把大棒变成了胡萝卜而已。得奖的漫画家由杂志奖励去欧洲旅行。另外在读者投稿的获奖作品读后感中编辑部会选出篇最优秀的让文章作者和获奖漫画家一起去欧洲。还有名投稿读者能得到自行车作为奖品。这对漫画家和读者都太有诱惑力了!  结果在第一回爱读者赏中得到投票第一名的水岛新司因为被其它杂志的工作压迫脱不开身。得到第二名的望月三起也顺延顶替美滋滋地去欧洲玩了。水岛肠子都悔青了而《JUMP》的编辑们特别高兴因为望月是百分百的“自己人”。  飞翔吧!白泉社  年月日集英社将它的女性漫画部门分离成立了白泉社。如同当年小学馆把娱乐杂志部门分离出去形成集英社一样。我想大家还记得一代主编长野规。他曾同时担任《JUMP》及其姐妹刊《RIBON》的主编。而这次集英社之所以没有把《RIBON》和《玛格丽特》等少女漫画杂志一起分给白泉社原因在于它们已经给读者形成固定印象。只认得它们是集英社出名。另外已经高升为集英社漫画杂志总负责人的长野不肯放手也是重要因素。于是不管白泉社愿不愿意都得重演当年《JUMP》白手起家硬是从小学馆少年漫画市场抢地盘的过程了。或许长野根据自己的经历认为给白泉这样的困境更能锻炼它吧。  小学馆、集英社、白泉社这三家是母公司、子公司、孙公司的关系。它们都位于东京市千代田区的一桥地区集英社的办公大楼甚至跟小学馆只隔了一条马路。因此它们三家出版社被业界称为“一桥集团”与另一大出版社讲谈社领头的“音羽集团”并立。不过从现在的知名度上看一桥集团实力更强。不管出版社旗下的杂志之间如何对立一桥集团对外竞争时没有互相扯后腿的比如《JUMP》进军美国市场时就是由小学馆发行。  身心危机!石油危机!  年过去了大半《JUMP》的销量一直在平衡上升中。这段时间能给人话题的只有千叶彻弥(漫画大师代表作《明天的丈》、《好小子》等)的弟弟千叶昭雄被催稿大军逼得差点精神崩溃结果住进医院的惨案。  千叶昭雄的《PLAYBALL》在《JUMP》年第期开始连载。当时在其它棒球漫画中“魔球”泛滥成灾而《PLAYBALL》根本不用。这是一部很朴实的作品描绘棒球少年平凡而感人的成长经历。“魔球”漫画太多也让读者腻烦所以当《PLAYBALL》这个罕见的清新小品一出现马上大受欢迎。  可是千叶昭雄没有学会他哥哥那份面不改色地拖稿的厚脸皮神功也没有像《明天的丈》那样的好剧本给他画。于是这位勤勉又才华出众的漫画家对一切都亲力亲为并全力以赴。他每周辛辛苦苦地去少年棒球队取材访问晚上还要被通宵住在家里的编辑催稿。长期如此千叶昭雄终于出了大问题在巨大的精神压力下病得一塌糊涂被吓坏的家人把他送进医院。病好后他又开始画对于很看重《PLAYBALL》的《JUMP》来说当然是很欢迎他继续画。但是千叶昭雄已经变得身心相当脆弱三夭两头进医院又反复休载、连载很多次。他跟动不动就休载的富坚义博不同那可是真病了还坚持连载啊。  月间第四次中东战争爆发了。因为石油输出国组织限制原油出口导致了世界第一次石油危机。如果只是汽油涨价跟《JUMP》还没有关系但油价上涨同时造成纸价上涨而且纸张产量下降想买都难买到。因此那一年日本的漫画杂志页数普遍少了一半并且都涨了价。《JUMP》的定价也涨到了日元但它的销量还是没有下降反而狂升到万册!  也在这一年一位日后成为《JUMP》救世主的年轻人出道了。他就是车田正美。  创造赛车漫画!《跑道之狼》  年月《JUMP》的新年第一期上划时代的赛车漫画《跑道之狼》登场。它不仅在漫画读者中广受好评甚至还引发了日本的汽车模型热。  《跑道之狼》描述的是爱好赛车的少年风吹裕矢通过比赛结识对手再不断地超越对方从中得到成长最终成为位于赛车手顶点的车手。  这部作品点燃了当时日本中小学生中的“SUPERCAR”模型热。主角风吹裕矢驾驶的LOTUS(莲花·英)跑车模型被爱好者炒出难以置信的高价。巧的是同在年模型制造商“日东科学”推出了比例的赛车模型系列一上市就被抢购殆尽。“日东科学”调查后得知这是由于《跑道之狼》的影响就立刻与《JUMP》谈判成功取得《跑道之狼》的模型版权于是就更加给漫画的热潮推波助澜。当年玩SUPERCAR的人多到这个程度:每个规模稍大的城市中每年都有节日庆典般的“SUPERCARSHOW”展览。而《跑道之狼》的作者池泽早人师后来甚至被选为日

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