现代与后现代思想_评从19世纪下叶到20世纪末期西方美学的两重边界

总 21 卷　第 3 期　　　　　　　　　　　西南民族学院学报·哲学社会科学版 V o l. 21 N o. 3 2000 年 3 月　 　Journal of Sou thw est U niversity fo r N ationalit ies. Ph ilo sophy and Social Sciences M ar. 2000 现代与后现代思想 ——评从 19 世纪下叶到 20 世纪末期西方美学的两重边界 彭富春 (武汉大学哲学系, 湖北 武汉 430072) 　　收稿日期: 1999- 11- 30 　　作者简介: 彭富春 (1963- ) , 男, 湖北仙桃人, 武汉大学哲学系博导、教授、留德博士。 　　摘要: 现代和后现代思想个主要不是两个时代的区分, 而是作为两种思想形态的区分。广义的现代是指笛卡尔 以来的思想, 一般的现代是指后黑格尔以来的思想, 狭义的现代是指从后黑格尔到海德格尔为止。后现代就是现代 之后, 其一是指“后工业社会”的思想, 其二是指分析哲学, 结构主义和解构主义等探讨语言的哲学。其三是指以解构 主义为代表的思潮。于是西方现在所处的时代是现代的和后现代的时代。 关键词: 现代; 后现代; 哲学; 美学; 西方哲学 中图分类号: B 8320　　　　文献标识码: A 　　　　文章编号: 1004—3926 (2000) 03—0039—07 一、概述 尽管从 19 世纪下叶到 20 世纪末期的西方哲学和 美学是多元的, 但是它们却存在两个基本的话语, 亦即 现代的和后现代的。那么, 什么是这个现代?什么是这个 后现代? 而且, 什么是它们的差异和关系? “现代”的语言意义为: 我们现在所处的时代, 它区 分于过去和将来并以我们谈论者自身为立脚点, 因此它 与时间相关。但是思想意义的现代包括了更为丰富的内 容, 于是它具有几种不同的时间区分。 1. 广义的现代。它指自笛卡尔以来的思想, 亦即自 近代以来的思想, 它包括了近代, 狭义的现代和后现代, 其主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 分别是理性、存在和语言。但是, 这种现代主要将 近代的思想作为其标志。此时的理性或自我意识表现为 主体, 并与在客体意义上的世界构成了主客体关系。 2. 一般的现代。它指后黑格尔以来的思想, 它排除 了近代, 包括了现代和后现代, 其主题是存在和语言, 但 存在是其根本问题, 这又具体化为个体的存在及其经 验。 3. 狭义的现代。它指从后黑格尔到海德格尔为止。 这里不仅排除了理性问题, 而且也排除了语言问题, 唯 有存在问题。 而所谓的后现代就是现代之后。但是后现代仍然有 多种划分的可能。其一指第二次世界大战以来的思想, 亦即贝尔所说的“后工业社会”的思想。其二指那些不是 探讨理性和存在而是探讨语言的哲学, 如分析哲学、结 构主义和解构主义。其三主要指以解构主义为代表的思 潮, 它以消解、反叛为其根本特色。 现代和后现代思想区分主要不是两种时间的区分, 而是作为两种思想形态的区分, 所以后现代不仅可以在 现代之后, 也可以在现代之前, 它们也可以同时并存。于 是西方现在所处的时代是现代和后现代的时代, 或者是 后现代的现代。 二、现代美学 现代美学主要包括了黑格尔之后到海德格尔为止 的美学思想。如果说黑格尔构成了形而上学理性哲学的 终结的话, 那么海德格尔则走向了现代存在思想的边 界。因此黑格尔之后和海德格尔之间的思想正好形成了 存在的主题。但是, 现代哲学美学又如何与传统哲学美 学相分离呢? 在传统美学的开端古希腊那里并不存在美学, 而是 诗学。与理论科学和实践科学不同, 诗学的本性关涉于 创造, 生产和给予尺度。当然诗学在此仍被理论科学所 规定, 因为比起创造和实践, 作为理论的洞见是最高的。 只是在近代伴随着“感觉学”亦即美学的建立, 诗意的创 造才获得了独立的意义。所谓的感觉就是“我感觉对 象”, 这里已经构成了我和对象, 主体和客体的二元关 系。至于感觉自身不是被动的, 而是主动的, 创造的, 也 就是德意志唯心主义所说的“设立”, 这种设立不仅规定 了近代美学, 而且也规定了近代的理论理性和实践理性 (如康德、费希特和黑格尔)。 然而与现代和哲学的死亡一起, 也发生了诗学和美 学的死亡。所谓的诗学和美学只是保留了一个空洞的名 字, 实质上它们成为了反诗学和反美学。为什么?因为诗 学所理解的诗意作为创造是给予尺度, 亦即理性给予存 在的一个尺度, 与之相反, 现代的诗意作为倾听是接受 尺度, 亦即思想接受存在所给予的尺度。同时, 现代美学 不再基于传统美学的“我感觉对象”, 而是基于“人生于 世界”, 在此不再是客体的二元分离和综合, 而是人与世 界本原的合一, 不再是我设立对象, 而是我体验和经历 存在。现代美学不仅反诗学, 反美学, 而且也反艺术哲 学。这是因为艺术哲学作为关于艺术的哲学, 始终建立 在对于哲学的一般理解的基础上, 亦即将哲学看作是世 界观和 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 论。所谓的世界观就是人作为主体来观照作 为客体的世界, 所谓的方法论就是这种观照世界的方 法。因此艺术哲学与传统美学的观点是共生的。 作为反诗学, 反美学和反艺术哲学的现代美学不仅 摒弃了传统美学的一般理论, 而且也抛弃了它们关于美 的种种观点。传统美学, 尤其是近代德意志唯心主义的 美学虽然将美作为感性与理性相区分, 但是它们基本上 将美与理性相联, 甚至让美被理性所规定。康德认为审 美和目的论的判断力是理论理性和实践理性的中介, 把 美理解为从真到善的过渡。这里的美虽然不同于理论理 性和实践理性, 但是仍限制于理性的王国里。至于黑格 尔的观点“美是理念的感性显现”更是将美归结为理性 自身。作为美的艺术与宗教和哲学的不同之处不过是它 们各自的显现方式不同而已, 但是显现者自身却是同一 的, 即理性。与这些关于美的理性规定不同, 现代美学将 美的本性置于存在的基础。这种从理性到存在的转变是 现代美学从传统美学分离的根本性的标志。当然现代美 学可以划分为不同维度: 首先是存在的维度; 其次是心 理的维度; 最后是形式与符号的维度。其中存在的维度 是现代美学的核心。一般将现代西方美学区分为人本主 义和科学主义的、逻辑的和经验的、内容的和形式的, 这 必须在所说的三重维度中予以更具体, 更深入的阐明。 1. 存在维度 此处所谓的存在是与思想相对的存在, 而且对于思 想而言, 存在自身具有规定性, 因此不是思想决定存在, 而是存在决定思想。这种意义上, 马克思、尼采、海德格 尔统属一个维度, 同时, 现象学、解释学和实用主义也在 此范围内予以考虑, 如果事情 (现象学)、此在 (解释学) 和生活 (实用主义)都属于存在的语言家族的话。 马克思的存在是社会存在, 亦即人类有意识地使用 工具的物质生产活动, 这样一种活动也被称为劳动和实 践。将人规定为劳动的动物正是对于传统的“人是理性 的动物”的命题的否定, 同时也给予这个命题更本原的 基础。劳动作为人的规定描述了人的自由本性, 这不仅 表现在人 (自由的)与动物 (不自由的)的区分之中, 而且 也显现在共产主义者 (自由的) 和雇佣劳动者 (不自由 的) 的区分之中, 因此人是按美的规律来创造他的生活 的。这具体化为人和自然的关系: 一方面是人的本质力 量的对象化, 另一方面是自然的人化, 这就是所谓的美 的本原。如果说经典马克思主义主要是经济批判的话, 那么西方马克思主义则转向了文化批判, 这种偏移使心 理突出, 存在隐去。其代表人物马尔库塞认为人的本性 是爱欲的本能冲动, 但是现代的技术合理性的异化压抑 了人的本能, 使人成为了单维的人, 因此所谓人的解放 就是爱欲的解放。而审美之维正是人的感性和感觉之 维, 它保存了人在异化状态中所失去的自由, 于是人类 的解放成为了审美的解放, 亦即建立新感性。至于西方 马克思主义中的语言批判 (哈贝马斯) 则远离了存在维 度。但是不管文化批判, 还是语言批判, 它们都和马克思 的存在学说有肯定或者否定的关系。作为现代思想, 马 克思主义的意义不仅在于对于传统理性的批判, 而且也 在于对于现实生活的批判, 同时它也为人的自由解放提 供了一种可能性。 与马克思的存在不同, 尼采的存在是人的生命及其 冲动, 用他的话来说, 就是权力意志。此种存在不是静止 不变, 而是同一的永恒轮回, 是生成和变化。因此他回到 了古希腊的开端处, 找到了日神和酒神精神, 特别是酒 神狄奥尼苏斯的狂欢和陶醉, 以此他反对苏格拉底 (哲 学)和十字架上的上帝 (宗教)。正是在这样的意义上, 尼 采的虚无主义一方面断言最高的价值已经去值, 喊出上 04 西南民族学院学报·哲学社会科学版　　　　　　　　　　　　第 21 卷　 帝已死; 另一方面他要求重估一切价值, 并希望超人的 诞生。基于这种对于存在及其历史的理解, 尼采的艺术 具有极为重要的意义。这可表达为五个基本的命题: 1. 艺术是权力意志最明显的形态; 2. 艺术要从艺术家来把 握; 3. 艺术即存在者的创造和被创造; 4. 艺术是针对虚 无主义最突出的反抗运动; 5. 艺术比真理更有价值。尼 采美学的现代性在于: 他以生命亦即存在来反对理性, 这不论是古希腊苏格拉底—柏拉图的哲学理性, 还是中 世纪基督教的宗教理性。同时他将艺术看作存在自身的 直接表达, 而不是影子的影子 (柏拉图)或理念的感性显 现 (黑格尔) , 这实际上是对从苏格拉底经基督教到黑格 尔西方形而上学的理性传统的彻底颠覆。 如果说马克思从生产, 尼采从意志来讨论存在问 题, 那么海德格尔则从思想来追问存在。当然, 雅斯贝斯 的存在哲学和萨特的存在主义都把存在, 尤其是人的存 在看作是哲学的首要任务, 但是只有海德格尔的关于存 在的追问将存在作为存在形成主题。海德格尔早期探讨 存在的世界性, 其根本问题为人生在世和人走向死, 这 也意味着人生于无和人走向无, 而这比人是理性的动物 更为本原。中期讨论存在的历史性, 其基本观点为存在 的历史既是真理的显现又是真理的遮蔽。晚期思索存在 的语言性, 其主要思想为作为纯粹语言的道不仅言说而 也沉默。相应与这种哲学思想的变化, 海德格尔的美学 也可分为三个方面。早期基于在世界之中的此在的理解 阐释了语言的意义, 这为解释学美学提供了哲学基础。 中期鉴于存在历史的真理的发生考察了艺术的本原, 认 为美或艺术是真理自行设入作品, 因此美就是存在的显 现。晚期在对于纯粹语言倾听这一背景中形成了思想和 诗歌的对话, 诗意作为从纯粹语言那里接受尺度给要死 者指明了一条道路, 于是人能诗意地居住在此大地上, 概而言之, 海德格尔的思想将现代的存在问题推向了极 端。这因为在此的存在不是存在者, 也不是存在者的存 在, 而是作为存在的存在, 亦即虚无; 这同时也因为随着 存在问题从世界性经历史性到语言性的游移, 存在问题 不断消失, 语言问题逐渐凸显, 只是这种转变并没有彻 底完成。这种存在美学使美的问题脱离了真 (认识论)和 善 (伦理学) , 进入到存在自身, 也就是人的居住的可能。 除了马克思、尼采和海德格尔的思想阐释了存在哲 学和美学的基本问题之外, 胡塞尔的现象学也在不同程 度上关涉存在问题。一般认为现象学是一种新的意识理 论或理性哲学, 但是它与传统哲学的意识或理性有着根 本不同的性质。对于传统哲学尤其是对于康德哲学而 言, 纯粹理性从事于自身, 而且它不可能有其他的事业; 但是胡塞尔现象学的意识活动却有其意识对象。作为现 象学的基本原则“走向事情本身”, 就是要显示绝对的自 身给予性, 亦即自明性的东西, 这通过中断自然主义的 判断并借助于本质还原和先验还原而实行。不过, 绝对 的自身给予性在胡塞尔那里曾发生了变化, 早期是纯粹 意识, 它的意向性构造着自身和它的对象; 晚期则是与 科学世界和日常生活世界不同的本原的生活世界, 存在 问题直接显露出来。这种现象学的基本观点给予现代美 学一种新的基础。以此英伽登阐释了文学的艺术作品: 既非现实的客体, 也非观念的客体, 而是意向性的客体, 这样一个客体的结构包括了四个层次: 声音, 意义, 再现 的客体和图式化观相。其中每一层次都具有其自身的审 美价值属性, 但是最高的审美价值属性乃是贯穿整个作 品的形而上学性质, 如崇高性、悲剧性等。如果说英伽登 着重于审美客体的研究, 那么杜弗莱纳则偏重于审美知 觉的探讨。他认为作为审美客体的艺术作品是纯粹的审 美经验, 而这种审美经验的核心就是审美知觉, 它包括 了再现、想象和感觉三个阶段。那些被审美知觉所感知 的材料便形成了艺术作品的审美要素, 而诸审美要素的 组合便成了审美对象, 因此所谓的审美对象就是审美知 觉的构成物。现象学美学排除了传统美学从理性出发对 于审美对象和审美经验的规定, 而是从审美对象和审美 经验自身出发达到对于它们自身的规定, 从而将它们自 身的存在显现出来。 与现象学从意识的角度切入存在不同, 解释学走向 存在的道路是语言。不过, 这种语言既不是规定者, 也不 是自身无规定者, 而是被规定的, 那规定者正是生命, 此 在, 也就是存在。狄尔泰解释学的核心是体验, 所谓体验 就是对于生命或生活的经历, 而诗以及其他文体便是生 命的体验和表达, 也正是通过体验, 解释者才能回复到 文本的原初体验和它所经历的生活自身。伽达默尔将解 释学的理解形成了哲学的主题。理解是关于存在的理 解, 被理解的存在就是语言, 在此存在构成了对于理解 和语言的规定。因为艺术是人的自我理解的基本形态, 所以美学也属于解释学。受解释学哲学和美学的影响, 接受美学更强调了不是作者, 也不是作品, 而是读者的 理解对于艺术意义实现的作用。解释学美学一方面用理 解转换了传统的理性, 另一方面使理解进入存在的领 域, 于是它让人的一般自我理解的经验, 其中特别是艺 术审美经验成为了人的存在的揭示。 不同于大陆的关于存在的哲学和美学, 实用主义更 14　第 3 期　　　　　　　　　　　　　　　彭富春　现代与后现代思想 具有经验主义和工具主义的特色。杜威认为, 作为世界 本原的纯粹经验是人的生命和环境相互作用的统一体, 而所谓的审美和艺术的经验并不是什么特殊的经验, 而 是源于人的日常经验, 因为人与周围世界活跃相联时的 经验具有强化了的生命力, 而成为了审美和艺术的萌 芽。所谓美的经验就是生命和环境的关系从失调到协调 的瞬间, 因为它是生命自身最激烈的时刻; 所谓理想的 美的经验就是对过去的追忆和对将来的期待共同进入 了经验之中, 使经验成为了完整的经验。在此意义上, 经 验即审美, 经验即艺术。当然, 艺术是精炼的和强化了的 经验形态。于是艺术不是情绪的直接表达, 也不是纯粹 的形式构造, 而是运用媒介来表达完整的经验自身。由 此艺术作为审美经验具有工具作用, 它能激起人的经验 的丰富和深化。实用主义美学消灭理性的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 , 将生命 的经验变成了原则; 同时它又打破了艺术和经验之间的 界限, 使艺术作为生命经验和日常经验互为作用。 2. 心理维度 在心理维度的美学中, 对于审美和艺术的规定者是 人的一般心理结构的诸要素, 如直觉、知觉、情感和本能 等等。虽然传统美学也将审美、艺术和人的情感相联, 但 是它们始终关涉于理性, 并被理性所制约。与此不同, 现 代美学中作为规定的心理事实分离于理性, 甚至反理 性, 它自身成为自身并形成了审美和艺术的本原。在心 理维度的美学中, 主要包括了表现主义、移情说和心理 距离说、完形心理学、精神分析学和人本主义心理学。 以克罗齐为代表的表现主义美学认为审美和艺术 是抒情的直觉。所谓直觉是心灵的综合作用, 是在概念 形成之前的心理状态, 但是它是概念的基础。直觉就是 表现, 因为直觉的活动能够表现所直觉的形象。不过这 种表现作为纯粹想象不是为了传达, 而是为了自身, 于 是情感表现自身就是目的。直觉成为表现就是成为艺 术, 因此艺术不是物理事实, 不是概念和逻辑活动, 也不 是功利和道德活动。表现主义强调了直觉的非理性特 征, 在此基础上, 它一方面将直觉审美化和艺术化, 另一 方面也将审美和艺术直觉化。 与表现主义的直觉理论不同, 移情说和心理距离说 考虑的不是某种心理元素对于审美和艺术的作用, 而是 某种心理功能, 亦即特定的心理态度对于审美和艺术经 验形成时所具有的影响。立普斯的移情说认为审美经验 的构成既不在于对象自身, 也不在于情感自身, 而在于 人将主体情感移入对象。此时对象成为了对象化的情 感, 这样一种情感就是审美的本性。如果说移情说是人 走人对象的话, 那么布洛的心理距离说则是人远离对 象。在审美和艺术中, 心理要与认识目的和功利目的相 分离, 只有在这种分离中, 才能产生纯粹的审美经验。因 此心理距离是否定和肯定并重的, 同时它也要保持其适 当的度, 一方面让距离最大限度地缩小, 另一方面又使 之不至于消失。总之, 这两种理论都强调了心理立场设 定的重要性, 但是这种设立本身并不依赖于一个外在的 现实, 而是建基于内在的心理自身。 完形心理学的基本问题既不是某种本原性的心理 事实, 也不是某一特殊的心理态度, 而是审美心理结构 的整体性。它认为知觉不是各感觉要素的简单结合, 而 是对于整体的感知, 因此是一个有机的结构和整体。作 为整体, 它大于其部分相加的总和。整体亦即完形或者 场。不仅物理存在场, 而且心理也存在场, 同时心理和物 理具有异质同构的特性, 考夫卡将完形的原则运用于艺 术研究, 认为艺术正是在这样一个整体结构。阿恩海姆 更集中于视觉艺术的讨论, 强调对象整体和心理整体的 同构所产生的表现意义以及视觉对于现实的创造性把 握。完形心理学对于整体的注重使它克服了各种心理要 素论的片面性和白板论的被动性, 因为它的根本不仅在 于完形, 而且也在于构形。 精神分析学注重的不是人的一般的心理事实, 而是 与表层心理结构不同的深层心理结构。弗洛伊德将人格 结构区分为三个层次, 第一, 本我。它是人的本能活动, 追求快乐原则; 第二, 自我, 它是人的认识过程, 按照现 实原则; 第三, 超我。它是人的道德良知, 遵循至善原则。 这种人格结构具有对应的意识结构, 亦即: 无意识; 前意 识; 意识。在这样一个心理结构的深处是本我和无意识, 也就是本能。作为人的基本本能主要是生本能和死本 能。生本能是人的生命的扩张, 死本能则是人的生命的 毁灭。虽然这两种本能互为依存, 但是生本能是关键性 的, 它主要包括了性欲。性欲的冲动指向它的实现, 但是 它受到超我的压抑。所谓恋母情结或恋父情结就是这种 压抑最典型的形态。当然这种压抑了的冲动要求一种转 换, 亦即以一种非现实的方式实现自身的欲望。如果压 抑的欲望得到转换, 那么就形成了梦幻, 如果压抑了的 欲望不能实现转换, 那么就导致精神病。总之, 人的本能 自身不是绝对自由的, 这引起了人生现实的痛苦。然而 艺术正好在此成为了人类的欲望的补偿。所谓补偿就是 转移、代替和陶醉。作为如此, 艺术是性欲潜意识的升 华。因此人在艺术创造和欣赏中, 在审美经验中, 具有在 性的满足中相似的陶醉性质。弗洛伊德的思想无疑是泛 24 西南民族学院学报·哲学社会科学版　　　　　　　　　　　　第 21 卷　 性欲主义的, 这促使荣格对此加以克服。荣格认为, 意识 和无意识是人的心灵的一部分, 并且相互协调。而无意 识自身包括个人无意识和集体无意识, 但是后者比前者 更为根本。其中作为本能欲望的利比多不仅是性欲的冲 动, 而且是并主要是生存的意愿。于是集体无意识获得 了更为广泛的意义。不仅如此, 集体无意识是由遗传保 留的普遍精神, 并拥有改变世界强有力的力量。而它的 “原始意象”通过遗传沉淀为“原型”, 成为了艺术创造的 源泉。精神分析学在形而上学所规定的人的理性的下 面, 发现人的欲望, 亦即非理性。于是它显现了在艺术和 审美经验方面许多被遮蔽的东西, 让事情的真相赤裸裸 地展露出来。 如果说精神分析理论主要是揭露人的否定的一面, 那么马斯洛人本主义心理则意在阐释人的肯定的一面。 建基于传统的人道主义思想和现代的存在主义学说, 人 本主义心理学刻画了人的追求自我实现的形象。它将人 的需要从低级到高级进行了区分, 而最高的需要则是自 我实现的需要。它的满足就形成了所谓的高峰体验, 这 种体验实质上是一种审美体验。人本主义心理学给美学 提出这样一个问题: 自我实现在何种程度上是审美的? 同时, 审美在何种程度上是自我实现的? 然而已经不再 是一个心理学问题。 3. 形式和符号维度 形式和符号维度的美学将美学的中心由存在和心 理转向到形式与符号层面。形式与符号在此并不是将存 在和心理设定为内容, 将自身设定为它们的外在表达。 相反, 形式和符号自身具有独立的地位, 也就是说, 它们 自身具有一种独特的构造作用, 并使它们所表达的东西 形成意义。贝尔的形式主义美学的基本理论是: 艺术是 有意味的形式, 形式在此是指艺术品的色彩和线条等要 素所构成的纯粹关系。而意味则是不同于一般日常情感 的审美情感, 因此它消除了任何利害关系。所谓有意味 的形式就是能激起这种审美情感的纯粹关系。于是艺术 的本性不在于表达传统美学所规定的美, 而在于创造出 有意味的形式, 只要这样, 即使所谓的丑也能激起审美 情感。与此相应, 艺术在意味方面要求表现情感, 采用简 化原则以排除信息和知识的东西, 亦即反对对于任何外 部世界的模仿和复制。同时在形式方面要构造由艺术家 的情感熔炼出的形式, 而不是符号主义由理智主义所发 明的东西。虽然贝尔的有意味的形式在形式和意味两方 面有循环论证的问题, 但是它脱离了“内容和形式”这一 机械模式, 使形式获得了自律和自由, 同时又区分于那 种死的形式, 成为了活的形式。 比起形式主义美学作为一种艺术理论, 符号论美学 更具有哲学意味。不仅如此, 前者主要基于人的艺术领 域, 后者则扩展到人的一般活动。卡西尔认为人是使用 符号的动物, 创造和使用符号是人之作为人的本性。这 正区分于形而上学的“人是理性的动物”, 因为符号活动 自身就是显现, 是外在的, 但是理性却是思想, 是内在 的。人的符号活动形成了文化, 所谓文化就是人类经验 的符号形式。作为文化的艺术, 它不是现实的模仿和再 现, 而是情感的表达。值得注意的是, 艺术不是感情自 身, 而是感情的形象。卡西尔的符号论哲学给与苏珊— 朗格符号论美学——基础。这里首先面临符号的区分: 语言符号是理性的可分解的和可翻译的; 艺术符号是情 感的, 整一的和不可翻译的。人的情感是生命的形式, 而 艺术是情感的符号形式。所谓艺术就是人类情感的符号 形式的创造。符号论美学反对日常经验, 强调艺术作为 独特的审美经验, 同时它也反对情感的自我表现, 强调 符号的重要意义, 这实际上克服了表现主义和形式主义 各自具有的片面性。 三、后现代美学 后现代哲学和美学的核心是语言问题。虽然现代思 想也存在语言的自觉, 但是语言直接和间接地被存在和 思想所规定。但是后现代思想的语言却是一种独特的语 言, 因为它没有外在的规定, 如语言分析和结构主义, 同 时也没有自身的规定, 如解构主义。因为没有规定性, 解 构主义成为了后现代思想的标志。 1. 语言分析 对于语言分析来说, 其基本原则就是从事思想的结 构分析, 但是思想的研究严格地区分于思想的心理过程 的研究, 而且分析思想的唯一途径就是分析语言。这实 际上在瑞恰兹的语义学美学已经得到了自觉。他认为形 而上学的美学的语义含糊不清, 对于美和艺术的本质探 讨是没有意义的。他特别分析了一般关于美的十六种定 义, 指出它们自身所具有的模糊性和歧义性。因此只有 对于语言进行了批判, 才能进行对于审美判断的批判。 在此基础上, 他区分符号语言和情感语言, 并强调艺术 不是符号语言, 艺术的陈述不同于科学陈述, 是不能用 经验事实证实的“拟陈述”。相反, 艺术是情感语言, 而诗 歌则是情感语言的最高形态。比语义学更进一步, 分析 哲学则将分析的原则贯穿于所有的语言领域。其创始人 摩尔的美学和其伦理学相联。他认为善作为独特的价值 34　第 3 期　　　　　　　　　　　　　　　彭富春　现代与后现代思想 是单纯的, 不可分析和不能定义的。同时它只是一种内 在价值, 不是自然属性, 因此不能进行经验描述, 而只能 通过直觉, 并唯有断定善就是善的。而审美价值本身就 是善的, 于是也是不可定义和不可描述的。然而, 维特根 斯坦使分析哲学形成了两个方向。早期的图象论认为语 言是世界 (事实)的逻辑图象, 并区分了能说的和不能说 的, 亦即能用命题描述的和不能用命题描述的。而形而 上学的大部分命题, 如善和美都是无意义的。后期的语 言游戏说主张语言的意义在其使用, 亦即其角色只能在 其游戏活动得到确定。而语言游戏是生活世界的一部 分, 于是语言的意义被生活世界所规定。由此语言没有 绝对意义, 它只有在各种不同的语境中获得它不同的意 义。虽然语言没有形而上学的共同本质, 但是不同的语 言游戏之间有家族相似。正是在这样的思想基础上, 维 特根斯坦分析了“美”之类的语词, 指出它在不同的语言 游戏中意义的差异性和相似性。维特根斯坦前期思想导 致了美学的开放论。韦兹认为艺术没有单一本质, 是开 放概念, 因此不能追问艺术是什么, 只有描述艺术究竟 是何种概念。同时, 其后期思想产生了惯例论。如迪基主 张艺术与非艺术的区分是确定的, 艺术自身的区分是不 确定的。而所谓的艺术是由惯例或者习俗所决定的。必 须承认, 维特根斯坦的语言并非纯粹的语言, 因为在他 的语言领域里还徘徊着存在的幽灵, 如: 世界、生活等 等。一旦分析哲学消灭了这个幽灵, 语言自身便变得纯 粹了。不过分析哲学和美学所理解的纯粹语言只是工具 性的, 因此也是不纯粹的。 2. 结构主义 结构主义并不注重划分日常语言、逻辑语言和艺术 语言, 而是强调语言结构的发现, 而且主张这种结构的 普遍性。这首先是语言学的 (索绪尔) , 其次是符号学的 (巴特) , 最后是人类学的 (列维—斯特劳斯)。索绪尔对 语言进行了基本的二元区分, 即语言和言语, 能指和所 指, 历时和共时, 尤其是关于能指和所指的任意原则, 能 指和所指的差异原则形成了人们关于语言的一般观点。 同时它还导致人们从语言的视角对于形而上学的理性 的分类进行具体化, 也就是勾勒出不同的言语形态, 如 描述一个事实 (理论) , 要求一种愿望 (实践) , 表达一种 情感 (诗意)。于是这将艺术尤其是语言的艺术 (诗歌)与 一般的语言形态分离出来。巴特认为语言学不是符号学 的一个部分, 相反符号学是语言学的一个部分, 由此将 符号学导入了结构主义语言学的研究。他所关注的是符 号所构成的整体, 亦即文本。它是一个独立自主的语言 系统, 而且具有一定深层结构, 它为作者的无意识所创 造并为读者的无意识所解读。因此问题在于揭示作者隐 蔽的个人神话学中的各种神话素 (神话的最小对立单 位)的排列组合。至于符号的意义不是自然给予的, 而是 传统和习惯约定的, 因此是一种密码。各种文学作品的 密码都各不相同, 作者写得出而读者读得懂的密码就是 可读的文本, 而作者写得出而读者读不懂的密码则是可 写的文本。巴特认为人们要理解符号组合的语言规则, 从而理解密码, 尤其是要接受可写文本的挑战, 以此改 变自身的思维。与巴特不同, 列维—斯特劳斯将结构主 义语言学的一般原则运用到文化现象。他认为区别性的 声音单位是文化和自然的分界线。不仅如此, 人类学和 语言学一样存在着共同结构, 因此人类学的任务如同语 言学一样就是寻找这一普遍原则。作为语言现象, 神话 正是一种文化现象。它一方面具有共时结构, 即由一系 列神话素所构成的整体, 这些神话素可以还原为两项基 本的对立: 神与人的对立。它的另一方面具有历时结构, 亦即秩序的转换和颠倒等。在神话研究中, 列维—斯特 劳斯发现了和索绪尔的不同, 后者认为语言运动是从任 意性到根据性, 前者则认为神话运动是从根据性到任意 性, 这是因为结构自身的丰富和发展。由语言学经符号 学到人类学, 结构主义的思想经历了一个不断扩大的过 程, 它在一些纷繁复杂的现象之中发现了普遍的结构, 并且将它最后归结为语言自身的特性。 3. 解构主义 分析哲学和结构主义否定了语言之外的对于语言 自身的规定, 而后结构主义以及其他一些具有消解特性 的思想却否定了语言自身的规定, 因此后结构主义才真 正将后现代的语言形成主题。这是通过不断的分离得以 实现的。首先与传统相分离, 断言形而上学的理性哲学 的死亡。其次与现代相分离, 清除其思想中的形而上学 的残余。虽然现代如同否定传统哲学一样否定了其诗 学, 美学和艺术哲学, 但它没有杀死形而上学的幽灵: 亦 即存在的规定性。最后与语言维度中的其他思想相分 离, 尤其是结构主义学说。所谓结构实际上是人文科学 中形而上学的基本话语, 亦即一个有中心的整体。正是 对于这个结构的破坏使后结构主义成为了解构主义。基 于这样的立场, 解构主义成为了极端的非哲学和反美 学, 因此它排除了美的本质、美感的本质和艺术的本质 等等形而上学的问题, 于是消解主义不提供关于美的本 质的理论, 也不给予有关审美经验的方法, 而是制造对 于文本, 包括艺术文本的解构策略。那么, 什么是这个以 44 西南民族学院学报·哲学社会科学版　　　　　　　　　　　　第 21 卷　 解构主义为代表的后现代的规定性? 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 是: 没有规定 性。这包括了两个方面; 一方面是反规定性, 另一方面是 无规定性。就反规定性而言, 它反对最高的和最后的原 则。这可表述为根据、原因、目的、中心、基础、结构、存 在、理性以及其善美等, 且可具体化为上帝、自我之类。 反规定性在德利达那里就是反逻各斯中心主义。逻各斯 在历史上分别意味着世界的尺度 (古希腊) , 上帝的话语 (中世纪)和人类的理性 (近代) , 于是逻各斯中心主义也 就是整个西方的形而上学的历史。逻各斯本意为言谈, 而且是在语音直接表达意义上的活动, 于是逻各斯中心 主义也是语音中心主义。同时逻各斯在字源学上与阳物 相关, 这样逻各斯中心主义也是阳物中心主义。而所有 这一切又不过是在场的形而上学。与德利达类似, 利奥 塔的反规定性成为了反对元话语。元话语就是规定性的 话语, 它援引某种宏伟叙事。在西方近代存在两大宏伟 叙事。一是法国关于自由的神话, 另一是德国关于理性 的神话。关于后现代的反规定性, 杰姆逊 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 为反深度 模式。这可分为四类。第一是理性思想, 如黑格尔哲学中 的现象和本质。第二是非理性思想, 如弗洛伊德人格结 构的本我、自我和超我。第三是存在主义, 如本真和非本 真。第四是结构主义, 如能指和所指。就无规定性而言, 它否定了自身的任何规定性。解构主义没有给自身确立 一个原则, 以此规定自身并规定其他。因此关于“谁在说 话?”的这一核心问题, 后现代的回答是明确的, 不是“我 在说话”, 而是“它在说话”。所谓它的语言正是欲望和无 意识的语言, 亦即无规定性的语言。对于这种无规定性, 德利达给予了非概念性的表达: 分延, 撒播, 踪迹和替补 等。分延作为区分和延宕指所指的缺席, 撒播破坏了同 一性和直线性, 踪迹是不在场的在场和在场的不在场, 而替补则意味中心被边缘所替代。对于无规定性的描述 还有许多其他的形态, 如无原则主义、多元主义和多视 角主义等。所有这一切都不是传统意义上哲学和美学问 题, 也不相关于理性和存在, 而只是关涉于语言。事实 上, 后现代的哲学和美学已经消融于语言之中。于是作 为反美学的后现代美学取消了哲学和文学, 美学和非美 学, 艺术和非艺术, 模仿和本原的分离, 它所主张的是一 种美学的无原则主义和多元主义。 四、批判 正如黑格尔构成了古典哲学的终结一样, 海德格尔 将现代思想引入了其边界, 而德利达则使后现代思想走 入了极端。因此不仅现代思想已经完成, 而且后现代也 不可能再延续了。于是思想处于它的临界点: 批判。这与 肯定或否定的立场无关, 而是划界, 亦即与现代和后现 代相分离。 现代哲学美学虽然包括了存在、心理和形式 (符号) 三个维度, 但是存在问题是其核心。这在美学上具体地 表现为存在是美和艺术的本原, 如马克思认为美是人的 本质力量的对象化, 尼采主张艺术是权力意志的直接表 现, 海德格尔断言美和艺术是存在的无蔽。不过他们在 现代中的经验却是一种独特的“反”的经验, 亦即存在之 无, 马克思的劳动异化 (剥夺) , 尼采的虚无主义和海德 格尔的存在的遗忘都是对于这种经验的描述。它们其实 是关于现代人的无家可归的命运的思想表达。于是现代 的核心思想都怀有一种乡愁来寻找家园, 也就是回归存 在。但是这种存在却不是现在的, 而是未来的, 亦即一个 将来的美的世界。它们的人格形象就是马克思的共产主 义者, 尼采的超人和海德格尔的要死的人。因此所谓的 存在问题成为了一条红线, 它规定了现代的核心思想。 而这种现代哲学美学之所以可能, 是因为它们设定了存 在的本原性, 以及它对于思想和语言的优先性。然而一 个没有被思想和语言所照亮的存在是黑暗的, 因此也是 不可思议和不可言说的。于是这导致后现代消解存在的 问题, 并转换成语言问题。 后现代对于现代的存在问题当然实现了致命一击, 但是当它排除了思乡的痛苦和还乡的期待之后, 它自己 却只是在荒原上漫游。这是因为它一方面反规定性, 消 灭了家园以及现代的关于家园的构想, 另一方面无规定 性, 不是家园也不可能成为家园。分析哲学和结构主义 的语言只是工具的语言, 而解构主义的语言只是欲望的 语言, 它们远离了海德格尔关于“语言是存在的家园”的 梦想。然而还存在一种纯粹语言, 亦即作为语言的语言, 它是道, 是真理。这种语言决不是逻各斯中心主义, 也不 是元话语, 以此也不是规定者, 因为它的规定就是在与 欲望的语言和工具的语言的区分之中, 而且始终是自身 否定的、生成的。这种语言就是黑暗中升起的光芒, 它能 照亮人的道路, 也就是给欲望和工具划界, 指出哪些欲 望是可以实现的, 哪些工具是可以使用的。 因此走出现代不是走向无规定性的语言, 走出后现 代不是走向本原性的存在, 思想唯一的道路就是走向纯 粹语言。然而这决不意味脱离人类实践, 相反它要求进 入人类实践, 亦即创造一个美的世界, 正如马克思所说, 以往的哲学家只是解释世界, 而问题在于改变世界。 (责任编辑　王　珏) 54　第 3 期　　　　　　　　　　　　　　　彭富春　现代与后现代思想 总 21 卷　第 3 期　　　　　　　　　　　西南民族学院学报·哲学社会科学版 V o l. 21 N o. 3 2000 年 3 月　 　Journal of Sou thw est U niversity fo r N ationalit ies. Ph ilo sophy and Social Sciences M ar. 2000 ABSTRACTS O F M AJO R PAPERS N ew R ise N ew H a rves t——N ovel C rea tions of M inor N a tiona lities in S ichuan in N ew A ge ⋯⋯⋯ X U Q i2chao (1)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ Abstract: A s the demon stra t ing scope of the nat ionalit ies novel crea t ion s has been b roadened in the new age, the new page has been tu rned in the life a lbum of the ethn ic group s. M o re figu res have been added that rep resen t the nat ional temperam en ts and the sp irit of the t im e, thu s en rich ing the gallery of the nat ionalit ies litera tu re. Op en ing Ch ina ’s W es t and I ts R ela tion to the Econom ic D evelopm en t in the N a tiona lities R eg ions ZH UA N G W an2lu (14)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ Abstract: T he cen tra l comm it tee has decided on the great st ra tegy of open ing Ch ina’s w est,w h ich offers the nat ionalit ies reg ion s bo th chances and challenges. How to face the challenges and take the chances has becom e a p ressing issue that concern s all of u s. A n A na lys is of the A ch ievem en ts of the Pover ty R eg ion Supp or t Policy in the N a tiona lities A reas ZH A N G X ian (18)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ Abstract: T he p lan of an t i2poverty of ou r coun try is in a crucia l mom en t a t p resen t. By m ethods of po sit ive analysis and selected Sichuan as samp le, w e analyse the an t i2poverty perfo rm ance of the m ino rity areas system at ica lly from socic2econom ic ou tpu t, econom ic structu re, poverty sta tu s and cap ita l eff iciency in th is art ica le. A nalysis show s that the sta te of ab so lu te poverty in m ino rity areas has been ou tstandingly allevia ted, on the o ther hand, the sta te of rela t ive poverty is becom ing mo re grave fo r the m ino rity areas. on the basis of such analysis, th is art ica l offers tw o p ropo sals fo r poverty allevia t ion rap id ly. S tudy on the Yi Pop u la tion and the W ay of Con tinua l D evelopm en t ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ L IU J ia2qiang , ZH A N G Z h i2y ong (29)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ Abstract: T he Y i peop le in the sou thw est of Ch ina fo llow the w ay of con t inual developm en t In face of the increase in popu la t ion, num bers of poo r peop le and low er popu la t ion quality, the first step shou ld be fo rm ing the basic though ts of con t inual developm en t, and nex t exp lo it ing syn thet ica lly, bu ild ing the m ain tou rism , imp roving popu la t ion quality, st rengthen ing the m anagem en t of b irth con tro l, and then the Y i region can becom e p ro sperou s bo th in society and econom y. M odern ism and Pos tm odern is tic Though ts P EN G F u2chun (39)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ Abstract: T he boarderline that devides modern ism and po st2modern ism is no t based on t im e bu t on the w ays of th ink ing. T he b roader concep t of modern ism refers to tho se though ts after D ecarre, w h ile the narrow er to though ts betw een H egal and H eiderger. Po st2modern ism has th ree layers of m ean ing: ① “ Po st indu stria l society "; ② A nalyt ica l ph ilo sophy, st ructu ra lism and decon struact ion ism ; ③T ho se though ts rep resen ted by the decon struct ion ism. T he p resn t w estern society is in the A ge of modern ism and Po st2modern ism. The Conf inem en t and B a lance of Power CH EN Ch i2m ing ,W U Y u2z hong (53)⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ Abstract: T he Po lit ica l pow er is like a kn ife that cu ts bo th sides, T he good u se of w h ich ben if its the nat ion w h ile the abu se of w h ich leads to shcfafo rsh ip and co rrup t ion. T he confinem en t of pow er can be realized by w ays of self2disip line and ou ter2rest ra in t, the la t ter including demo rcracy and pow er2division. T he pow er division can lead to a pow er balance.