美丽城三重奏 摘要 《美丽城三重奏》有着丰富的想象力，细致的细节处理，完美的光的运用，偏黄绿的色调，还有起着相当重要作用的音乐，紧凑的情节，恰到好处的松弛节奏，忧郁又温馨的情绪，深藏影片幽默背后的尖锐，都足以证明他是一部非常优秀的动画作品。 关键词：优秀、强烈 《美丽城三重奏》的导演希勒万.舒梅。希勒万.舒梅有很多作品如：《 The Illusionist 》(2009)、《巴黎我爱你》(2006) 、《浪漫鼠德佩罗》 (美国)(2006)、《美丽城三重奏》(2003) 、《La vieille dame et les pigeons》 (1998) 等，这些作品都是与他的家庭影响有着密不可分的关系。他的妈妈是一名心灵手巧的女性，会带着希勒万.舒梅做小玩偶和画画，从小在这样的环境中长的希勒万.舒梅潜意识的就想将来做一个漫画家。这或许就是在他成功的必要因素。 在创作作品的2003年正是法国环法自行车比赛一百年，这一部动画也有着自然而然的纪念意味。故事发生的时候，我们可以看到戴高乐在电视讲话，整个影片也有着上个世纪50年代浓厚的怀旧气。也许刚开始的时候，可能会不太适应动片的风格，人物造型相当的夸张，特别是我们在习惯了日式动漫的美形之后。观赏完整个动画，才会发现整个动画的风格都是统一和谐的，一点都不能再变。 《美丽城三重奏》有着丰富的想象力，细致的细节处理，完美的光的运用，偏黄绿的色调，还有起着相当重要作用的音乐，紧凑的情节，恰到好处的松弛节奏，忧郁又温馨的情绪，深藏影片幽默背后的尖锐，都足以证明他是一部非常优秀的动画作品。 情节的处理：很显然，影片的前半部分充满了欧洲影片的味道，对日常生活细微小事不温不火的描述，没有强烈跌宕起伏的情节；后半部分则是典型的好莱坞式剧情：出现麻烦——营救——得救。我很容易想象这部电影如若是“梦工厂出品”将是何等结果：典型人物、幽默有趣的台词、大音乐大情绪。然而此片对后半部分的处理并未遵循好莱坞模式，仍旧起用细节的堆积，没有多余的画面，而是进行细腻地渲染，看起来导演对一切都游刃有余。 夸张的人物动作及形象：一般来说，动画片中的人物动作总是比电影中更夸张，因为动画人物是作者赋予了创作想象的。Champion长大后被画成一个四肢肌肉发达的形象，而事实上，影片对他的人物性格也没有作太多交代，他的眼睛几乎没有神情，除了奶奶送给他小狗时的惊喜外他几乎也没有任何别的表情，从某种意义上来讲，他甚至不能被称为是这部影片的主角。Bruno硕大的身躯由四条细细的小腿支撑着，跑下楼梯时经常不经意地打滑，这个动作让人忍俊不禁。奶奶是表情最为丰富的，她对Champion的慈爱，和Bruno流离在美丽都街头时的落寞，在汉堡店被势力无情的店员赶出门时的无奈，在三个婆婆家面对她们吃青蛙时的讶异……一一被细腻地刻画了出来。 音乐的铺垫：由于全片几乎没有台词，音乐在这个片中担当起了不可替代的责任。有了“美丽城市三重唱”的参与，音乐更是一个重大的部分。我甚至更愿意把它看为一个“音乐动画片”。片中一开始就为我们展示了“美丽城市三重奏”组合的演唱，具有百老汇音乐剧风格的乐曲。她们的演唱在片中多次出现，成为影片音乐的主旋律。另一处是她们年老之后的演出，用冰箱、报纸和吸尘器作为演奏乐器，敲打出各种节奏，这让我想起了英国STMOP破铜烂铁打击乐。这使得片中的音乐及画面都具有一定的节奏感，让人感觉紧凑而不罗嗦。而当小船航在海面上时，背景为交响乐，高亢大气，与画面相辅相成。这些音乐，即便是脱离了画面，单单听来本身就是一种享受。 细节的构筑：法国媒体《首映》这样评价这部动画片——尖锐的肖梅，完全掌握了“细节”的艺术，他完全陶醉在细微的小事中，他对静态画面的控制比动态画面要更出色。没错，这部影片就是用细节构筑起来的。这些细节不仅仅推动的情节的发展，更是制造幽默的元素甚至是主题的揭示。比如，小时侯的Bruno被Champion的玩具火车轧着了尾巴，从此对火车憎恨不已，一见到火车便会狂吠不止，相信所有看过这部片子的人都会对这个细节印象深刻。影片里多次出现了火车经过Bruno对它大声吠叫的情景，甚至在影片的结尾还强调了一下，一行人越过铁轨时Bruno最后一次表示了它对火车的愤怒。这是一部具有一定时代背景的动画片，在那样的大工业时代，小人物只会遭到迫害，火车便是那个时代的产物，在这部片子里也成为大工业时代典型的标志。Bruno对其狂吠不止可以理解为电影主题中对那个时代黑暗一面的抨击。另外，Bruno的两次黑白色彩的梦也是为这个主题服务，Bruno梦中的Champion步履艰难地拉着火车头前进在Bruno的饭盆上。当奶奶带着Bruno去租小船时，老板很势力地指着“1法郎20分钟”的牌子，又用手挡住奶奶拿出的1法郎，不动声色地捋进了另一只手，这个细节生动地表现出生活在这个拜金主义城市的拜金人们。“没有钱就没有汉堡包！”汉堡店的胖女人这样对着身无分文的奶奶和Bruno吼叫。 除此之外，片中的几次转场也让人觉得耳目一新。满筒的蝌蚪干变成了圆圆的大月亮，法国黑手党头子的脸变成了大圆汉堡包。奶奶和Bruno到达美丽都的时候，是由大船的烟囱上摇，当画面下摇时，已经自然过渡到美丽都的高楼大厦。这样的转场在电影中并不多见，我想这便是动画片的独到之处，容许最大程度的想象，也是动画片中一个重要的元素。动画片若是缺乏了想象力，它已经失败了。 色彩的运用：这部动画片是一部真正的影像作品，它摈弃了台词，全然靠画面及画面人物来讲述一切。对于动画片画面来说，色彩当然起着重要的作用。影片以黄绿色调为主，让我想起了法国画家Chardin的画。在影片结尾部分，自行车赛赌博现场便转向以黑色为主的深色调，所有黑手党人员长成一个样子，并且被画成符号化了的黑色大方块。当载着奶奶和Bruno的小船行驶在暴风雨肆虐的大海上时，整个画面为深蓝色调，大气而犹豫。画面转到高楼林立、有着自由女神像、充满各色肥胖人的“美丽都”时，色调变成了亮黄色，显得这个城市富足美丽，一片繁荣，恰恰反衬出了掩藏在这片虚假繁荣之后的肮脏和罪恶。片中唯一两处黑白色彩便是小狗Bruno的梦境，我想是因为Bruno的梦原本就是沉重而不美丽的，因此处理成黑白色。
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