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简析_第五号屠场_中的黑色幽默.pdf

简析_第五号屠场_中的黑色幽默

zyfyytt
2011-08-05 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《简析_第五号屠场_中的黑色幽默pdf》,可适用于高等教育领域

简析《第五号屠场》中的黑色幽默蒋丽娜(辽宁大学外国语学院,辽宁沈阳)  摘要:冯尼格特被认为是“黑色幽默”文学流派的主要代表作家之一。黑色幽默文学主要以存在主义为思想理论基础,凸显现实世界的黑暗和罪恶,其人物以无可奈何的心情把这些现象加以放大、扭曲,使之显得更加荒诞不经、滑稽可笑。文章将以冯尼格特于年发表的作品《第五号屠场》为切入点,层层深入地分析小说是如何将黑色幽默体现得淋漓尽致的。关键词:黑色幽默时空交错歪曲中图分类号:I  文献标识码:A  文章编号:()  一黑色幽默是世纪年代美国重要的文学流派。年月,弗里得曼编写了一本短篇小说集,收入位作家的作品,题为《黑色幽默》,“黑色幽默”一词由此而来。它是年代美国小说创作中最有代表性的流派之一。进入年代以后,“黑色幽默”的声势大减,但不时仍有新作出现,至今黑色幽默在美国文学界中仍然具有相当深远的影响。黑色幽默在创作倾向上的主要特点是从“黑色”(黑暗)中看到幽默,又用幽默来对待“黑色”。“黑色”指作家的世界观和作品的内容,“幽默”指作家的处世态度和创作态度。也就是说,黑色幽默的小说家突出描写人物周围世界的荒诞和社会对个人的压迫,以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即“自我”)之间的互不协调,并把这种互不协调的现象加以放大,扭曲,变成畸形,使它们显得更加荒诞不经,滑稽可笑,同时又令人感到沉重和苦闷。因此,有一些评论家把“黑色幽默”称为“绞刑架下的幽默”或者“大难临头时的幽默”。黑色幽默作家往往塑造出一些乖僻的“反英雄”人物,借助他们可笑的、甚至是不合逻辑的言行影射社会现实,表达作家对社会现实的观点和看法。在描写手法方面,黑色幽默作家常常打破传统,小说的情节缺乏逻辑联系,常常把叙述现实生活与幻想和回忆混合起来,把严肃的哲理与插科打诨混成一团。黑色幽默作为一种美学形式,属于喜剧范畴,但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。黑色幽默的产生是与年代美国的动荡不安相联系的。当代资本主义社会的荒谬可笑的事物和“喜剧性”的矛盾不是作家们凭借主观意志所能创造的,它们是当时那种特定的社会生活的反映。这种反映虽然具有一定的社会意义和认识价值,作家虽然也抨击了包括统治阶级在内的一切权威,但是他们强调社会环境是难以改变的,因而作品中往往流露出悲观绝望的情绪。二冯尼格特是“黑色幽默”流派的主要代表作家之一。他的小说打破了传统的写作技巧,在小说中经常采用独特的现实与心理相结合的手法,以“科幻小说”为媒介把现实、幻想、恐怖、爱情、失望和期待等糅合在一起,表达了他对于科学、文明、道德等问题的思考,揭露了人类社会的残酷现实,描绘了一个荒唐可笑、充满敌意的疯狂世界,讽刺了战争的荒谬、可怕和人性的堕落。他笔下有各式各样的人物,但他们共同的特征是玩世不恭、举止怪诞、胡言乱语、嬉笑怒骂和变幻莫测。《第五号屠场》是冯尼格特最有影响的一部小年月第卷 第期     辽宁大学学报(哲学社会科学版)JournalofLiaoningUniversity(PhilosophyandSocialSciences)JanVol No收稿日期:作者简介:蒋丽娜(),女,辽宁凤城人,辽宁大学外国语学院副教授,英语语言文学硕士,教育心理学硕士。说。作者以自己在第二次世界大战中的亲身经历为基础,以德累斯顿的被轰炸为背景,以近似于半自传体的形式和超现实主义手法描写了战争给人类造成的不幸和创伤,揭露了战争的残酷、无情和荒谬,表达出作者对于人类的同情和对现实世界黑暗和混乱的嘲讽。在《第五号屠场》中作者以生动的画面再现了德累斯顿令人惊讶的轰炸场面:燃烧的房屋、弹痕累累的街道,一片废墟的住宅和残缺发臭的尸体。战争使德累斯顿成为一个邪恶的屠场,战争也使人变成丧失人性的野兽。通过对德累斯顿的重新思考,作者表达出对整个人类战争特别是越南战争的否定态度和对于科学和战争的关系的担忧。他暗示,如果不能正确地应用科学成果,人类有可能成为自己发明的科学成果的受害者,科学将成为人类毁灭自身的罪魁祸首。黑色幽默的创作手法在《第五号屠场》中主要反映在主题、情节、人物形象、写作风格等方面:首先,《第五号屠场》反映了形而上的主题思想。形而上的主题思想是指黑色幽默小说不同于传统文学的小说总是针对社会现实中的具体事件确立其相应的主题,以达到针砭时弊、干预现实的积极目的。黑色幽默小说是诉诸于一种更朦胧、更笼统的时空场景,更飘忽、更不确定的历史活动,从而实现更抽象、更超验意蕴的主题思想。形而上的主题思想在黑色幽默的小说中体现为着力讲述社会和整个人类的共同命运,而且这种命运具有不可规避的宿命色彩。小说中的战争与和平像任何日常生活画面一样凸现于同一的二维平面上。小说中写道:“毕利·皮尔格里姆挣脱了时间的羁绊。他就寝的时候是个衰老的鳏夫,醒来时却正在举行婚礼。他从年的门进去,却从另一个年的门出来。他再从这个门回去,却发现自己来到了年。”这里的时空变幻的实质在于作者要消弭历史的时空感,以之将人类的现实处境凝定在一个二维的瞬间,从而删消人类历史所包含的落后与进步、野蛮与文明的文化内涵,烛照出人类悲惨命运的永久性、亘古性。为此,作品不惜铺排了一长串从古至今、从残酷战争到日常人生的人类灾难。小说中既有《圣经》所载上帝降硫磺与火到所多玛和蛾摩拉的古老传说,又有第二次世界大战时期万人丧身的德累斯顿大轰炸,以及一支炮兵部队毁灭于毫米口径的坦克大炮,一大群正光着身子洗澡的姑娘炸死的若干悲惨记录。甚至,还有和平环境里的打猎出事、飞机坠毁、一氧化碳中毒等等造成生命夭折的系列故事。这一切都是同时在一个二维的平面上浮现,其意在消除历史的具体时空性而强调人类与生俱来的宿命性。正因为如此,那么多的痛苦、不幸、灾难才会被主人公凝缩为轻松自然的一句话:就这么回事。其次,《第五号屠场》所展现的故事情节是寓言化的。寓言化的故事情节是指黑色幽默小说不同于传统小说总是以合乎常情常理的社会生活、人生行为来编撰故事情节,以此达到贴近生活、关注人生的社会目的。黑色幽默小说中的故事情节不追求细节上的真实性,而是追求整体上的象征性、寓意性。其目的是要以表面上的违逆生活真实来达到最大限度地逼近生活本质,从而实现更高意义上的真实。虽然《第五号屠场》的情节是荒诞不经的,而且充满了诸多时空的交错,但是其寓意是深刻的:从荒诞的情节中,冯尼格特向读者揭示出战争给人类造成的不幸和创伤,以及战争使人丧失人性转为兽性的残酷现实。再次,《第五号屠场》中的人物形象是歪斜而且抽象的。黑色幽默小说在人物形象的塑造上既有对传统文学的背离,又有对传统文学的继承。所谓背离是指以往的传统小说在通常情况下都有一个体现小说主旨的主角人物或英雄人物。由英雄人物突出故事情节的主题思想,当然也体现出与主题思想一致的伦理决断、善恶褒贬。这个主角或英雄人物又总是和某种具有历史必然性的主流意识有着高度的互补性。黑色幽默小说所背离的恰恰是这种传统文学形象。为了突出人物与外部事件的空间共存性,黑色幽默小说故意捣碎了小说故事的线性时序,而代之以对时间的变异揉扯,呈现于人们眼前的是颠三倒四、前后错裂的、毕加索式的镶嵌、拼贴的组合画。小说中昏头昏脑的孩子气的主人公被冠以毕利·皮尔格林这个具有象征性的名字(该名字是英文pilgrim的谐音),他生活在一个以最随便和最简单的方式进行杀戮和伤残的世界之中。使这种炮弹休克症式的天真气氛复杂化的是那种怪诞的“时间偏差”,它使情节多层化,结果辽宁大学学报(哲学社会科学版)     年疯狂的毕利·皮尔格林一生中的所有灾难好像同时降临到了他的头上。为了表达他眼中当代历史的疯狂错乱,冯尼格特根据大众趣味修改了现代派对时间进行的实验,毕利·皮尔格林是一个神圣的蠢材,他摆脱了时间的羁绊,情不自禁地不断重演他一生中不同的时刻。最后,黑色幽默小说往往以滑稽幽默的喜剧风格见长。黑色幽默小说较为擅长揭示惊心动魄、惨不忍睹的悲惨景象,却没有传统小说所具有的悲剧感。因为,现实中的悲哀惨痛并不等于文学世界里的悲剧。文学世界里的悲剧是人类社会实践主体对人生矛盾与痛苦的主观审美观照的集中体现。这种主观审美观照的依据是历史合理性与人伦不合情理的辩证统一。换言之,人类社会中的悲惨痛苦本来是人类社会历史的永恒阴影。这个阴影隐含着人类历史二律背反法则下的心灵失落、情感剧痛。这种心灵失落、情感剧痛在文学艺术中的审美表现就是悲剧感。黑色幽默小说所揭示出来的现实痛苦与灾难对于作为人类社会实践主体的叙述人看来已是无须争辩的历史谬误,对这些谬误的主观否定也是毋庸置疑的唯一选择。因此,构成悲剧的历史合理与伦理不合情的辩证统一已经荡然无存,悲剧感因而也就无从所生。另外,所谓主观审美观照往往还依赖于文学世界里处于矛盾旋涡中的主人公的某种英雄主义的选择作为其表现中介。他们或为了推动历史进步而情感受挫、心灵失落,或为了伦理理想而殉难献身。黑色幽默文学中的主人公虽然客观上也挣扎、辗转于现实的矛盾旋涡里,但他们在主观态度上却始终游离于矛盾旋涡之外。他们以局外人、边缘人、漂泊流浪者的态度对待自己所处的历史现实处境。由此,这种主观态度与客观境遇的脱节、断裂终于把构成悲剧感的主观英雄主义完完全全地拆解了。所以,黑色幽默小说诉诸于人类形而上的灾难命运的原因便昭然若揭了,其美学风格本应该具有厚重的悲剧意味,却反而呈现出十分浓烈的喜剧性。这种喜剧性在《第五号屠场》中体现为:在表现悲伤痛苦内容的同时,却尽可能表现出一种见惯不惊的寻常心态。一切沉重的苦恼都被隐藏于奇异的轻率之中,反而生发出一种与自我心灵毫无关系的轻松感。比如主人公在描述任何惊心动魄、血肉横飞的惨事时,总冠以轻松无比的结语,哪怕是陈述生命攸关的严肃事件,仍然保持着漫不经心的戏谑口气。总之,在创作手法上冯尼格特将超现实主义的荒诞和梦幻与现实主义的客观叙述完美地结合起来,打破常规的时空观,使读者在现在、过去和未来中不停地穿梭,在外星和地球间往返,深刻地揭示了人类世界的荒诞和疯狂,同时也使读者在荒诞不经中自省,省思自身的生活状态和思维方式。由此可见,黑色幽默作家完全站到了更高的层次上俯瞰这个世界,他们虽然嬉笑怒骂,却也感悟人生他们虽然玩世不恭,却也深谙百姓疾苦。一言以蔽之,黑色幽默小说的作家透过“黑色”来嘲笑它的“幽默”,笑中有痛,泪中含血。参考文献:〔〕刘象愚,杨恒达,曾艳兵从现代主义到后现代主义〔M〕北京:高等教育出版社,〔〕王春梅世纪西方现代派〔M〕天津:天津人民出版社,〔〕程爱民世纪英美文学论稿〔M〕上海:上海外语教育出版社,AnalysisontheBlackHumorofSlaughterhouseFiveJIANGLina(CollegeofForeignLanguage,LiaoningUniversity,Shenyang,China)Abstract:VonnegutisconsideredtobeoneoftherepresentativesofBlackHumorschoolBlackhumorliteratureisbasedonexistentialism,reflectsthedarknessandevilsinrealityWithnochoicethecharactersinthenoveleitherenlargeordistortthephenomena,onlytomakethemmoreunreasonable,morefunnyThispaperistostartwithVonnegutpisnovel,SlaughterhouseFive,toanalyzehowtheblackhumorinthenovelisputintofulluseKeywords:blackhumorinterwoventimeandspacedistortion【责任编辑:闻 文 责任校对:晓 言】 第期     蒋丽娜:简析《第五号屠场》中的黑色幽默

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